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觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感
米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)的電影《莫扎特傳》是以音樂(lè)家莫扎特的一生為主要內(nèi)容的優(yōu)秀傳記電影，看完之后不妨可以把自己的感受寫成一篇觀后感。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感，僅供參考。
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觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感篇一
音樂(lè)課看了《莫扎特傳》，不免想起了《天才在左 瘋子在右》這本書的書名。4歲時(shí)創(chuàng)作了第一首協(xié)作曲，7歲時(shí)又寫出第一首交響樂(lè)，12歲創(chuàng)作了第一出歌劇的人，無(wú)疑就是備受神的恩寵的人，而這個(gè)人的名字就是——莫扎特。
莫扎特是個(gè)天才，至少我總是這么覺(jué)得的。其他天才總是怪異的，我從小就這么覺(jué)得。片中莫扎特的笑無(wú)疑是留給所有同學(xué)印象最深刻的一樣事物了。作為一個(gè)音樂(lè)天才，莫扎特在其他方面的表現(xiàn)總是讓人不法理解，簡(jiǎn)直就是個(gè)瘋子。這就是為什么我提到了“天才在左 瘋子在右”這個(gè)短語(yǔ)。莫扎特是個(gè)天才，但倘若他失去了音樂(lè)的才能，他與瘋子無(wú)異。 《莫扎特傳》從薩列里的視角，讓我們看到了莫扎特的一生。薩列里羨慕莫扎特，卻又嫉妒莫扎特，后來(lái)甚至到了幾乎扭曲的地步。他一次又一次地暗地傷害著莫扎特，而莫扎特卻一直認(rèn)為薩列里是一直支持他的好朋友。對(duì)于這個(gè)影片來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得飾演薩列里的.演員十分出色。音樂(lè)是一個(gè)神奇的事物，一個(gè)真正熱愛音樂(lè)的人在音樂(lè)面前時(shí)，他的靈魂會(huì)被洗凈。而那個(gè)演員再欣賞音樂(lè)時(shí)，那種眼神只讓我看到了羨慕，沒(méi)有一絲嫉妒。只有當(dāng)他離開音樂(lè)時(shí)，他才會(huì)開始實(shí)行他的罪惡，當(dāng)然我也相信這就是真正的薩列里。
相比薩列里，莫扎特這個(gè)角色更加難以表現(xiàn)。他是一個(gè)天才，又是一個(gè)瘋子。演員在細(xì)微的方面很難讓觀眾感受到這個(gè)重要的角色，于是他便以那個(gè)笑容來(lái)讓我們記住這個(gè)不朽的人物。
莫扎特只活了35歲，但他給后世人帶來(lái)的，卻不只是其他人能通過(guò)短短35年能成就的。貝多芬的音樂(lè)是改出來(lái)的，而莫扎特的卻是在腦子中，只需要寫下來(lái)就是一副完美的作品，這也是為什么他的初稿和其他人的定稿一樣工整。
天才的世界不是一般人能夠理解的，這也就注定了別人不能品味他作品中希望別人品位的東西。專精音樂(lè)的人尚且如此，外行就會(huì)把莫扎特完完全全看做是一個(gè)瘋子。
莫扎特，這個(gè)上帝的寵兒。愿他的作品能不斷流傳后世，也希望世上能夠再出現(xiàn)一個(gè)能與他堪比甚至超越他的音樂(lè)奇才。
觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感篇二
給我一個(gè)不喜歡音樂(lè)的理由
一個(gè)聲音突然響起，人們立即能感受到這個(gè)聲音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短和音色特點(diǎn)，同時(shí)會(huì)感覺(jué)到這個(gè)聲音的來(lái)向、遠(yuǎn)近、熟悉是與否，并由此產(chǎn)生情緒變化、聯(lián)想或回憶等。被人體感覺(jué)并接受的聲音刺激其實(shí)就是一種信號(hào)，會(huì)轉(zhuǎn)化為人的感情、思維、經(jīng)驗(yàn)，影響人的行為。
我一直覺(jué)得，音樂(lè)對(duì)人有著很大的影響力。它能直接、迅速、深刻地影響人的內(nèi)心世界，它可以伸入人心靈的最深處，令人震撼，具有深刻感人的效力。音樂(lè)是情感的藝術(shù)，最擅長(zhǎng)表達(dá)人的思想感情，它能夠以鮮明的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律、豐富的和聲、美妙的音色，來(lái)表達(dá)喜怒哀樂(lè)的情感，直接作用于人的心靈，使人由感動(dòng)至感化，情感得以升華，心靈得以凈化。它如同心理醫(yī)生一般，能從一定意義上為我們的'生活開具一貼良藥，讓心靈獲得更多生活的陽(yáng)光。
