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《陽春曲·春景》原文及賞析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩是古代中國(guó)詩歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩歌作品。那些被廣泛運(yùn)用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編精心整理的《陽春曲·春景》原文及賞析古詩，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
陽春曲·春景
朝代：元代
作者：佚名
原文：
幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點(diǎn)青山屋上屏。一春能得幾晴明？三月景，宜醉不宜醒。
殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。綠窗春睡覺來遲。誰喚起？窗外曉鶯啼。
一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。洛陽花酒一時(shí)別。春去也，閑煞舊蜂蝶。
譯文
幾枝初開的杏花紅雪般堆在土狀，點(diǎn)點(diǎn)青山如畫屏一樣隱現(xiàn)在屋上。一個(gè)春季，能有幾天這樣明媚、晴朗？陽春三月的景致令人陶醉，只適合醉眼朦朧地而不適合清醒地去欣賞。
花雖殘了，蜂兒卻把它釀成了蜜，雨雖來了，燕子卻借它調(diào)好了筑窩的泥。綠蔭窗下，濃睡的我醒來已經(jīng)很晚了。是誰把我叫起？是那窗外早晨鳴叫的黃鶯。
像一簾紅雨飄下，那是凋謝了的桃花，十里長(zhǎng)的柳蔭，樹影兒歪斜。一時(shí)間來洛陽賞花飲酒的人紛紛都告別了。春天歸去了，閑壞了舊日里忙于采花的蜂蝶。
注釋
�、胖袇危簩m調(diào)名。陽春曲：曲牌名，又名“喜春來”、“惜芳春”。春景：曲題。
�、萍t雪：形容初春盛開杏花的繁茂。
�、怯X來：醒來。
�、燃t雨：比喻飄落的桃花。此出自唐代李賀《將進(jìn)酒》：“桃花亂落如紅雨”。
鑒賞
以“陽春曲”曲牌寫春景，可謂名副其實(shí)。這組“陽春曲”包括三支小令，渲染出一派風(fēng)和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭(zhēng)艷的爛漫春色。雖是一組曲，但三首又各有側(cè)重。
第一首可名之為“春晴”。首兩句寫景。首句寫墻頭杏花。這里的杏花不僅有數(shù)支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這里的杏花是是晴天的景物。次句寫青山。由于青山在屋后較遠(yuǎn)的地方，所以看上去像一架屏風(fēng)�！耙淮耗艿脦浊缑�？”強(qiáng)調(diào)這晴的難得，這一問句流露出了作者滿意的心情�！叭戮�，宜醉不宜醒”，是在贊美令人陶醉的陽春三月，顯示了作者悠然自得的心態(tài)。
第二首可名之為“春睡”�！皻埢ㄡj釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥�！被m然殘了，蜂兒卻還在花叢中飛來飛去，從殘蕊中采蜜。這樣的殘花依然是美好的，不給人以零落凄涼之感。春雨往往令賞春者掃興，可是燕子卻還在雨中穿梭忙碌，銜泥筑窠，紛紛的細(xì)雨不但沒有妨礙它們，反而幫助它調(diào)和泥土。燕子這是非常感激這細(xì)雨。燕子無情，人是有情的，這是詩人在贊美春雨。這兩句體現(xiàn)了作者對(duì)生活觀察的細(xì)致入微，從小小的蟲鳥活動(dòng)中看出了春意。作者以喜悅的心情寫了殘花、細(xì)雨，寫了春的另一種旖旎�！熬G窗春睡覺來遲”寫窗內(nèi)人的濃睡，似與窗外的燕、蜂無關(guān)，但一個(gè)“春”字點(diǎn)出了前后的內(nèi)在聯(lián)系，又加一個(gè)“綠”字對(duì)“春”做了補(bǔ)充，窗內(nèi)窗外聯(lián)成一片了。睡意之酣暢，正因?yàn)榇禾鞖夂蛑巳��！坝X來遲”，畢竟還是醒了。是因?yàn)椤按巴鈺扎L啼”驚醒的，這是對(duì)鶯聲的欣悅。這里寫濃睡，是寫了春天；寫醒叫覺，也是寫春天；都寫了春天的美好。
