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怨詩原文及賞析15篇(經(jīng)典)
怨詩原文及賞析1
雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。
淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。
宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞。
珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。
蟬鬢慵梳倚帳門，蛾眉不掃慣承恩。
旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。
注釋
長門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。
昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。
注釋
�、砰L門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。
⑵昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。
賞析
《長門怨》這首樂府舊曲，從它的起因和來歷看，就是專門描寫和抒發(fā)宮怨的作品。劉皂此作也不例外。封建帝王一個人霸占了無數(shù)婦女，所謂“后宮佳麗三千人”。大部分人都因為青春虛擲、幸福無望而極端痛苦。出于對這些婦女的同情，出于對不合理的`妃嬪制度的不滿，宮怨——或者直揭慘狀，或者代婦女舒怨洩憤，便成為古代詩人作家常常表現(xiàn)的主題之一。
當然，同是宮怨，詩人所揭示的問題卻有多種，表現(xiàn)角度也頗多樣，具體方法更是變化無窮。劉皂的《長門怨》共三首，這里選的是第三首。這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，后二句寫失寵宮人的心情，而重點則在后二句。例如，其一云：“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行”。將已斷的君恩與不斷的淚行作一鮮明對比。其二云：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，感情表達得強烈而明快。這一首作者稍稍弄了點狡獪，前二句寫宮人慵懶之態(tài)：蟬鬢慵梳，蛾眉不掃，故意制造了一種輕松隨便的氣氛和“慣承恩”的假象。后兩句乃揭出宮人的內(nèi)心痛苦。她的心事人們未必知道，實際上她是每日以淚洗面，這才使她成了 “一面殘妝”�。∮捎诓捎糜窒葥P的手法，取得了更佳的藝術(shù)效果。
宮怨詩暴露了封建制度的殘忍不合理，這是其價值所在。但這類詩總是把基點放在宮人失寵，望寵以及與得寵者的矛盾上，而往往并不從根本上觸動妃嬪制度。這又是其明顯的局限性所在。
怨詩原文及賞析2
原文：
怨詩
唐代：孟郊
試妾與君淚，兩處滴池水。
看取芙蓉花，今年為誰死。
譯文：
試妾與君淚，兩處滴池水。
試將我和你的眼淚，分別滴入兩處池水。
看取芙蓉花，今年為誰死。
看看池里的芙蓉花，今年因為誰而敗死。
注釋：
試妾(qiè)與君淚，兩處滴池水。
試：嘗試。妾：古代女子對自己的謙稱。兩處滴：分兩處滴入。
看取芙蓉花，今年為誰死。
芙蓉花：即荷花、蓮花，也稱芙蕖。為誰死：因為誰而死，意思是誰使得荷花敗死了。
賞析：