也許不是每個(gè)人都懂得欣賞音樂(lè)，但盡管如此，音樂(lè)也并不會(huì)拋棄任何一個(gè)不理解它的人。靜靜地去欣賞一首歌曲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一首歌都有一個(gè)含義，一個(gè)感人的故事。比如貝多芬的《第九交響曲》表現(xiàn)了自由 、平等，博愛的人道主義理想。我們?cè)凇洞航ㄔ乱埂分兴惺艿拿赖木辰�，是任何現(xiàn)實(shí)中的春江花月夜所難以達(dá)到的。《百鳥朝鳳》，僅用嗩吶就可以描繪出百靈鳥、喜鵲、杜鵑、布谷鳥等等各種鳥的聲音，使人的眼前浮現(xiàn)出一幅百鳥爭(zhēng)鳴的畫面。音樂(lè)不以說(shuō)教方式來(lái)傳播，更多的是通過(guò)熏陶及感染的途徑，潛移默化地來(lái)影響人的心靈，使更多地得到美的滋潤(rùn)。
我不懂音樂(lè)，但我喜歡音樂(lè)。在我看來(lái)，這兩者是并不沖突與矛盾的。特別是在上完鋼琴欣賞的選修課后，作為音癡的我，對(duì)“音樂(lè)”不但不覺(jué)得陌生與不解，反而更驚嘆音樂(lè)所產(chǎn)生的魅力!《莫扎特傳》這部電影講述了音樂(lè)才子莫扎特簡(jiǎn)短的人生，也讓我感受到莫扎特對(duì)音樂(lè)的忠誠(chéng)和自信，那無(wú)法掩飾的天分所帶給世界的絢爛的一筆!莫扎特的一生是可悲的，音樂(lè)使他受人矚目，但并沒(méi)有使他受人愛戴。才能平庸的宮廷樂(lè)隊(duì)指揮薩利埃里因?yàn)槎始赡氐牟湃A，處處針對(duì)他，折磨他，使他一生窮困潦倒，過(guò)早結(jié)束了人生。但我相信，莫扎特是內(nèi)心是倍感幸福的，因?yàn)橐魳?lè)賜予了他強(qiáng)大的力量，賜予他一顆純潔、高貴的心，否則，他也無(wú)法譜出令人驚嘆的音樂(lè)!
音樂(lè)，是世間最美妙的尤物，使人們的心靈得到凈化，使人們的思想得到啟迪，把人們帶進(jìn)一個(gè)奮發(fā)向上的世界。它是這樣的美好，我又怎能找到一個(gè)不喜歡音樂(lè)的理由呢?
觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感篇三
電影沒(méi)有直接一第一人稱講述莫扎特的一生，而是通過(guò)一個(gè)第三者——一個(gè)罪惡的第三者的轉(zhuǎn)述，這個(gè)天才的藝術(shù)家的輝煌、潦倒、短暫、永久的一生。
莫扎特不僅僅是天才的藝術(shù)家，也是天生的，少年成名。天才的藝術(shù)家總是相似的，性格獨(dú)特，略有怪異。像中國(guó)古代少年成名的詩(shī)人文學(xué)家——王勃一樣，以7歲一首《鵝》揚(yáng)名，也因而養(yǎng)成了不羈的性子。莫扎特也是從小家庭熏陶，近水樓臺(tái)，很早就在皇室贏得了美譽(yù)，有了自己作的樂(lè)曲。但是都是桀驁不馴的性子，都不明白在那些年代，皇室的權(quán)威，即使再優(yōu)秀的藝術(shù)家，也離不開皇室、上流社會(huì)的認(rèn)可，不可能隨心所欲的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
王勃因?yàn)樯倌晷男�，戲�(yàn)椤断⑼蹼u》文，后又牽連父親貶，后渡海探親溺水而亡。莫扎特因恃才傲物，無(wú)意間得罪了心胸狹隘的薩列里——電影的講述者，而薩列里久居高位，深的皇帝大臣的`欣賞，尤其是在處理人際關(guān)系上，勝于莫扎特甚多，薩列里時(shí)不時(shí)的捅刀子，抹黑莫扎特在皇帝等人眼中的印象，阻撓莫扎特的演出及授課，使莫扎特糟糕的生計(jì)更加雪上加霜。
也許愛藝術(shù)的人，都有那么一些執(zhí)著。莫扎特執(zhí)著的認(rèn)為他一個(gè)致力于美妙神奇的音樂(lè)創(chuàng)作而不是教小姑娘彈鋼琴，薩列里執(zhí)著的想求得他人認(rèn)可和欣賞。但是他們都不如意，薩列里遇到了莫扎特，產(chǎn)生了既生瑜何生亮的憤恨，而他因?yàn)樯砭痈呶�，有了作惡的力量，邪念稍稍不控制，就產(chǎn)生了惡果：
莫扎特在三歲時(shí)就顯示出非凡的音樂(lè)才能，六歲時(shí)，莫扎特就以高超的演奏技藝轟動(dòng)了作為歐洲文藝中心的維也納藝術(shù)界。兩年間，他走遍了德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)荷蘭和瑞士，從此歐洲各國(guó)不僅稱莫扎特為“神童”，而且稱他為“十八世紀(jì)的奇跡”。八歲時(shí)，他創(chuàng)作了第一批奏鳴曲和交響樂(lè)作品，十一歲寫出一部歌劇。
但是，這個(gè)“神童”愈是成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的大師，貴族社會(huì)愈是對(duì)他失去了興趣。少年時(shí)期的天才演奏被視為一種消遣和娛樂(lè)，而成年的莫扎特，卻不再引起人們的興趣了。特別在十七、十八世紀(jì)時(shí)，音樂(lè)家們都是靠貴族的庇護(hù)而生活。莫扎特不甘于這種奴役式的境遇而選擇了一個(gè)自由音樂(lè)家的艱辛道路，因而從青年時(shí)代起就不得不為謀生和得到人們的承認(rèn)而艱苦奮斗，終其一生都掙扎在貧困泥沼中。
