文學(xué)人物形象分析

　　文學(xué)人物形象分析 [篇1]

　　襲人，中國(guó)古典小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》人物，是金陵十二釵中“又副冊(cè)”的女子，是服侍賈寶玉的四個(gè)大丫鬟之一

　　襲人本姓花，原名珍珠 。襲人先是老祖宗賈母之婢。“賈母因溺愛(ài)寶玉，恐寶玉之婢不中使，素日珍珠心地善良，遂與了寶玉”。寶玉知其姓花，便從陸游詩(shī)句“花氣襲人知驟暖，鵲聲穿竹識(shí)新晴”中，有花氣襲人 之句，取“花襲人”三字作她之姓名 。 心地純良，克盡職任

　　這八個(gè)字是曹雪芹給襲人最初的評(píng)語(yǔ)，然而，襲人在成長(zhǎng)的過(guò)程中，性格和處世的方法發(fā)生了變化。這種變化，是隨著襲人年齡的增長(zhǎng)，環(huán)境的變化而產(chǎn)生的，

　　襲人出身貧苦，家中艱難時(shí)曾一度揭不開(kāi)鍋，為了不“看著老子娘餓死”，她小小年紀(jì)就被賣到賈府當(dāng)了丫頭。歷來(lái)對(duì)她的評(píng)價(jià)貶多過(guò)褒。我從她身上看到的更多的一種生存的無(wú)奈。

　　開(kāi)始，賈府的主子們并不喜歡襲人。賈府最高掌權(quán)者賈母認(rèn)為寶玉的丫頭中晴雯甚好，一般丫頭“言談針線都不及她”，王熙鳳也曾說(shuō)過(guò)：“若論這些丫頭，共總比起來(lái)，都沒(méi)有晴雯生的好�！币u人在賈府的小姐丫頭里，無(wú)論長(zhǎng)相，女紅，言談都不出眾。不僅如此，賈政還特別不喜歡“襲人”這個(gè)刁鉆的名字，甚至為此遷怒于寶玉。從種種跡象看來(lái)，襲人最初的形勢(shì)并不被看好。

　　她心思縝密，她清楚地意識(shí)到：寶玉至關(guān)重要的地位；賈母，王夫人，鳳姐起著決定性作用，丫頭平兒，丫頭鴛鴦，都要深相結(jié)納。

　　這就好像我們現(xiàn)代社會(huì)剛?cè)肼殘?chǎng)的年輕人對(duì)公司的形式做出的理性正確的分析，對(duì)未來(lái)規(guī)劃。沒(méi)有一個(gè)好的起點(diǎn)就特別需要對(duì)自己的“出路”思考得很成熟。她把她在這兒的一切當(dāng)做的她的全部來(lái)努力做好，她覺(jué)得她在做的不僅僅是一種工作，更是一種追求。 她不夢(mèng)想得到鴛鴦或平兒那樣當(dāng)權(quán)的地位，但她也不愿下降，她努力上升，想在創(chuàng)造出自己的一片天來(lái)。

　　性格上：克盡職任（奴性的一種表現(xiàn)）

　　襲人應(yīng)該算《紅樓夢(mèng)》里最敬業(yè)、最稱職的丫環(huán)。她的性格魅力，也體現(xiàn)在一個(gè)“忠”字。對(duì)賈母，對(duì)王夫人，對(duì)賈寶玉，都是忠心耿耿。雖是下人，但她心理上已與整個(gè)賈府榮辱與共�！俺源┖椭髯右粯�，又不朝打暮罵”，她對(duì)賈府很感恩的，對(duì)賈母、賈寶玉很有感情的。

　　對(duì)上，服侍賈母時(shí)，心中只有賈母，跟了寶玉，心中就只有寶玉了。寶玉的吃飯、喝茶、穿衣、蓋被，無(wú)一不是襲人細(xì)心服侍。她無(wú)時(shí)無(wú)處不為她的主人擔(dān)著心，生怕他有一絲一毫的煩惱與災(zāi)難。

