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王鐸是哪個(gè)朝代的人
王鐸，貳臣、書畫家。字覺斯，一字覺之。 那么，大家知道王鐸是哪個(gè)朝代的人嗎？
明末清初
主要成就
鐸博學(xué)好古，工詩文。畫山水宗荊、關(guān)，丘壑峻偉，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊(yùn)，意趣自 別。山水花木竹石，皆用書中關(guān)紐。間作蘭、竹、梅、石，灑然有物外趣。順治三年（1646）作《漁舟蕭閑圖》，收入《歷代名賢畫粹》；永歷四年（1650）作《雪景山水圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；永歷五年（1651）被滿洲政府罷官歸里，作《 蘭石圖》卷、《山水卷》，分別收入《新版世界美術(shù)全集》、《支那名畫寶鑒》。王鐸善于畫山水和梅蘭竹石，山東省濟(jì)南市博物館收藏的《雪景竹石圖》是王鐸為睢陽袁樞精心創(chuàng)作的一幅雪竹作品，
他的畫主要繼承了五代 荊浩和 關(guān)仝的風(fēng)格，王鐸的作品丘壑高峻，氣勢雄偉。同時(shí)他也吸收 董源和 王維的畫法，主要以水墨暈染為主，皴擦不多，略施淡色，山川顯得厚實(shí)雄偉，生機(jī)勃勃。他的山水畫景色比較寫實(shí)，山石的造型方峻，勾皴相間。他的山水畫是以元人的筆墨技法畫出了宋人味道。王鐸的人物畫極少見，而且畫法比較簡略、寫意。
王鐸書法獨(dú)具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與 董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱， 他書法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大
氣，勁健灑脫，淋漓痛快，戴明皋在《王鐸 草書詩卷跋》中說：“元章（ 米芾） 狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也�！彼哪E傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《 擬山園帖》和《瑯華館帖》。其書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。 他的《 擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時(shí)。他們把王鐸列為第一流的 書法家。提出了“后王（王鐸）勝先王（ 王羲之）”的看法。
王鐸工真、行、 草書，得力于鐘繇、 王獻(xiàn)之、 顏真卿、 米芾，筆力雄健，長于布局。梁評其“書得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮，蒼老勁健，全以力勝�！鼻褰B書《無聲詩史》稱具“行 草書宗山陰父子（ 王羲之、 王獻(xiàn)之），正書出 鐘元常，雖模范鐘、王，亦能自出胸臆�！本尤挥斜彼未蠹抑L(fēng)。當(dāng)時(shí)書壇流行 董其昌書風(fēng)，王鐸與 黃道周、 倪元璐、 傅山等人提倡取法高古，于時(shí)風(fēng)中另樹一幟。近世對日本書風(fēng)有極大影響。存世書跡較多，刻有《 擬山園帖》、《瑯華館帖》。《清史稿》卷七十九有傳�！锻蹙S五言詩卷》，書于崇楨十六年（1643年），綾本，楷書、 草書。凡32行，其中楷書13行， 草書19行，每行字?jǐn)?shù)不一。縱21厘米，橫165.5厘米，故宮博物院藏�！顿浽瑯性妰浴酚�(jì)八頁四十五行，三百八十一字，自署書于崇禎六年（1633），自作詩五律八首贈 河南睢州（今睢縣）袁樞( 袁可立子)，為同時(shí)期的又一力作，現(xiàn)為美國楊思勝收藏。他的代表作《洛州香山詩軸》，在結(jié)字上把 米芾的倚側(cè)發(fā)揮到了極致，再以漲墨法略去點(diǎn)畫改變字形，確實(shí)有“破鬼膽”之怪；再以中鋒強(qiáng)力掠扛，輕重對比強(qiáng)烈，真正有神龍飛騰的不測之力。
在書法上王鐸是一位各體皆能、風(fēng)格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行 草書，在晚明書壇上都應(yīng)說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源于唐人而能自出胸襟。此詩卷前半部分，無論是字的大小、結(jié)體、字畫、字距，皆給人一種奇特的感受。詩卷后半部分的行草在王鐸作品中則不乏見，章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強(qiáng)，結(jié)體欹正莫測，點(diǎn)畫錯(cuò)綜復(fù)雜，線條枯實(shí)互應(yīng)，故其成就被人給予很高評價(jià)。王鐸于明崇禎十年十二月二十七日書丹《明資政大夫正治上卿 兵部尚書節(jié)寰袁公偕配誥封夫人宋氏合葬墓志銘》，銘近五千字�？钍稹百n 進(jìn)士、通議大夫、協(xié)理詹事府詹事、兼 翰林院侍讀學(xué)士、纂修先朝實(shí)錄、記注起居、管理六曹章奏較內(nèi)書、文華殿展書、誥勅撰文、前右春坊右諭德左庶子掌南京翰林院事、經(jīng)筵講官、通家鄉(xiāng)眷生王鐸頓首拜書丹”。節(jié)寰袁公即 袁可立， 河南睢州（今睢縣）人，明廉直名臣，奉命備兵防海，收復(fù)旅順，策反劉愛塔，為王鐸先師考官。