莫扎特因?yàn)樗_列里假扮他的父親，接連不斷的恐懼，身體越來(lái)越虛弱。最后，在薩列里又一次的欺騙中，竭力創(chuàng)作《安魂曲》，最終，妻子的到來(lái)，也未能明白薩列里這個(gè)虛偽邪惡的音樂(lè)家的本質(zhì)，不甘的看著未寫完的作品，凄涼地死去了。薩列里終于從精神上和物質(zhì)上都折磨死了這個(gè)偉大的音樂(lè)家——他逝世時(shí)尚不滿三十六歲。
薩列里向神父講述完莫扎特的一生，自己也精神癲狂，瘋了。一念成魔。
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觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感篇四
《莫扎特傳》開始于奧地利宮廷樂(lè)師薩里埃利向神父的懺悔。薩里埃利從偏僻小鎮(zhèn)到了維也納，在約瑟夫二世的王宮里當(dāng)宮廷樂(lè)師。他對(duì)莫扎特的樂(lè)曲非常著迷，但自從發(fā)現(xiàn)這位人稱4歲寫協(xié)奏曲，7歲寫交響樂(lè)，11歲寫大型歌劇的天才音樂(lè)家原來(lái)是個(gè)放蕩不羈，玩世不恭又十分傲慢的青年人后便感到十分嫉妒。特別是在約瑟夫二世國(guó)王喜愛莫扎特的音樂(lè)，把他留在維也納寫歌劇后。莫扎特的音樂(lè)才華更使薩里埃利在驚嘆之余感到羞恥，為什么莫扎特有如此才華，自己卻偏偏平庸。于是薩里埃里從中作梗，借助國(guó)王的名義，讓莫扎特寫的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等不朽之作，在劇院上演都不超過(guò)一星期。因此莫扎特的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，生活貧窮。薩里埃利一方面假裝是最關(guān)心莫扎特的人，而另一方面卻在暗中謀害他，甚至精神上折磨他，他裝扮成神迷的黑衣人上門向莫扎特買樂(lè)曲，迫使他不停地交出作品換取報(bào)酬來(lái)維持生活，這使莫扎特的身體日趨虛弱。莫扎特創(chuàng)作并擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的指揮的歌劇《魔笛》在劇院上演了，但莫扎特積勞成疾終于有一天在演出進(jìn)行到一半時(shí)暈倒在地。莫扎特臥病在床，薩里埃利仍要他寫《安魂曲》。病床上的莫扎特極度虛弱無(wú)法執(zhí)筆，薩里埃利建議由他執(zhí)筆而莫扎特則口述。莫扎特的靈感像泉水噴涌，薩里埃利甚至來(lái)不及記錄。曲子完成了，莫扎特的生命之火也熄滅了。
影片中的薩里埃利看似是一個(gè)心中充滿嫉妒與仇恨的卑鄙小人，是一個(gè)表面上對(duì)莫扎特噓寒問(wèn)暖，用心良苦，背地里卻因?yàn)榧岛弈氐牟湃A而不斷阻礙他在音樂(lè)方面前進(jìn)的道路的偽君子。然而，最大的敵人往往也是最好的知己。薩里埃利是唯一真正懂得莫扎特的音樂(lè)才華，對(duì)莫扎特惺惺相惜的人，實(shí)際上他所做的一切從另外一種角度詮釋了天才是如何和這個(gè)世界格格不入的。大凡天才都不被世俗所理解與容忍，在他們的眼里天才是如瘋子一般的異類，所以在影片里我們才會(huì)在一方面看到莫扎特的音樂(lè)天賦，被他的才華吸引，被他的'音樂(lè)打動(dòng)的同時(shí)為莫扎特悲慘的人生感到惋惜，為造物弄人感到無(wú)奈。莫扎特仿佛是上帝派來(lái)的使者，把最美好的音樂(lè)帶到人間，卻被貪嗔癡傻和愚昧的人類所遺棄。
美國(guó)音樂(lè)學(xué)者約瑟夫.馬克利斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)莫扎特的音樂(lè)："在音樂(lè)歷史中有這么一個(gè)時(shí)刻：各個(gè)對(duì)立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是那個(gè)燦爛的時(shí)刻。"我們似乎可以這么計(jì)量莫扎特留給我們的寶藏：歌劇22部：其中以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐.璜》、《魔笛》最為著名;交響曲41部：以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名;鋼琴協(xié)奏曲27部：以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名;小提琴協(xié)奏曲6部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名;此外，還有不計(jì)其數(shù)的各種體裁的器樂(lè)與聲樂(lè)作品。到如今，依然愚昧的我們真的搞懂了這個(gè)天才給我們留下了什么嗎?"有耳朵可以聽的，都聽吧!"