　　她母兄想贖她出去，她哭鬧著堅(jiān)決予以拒絕。和寶玉提及賈府時(shí)下意識(shí)地稱作“咱們家”。頗以自己是賈府里的一分子為自豪。至于他不想回自己的`家，其實(shí)許多人不能理解，不過(guò)這好比我們選擇是在一個(gè)高級(jí)公司里當(dāng)一個(gè)部門經(jīng)理去工作，打拼還是回到自己的小公司當(dāng)一個(gè)總經(jīng)理？權(quán)衡之下，還是大的公司比較有前途。而且我們看一下襲人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，就不難理解她的這種想法了。襲人從小就被賣入賈府，賈府是她從小長(zhǎng)大的地方，比起狠心將她賣入賈府的父母來(lái)，她先后服侍過(guò)的主子對(duì)她都還不錯(cuò)，這自然使她對(duì)賈府產(chǎn)生一種歸屬感。

　　正是這種歸屬感，當(dāng)賈寶玉對(duì)她提出性要求的時(shí)候，她沒(méi)有表現(xiàn)出一個(gè)女孩子正常情況下應(yīng)有的矜持，而是認(rèn)為“素知賈母已將自己與了寶玉的，今便如此，亦不為越禮”。襲人“亦不為越禮”的想法，并不是因?yàn)樗�的無(wú)知，而是因?yàn)樗龑?duì)賈府，對(duì)寶玉的依戀之深，已經(jīng)到了無(wú)可不為的地步。在她的內(nèi)心里，早將自己的當(dāng)做了賈府的一份子，寶玉的這種要求，在她看來(lái)，是很合理，很正常，甚至襲人對(duì)寶玉的感情，有很大一部份也是因?yàn)檫@種歸屬感而產(chǎn)生的。然而，襲人這種歸屬感，其實(shí)從一開(kāi)始就是一個(gè)幻象，在賈府主子們的眼里，襲人再好，終究也還是個(gè)丫環(huán)。他們肯定她，為的是寶玉身邊有一個(gè)能干的人來(lái)照顧他。

　　性格上：心地純良

　　對(duì)下，襲人她作為一個(gè)奴才，能夠體會(huì)到奴仆的處境，她對(duì)府中地位低下的丫頭、小廝、婆子們都很和善，從不亂用濫用“副小姐”特權(quán)。寶玉為李嬤嬤喝楓露茶、奶酪兩次發(fā)火，襲人都加以勸阻，她不計(jì)較個(gè)人得失，息事寧人；她不對(duì)晴雯的諷刺疾言厲色、反唇相譏，又；她給賈蕓派來(lái)的送花的小子的銀錢，見(jiàn)到她能體諒下情。襲人忍受著來(lái)自周圍人的明譏暗諷和冷言冷語(yǔ)。面對(duì)這些冷嘲熱諷，襲人只有忍氣吞聲、暗自落淚，卻不敢做絲毫反駁。襲人不像寶釵那樣冷漠無(wú)情，尤其是在對(duì)金釧兒投井自殺這件事情上，襲人充滿了同情與悲傷。而寶釵卻說(shuō)金釧兒“也不過(guò)是個(gè)糊涂人，也不為可惜”。

　　襲人最后嫁給蔣玉菡，與其他人相比，還算有個(gè)不錯(cuò)的歸宿，在書(shū)中悲劇的色彩并不濃厚。但是如果想一想襲人一直以來(lái)都把自己當(dāng)做賈府的一份子，早已進(jìn)入了角色，最后卻落一個(gè)好夢(mèng)成空，這一種結(jié)局比起黛玉，晴雯的煙滅云散來(lái)，更有一種深刻的悲涼。只能說(shuō)她一開(kāi)始就錯(cuò)了，她以為的能有一片作為的那個(gè)靠山只是一座冰山罷了。職業(yè)女性選擇的那個(gè)公司經(jīng)營(yíng)不善，破產(chǎn)了。她所有的努力也煙消云散了。

　　在我眼里，在她努力的這些年里，確實(shí)苦心經(jīng)營(yíng)，處理好與上下的關(guān)系，但她沒(méi)有為了自己上升而迫-害誰(shuí)，去踩著誰(shuí)往上爬，她只是通過(guò)自己的努力奮斗和對(duì)她認(rèn)為可靠需要的人去依賴，我覺(jué)得這不能算是多壞的一個(gè)女性，放到現(xiàn)代來(lái)看，她就是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單為了自己的事業(yè)和愛(ài)情去奮斗職場(chǎng)的很真實(shí)的年輕人。

