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行草書法作品欣賞
行草，是介于行書、草書之間的一種書體和書法風格，以下是小編收集的相關內容，歡迎查看！
詳細解釋
介于行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩：“為君紙尾作行草，烱如
嵩洛 浮秋光�！� 明 趙宧光《金石林緒論》：“行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也�！� 陳衍 《元詩紀事·沉貴》：“﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發(fā)，以手潑墨，然后揮筆，迅于行草，收拾散落，頃刻而就。”
行書與草書的并稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》：“ 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。” 宋 陸游 《作字》詩：“整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花�！� 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》：“由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。”
行草書八大筆法
1、折筆
方筆一般用折筆法。仔細觀察，你會發(fā)現折筆是由兩筆寫成，一橫一豎，而后演化成筆鋒的翻轉，從而顯出棱角方正，從而顯出方勁剛健，痛快遒勁之勢。
2、提筆
書法上的提按時相對的，筆鋒有粗細，根據筆畫的需要要有提按。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。
3、駐筆
駐筆的用筆力量小于“頓”與“蹲”。在運筆很短的轉換間隙使用，即“稍�！保Φ郊埫婕纯�。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。
4、頓筆
頓筆相對于按筆，根據筆畫的需要，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提，所以要注意協(xié)調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。
5、衄筆
即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。
6、蹲筆
蹲筆與頓筆類似，但力度較輕。粗細變化的過程中有過渡性的動作，即是用蹲筆法，唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準是也�！倍坠P和頓筆常用于筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節(jié)換筆的作用。
7、挫筆
就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向�？梢姶旃P就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
8、搶筆
搶筆相對于折筆而言，折筆速度較慢，搶筆速度較快。當提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
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