一代音樂(lè)大師永遠(yuǎn)離開了他無(wú)法適應(yīng)的社會(huì)。下葬的那天，大雨滂沱，好像蒼天也在為他哭泣……
觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感篇五
提到莫扎特，印象中是個(gè)音樂(lè)神童，很小的時(shí)候就能夠熟練的彈奏高難度的樂(lè)曲，經(jīng)常在王室貴族中演奏，是個(gè)受寵愛的孩子。而成年的莫扎特，卻很少有兒時(shí)的風(fēng)光，蹦入我腦海中的詞是貧窮落魄。當(dāng)看完電影《莫扎特傳》后，終于可以明白地知道為什么窘迫，也可以理解什么是充實(shí)。同一個(gè)背景下，身為宮廷作曲家的撒列里風(fēng)光無(wú)限，而莫扎特被時(shí)代所排擠。諷刺的是，很久以后，蒼老的撒列里撫弄著鋼琴?gòu)椬嘀舻那鲿r(shí)，他自己的曾經(jīng)流行的稱頌不絕的曲子無(wú)人問(wèn)津，而莫扎特的曲子仿佛長(zhǎng)了翅膀的蒲公英飛向世界扎根在世人的心里。
記起曾經(jīng)看到的一個(gè)句子，幾乎所有的藝術(shù)家都是在死后出名的。歷數(shù)看看也的確如此，大多偉人都不被時(shí)代所接受，瘋狂的如尼采、莊子，他們?cè)诙嗌倌旰蟛疟晃覀冞@群后知后覺(jué)的人當(dāng)作圣人。后人給予莫扎特的評(píng)價(jià)是卓越的天才作曲家，他的死就像一曲華麗的樂(lè)章到達(dá)了高潮之處戛然而止，看不到完滿的收尾，因?yàn)椴豢赡艽嬖冢篮�，他的名聲葬在天邊的白云叢里，無(wú)暇的純凈，沒(méi)有塵世的一絲沾染，靜靜地躺在那里安息。
這就是莫扎特，上帝的寵兒，回到了云端那邊安息。
我在晴朗的午后欣賞了《莫扎特傳》，帶著一點(diǎn)困意和疲倦進(jìn)入故事，很快就被深深吸引。“莫扎特，莫扎特，請(qǐng)寬恕我，我是謀殺者。”隨著一聲慘叫，電影拉開序幕，這是從維也納的一家老人院里傳出的，發(fā)出這凄厲慘叫的正是與莫扎特同時(shí)代的赫赫有名的維也納宮廷作曲家撒列里。這時(shí)，聽見鄰桌的一個(gè)女孩子說(shuō)這部片子她已經(jīng)看過(guò)了三遍，稱道非常好看，我當(dāng)時(shí)也表示了贊同，隨之又靜靜地期待莫扎特的天才音樂(lè)。影片用倒敘的方式，由撒列里向年輕神父敘述幾十年前自己如何陷害莫扎特的經(jīng)過(guò)，向上帝吐露深藏已久的秘密，深深懺悔。
國(guó)王和主教并存的社會(huì)是封建的地獄，上帝不會(huì)微笑。而莫扎特就是墜入地獄的天使，給冰冷的世界帶來(lái)了歡樂(lè)和愛。“請(qǐng)?jiān)彛揖褪沁@么低俗的人。”坦率，不是什么錯(cuò)，恰恰相反，低俗的是那些擠眉弄眼的人們，用虛偽的衣裳遮擋平庸。諷刺的是，唯一的知己，卻是扼殺了他的劊子手。
來(lái)自天堂的音樂(lè)
關(guān)于音樂(lè)，我的確沒(méi)有發(fā)言權(quán)來(lái)評(píng)論，在莫扎特面前，我只是個(gè)無(wú)知的小孩，我不懂音樂(lè)，但我知道聽他的音樂(lè)特別快樂(lè)。記得片子里出現(xiàn)的幾個(gè)小細(xì)節(jié)，很是耐人回味。
一、神父來(lái)給老年的薩列里做懺悔，薩列里狂熱地?fù)崦撉�，彈奏一遍又一遍自己的曲作，他哼出幾個(gè)自己作的曲子，神父搖頭不知，薩列里無(wú)奈哼出莫扎特的《小夜曲》，神父竟然跟著哼唱起來(lái)，連坐在下面的`我也禁不住跟著輕打節(jié)拍，哼起那個(gè)曲子。這真是一首家喻戶曉的曲子，學(xué)琴的時(shí)候也練習(xí)過(guò)，很是喜歡。歡快的節(jié)奏能頓時(shí)把人從沉悶中拖出來(lái)，就像陰霾的天空突然透出了燦爛的陽(yáng)光一樣。音樂(lè)總是有這么神奇的力量。