第三首可名之曰“春歸”。首兩句寫春歸的景色。上句寫近景，下句寫遠(yuǎn)景�！耙缓熂t雨桃花謝”是房前景象。 “十里清陰柳影斜”是放眼遠(yuǎn)望的景象。初春之柳，是淡黃疏影；綠柳成蔭已是春深了。兩句構(gòu)成殘春景象，卻仍然是美的：紅花綠柳，相映成趣，色彩鮮麗，令人賞心悅目。下一句寫人對(duì)春去的依依不舍。名花之城洛陽的人們賞春的人比平時(shí)多起來，是因?yàn)榇阂褵o多，也有為春餞別之意。最后兩句，作者感嘆：“春去也，閑煞舊蜂蝶�！睕]有了花，蜂蝶自然無所事事了。雖是感嘆惋惜，卻并不感傷。
總之，這組曲子將春意寫得十分濃麗，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在細(xì)小的物像中顯出大自然復(fù)蘇后的生機(jī)。三首曲子除了在內(nèi)容上各有側(cè)重外，在寫法上也注意了變化。第一首論述，第二首問答，第三首感嘆。三首比照，渾然一體而又多姿多彩。
創(chuàng)作背景：
關(guān)于這組散曲具體的創(chuàng)作背景并沒有明確的歷史記載，但我們可以根據(jù)作者所處的時(shí)代以及作品風(fēng)格等方面進(jìn)行一些推測(cè)。元代是一個(gè)民族融合、社會(huì)的動(dòng)蕩與變革的時(shí)期，文人的生存狀態(tài)和心態(tài)都受到了很大的影響。胡祗遹作為元初名士，在這樣的大環(huán)境下創(chuàng)作這組曲，可能是基于對(duì)生活的觀察與感悟。從這三首小令所渲染出的風(fēng)和日麗、百花爭(zhēng)艷、蝶逐蜂嚷的爛漫春色來看，作者此時(shí)或許處于一種相對(duì)安穩(wěn)、心境愉悅的狀態(tài)。這組曲可能是他在某個(gè)春日，看到美好的春景，觸景生情而作，表達(dá)了他對(duì)春天的喜愛和對(duì)生活的熱愛。
作者簡(jiǎn)介：
胡祗遹（1227－1295），字紹開，一作少凱，號(hào)紫山，磁州武安（今河北磁縣）人。他是元初的名士，在仕途上較為順?biāo)�，累官至江南浙西諸道提刑按察使。胡祗遹學(xué)識(shí)淵博，著述頗豐，有《紫山大全集》存世。他的文學(xué)作品風(fēng)格多樣，在元初文壇具有一定的影響力。朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其詞“如秋潭孤月”，可見其作品風(fēng)格清新、意境獨(dú)特。
作品特色：
畫面優(yōu)美，意境清新：作者以細(xì)膩的筆觸描繪了春日的各種景象，如“幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點(diǎn)青山屋上屏”，將杏花的繁茂比作紅雪，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了杏花盛開的燦爛景象；遠(yuǎn)處的青山在作者的筆下如同一幅畫屏，給人以寧靜、優(yōu)美的感覺。這些景象共同構(gòu)成了一幅清新的春日畫卷，讓讀者仿佛身臨其境。
觀察細(xì)致，以小見大：作品中對(duì)花鳥蟲魚等自然生物的描寫細(xì)致入微，體現(xiàn)了作者對(duì)生活的敏銳觀察。例如“殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥”，通過描寫蜜蜂在殘花中采蜜、燕子在細(xì)雨中銜泥筑巢的場(chǎng)景，展現(xiàn)了春天的生機(jī)與活力，也表達(dá)了作者對(duì)大自然的贊美之情。從這些微小的事物中，讀者可以感受到春天的氣息和生命的律動(dòng)。
結(jié)構(gòu)精巧，渾然一體：這組“陽春曲”包括三首小令，三首曲子各有側(cè)重。第一首可名之為“春晴”，主要描寫了春日的晴朗景色和作者對(duì)陽春三月的喜愛；第二首為“春睡”，圍繞著春睡這一主題，描寫了窗外的春景以及黃鶯的啼叫喚醒睡夢(mèng)中的人，表現(xiàn)了春天的美好與愜意；第三首名之曰“春歸”，描寫了春去的景象以及蜂蝶的無所事事，表達(dá)了作者對(duì)春天離去的惋惜。三首曲子在內(nèi)容上相互呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)精巧，渾然一體。
風(fēng)格明快，情感積極：整首作品的風(fēng)格明快，語言簡(jiǎn)潔流暢，給人以輕松愉悅的感覺。作者在描寫春景時(shí)，情感是積極向上的，沒有絲毫的傷感與惆悵。即使在描寫春歸的場(chǎng)景時(shí)，也只是感嘆“春去也，閑煞舊蜂蝶”，并沒有過多的悲傷情緒，而是以一種平和的心態(tài)接受了春天的離去。
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