在同時的朋輩詩人中，韓愈推重的莫過于孟郊，他曾稱贊道：“及其孟郊為詩，劌目鉥心，刃迎縷解。鉤章棘句，掐擢胃腎。神施鬼設(shè)，間見層出�！保ā敦戧紫壬怪俱憽罚┦①澠渌囆g(shù)構(gòu)思之精巧。藝術(shù)構(gòu)思是很重要的，有時決定著創(chuàng)作的成敗。比如說寫女子相思的癡情，這該是古典詩歌最普遍最常見的主題了，然而，藝術(shù)構(gòu)思不同，詩的風貌也不同。薛維翰《閨怨》：“美人怨何深，含情倚金閣。不笑不復(fù)語，珠淚紛紛落”。此詩以落淚寫怨情之苦，構(gòu)思平平。李白筆下的女子就不同了：“昔日橫波目，今成流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前�！保ā堕L相思》）這首詩也寫掉淚，卻說希望丈夫回來看一看以驗證自己相思的情深（全不想到那人果能回時“我”將破涕為笑，不可能有淚如泉），這傻話正寫出十分的情癡。但據(jù)說李白的`夫人看了這詩卻說：“君不聞武后詩乎？‘不信比來常下淚，開箱驗取石榴裙’。”致使“太白爽然若失”（見《柳亭詩話》）。因為武后已有同樣的構(gòu)思在先，李白的詩句尚未能出其左右。孟郊似乎存心要與前人爭勝毫厘，寫下了這樣一首構(gòu)思更為奇特的“怨詩”。
此詩寫的是一位女子對遠游在外的丈夫的思念。詩人既沒有敘寫思婦獨守空房的凄涼感受，也沒有刻畫她零淚嘆息的憂傷情貌，而是通過女主人公一種新奇的設(shè)想來完成主題的表達。全詩在藝術(shù)構(gòu)思上獨辟蹊徑，用“芙蓉花”被淚水浸死的假想之詞將閨中怨婦的哀怨情思表達得淋漓盡致。
此詩女子要求與丈夫（她認定他也在苦苦相思）來一個兩地比試，以測定誰的相思更深。相思之情，是看不見，摸不著，沒大小，沒體積，沒有形象的東西，測定起來還真不容易�？膳酉氤龅谋仍嚨姆▋菏鞘制婷睿址艘乃嫉�。她要試著把他們兩個人的眼淚，各自滴在蓮花池中，看一看今夏美麗的蓮花，將為誰的淚水浸死。在她心目中看來，誰的淚更多，誰的淚更苦澀，蓮花就將“為誰”而“死”。那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。這是無比傻氣的話，又是無比天真可愛的話。池中有淚，花亦為之死，其情之深真可“泣鬼神”了。這一構(gòu)思使相思之情具象化。那出污泥不染的蓮花，將成為它可靠的見證。李白詩云：“昔日芙蓉花，今為斷腸草”，可見“芙蓉”對相思的女子，亦有象征意味。這就是形象思維。但不是癡心人兒，就想象不出�？梢娒辖颊媸恰皠ツ裤_心”、“掐擢胃腎”而為詩了，這顯示了其奇絕的想象力，也說明韓愈的品藻是孟詩之的評。
“換你心，為我心，始知相憶深�！保檾浮对V衷情》）自是透骨情話。孟郊《怨詩》似乎也說著同一個意思，表達著同一傷癡情，但他沒有以直接的情語出之，而假景語以行。然而“一切景語皆情語”（王國維《人間詞話》）。這樣寫來更饒有回味。其藝術(shù)構(gòu)思不但是獨到的，也是成功的。詩的用韻上也很考究，它沒有按通常那樣采用平調(diào)，而用了細微的上聲“紙”韻相葉，這對于表達低抑深思的感情十分相宜。
怨詩原文及賞析3
長門怨
舊愛柏梁臺，新寵昭陽殿。
守分辭芳輦，含情泣團扇。
一朝歌舞榮，夙昔詩書賤。
頹恩誠已矣，覆水難重薦。
翻譯
柏梁臺里是曾經(jīng)的舊愛，昭陽殿里有新寵的美人。
我恪守本分，拒絕登上香車與君王同行；我脈脈含淚，吟詠著凄涼的《團扇歌》。
載歌載舞的新人一旦得到恩寵，舊人昔日的詩書都變得卑賤。
往日的恩寵果真已完全斷絕，失寵的舊人正如潑出去的水，再難重獲歡心。
注釋
長門：即長門宮，地址在今陜西長安縣東北。
柏梁臺：漢代臺名。
昭陽殿：漢代殿名，漢成帝時造。
芳輦：香車，指后妃們乘坐的人挽推車，這句引用了班婕妤辭輦的典故。
團扇：即《團扇歌》，見班婕妤《怨歌行》。
夙昔：往日。
頹恩：恩情已絕之意。
誠：果真。
覆水：舊稱被遺棄的婦女。
難重薦：難以重薦枕席。
賞析
徐惠的《長門怨》是一首五言律詩，是為班婕妤這位賢妃秋風團扇的悲苦命運鳴不平的作品。作者細致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遺棄后的'心理狀態(tài)，抒發(fā)了主人公被棄后無法言說的怨憤之情，這也是封建時代后宮女性對自身被動命運的無奈慨嘆。