二、莫扎特第一次進(jìn)維也納的宮廷時(shí)，國(guó)王正在蹩腳地彈奏著薩列里的曲子，莫扎特只聽了一遍，就把它完整地彈奏了下來(lái)，并即興加以潤(rùn)色，當(dāng)和諧完美又流暢的音樂(lè)從指間流淌出來(lái)時(shí)，撒列里滿是佩服和嫉妒的神色矛盾交錯(cuò)，國(guó)王欣喜地看著莫扎特的演奏，瞬間被折服。莫扎特真是上帝派來(lái)的天使吧。
三、莫扎特雖擁有音樂(lè)天賦，可命運(yùn)似乎并不垂簾于他，他和妻子過(guò)著負(fù)債的生活，這時(shí)他的妻子偷偷地將他的部分作品拿給撒列里，希望能為莫扎特謀個(gè)差事。當(dāng)撒列里看著那些手稿，心里默讀出那一串串完美的音符時(shí)，他已經(jīng)震驚地?zé)o可言喻，而當(dāng)他又得知這些手稿全是原稿，是全憑借記憶寫下來(lái)的時(shí)候，他近乎崩潰了，他不住地說(shuō)，“太完美了，這簡(jiǎn)直是上帝在聽寫。”
與莫扎特的天才相比，撒列里卻總是跪在神像面前，苦苦企求上帝賜予他靈感�？蓱z的人，上帝給了他鑒別優(yōu)劣的眼睛，給了他對(duì)音樂(lè)的熱愛，讓他走進(jìn)了音樂(lè)殿堂的大門，卻不讓他進(jìn)一步靠近，讓他清清楚楚地看清楚自己不過(guò)一介庸才——那種痛苦，并不比遭嫉的天才更輕。
莫扎特和撒列里的區(qū)別也許并不在于音樂(lè)技能，而在于內(nèi)心。莫扎特的音樂(lè)是純粹的快樂(lè)，他以創(chuàng)作為樂(lè)，他的生命就是音樂(lè)，除此之外，沒(méi)有一絲妄念;而撒列里，同樣熱愛音樂(lè)，可是他的眼神里卻充滿了嫉妒，也許他是一個(gè)不錯(cuò)的宮廷樂(lè)師，在官場(chǎng)上如魚得水，可是在音樂(lè)的圣殿上，他卻沒(méi)有資格談?wù)摷兇�，也沒(méi)有資格得到上帝的垂青。來(lái)自天堂的樂(lè)曲是完美快樂(lè)純真的，就如莫扎特一樣。
天使墜入人間
莫扎特是上帝最愛的天使墜入人間，他的創(chuàng)作是在給上帝聽寫，他帶給人間天堂的音樂(lè)。他的表現(xiàn)不是清高，而是最自然的情感流露，他要寫自己的歌劇，即使遭到了反對(duì)阻撓，他也要極力爭(zhēng)取。
第一部歌劇，關(guān)于妓女，隨著荒誕的一陣笑聲，莫扎特說(shuō)出他的主題和故事，顯然，妓女這個(gè)主題遭到了國(guó)王和大臣們的極力反對(duì)，他們絕對(duì)不會(huì)讓一個(gè)關(guān)于妓女主題的歌劇在國(guó)家大劇院上演。盡管反對(duì)，莫扎特還是開始了排練，繼而公演。那些大臣，就像看一個(gè)喜劇小丑般的，靜觀其變，等著好戲，請(qǐng)?jiān)�，他們才是一群無(wú)知的小丑。面對(duì)容不得他的大臣們，莫扎特表現(xiàn)的非常坦率，“請(qǐng)?jiān)�，我就是這么低俗的人。”承認(rèn)低俗，是對(duì)自己的歌劇有信心，他相信自己的創(chuàng)作是能夠帶給人快樂(lè)的。他打破沉悶的規(guī)矩，用他自己的方式譜寫樂(lè)章，向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，他的這一舉動(dòng)無(wú)疑給古典音樂(lè)注入了新鮮的活力，我們看著他的歌劇，體會(huì)到青春洋溢的氣息，活力四射，不時(shí)地笑聲疊疊，時(shí)而又悲愴感傷，情緒就被他的音樂(lè)帶動(dòng)著，就像走一條蜿蜒曲折的山路，慢慢地向上向著終點(diǎn)前進(jìn)，卻不會(huì)遺漏一路上同樣精彩忘懷的風(fēng)景。他就是有這樣的魅力，讓每一個(gè)人都快樂(lè)，讓每一個(gè)聽眾都愛上他的音樂(lè)。就是撒列里，在欣賞莫扎特的歌劇時(shí)，也是全神貫注地投入到音樂(lè)中去，全身心地體會(huì)音樂(lè)帶來(lái)的快樂(lè)。每每撒列里都會(huì)驚詫地重復(fù)數(shù)落上帝的不公平。
