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淮劇的特點(diǎn)有何藝術(shù)特征
淮劇，又名江淮戲、淮戲，是一種古老的地方戲曲劇種，源于清代江蘇省鹽城市和阜寧縣，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的淮劇的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
淮劇的特點(diǎn)
淮劇是距今已在二百余年的老劇種，早在清代中葉，江蘇鹽阜(鹽城和阜寧)、清淮寶(淮安和寶應(yīng))一帶流行著一種由家民號(hào)子和田歌雷雷腔、栽秧調(diào)發(fā)展而成的說唱形式門嘆詞，形式為一人單唱或二人對(duì)唱，僅以竹板擊節(jié)。后與蘇北民間酬神的香火戲結(jié)合，稱為江北小戲。之后，又受徽劇和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成淮劇�；磩≌Z言是以今建湖縣的方言為基調(diào)，經(jīng)過戲曲化而形成的一種舞臺(tái)語言�；磩≌Z言在長(zhǎng)期的實(shí)踐中逐步形成了20個(gè)韻部�；磩〉某灰魳穼侔迩惑w，以[淮調(diào)]、[拉調(diào)]、[自由調(diào)]為三大主調(diào)。[淮調(diào)]高亢激越，訴說性強(qiáng)，大多用于敘事。拉調(diào)委婉細(xì)膩，線條清新，適用于抒情性的場(chǎng)景;[自由調(diào)]旋律流暢，可塑性大，具有綜合性的表現(xiàn)性能。圍繞三大主調(diào)而派生出來的'一些曲調(diào)，如一字腔、葉字調(diào)、穿十字、南昌調(diào)、下河調(diào)、淮悲調(diào)、大悲調(diào)等。
淮劇《一江春水向東流》淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎(chǔ)上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成。
淮劇的經(jīng)典劇目
淮劇的古裝劇目
當(dāng)代，仍在戲臺(tái)上傳唱的古裝劇目有《趙五娘》(又名《琵琶記》)、《蓮花庵》、《孔雀東南飛》、《孟麗君》、《打金枝》、《牙痕記》(又名《安壽保賣身》)、《血手印》、《玉杯緣》、《荊釵記》、《孟姜女》、《臘月雷》、《吳漢三殺》、《九件衣》(又名《嫁衣血案》)、《啞女告狀》、《恩仇記》、《柜中緣》、《白蛇傳》、《李翠蓮》、《岳飛》、《團(tuán)圓之后》、《鳳還巢》(又名《洞房驚奇》)、《藍(lán)橋會(huì)》、《千里送京娘》、《狀元袍》、《官禁民燈》、《金龍與蜉蝣》、《西楚霸王》、《千古韓非》、《藍(lán)齊格格》、《李斯》等。
淮劇的早期劇目
早期的淮劇有生活小戲《小打瓦》、《種大麥》、《大補(bǔ)缸》、《磨豆腐》、《對(duì)舌》、《趕腳》、《巧奶奶罵貓》等，內(nèi)容簡(jiǎn)單純樸，語言詼諧風(fēng)趣，生活氣息濃郁，具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色;大戲則有“九蓮十三英”(即《秦香蓮》、《藍(lán)玉蓮》等9本帶“蓮”字的戲和《王二英》、《蘇迪英》等13本帶“英”字的戲)、“七十二記”(以各種傳奇故事而定名)。它們有實(shí)詞和專有曲調(diào)，有一定表演程式，并有生、旦、凈、末、丑等角色的分行，已初具戲劇的形式。其內(nèi)容多為反對(duì)暴政，抨擊見利忘義，歌頌?zāi)信g的真摯情愛。同期，還曾出現(xiàn)過根據(jù)真人真事編演而成的`“四大奇案劇”，即《丁黃氏》、《急拿王兆》、《藥茶記》和《鴨湯記》。
幕表連臺(tái)本戲始于20世紀(jì)20年代，曾盛行一時(shí)，主要有《楊家將》、《岳飛》、《飛龍傳》、《日月圓》、《安邦定國志》、《封神榜》、《七國志》、《孟麗君》、《鄭巧嬌》、《乾隆傳》、《彭公案》、《施公案》等。這些劇目大多根據(jù)歷史傳說和民間故事改編，有些劇目在流行演出中固定下來，成為后來淮劇的保留劇目。
20世紀(jì)40年代前后，出現(xiàn)了本頭戲《三女搶板》、《舍妻審妻》等，并延續(xù)至今。
淮劇的現(xiàn)代劇目
現(xiàn)代戲始于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，迄今創(chuàng)作演出了數(shù)以千計(jì)的劇目，代表劇目有《照減不誤》、《漁濱河邊》、《一家人》、《海港》、《打碗記》、《離婚記》、《奇婚記》、《家有長(zhǎng)子》、《太陽花》、《一江春水向東流》、《嗩吶聲聲》、《雞毛蒜皮》、《十品村官》、《剃頭匠與理發(fā)師》、《諾言》等。
淮劇的流派藝術(shù)
形成基礎(chǔ)
早期淮劇以老淮調(diào)和靠把調(diào)為主，唱腔基本是曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)，未采用管弦樂器奏。1930年前后，戴寶雨、梁廣友、謝長(zhǎng)鈺等人，又在香火調(diào)的基礎(chǔ)上，采用二胡伴奏新調(diào)，因二胡用琴弓拉奏，故名拉調(diào)。1912年，何孔德、陳達(dá)三等把淮劇帶到上海。何叫天又創(chuàng)出連環(huán)句唱調(diào)，進(jìn)一步豐富了自由調(diào)。
主要流派 “筱派旦腔”、“何派生腔”、“李派旦腔”、“馬派自由調(diào)”、“徐派老旦”、“周派生腔”、“楊派生腔”、“李派生腔”八大流派，分別是淮劇名家筱文艷、何叫天、李玉花、馬麟童、徐桂芳、周筱芳、楊占魁、李少林在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成和發(fā)展的淮劇藝術(shù)流派。
當(dāng)代流行的`派別是以何雙林為代表的何派、陳德林為代表的陳派、裔小萍為代表的裔派，代表的是現(xiàn)代唱腔。
迄今，淮劇界已有梁偉平、梁國英、王書龍、陳澄、陳明礦等五位演員獲得過中國戲劇梅花獎(jiǎng)。
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