風(fēng)光攝影的主題選擇以及取景角度的運(yùn)用技巧
同樣是在拍風(fēng)景，為什么就是有人能抓住富具變化中的寶貴一瞬呢？難道是他拍之前拜了攝神有上天保佑嗎？其實(shí)想要拍好風(fēng)景攝影 ，除了適合的器材，還要確立自己的拍攝主題是什么，從主題出發(fā)，才能想象到將要拍攝的畫面，胸有成竹地運(yùn)用取景角度等技巧。再加上現(xiàn)場(chǎng)對(duì)變化的把握，有準(zhǔn)備有實(shí)操，才能完整地拍出具欣賞感的絕美風(fēng)景哦！
題材的選擇
風(fēng)景攝影題材之廣泛，基本上放眼開去所見都可謂為風(fēng)景：名山大川、森林原野、城市風(fēng)景甚至公園一小角落。拍攝風(fēng)景照片與其他內(nèi)容一樣，在拍攝前，首先要確定拍攝景物的主題，然后再考慮如何表現(xiàn)主題。沒有中心內(nèi)容的照片，即使畫面精美，也只是徒有表面。要拍出有“心”的照片，應(yīng)該和寫文章一樣，要有章有法，讓觀者感受到你的思想意圖。
選擇每一類風(fēng)景攝影的題材，都應(yīng)該對(duì)其有一個(gè)充分的了解，最好去知道景物的各類特點(diǎn)和情況，例如拍攝城市風(fēng)景時(shí)，每一個(gè)城市都有它的不同內(nèi)容和特點(diǎn)，哪些建筑有其的象征意義、哪些時(shí)間點(diǎn)最能表現(xiàn)出主體等等。這些都要做好心中有數(shù)，才能為拍攝的主題挑選出好的項(xiàng)目，從而確定之后所取用的拍攝方式。
如拍攝張家界為例，在冷空氣過后，雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨，是拍攝張家界最好的機(jī)會(huì)，這個(gè)時(shí)候易出現(xiàn)霧氣，可以拍攝到朦朧的迷人云海效果。
取景和角度
一張完美的風(fēng)景照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，作為襯托的物體是必不可少的。物體是有主次之分的，應(yīng)該適當(dāng)?shù)卦诋嬅嬷邪才藕�，一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，如黃金分割點(diǎn)或正中心，而襯體只位于整個(gè)照片的四周部分地方。
面對(duì)廣闊的自然環(huán)境，可選拍攝角度也應(yīng)該靈活，在沒有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)景里，應(yīng)根據(jù)景物呈現(xiàn)不同的面來決定拍攝的角度。以桂林山水為例，山與水都是它最引以為豪的地方，那么究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來決定了。如果是河流近而山層遠(yuǎn)的風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體；反之，就應(yīng)以山作為主體。
以河流做主體
以山作為主體
拍攝以湖泊、海洋等寬廣水面為主體的照片時(shí)，必須把水面安排在畫面上最明顯的地位，其他元素都是作為陪襯水面的襯體。
這些景物的水平線一般都是很明顯的，通常都把畫面劃分為兩部分，若看得太多，會(huì)產(chǎn)生單調(diào)之感。因此，我們最好選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿等）來穿透橫的水平線，起到變化的效果。
如果拍攝的水面是細(xì)長(zhǎng)彎曲的，如河流、大江，它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫面。但為了顯示出其線條的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置俯視拍攝。這樣不但能表達(dá)景物的縱深感，而且蜿蜒的弧線更為畫面增加了線條的美感。
城市風(fēng)景是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同的特點(diǎn)和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)景，應(yīng)該著重表現(xiàn)出這個(gè)城市的地方特色，所以拍攝時(shí)就要根據(jù)它的特點(diǎn)來選擇角度。拿香港為例子，國(guó)際化大都市，全球最大最發(fā)達(dá)的城市之一，維多利亞港一帶是摩天大廈的聚集點(diǎn)。要表達(dá)香港的繁榮，少不了以維港為重點(diǎn)來拍取一系列作品。
而拍攝市區(qū)其他繁華的局部地區(qū)，則要尋找較高的拍攝位置來表現(xiàn)它的熱鬧情景（如夜市等），廣角帶來的寬廣視角，讓人在意念直接聯(lián)想到“大”，表達(dá)出熱鬧意象，才會(huì)拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)景作品。
前景、中景和后景的運(yùn)用
前景
如果要增加畫面上的透視、縱深感等，前景是必不可少的。它將場(chǎng)景中的元素聯(lián)系到一起，讓畫面更加耐看，讓觀眾的`注意力在畫面上停留更長(zhǎng)。我們需要注意，前景并不一定是畫面的主體，但是它非常重要，可以讓畫面更加豐滿、立體。
中景
風(fēng)景照片的主體也可放在前景與中景之間，所以中景的處理非常重要。它是視覺引導(dǎo)的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景陪襯，能達(dá)到表達(dá)主題的目的，但是主體位置亦不能過于置中，適宜放在中間的左或右側(cè)，這樣較為靈活。如果主體在正中，很容易因?yàn)楸凰拿娴木拔镏刂匕鼑�，使得畫面局促不安而缺乏生氣�?/p>
遠(yuǎn)景
遠(yuǎn)景的作用是將風(fēng)景擴(kuò)展開去并烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫面的美， 增加人們的想象力和景色的感染力。遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的話，即令人感到遼遠(yuǎn)開闊、心境明朗；若果是暗色調(diào)的話，即增添厚重的磅礴感，山雨欲來風(fēng)滿樓之意。
風(fēng)光拍攝中動(dòng)態(tài)要素的運(yùn)用
風(fēng)景攝影中的動(dòng)態(tài)要素，往往包含了人物或其他動(dòng)態(tài)物體。他們能充實(shí)景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動(dòng)感，形成對(duì)比。人物在畫面中可作為主體，也可作為襯體。一般情況，在拍攝場(chǎng)面較大以及人物安排在遠(yuǎn)處的景物時(shí)，就會(huì)以人物作為襯體，以景帶人。在中小場(chǎng)面而人物又較近的景物中，通常就以人物為主體。
決定景物題材和拍攝范圍的時(shí)候，既要考慮到人物的數(shù)量和安排，又要考慮如何抓取人物的好動(dòng)態(tài)。有時(shí)，景物中的人物所在位置和他們的動(dòng)作規(guī)律，都能直接影響到畫面的和諧性，如果掌握得不好，大好的美景常會(huì)因動(dòng)作不好而遭受破壞。
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