撒列里，唯一的知己，如果他不嫉妒，那他們定會(huì)成為完美的組合。音樂(lè)，讓他們既是朋友又是仇人，某些方面，撒列里確實(shí)和莫扎特稱兄道弟，氣味相投，可更多的時(shí)候，他總是百般阻撓、落井下石。天使用純潔的心靈當(dāng)他是朋友，而我們的這位撒列里，眼里可容不下這么大一位天使朋友。在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇上，撒列里明知道國(guó)王不允許歌劇里出現(xiàn)芭蕾舞，卻仍由莫扎特排練那端芭蕾舞曲。一邊是莫扎特全身心投入地在排練歌劇，而在宮廷里，卻是一群大臣冷笑著等著又一場(chǎng)好戲的開始。鮮明對(duì)比，讓我們更清晰地認(rèn)識(shí)天使和小丑和美與惡。
天使墜入人間，天使還是天使，仍然擁有純潔的心靈，仍然被上帝所寵愛。而人間的小丑永遠(yuǎn)只是小丑，得不到上帝的愛。
知音與陰謀
莫扎特將死之際，撒列里懷著不可告人的目的，替莫扎特記錄《安魂曲》，莫扎特口授。這個(gè)時(shí)候，也只有撒列里可以幫上忙，若論知己，非他莫屬，我不禁要想，撒列里這個(gè)悲劇，原本他們可以成為伯牙和子期這樣的知音，可他偏偏作繭自縛，何苦呢。
撒列里回憶中，從小就充滿了對(duì)莫扎特的羨慕，在父親的帶領(lǐng)下，為宮廷演奏，是個(gè)從小就受寵的孩子。最初的羨慕只是宮廷的寵愛，當(dāng)撒列里努力成為宮廷音樂(lè)師后，本來(lái)這份羨慕已經(jīng)到此為止了。當(dāng)莫扎特初到維也納時(shí)，是撒列里極力地在國(guó)王面前推薦他，也因此他們有了更加多的音樂(lè)方面的交流。這是撒列里才明白，之所以莫扎特從小就受寵，并非只是因?yàn)樗母赣H，更多的是莫扎特他本身所帶有的音樂(lè)氣質(zhì)以及凸顯出來(lái)的才華。于是，撒列里感到了危機(jī)，害怕被比下去，即使他自己已經(jīng)擁有了宮廷音樂(lè)師的地位，他仍然害怕。他用計(jì)，陷害，安插臥底，一直到莫扎特離開�？墒沁@樣他又得到了什么。
毫不否認(rèn)的，在那個(gè)音樂(lè)的圣殿里，所有人都追捧音樂(lè)，可是并不是人人都懂音樂(lè)，唯一可以懂莫扎特的卻只有撒列里一人，這不得不說(shuō)是個(gè)悲劇。只有撒列里看著莫扎特的手稿會(huì)震撼到痛苦，只有撒列里，看著莫扎特的悲劇，會(huì)感受到其中的創(chuàng)作精華;也只有撒列里，對(duì)莫扎特的創(chuàng)作，能一點(diǎn)就通心領(lǐng)神會(huì)，幫他記錄下最后的《安魂曲》。可惜，只可惜，撒列里被自己的邪惡所打敗，用知己掩蓋了自己的陰謀。
也許莫扎特還比較幸運(yùn)，他到死都不知道撒列里的陰謀，一直以為他是唯一的知己，而撒列里則悲慘一些，在良心的譴責(zé)下度過(guò)后半生。的確，這個(gè)時(shí)候，不知道比知道要好。
莫扎特英年早逝，死于心力交瘁，父親的死對(duì)他打擊的過(guò)于沉重，好比背負(fù)了千金重壓，而撒列里的一根稻草徹底壓垮了他。就這樣，在黎明第一縷曙光透過(guò)簾子，他在《安魂曲》的最后創(chuàng)作中緩緩地永遠(yuǎn)沉睡了下去。天才離去了，留下了遺憾和永恒的聲音。我們?cè)谕锵е懈屑�，這場(chǎng)心靈的碰撞與靈魂的洗禮。謝謝你，莫扎特，請(qǐng)?jiān)诎自频哪嵌撕煤冒蚕伞?/p>
觀音樂(lè)電影莫扎特傳后的觀后感篇六
看完《莫扎特傳》，我心情傷感中帶著激動(dòng)，這是一部莫扎特的傳記電影，更是一個(gè)音樂(lè)巨匠在人間被摧殘的記錄，又是一類人的縮影，他不是一個(gè)人，他是那么多英雄的化身，他們讓人類的生活充滿趣味和色彩，卻又讓凡人們感到驚惶失措，他們的才華和性格造就了他們的成就，同時(shí)也讓他們陷入輪回般的天才折翅的故事中。