王鐸雖然書法造詣很高，可在歷史上，他卻因降清而被列入《 貳臣傳》，被后人所垢病。受此牽連，他的書法也遭遇冷落，曾一度無聞塵世間。即今譏評何足道，后五百年言自公。經(jīng)過一代又一代后人們的研習(xí)，王鐸的書法拂塵生輝，越來越得到大家的推崇。關(guān)于王鐸的書法， 吳昌碩贊其書法曰：“文安健筆蟠蛟璃，有明書法推第一”，孟海先生也評之書法云：“(王鐸)一生吃著 二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正 趙孟頫、 董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學(xué)界的‘ 中興之主’�！碑�(dāng)代 啟功 先生也有言曰：“覺斯筆力能 扛鼎，五百年來無此君”。
王鐸何以得到如此高的評價(jià)，這與他的奮發(fā)努力分不開。據(jù)說，為了提高書法水平，王鐸“一日臨帖，一日應(yīng)請索”，臨應(yīng)期間，從不間斷。
王鐸一生，獨(dú)尊羲獻(xiàn)，兼習(xí) 鐘繇、 顏真卿、 米芾等大家，故王鐸的書法筆力雄健，長于布白，楷、行、隸、草，無不精妙。
王鐸行草《壬午臨 柳公權(quán)帖軸》，他用三行布白法，寫出五行書來：起首在一行空白中擠出密密的兩行小字，結(jié)尾以貼零的方法在邊沿空隙中擠出一行小字。完全打破了傳統(tǒng)的章法平衡美原則。行書《臨王筠帖軸》為四行書，主題三行書如空中的柳條左右搖曵飛舞，沒有一處是垂直平衡和安靜的，最后一行書乃落款小字，更是從左上向右下?lián)u蕩，末了還在邊空貼零擠上“王鐸”二字窮款。 邱振中曾用“軸線連綴”的方法分析王鐸每行書的左右 搖擺度，以感知這種章法的平面幾何關(guān)系。這種翰札書、藁 草書中很常見的章法布白，一下子在大幅立軸作品中產(chǎn)生了前所未有的驚險(xiǎn)效果。這正是王鐸平面視覺空間構(gòu)筑上貫徹其所謂“幽險(xiǎn)猙獰”的“魔鬼美學(xué)”原則，讓人在視覺上如此強(qiáng)烈地感受到“劈山超海，飛沙走石，天旋地轉(zhuǎn)，鞭雷電而騎雄龍”的意象。王鐸在書法作品平面空間構(gòu)成上的美學(xué)創(chuàng)造，至今已歷四百年而無人居其右。王鐸生活在一個(gè)動亂、黑暗的時(shí)代，仕途上并不用心，只圖“好書數(shù)行”傳于世。他在觀念上并不主張反傳統(tǒng)，但他銳意于書而近于癡的進(jìn)取精神，不自覺地走到書法史上的另一個(gè)制高點(diǎn)，足以與羲、獻(xiàn)項(xiàng)背。因此，他慨然嘆曰：“余于書、于詩、于文、于字，沉心驅(qū)智，割情斷欲，直思跂彼室奧。恨古人不見我，故飲食夢寐之�！� (《中國書法全集-王鐸一》，17頁)這與張融 “不恨臣無 二王法，恨二王無臣法”之說可謂異曲同工。
五十歲在懷州所書的《贈張抱一行書詩卷》和《贈張抱一 草書詩卷》，這二卷分別是王鐸行書和草書的精品。王鐸詩宗杜甫，此二卷十?dāng)?shù)首感事傷時(shí)的詩中發(fā)出了“百感中原事，魂魂向夜生”的悲鳴，乃是離亂戰(zhàn)火中奔波有感于生靈涂炭的“詩史”品格，因此前卷行書尤顯沉雄深厚，后卷 草書乃感幽怨纏綿。 黃道周評價(jià)王鐸書法曾有“五十自化” (《中國書法全集-王鐸一》，12頁)之說，這是強(qiáng)調(diào)生話與人格歷練對書法風(fēng)格成熟的審美卓見。 徐悲鴻曾有一詩，用“蟠、蛟、螭”這種極盡其變的“神龍”來比擬王鐸 草書所塑造的形象，并贊之曰：“有明書法推第一，屈指匹敵空坤維�！彼踔吝�發(fā)問說：“文安詩作猛虎吼，誰執(zhí)王字相雌雄？” (《中國書法全集-王鐸一》，22頁)這大概也是 村上三島“后王勝前王”之說的源頭吧。
王鐸降清后八、九年時(shí)間，書風(fēng)更趨成熟老辣，其 狂草技法已臻化境。書法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣，故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發(fā)之氣，而轉(zhuǎn)為理性和孤冷。但偶有酒后佳作如《奉龔孝升書卷》，行筆剛毅，元?dú)獬溆仁峭砟觐j廢生活偶發(fā)牢騷的寫照，也是悲劇情懷的痛苦表露，堪稱行書代表作之一。
關(guān)于《 擬山園帖》，據(jù)說這是王鐸晚年匯聚自己多年來臨摹精品和自家的得意作品而編就的。他曾囑咐兒孫說：“我一生別無所成，唯有書法一道小有所成。待我死后，可尋覓良工，將這些作品一一刻石鑲置于中室四壁，傳留后世。倘子孫后代有衣食不足時(shí)，亦可拓賣字帖，以濟(jì)溫飽。”20年前，只要來人給王家后人二元錢，即可隨便拓帖，如今，這里已經(jīng)全部保護(hù)起來。
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