古箏曲出水蓮賞析

　　中州古調(diào)，采用傳統(tǒng)的十六弦鋼絲箏演奏，音調(diào)古樸，風(fēng)格淡雅，以一種特殊的韻味，別具一格的音樂，表現(xiàn)了蓮花這種花中君子“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品質(zhì)，和人們高尚的情操。

　　此曲旋律清麗、典雅;速度中庸、悠閑;演奏者右手以連托演奏的前倚音潤(rùn)飾曲調(diào)，富有動(dòng)力，同時(shí)還以不同的觸弦點(diǎn)彈奏造成豐富音色的對(duì)比，構(gòu)成一種特殊的“軟套”(重三六)。全曲以各種豐富的表現(xiàn)手法將出水蓮的神態(tài)、氣質(zhì)刻畫得栩栩如生。

　　《出水蓮》是一首古箏獨(dú)奏曲，是廣東漢樂箏曲中最著名、流行最廣泛的“軟線”大調(diào)樂曲之一，是箏家必彈的曲目。中州古調(diào)，采用傳統(tǒng)的十六弦鋼絲箏演奏，音調(diào)古樸，風(fēng)格淡雅，以一種特殊的韻味，別具一格的音樂，表現(xiàn)了蓮花這種花中君子“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品質(zhì)，和人們高尚的情操。

　　此曲旋律清麗、典雅;速度中庸、悠閑;演奏者右手以連托演奏的前倚音潤(rùn)飾曲調(diào)，富有動(dòng)力，同時(shí)還以不同的觸弦點(diǎn)彈奏造成豐富音色的對(duì)比，構(gòu)成一種特殊的“軟套”(重三六)。全曲以各種豐富的表現(xiàn)手法將出水蓮的神態(tài)、氣質(zhì)刻畫得栩栩如生。

　　《出水蓮》全曲分為三大段。第一段可分為三個(gè)樂句。第一樂句第一小節(jié)前兩拍彈奏得強(qiáng)，后兩拍彈奏得弱，第2小節(jié)是正常的強(qiáng)弱規(guī)律。力度對(duì)比非常鮮明，速度緩慢，每分鐘只有四個(gè)八拍，疏密有致。“fa”音左手重顫，短小細(xì)碎的花指對(duì)旋律進(jìn)行似有若無(wú)的修飾。第二樂句是第一樂句的重復(fù)，但不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，它像是講述一個(gè)故事的開始，不像第一樂句那么凝重，略顯得輕快、明朗，速度上稍快，旋律線條委婉，往返富有活力，結(jié)尾句又變得弱。第三樂句的開頭又強(qiáng)，這樣速度和力度鮮明的對(duì)比把層次拉開了，仿佛遠(yuǎn)處朦朦朧朧的接天荷葉、映日荷花逐漸呈現(xiàn)在聽著的面前，一幅靜謐、清新、可人的霧蓮圖展現(xiàn)在聽賞者面前。曲作者由遠(yuǎn)及近把聽者的思路一步步推進(jìn)主題。

　　第二段則是樂曲的主題部分，分為五個(gè)樂句。第一樂句的彈奏，在中強(qiáng)的力度上，鏗鏘有力，一氣呵成。尤其小切分節(jié)奏有力飽滿，使得音樂產(chǎn)生一種內(nèi)在張力，仿佛為后面的樂句積蓄能量，以此象征出水蓮的盎然生機(jī)和旺盛的生命力，有蓮花沖破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此處音彈奏得弱些，又有如蓮花、蓮葉在水中迎風(fēng)搖曳婀娜的姿態(tài)。第二樂句是第一樂句和第三樂句的過(guò)渡，起到承上啟下的作用。第三樂句微降變宮音“si”和微升清角音“fa”的大量帶入，使得音樂既顯示中州漢樂古樸典雅而又凝重的風(fēng)格，又顯示了客家箏曲細(xì)膩、含蓄、哀怨、深遂的韻味。在力度上由中強(qiáng)到弱，緊接著到中弱，后面緊跟著到第四樂句又到弱，第四樂句的第三小節(jié)又到中弱。力度上頻繁地變化，使得音樂跌宕起伏，二度的上下滑音反復(fù)運(yùn)用使得樂曲色彩飽滿，仿佛出水蓮對(duì)自然惆悵與無(wú)奈，后又奮起跟暴風(fēng)雨進(jìn)行搏斗的場(chǎng)面，儼然一幅熱情洋溢、英姿颯爽的斗蓮圖。第五樂句是第四樂句的強(qiáng)調(diào)與補(bǔ)充。