這部電影是生活在維也納一位御曲大師薩列里的回憶錄，如泰坦尼克號(hào)一樣，影片采用了回憶的手法。十八世紀(jì)后期，維也納作為當(dāng)時(shí)的歐洲文化藝術(shù)中心，一位作曲家如果能征服維也納也就能政府整個(gè)歐洲，征 服全世界。為了實(shí)現(xiàn)自己的人生夢(mèng)想，年僅26歲的莫扎特謝絕別了薩爾茨堡大主教的挽留，只身來(lái)到維也納，其絕世才華立即驚動(dòng)了整個(gè)奧地利宮廷，也引起了宮 廷首席樂(lè)師薩列里的嫉妒。薩列里心胸狹隘，為人自負(fù)，自詡是維也納音樂(lè)界第一人。莫扎特的才華既令他驚嘆，也使他陷入深深的絕望之中。薩列里由嫉轉(zhuǎn)恨，決 心不惜一切代價(jià)毀滅掉這個(gè)強(qiáng)大而可怕的“對(duì)手”。 莫扎特的音樂(lè)造詣自然天成，超凡脫俗，然而在生活中卻是不懂謙虛，行為恣肆。在薩列里的挑唆之下，保守、刻板的維也納主流音樂(lè)界視他為“異端”，處處為他 設(shè)坎施絆，使得莫扎特的作品無(wú)法在劇院上演，莫扎特也因此沒(méi)有音樂(lè)家教，生活日漸困窘。 莫扎特的父親突然去世使莫扎特悲痛萬(wàn)分，他精神上受到很大刺激，身體一落千丈。薩列里知道自己的機(jī)會(huì)終于來(lái)了。他戴上莫扎特父親生前用過(guò)的“陰陽(yáng)面具”， 敲開莫扎特的家門，以信使的身份，要他譜寫一篇《安魂曲》。莫扎特在恐懼和疾病的雙重折磨下夜以繼日地工作�！栋不昵穼懗闪�，他自己也終于油枯燈盡，氣 絕身亡，死時(shí)年僅35歲。 薩列里的陰謀得逞之后，自感莫扎特的冤魂日夜索命不休，最后精神失常，被送進(jìn)瘋?cè)嗽骸r(shí)光流逝，曾經(jīng)炫赫一時(shí)的薩列里漸漸被人遺忘，莫扎特的作品卻成為人 類音樂(lè)殿堂里的瑰寶，在世間永遠(yuǎn)傳唱。
本片沒(méi)有過(guò)分去列舉莫扎特的成就，而是表現(xiàn)這他的性格和生活，我們看到了一個(gè)頑皮、單純、桀驁不遜、恃才放曠的莫扎特，你可以將任何形容一個(gè)人天才而又不通人情世故的詞兒放這個(gè)大男孩身上。他少年成才，讓很多尚未見其真人的人都以為這是個(gè)那種出場(chǎng)會(huì)風(fēng)度翩翩乃至籠罩神秘光芒的人物，就如薩列里起初想象的一般，可是實(shí)際上這是個(gè)和女友在高貴場(chǎng)合不得體的打鬧、在一幫矜持的大人物面前不得體的咧嘴怪笑的孩子，但是就是這個(gè)看起來(lái)有些粗俗的孩子，創(chuàng)造了美妙的音樂(lè)，用片中他自己的話來(lái)說(shuō)，“我這人可能很粗俗， 但是我的音樂(lè)不粗俗”。我們不能簡(jiǎn)單否定薩列里們的成就，他們?cè)诋?dāng)時(shí)的歌劇領(lǐng)域同樣名作頗多，但是莫扎特是這樣一個(gè)人，他以驚人的才華，帶著更驚人的生活態(tài)度和姿態(tài)，創(chuàng)造了一系列出色，但是同時(shí)具有爆炸性的作品，他刺激著很多同道中人的神經(jīng)，無(wú)論從價(jià)值觀還是從利益層面。而對(duì)于謙虛之類的勸告，他從不在 乎，他直率的批評(píng)著他眼中的平庸作品，同時(shí)他又直率的向他人表達(dá)他的尊敬，當(dāng)這個(gè)不知陰謀詭計(jì)為何物的人走進(jìn)宮廷，走入上流社會(huì)，同時(shí)又與很多規(guī)矩格格不 入時(shí)，我們就已經(jīng)可以預(yù)料他前路將何其兇險(xiǎn)。