　　文學(xué)人物形象分析 [篇2]

　　記敘文是初中生最熟悉的一種文體，而編入我們中學(xué)語(yǔ)文教材中的文本，大都是文質(zhì)兼美、內(nèi)涵豐富、具有一定審美價(jià)值的文學(xué)作品。這些作品，無(wú)論是敘事性散文，還是小說(shuō)，都離不開(kāi)人物形象的支撐。那么，如何分析并把握記敘文中的人物形象呢？我們可以從以下幾個(gè)方面入手：

　　一．抓住文中的人物描寫，揣摩人物的內(nèi)心情感，感受人物的思想性格。

　　記敘文中的人物形象都是鮮活無(wú)比的，這種生命的活力源于各種生動(dòng)的描寫：外貌描寫呈現(xiàn)的是人物的外在形象；語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理活動(dòng)刻畫的是人物的內(nèi)在性格和思想。只要牢牢抓住人物的各種描寫，深入分析，揣摩人物豐富的內(nèi)心情感，就定能把握住人物的思想和性格。

　　【例】 最后，帶著嘆賞的舒心，他扔下刮刀，就象一個(gè)男士把披肩披到他情人肩上那樣，溫存關(guān)懷地把濕布蒙在女正身像上。于是，他又轉(zhuǎn)身要走，那身材魁梧的老人。 《從羅丹得到的啟示》

　　【分析】 句中，一個(gè)“扔”字傳神地刻畫出羅丹大功告成后的無(wú)比興奮的心情；而后句中的“披”、“蒙”二字則又生動(dòng)地再現(xiàn)了羅丹對(duì)自己作品的珍愛(ài)；最后“又轉(zhuǎn)身要走”表明羅丹工作時(shí)的忘我和投入，他完全忘記了站在自己身后的 “我”。由此，羅丹專注于雕塑藝術(shù)并力求完美的忘我精神就讓我們了然于心了。

　　二．聯(lián)系上下文，關(guān)注作者的整體運(yùn)思，全面把握人物的思想性

　　格。

　　文學(xué)作品尤其是小說(shuō)中的人物，是作家源自靈魂深處的感情人格化的產(chǎn)物，他們支撐著整個(gè)小說(shuō)的故事和主題。這些文學(xué)人物形象之所以能超越不同民族、穿越時(shí)間隧道、震撼人們心靈并最終留在了人們的記憶深處，完全在于作者的精心塑造。因此，我們?cè)陂喿x這些文學(xué)作品時(shí)，一定要聯(lián)系上下文，關(guān)注作者對(duì)作品及人物的整體運(yùn)思和表現(xiàn)手法，全面把握人物的思想性格。

　　【例】 那同志一只手抖抖索索地打開(kāi)了紙包，那是一個(gè)黨證；揭開(kāi)黨證，里面并排著一小堆火柴。焦干的火柴。紅紅的火柴頭簇集在一起，正壓在那朱紅的印章中心，像一簇火焰在跳�！巴�志，你看著”那同志向盧進(jìn)勇招招手，等他湊近了，便伸開(kāi)一個(gè)僵直的手指，小心翼翼地一根根撥弄著火柴，口里小聲數(shù)著：“—，二，三，四” （《七根火柴》）

　　【分析】 對(duì)于這段話，絕大多數(shù)學(xué)生都能理解，它表現(xiàn)了無(wú)名戰(zhàn)士對(duì)黨、對(duì)革命事業(yè)的無(wú)限熱愛(ài)和忠誠(chéng)。但如果我們?cè)龠M(jìn)一步追問(wèn)：它到底是如何表現(xiàn)出無(wú)名戰(zhàn)士的這種精神和品質(zhì)的�？峙聦W(xué)生就說(shuō)不太清楚了。我們不妨回頭看看前文中有關(guān)無(wú)名戰(zhàn)士的一段描寫： 他倚著樹(shù)根半躺在那里，身子底下貯滿了一汪渾濁的污水，看來(lái)他已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有挪動(dòng)了。他的臉色更是怕人：被雨打濕了的頭發(fā)像一塊黑氈糊貼在前額上，水，沿著頭發(fā)、臉頰滴滴答答地流著。眼眶深深地塌陷下去，眼睛無(wú)力地閉著，只有腭下的喉結(jié)在一上一下的抖動(dòng)，干裂的嘴唇一張一翕地發(fā)出低低的'聲音：“同志!——同志!——”

