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詩經(jīng)蒹葭疊詞賞析
在學習、工作或生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲�，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編收集整理的詩經(jīng)蒹葭疊詞賞析，歡迎大家分享。
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
【注解】
�、佥筝纾簀iānjiā,水邊蘆葦?shù)戎参铮虎谝寥耍耗莻�人（戀人）；
�、鬯蒌В貉刂鬯吥媪鞫�；④：xī，干；⑤湄：méi，水邊；
�、捃Q：jī，升高，向高處登；⑦坻：chí ,水中小洲或高地；
�、噱ì ，水邊；⑨右：引申為曲折；⑩b：zhǐ ，水中小洲。
《蒹葭》是秦國民歌，這是一首愛情詩，寫在戀愛中一個癡情人心理和感受，十分真實、曲折、動人�！拜筝纭笔禽度敗⑻J葦合稱，皆水邊所生�！拜筝缟n蒼，白露為霜”，描寫一幅秋葦蒼蒼、白露茫茫、寒霜濃重清涼景色，暗襯出主人公身當此時此景心情。“所謂伊人，在水一方”，朱熹《詩集傳》：“伊人，猶彼人也�！痹诖颂幹钢魅斯寄合胍庵腥恕Ｑ矍氨緛硎乔锞凹偶�，秋水漫漫，什么也沒有，可由于牽腸掛肚思念，他似乎遙遙望見意中人就在水那一邊，于是想去追尋她，以期歡聚。“遡洄從之，道阻且長”，主人公沿著河岸向上游走，去尋求意中人蹤跡，但道路上障礙很多，很難走，且又迂曲遙遠。
“遡游從之，宛在水中央”那就從水路游著去尋找她嗎，但不論主人公怎么游，總到不她身邊，她仿佛就永遠在水中央，可望而不可即。這幾句寫是主人公幻覺，眼前總是浮動著一個迷離人影，似真不真，似假不假，不管是陸行，還是水游，總無法接近她，仿佛在繞著圓心轉(zhuǎn)圈子。因而他兀自在水邊徘徊往復，神魂不安。這顯然勾勒是一幅朦朧意境，描寫是一種癡迷心情，使整個詩篇蒙上一片迷惘與感傷情調(diào)。下面兩章只換少許字詞，反復詠唱。“未晞”，未干�！颁亍彼萁唤又�，也就是岸邊�！败Q”，升高。“右”，迂曲。“坻”和“沚”是指水中高地和小渚。
這首詩三章都用秋水岸邊凄清秋景起興，所謂“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，刻劃是一片水鄉(xiāng)清秋景色，既明寫主人公此時所見客觀景色，又暗寓他此時心情和感受，與詩人困于愁思苦想之中凄惋心境是相一致。換過來說，詩人凄惋心境，也正是借這樣一幅秋涼之景得到渲染烘托，得到形象具體表現(xiàn)。王夫之《姜齋詩話》說：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵相思感情交鑄在一起，從而渲染全詩氣氛，創(chuàng)造一個撲朔迷、情景交融意境。
另外，《蒹葭》一詩，又是把實情實景與想象幻想結(jié)合在一志，用虛實互相生發(fā)手法，借助意象模糊性和朦朧性，來加強抒情寫物感染力�！八^伊人，在水一方”，這是他第一次幻覺，明明看見對岸有個人影，可是怎么走也走不到她身邊�！巴鹪谒醒搿�，這是他第二次幻覺，忽然覺得所愛人又出現(xiàn)在前面流水環(huán)繞小島上，可是怎么游也游不到她身邊。那個倩影，一會兒“在水一方”，一會兒“在水中央”；一會兒在岸邊，一會兒在高地。真是如同在幻景中，在夢境中，但主人公卻堅信這是真實，不惜一切努力和艱辛去追尋她。
這正生動深刻地寫出一個癡情者心理變態(tài)，寫出他對所愛者強烈感情。而這種意象模糊和迷茫，又使全詩具有一種朦朧美感，生發(fā)出韻味無窮藝術(shù)感染力。
【鑒賞關(guān)鍵點】
這首抒情詩借景起興，描述追尋意中人境況，意中人行蹤飄忽不定，而追尋者執(zhí)著精神不變。詩意境朦朧，幻象迷離，引人遐想。以重章疊句形式，反復詠唱，委婉動人。
全詩以賦手法，別具一格。詩人用點染相間筆墨，展現(xiàn)給讀者一幅清幽而朦朧水墨面，畫面中蒹葭白露透射出秋色凄清和迷茫氣氛。三個“宛”字，給人以影影綽綽，若隱若現(xiàn)，迷迷茫茫，虛無縹緲，難以捉摸之感。這樣結(jié)果越發(fā)使人覺得空靈悠遠。它形象而確切地描摹出熱戀中人們心理，反映出人類內(nèi)心存在一組基本矛盾：即理想和現(xiàn)實矛盾。
【思想內(nèi)容】
這首詩描寫一個熱戀者在深秋早晨，在長滿蘆葦河邊尋找意中人情景，表達古代人民對愛情真摯和執(zhí)著，抒發(fā)欲見而不得惆悵之情。
【名句賞析】
環(huán)境描寫作用：深秋清晨，秋水森森，蘆葦蒼蒼，露水盈盈，晶瑩似霜。這境界，是在清虛寂寥之中略帶凄涼哀婉色彩，因而對詩中所抒寫執(zhí)著追求、可望難即愛情，起到很好氣氛渲染和心境烘托作用。
【整體賞析】