單純的人，往往以單純的心去揣測(cè)他人，所以莫扎特到死都很尊敬薩列里，在他眼中，這是個(gè)值得尊敬的前輩和同僚，當(dāng)他遇到困難時(shí)，總是首先去找薩列里幫忙。 而實(shí)際上，薩列里卻是個(gè)復(fù)雜的.人，他心底里比他那些更保守的同僚們更認(rèn)可莫扎特的才華，卻又更對(duì)之嫉妒和痛恨，一次次的，他面對(duì)莫扎特的求助，口頭承諾， 暗地使壞，甚至派女傭前往莫扎特家中監(jiān)視他的一舉一動(dòng)。更甚的莫過(guò)于他扮作黑衣人，從精神上摧殘當(dāng)時(shí)生活上已經(jīng)陷入困頓，身體上已經(jīng)無(wú)比虛弱的莫扎特，為 了那《安魂曲》，莫扎特一邊寫“庸俗的”作品過(guò)活，一般帶著已經(jīng)嚴(yán)重透支的體力寫一部將要從精神上折磨他的作品，一部關(guān)于死亡的作品，一部最終為他“安 魂”的作品。他最終凄慘的死去，到死還帶著單純的心靈，這是個(gè)內(nèi)心純凈的天使，他不上天堂，誰(shuí)上天堂?盡管被埋葬于破亂的墓場(chǎng)，但是他的音樂(lè)和精神以高貴 的姿態(tài)繼續(xù)流傳，幾十年后，薩列里的作品漸漸被人遺忘，莫扎特卻成為永恒，到他死去，都讓薩列里的心靈不住震顫。當(dāng)薩列里用精神摧殘來(lái)將莫扎特逼如絕境 時(shí)，沒(méi)有想到這個(gè)人死后卻給他終身的精神折磨，當(dāng)他垂垂老去的時(shí)候，只能懺悔著回顧自己與莫扎特相處的日子，可悲可嘆。
看完著部經(jīng)典的電影，留給我最深印象的就是他的笑聲。看過(guò)影片的人都不會(huì)忘記 那段笑聲。快樂(lè)時(shí)是那種笑聲，失意時(shí)是那種笑聲，窮困潦倒時(shí)還是那種笑聲，只不過(guò)在不同的時(shí)刻，在我的耳中笑聲的色彩區(qū)別是那么的大，后來(lái)聽到這笑聲竟要替他悲傷，為他流淚了!莫扎特的笑聲被設(shè)定為令人討厭的，這一點(diǎn)來(lái)源于一些談到他的書信中。有人把他的笑聲描述為"有傳染性讓人頭暈的"，還有人說(shuō)"就像是金屬劃在玻璃上面"。初次看會(huì)讓人覺(jué)得完全無(wú)法接受，真像一個(gè)馬戲團(tuán)的猴子。不果我在看第二遍的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)那笑聲的迷人。不要嘲笑那個(gè)笑聲，那是對(duì)你、對(duì)我、對(duì)天下所有自命不 凡的人的嘲笑�？吹降谌榈谒谋�，就覺(jué)得那笑聲沒(méi)有不行了，那笑聲是導(dǎo)演對(duì)莫扎特的注釋。那時(shí)天才可愛且純?nèi)惶煺娴囊幻妗?/p>
當(dāng)他死的那一刻我知道所有的偽裝都是虛假的承諾，那么瘦弱的身體躺在那個(gè)狹小的棺材里。他是失敗的還是成功的都已經(jīng)不再重要。安魂曲不知道是否讓他的靈魂得以安息。但他那一首首熟悉的宛若天籟般的旋律，卻始終提醒我們有他這樣一位音樂(lè)天才，曾經(jīng)多么真實(shí)的存在過(guò)。
他的歌劇我們沒(méi)有來(lái)得及觀賞，但是他的曲調(diào)卻得以流傳。嫉妒他的才華的人，是多么卑微的在羨慕著他。薩列里，這個(gè)不知道在外人看來(lái)是他的朋友還是敵人的 人，就是那其中的一個(gè)，莫扎特死了，而薩列里卻永遠(yuǎn)活在了自己良心不安中。我們都知道，莫扎特最后死了，死了，在他苦苦哀求想休息一下的時(shí)候他永遠(yuǎn)的休息 了。不再受精神的折磨不再受貧困帶來(lái)的窘迫。
莫扎特用盡一生在譜寫華章，用他那單薄的血肉之軀詮釋對(duì)音樂(lè)的理解。他和命運(yùn)的抗?fàn)幩×�，他和音�?lè)的戰(zhàn)斗卻大獲全勝。在音樂(lè)的世界里，所有的音樂(lè)家都知道有那么一位自己想去超越的天才，天才就是莫扎特。他的音樂(lè)造詣，所有的人只敢用“天才”兩個(gè)字來(lái)給他定義。
星星隕落了，卻再也不會(huì)有一個(gè)可以和他媲美的冉冉升起。但他一直在那里，只因他不死的旋律。莫扎特的葬禮沒(méi)有鮮花，沒(méi)有挽聯(lián)，沒(méi)有送葬的隊(duì)伍。如同一個(gè)平凡的貧苦人們一樣，只有一個(gè)普通的墓，一塊不大的現(xiàn)已長(zhǎng)滿雜草的地。
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