綿密的典故和意象是徐惠詩作的特點之一。以此詩為例，首句中的“柏梁臺”是指代漢武帝拋棄陳阿嬌一事，表明女主人公已經(jīng)落得陳阿嬌一般的下場�！罢殃柕睢眲t是漢成帝寵妃趙飛燕的宮殿，這里指代新寵之人的居所。此句中“舊愛”和“新寵”的強烈對比，充滿了哀怨。接下來的一句則巧用班婕妤辭輦的典故和她《怨歌行》里的團扇意象，寫出了女主人公德行高潔卻秋絹見棄的悲劇命運。徐惠身為妃嬪，深知當年漢成帝寵愛班氏，邀其同坐一輦之上，是何等地榮耀，而其以“圣賢之君皆有名臣在側(cè)，三代末主乃有嬖女”之言推辭和勸諫，又是何等賢明。正因如此，班婕妤最后“含情泣團扇”的結(jié)局，才更加令人扼腕嘆息。
題為《長門怨》的詩歌一般都是失寵后妃憂傷悲痛的心靈寫照，但徐惠則不然。她詩中的女性，不同于以往被動望幸的嬪妃宮人，而是有思想，有感情，要求獨立個性和平等人格的女性。她的《長門怨》充滿了人的尊嚴，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞榮，夙昔詩書賤”，大膽的表達自己對皇帝的不滿。而一旦失去感情，她有深深的絕望，“頹恩誠已矣，覆水難重薦”一句，寫得斬釘截鐵，以一種“決絕”態(tài)度表達了自己的自尊和傲骨。
徐惠的詩與她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何嘗不是她自己心靈的寫照？在她眼里，太宗不是至高無上的君王，更是和自己在感情上處于平等地位的丈夫。她在《長門怨》中表達的憤怒和幽怨，正是基于對感情的失望而產(chǎn)生的反抗情緒。雖然這種反抗意識還很模糊，并且她最終以“不醫(yī)而卒”為唐太宗作了殉葬，但這種平等的觀念和有意識的反抗，在以往的宮怨詩里是從沒有過的，這昭示了宮廷題材詩作新變的方向。而徐惠不凡的才華，思想和政治見解，對當時和以后的女性思想都產(chǎn)生了極大的影響。
從格律上看，此詩的修辭手法對偶運用得尤其突出。如“舊愛”對“新寵”、“柏梁臺”對“昭陽殿”、“守分”對“含情”、“芳輦”對“團扇”，“一朝”對“夙昔”，“歌舞榮”對“詩書賤”，“已矣”對“重薦”等，且全詩聲韻和諧。這表明徐惠創(chuàng)作中偶對和律化意識的自覺，也體現(xiàn)了初唐宮廷詩的典型特征。
怨詩原文及賞析4
悵望浮生急景，凄涼寶瑟馀音。楚客多情偏怨別，碧山遠水登臨。目送連天衰草，夜闌幾處疏砧。
黃葉無風自落，秋云不雨長陰。天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋。
翻譯
惆悵底想著人生如浮云，來去匆匆之情景，聽見琴瑟之音也是滿耳凄涼。和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之間的離別，在分別之際，一起登上青山眺望河水。眼看著朋友消失在茫茫原野，在靜靜的夜里傳來了零星的聲音。
滿眼是秋天蕭條景象，黃葉零星飄落，天不下雨卻是陰沉沉的，讓人心情憂郁。天若有情感也會和凡人一樣為情所困而變老，幽幽的恨意總是那以消除。憂郁的想起我們以前高興的情景，等我一覺醒來，再到哪里去尋找呢。
譯文
惆悵底想著人生如浮云，來去匆匆之情景，聽見琴瑟之音也是滿耳凄涼。和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之間的離別，在分別之際，一起登上青山眺望河水。眼看著朋友消失在茫茫原野，在靜靜的夜里傳來了零星的聲音。
滿眼是秋天蕭條景象，黃葉零星飄落，天不下雨卻是陰沉沉的，讓人心情憂郁。天若有情感也會和凡人一樣為情所困而變老，幽幽的恨意總是那以消除。憂郁的想起我們以前高興的情景，等我一覺醒來，再到哪里去尋找呢。
賞析