　　第三段是全曲的尾聲部分，在力度上運(yùn)用了中強(qiáng)，結(jié)束句漸弱漸慢，穩(wěn)定而完整地結(jié)束在“do”上，仿佛是經(jīng)過(guò)暴風(fēng)雨洗禮后的蓮顯得更加生機(jī)盎然，堅(jiān)貞頑強(qiáng)，宛如一幅清雅脫俗高潔的圣蓮圖。鏡頭被拉遠(yuǎn)，直至蓮消失在茫茫的夜色中。

　　《出水蓮》全曲分為三大段。第一段可分為三個(gè)樂句。第一樂句第一小節(jié)前兩拍彈奏得強(qiáng)，后兩拍彈奏得弱，第2小節(jié)是正常的強(qiáng)弱規(guī)律。力度對(duì)比非常鮮明，速度緩慢，每分鐘只有四個(gè)八拍，疏密有致�！癴a”音左手重顫，短小細(xì)碎的花指對(duì)旋律進(jìn)行似有若無(wú)的修飾。第二樂句是第一樂句的重復(fù)，但不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，它像是講述一個(gè)故事的開始，不像第一樂句那么凝重，略顯得輕快、明朗，速度上稍快，旋律線條委婉，往返富有活力，結(jié)尾句又變得弱。第三樂句的開頭又強(qiáng)，這樣速度和力度鮮明的對(duì)比把層次拉開了，仿佛遠(yuǎn)處朦朦朧朧的接天荷葉、映日荷花逐漸呈現(xiàn)在聽著的面前，一幅靜謐、清新、可人的霧蓮圖展現(xiàn)在聽賞者面前。曲作者由遠(yuǎn)及近把聽者的思路一步步推進(jìn)主題。

　　第二段則是樂曲的主題部分，分為五個(gè)樂句。第一樂句的彈奏，在中強(qiáng)的力度上，鏗鏘有力，一氣呵成。尤其小切分節(jié)奏有力飽滿，使得音樂產(chǎn)生一種內(nèi)在張力，仿佛為后面的樂句積蓄能量，以此象征出水蓮的盎然生機(jī)和旺盛的生命力，有蓮花沖破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此處音彈奏得弱些，又有如蓮花、蓮葉在水中迎風(fēng)搖曳婀娜的姿態(tài)。第二樂句是第一樂句和第三樂句的過(guò)渡，起到承上啟下的作用。第三樂句微降變宮音“si”和微升清角音“fa”的大量帶入，使得音樂既顯示中州漢樂古樸典雅而又凝重的風(fēng)格，又顯示了客家箏曲細(xì)膩、含蓄、哀怨、深遂的韻味。在力度上由中強(qiáng)到弱，緊接著到中弱，后面緊跟著到第四樂句又到弱，第四樂句的第三小節(jié)又到中弱。力度上頻繁地變化，使得音樂跌宕起伏，二度的上下滑音反復(fù)運(yùn)用使得樂曲色彩飽滿，仿佛出水蓮對(duì)自然惆悵與無(wú)奈，后又奮起跟暴風(fēng)雨進(jìn)行搏斗的場(chǎng)面，儼然一幅熱情洋溢、英姿颯爽的斗蓮圖。第五樂句是第四樂句的強(qiáng)調(diào)與補(bǔ)充。

　　第三段是全曲的尾聲部分，在力度上運(yùn)用了中強(qiáng)，結(jié)束句漸弱漸慢，穩(wěn)定而完整地結(jié)束在“do”上，仿佛是經(jīng)過(guò)暴風(fēng)雨洗禮后的蓮顯得更加生機(jī)盎然，堅(jiān)貞頑強(qiáng)，宛如一幅清雅脫俗高潔的圣蓮圖。鏡頭被拉遠(yuǎn)，直至蓮消失在茫茫的夜色中。

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