　　這段描寫，呈現(xiàn)在我們眼前的是一個(gè)奄奄一息、瀕臨死亡的人物形象：即使身子半躺在污水中，也沒(méi)有絲毫的力氣來(lái)挪動(dòng)；粘在額角上的頭發(fā)、順著臉頰流下的雨水，他都無(wú)力去拂一下。要知道，雨水順著臉頰流下的滋味是極其難受的，就像蟲(chóng)子在臉上爬行。然而，當(dāng)他看到盧進(jìn)勇時(shí)，卻要“伸開(kāi)一個(gè)僵直的手指”，“ 撥弄著火柴，口里小聲數(shù)著”。無(wú)名戰(zhàn)士使出最后一點(diǎn)力氣做出的這番舉動(dòng)，意在告訴盧進(jìn)勇：我交給你的是七根火柴，你可要一根不少地如數(shù)交給黨組織。這樣，無(wú)名戰(zhàn)士的高大形象不僅躍然紙上，同時(shí)也會(huì)深深地扎根于我們的腦海和心田。

　　三．調(diào)動(dòng)自己的生活積累，品讀人物的言行表現(xiàn)，感受作品的人物形象。

　　文學(xué)源于生活卻又超越了生活，她是生活的集中化、概括化與典型化。文學(xué)作品中的人物大多是生活中的典型，他們是我們中的某一類人物的縮影，他們也和常人一樣，有著豐富的情感和思想。因此，我們?cè)谧x文學(xué)作品的時(shí)候，千萬(wàn)不能把文學(xué)和生活決然地割裂，而是應(yīng)該充分調(diào)動(dòng)自己的生活積累，真正走進(jìn)文學(xué)人物的內(nèi)心世界，以便于更加感性地認(rèn)識(shí)并把握這些人物形象。

　　【例】 在一家小店鋪的門口，昏暗的燈光下站著一個(gè)男子。他的嘴里叼著一支沒(méi)有點(diǎn)燃的雪茄煙。警-察放慢了腳步，認(rèn)真地看了他一眼，然后，向那個(gè)男子走了過(guò)去。

　　“這兒沒(méi)有出什么事，警官先生�！笨匆�(jiàn)警-察向自己走來(lái)，那個(gè)男子迫不及待地說(shuō)，“我只是在這兒等一位朋友罷了。這是20年前定下的

　　一個(gè)約會(huì)。你聽(tīng)了覺(jué)得稀奇，是嗎？好吧，如果有興致聽(tīng)的話，我來(lái)給你講講。大約20年前，這兒，這個(gè)店鋪現(xiàn)在所占的地方，原來(lái)是一家餐館” （歐·亨利《二十年后》）

　　【分析】 這是描寫通緝犯鮑勃的一個(gè)精彩片段。文章借助于人物的動(dòng)作描寫，揭示了人物細(xì)膩的內(nèi)心情感。首先，“他的嘴里叼著一支沒(méi)有點(diǎn)燃的雪茄煙”，一個(gè)“叼”字，明白無(wú)誤地告訴我們：他是一個(gè)慣抽煙者。按照常理，等人是最心焦的，男性一般都會(huì)用抽煙來(lái)打發(fā)時(shí)間，可他卻沒(méi)有。這只能說(shuō)明：他怕香煙的微弱火光引起他人的注意。

　　其次，“看見(jiàn)警-察向自己走來(lái)，那個(gè)男子迫不及待地說(shuō)”。生活中如果一個(gè)人心底坦蕩，根本沒(méi)有必要去向他人解釋自己為什么要呆在這兒的原因，而鮑勃卻還要迫不及待地說(shuō)，這只能說(shuō)明他心虛。所有的這些，都生動(dòng)地表現(xiàn)了鮑勃作為一名通緝犯，他內(nèi)心的緊張和恐慌，為下文作了很好的鋪墊。所有的這些，如果我們不聯(lián)系實(shí)際，不調(diào)動(dòng)自己的生活積累，就不可能體驗(yàn)到他們內(nèi)心的細(xì)膩情感。

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