這首詞是作者在秋夜送別友人的詞，是一首集合多種秋景融入秋心的小詞。詞雖欠含蓄，但天然絕妙。詞的上片重在寫景，下片由景入情。全詞對友感情真摯，和友離別充滿了惆悵之情。上片以情寫景，情景交融。下片由秋景來抒情，不忍和朋友離別。
“悵望浮生急景，凄涼寶瑟余音”：惆悵底想著人生如浮云，來去匆匆之情景，聽見琴瑟之音也是滿耳凄涼。
“楚客多情偏怨別，碧山遠水登臨”：和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之間的離別，在分別之際，一起登上青山眺望河水。
“目送連天衰草，夜闌幾處疏砧”：眼看著朋友消失在茫茫原野，在靜靜的夜里傳來了零星的'聲音。
“黃葉無風自落，秋云不雨長陰”：滿眼是秋天蕭條景象，黃葉零星飄落，天不下雨卻是陰沉沉的，讓人心情憂郁。
“天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁”：“天若有情天亦老”是歷來詩人常引用的詩句，出自于唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。歌曰：“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。”寫得悲悲切切，感人尤深。此詞也是送客，悲悲切切之情一爐無遺。上天若有和我一樣的感情，也會有我這樣的情感衰落，和朋友分別，飄飄蕩蕩的隱隱之恨，怎么能禁得住啊。
“惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋”：憂郁的想起我們以前高興的情景，等我一覺醒來，再到哪里去尋找呢？
上片“悵惘浮生急景”，一“浮”一“急”，鋪墊了下文的感情色彩�！皩毶嘁簟�，呼應(yīng)了“凄涼”二字。通篇兩處“悵”字，盡顯愴情，而上片尤以末句“目送連天衰草，夜闌幾處疏砧�！睘槊�。下片中“黃葉無風自落，秋云不雨常陰”可謂千古佳句。以兩種自然景物的變化不僅顯出秋天的悲愴之情，“自”字，更寫出了悲傷的不由自主。末句“惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋。”可呼應(yīng)首句“浮生急景”，將一生的悲歡離合演繹得如一幕幕場景，仿佛夢幻的片段浮現(xiàn)，若隱若現(xiàn)。一個“覺來”后的空蕩，將“惆悵”表現(xiàn)地淋漓盡致。
怨詩原文及賞析5
怨詞二首·其一
妾有羅衣裳，秦王在時作。
為舞春風多，秋來不堪著。
翻譯
我有一件輕羅質(zhì)地的衣裳，還是秦王在世的時候制作。
多少次在春風中翩然起舞，秋季到來天涼不能再穿著。
注釋
羅衣裳：輕軟絲織品制成的衣服。
秦王：唐太宗李世民在唐初封秦王。這里泛指古代君王，非確指。
著：穿。
創(chuàng)作背景
清人劉大櫆說此詩是“刺先朝舊臣見棄”。唐人作宮怨詩，固然以直接反映宮女的不幸這一社會現(xiàn)實為多。但有時詩人也借寫宮怨以寄托諷刺，或感嘆個人身世。崔國輔系開元進士，官至禮部員外郎，天寶間被貶，此詩很有可能就是為寄托諷刺之意而作。
賞析
這首詩很像戲劇的獨白。它能使人想象到比詩句本身更多的情景：女主人公大約剛剛翻檢過衣箱，發(fā)現(xiàn)一件敝舊的羅衣，牽惹起對往事的回憶，不禁黯然神傷，開始了詩中所寫的感嘆。
第一句中的“羅衣裳”，既暗示了主人公宮女的身份，又寓有她青春歲月的一段經(jīng)歷。封建宮廷的宮女因歌舞博得君王一晌歡心，常獲賜衣物。第二句說衣裳是“秦王在時”所作，這意味著“秦王”已故，又可見衣物非新。唐詩中常以“漢宮”泛指宮廷，這里的'“秦王”也是泛指帝王。后兩句緊承前兩句之意作感慨。第三句說羅衣曾伴隨過宮女青春時光，幾多歌舞；第四句語意陡然一轉(zhuǎn)，說眼前秋涼，羅衣再不能穿，久被冷落。兩句對比鮮明，構(gòu)成唱嘆語調(diào)�！安豢啊倍�，語意沉痛。表面看來是嘆“衣不如新”，但對于宮中舞女，一件春衣算不了什么，向來是“汗沾粉污不再著，曳土踏泥無惜心”（白居易《繚綾》）。