《秦風·蒹葭》詩中“白露為霜”給讀者傳達出節(jié)序已是深秋了，而天才破曉，因為蘆葦葉片上還存留著夜間露水凝成的霜花。就在這樣一個深秋的凌晨，詩人來到河邊，為的是追尋那思慕的人兒，而出現(xiàn)在眼前的是彌望的茫茫蘆葦叢，呈出冷寂與落寞，詩人只知道所苦苦期盼的人兒在河水的另外一邊。從下文看，這不是一個確定性的存在，詩人根本就不明伊人的居處，還是伊人像“東游江北岸，夕宿瀟湘沚”的“南國佳人”（曹植《雜詩七首》之四）一樣遷徙無定，也無從知曉。這種也許是毫無希望但卻充滿誘惑的追尋在詩人腳下和筆下展開。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和順流而下或者沿著彎曲的水道和沿著直流的水道，都不會影響到對詩意的理解。在白居易《長恨歌》中，楊貴妃消殞馬嵬坡后，玄宗孤燈獨守，寒衾難眠，通過道士鴻都客“上窮碧落下黃泉”的尋找，仍是“兩處茫茫皆不見”，但終究在“虛無縹緲”的海外仙山上找到了已成仙的楊貴妃，相約重逢于七夕。而《蒹葭》中，詩人一番艱勞的上下追尋后，伊人仿佛在河水中央，周圍流淌著波光，依舊無法接近�！吨苣稀h廣》中詩人也因為漢水太寬無法橫渡而不能求得“游女”，陳啟源說：“夫說（悅）之必求之，然惟可見而不可求，則慕說益至�！保ā睹娀啪帯じ戒洝罚翱梢姸豢汕蟆�，可望而不可即，加深著渴慕的程度。詩中“宛”字表明伊人的身影是隱約縹緲的，或許根本上就是詩人癡迷心境下生出的幻覺。
以下兩章只是對首章文字略加改動而成，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經(jīng)》中常用的手法。具體到此詩，這種改動都是在韻腳上——首章“蒼、霜、方、長、央”屬陽部韻，次章“凄、唏、湄、躋、坻”屬脂微合韻，三章“采、已、涘、右、濁”屬之部韻——如此而形成各章內(nèi)部韻律協(xié)和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺是：變化之中又包涵了穩(wěn)定。同時，這種改動也造成了語義的往復推進。如“白露為霜”“白露未唏”“白露未已”——夜間的露水凝成霜花，霜花因氣溫升高而融為露水，露水在陽光照射下蒸發(fā)——表明了時間的延續(xù)。
此詩詩意的空幻虛泛給闡釋帶來了麻煩，但也因而擴展了其內(nèi)涵的包容空間。讀者觸及隱藏在描寫對象后面的東西，就感到這首詩中的物象，不只是被詩人拿來單純地歌詠，其中更蘊育著某些象征的意味�！霸谒环健睘槠竽降南笳�，錢鍾書《管錐編》已申說甚詳。“溯洄”“溯游”“道阻且長”“宛在水中央”也不過是反覆追尋與追尋的艱難和渺茫的象征。詩人上下求索，而伊人雖隱約可見卻依然遙不可及。《西廂記》中崔鶯鶯在普救寺中因母親的拘系而不能與張生結(jié)合，嘆惜“隔花陰人遠天涯近”，《秦風·蒹葭》中的詩人也許是同樣的感覺。
詩人的追尋似乎就要成功了，但終究還是水月鏡花。古希臘神話中有一則說坦塔羅斯王因自我吹噓犯下罪過而遭受懲罰——忍受永遠的焦渴和饑餓之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下頷，湖岸長著果樹，累累果實就懸在他的頭頂�？墒牵斔诳实皖^喝水時，湖水便退去；當他腹饑伸手摘果時，樹枝便蕩開，清泉佳果他始終可望而不可即。目標的切近反而使失敗顯得更為讓人痛苦、惋惜，最讓人難以接受的失敗是距離成功僅一步之遙的失敗。
【后世影響】
《秦風·蒹葭》對后世的影響非常明顯。宋玉在《九辯》中通過對秋天的氣象和草木搖落的情狀的描寫，制造了一種肅殺的氣氛，表達了詩人悲涼凄苦的心情，或是受了《秦風·蒹葭》的影響，由此可見《楚辭》對《詩經(jīng)》的繼承和發(fā)展線索�！豆旁娛攀住分小段鞅庇懈邩恰返陌l(fā)端，賦中見興、以景托情的寫法，也沿用了《秦風·蒹葭》的筆法。其后的曹丕，從此詩中化出了“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”（《燕歌行二首》）的詩句。曹植的《洛神賦》、李商隱的《無題》詩也是《秦風·蒹葭》所表現(xiàn)主題的回應�！拜筝缰肌保ㄊ》Q“葭思”）、“蒹葭伊人”甚至成為舊時書信中懷人的套語。而當代通俗小說家瓊瑤的一部言情小說就叫作《在水一方》，同名電視劇的主題歌就是以此詩為本改寫的。
創(chuàng)作背景
關(guān)于這首詩的內(nèi)容，歷來意見分歧。歸納起來，主要有以下三種說法：一是“刺襄公”說�！睹娦颉吩疲骸拜筝�，刺襄公也。未能用周禮，將無以固其國焉�！苯袢颂K東天在《詩經(jīng)》辨義中闡（chǎn ）析說：“‘在水一方’的‘所謂伊人’（那個賢人），隱喻周王朝禮制。如果逆周禮而治國，那就‘道阻且長’、‘且躋’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。
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