可見這里有許多潛臺詞的。劉禹錫的《秋扇詞》，可以作這兩句詩的注腳：“莫道恩情無重來，人間榮謝遞相催。當時初入君懷袖，豈念寒爐有死灰！”可見詩中對羅衣的悼惜，句句是宮女的自傷�！按骸薄ⅰ扒铩辈恢怪讣竞�，又分明暗示年華的變換�！盀槲璐猴L多”包含著宮女對青春歲月的回憶�！扒飦聿豢爸�，則暗示其后來的凄涼。“為”字下得十分巧妙，意謂：正因為有昨日寵召的頻繁，久而生厭，才有今朝的冷遇。初看這二者并無因果關(guān)系，細味其中卻含有“以色事他人，能得幾時好”（李白《妾薄命》）之意，“為”字便寫出宮女如此遭遇的必然性。
這首詩句句惜衣，而旨在惜人，運用的是比興手法。衣和人之間是“隱喻”關(guān)系。這是此詩的藝術(shù)特點。羅衣與人，本是不相同的兩種事物，此詩的作者卻抓住羅衣“秋來不堪著”，與宮女見棄這種好景不長、朝不保夕的遭遇的類似之處，構(gòu)成確切的比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宮女喪失了作人權(quán)利這一極不合理的現(xiàn)象，這就觸及到問題的本質(zhì)。
怨詩原文及賞析6
原文：
天道幽且遠，鬼神茫昧然。
結(jié)發(fā)念善事，僶俛六九年。
弱冠逢世阻，始室喪其偏。
炎火屢焚如，螟蜮恣中田。
風雨縱橫至，收斂不盈廛。
夏日長抱饑，寒夜無被眠造夕思雞鳴，及晨愿鳥遷。
在己何怨天，離憂凄目前。
吁嗟身后名，於我若浮煙。
慷慨獨悲歌，鍾期信為賢。
譯文
天道幽深而玄遠，鬼神之事渺難算。
年少已知心向善，五十四歲猶勤勉。
二十歲上遭時亂，三十喪妻我獨鰥。
旱天烈日似火燒，害蟲肆虐在田間。
風雨交加來勢猛，收獲不足納稅錢。
夏日缺糧長饑餓，冬夜無被受凍寒；
夜幕降臨盼天亮，日出卻愿日落山。
我命自苦難怨天，遭受憂患心熬煎。
死后名聲何足嘆，在我視之如云煙。
慷慨悲歌孤獨心，唯有知音曉哀怨。
注釋
怨詩楚調(diào)：漢代樂府《相和歌》中有《楚調(diào)曲》，《楚調(diào)曲》中有《怨詩行》，簡稱怨詩。龐主簿：指龐遵，字通之，詩人的朋友。古代官府，上自御史府，下至州縣，都有主簿一官，職掌簿書。鄧治中：其人名字與事跡不詳，亦為詩人之友。漢置治中從事史，簡稱治中，為州之佐史。居中治史，主眾曹文書，故名治中。
“天道”二句：是說鬼神之事渺茫難知。天道：天理�！兑捉�(jīng)·謙卦》：“謙亨，天道下濟而光明�！�
結(jié)發(fā)：束發(fā)，指十五歲。此處指青年時。善事：做好事。
僶（mǐn）俛（miǎn）：勤奮努力。六九年：五十四歲�！稑犯娂纷鳌拔迨辍�。這句是說自己從青年時代起，一直到五十四歲，都在勉力而為。
弱冠：指二十歲。其時體尤未壯，故稱弱冠。逢世阻：陶淵明年輕時，時局非�；靵y，前秦曾大舉入寇，江西一帶又遭遇饑荒，所以說“逢世阻”。
始室：三十歲。《禮記·內(nèi)則》：“三十而有室，始理男事�！眴势淦汗糯廊フ煞蚧蚱拮臃Q為偏喪，這里指喪妻。
“炎火”句：此句是說，酷熱的陽光老是像火一樣的燃燒。指遭到了旱災(zāi)。
螟（míng）蜮（yù）：螟和蜮是危害禾苗的兩種害蟲。泛指害蟲。恣（zì）中田：在田里肆意為害。
廛（chán）：古時一戶占用地。不盈廛：不滿室。謂所收獲糧食不多。
長抱饑：一作“抱饑長”。夏日長，抱饑時間也長。
“造夕”二句：因為寒夜無被，所以到了晚上就盼望快一點天亮；因為夏日長饑，所以在早晨又希望太陽能早一點下去。造：至。烏：指太陽。相傳日中有三足鳥，故稱太陽為金烏。
“在己”二句：意思是說，貧困由于自己，何必怨天，但遭受如此憂患，實在感到悲傷。離憂：遭遇到憂患。
名：名聲。當時陶淵明已有高隱之名。
“于我”句：《論語·述而》：子曰：“飯疏食飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。不義而富且貴，于我如浮云�！�
鍾期：即鐘子期，春秋時楚人，是伯牙的知音朋友�！读凶訙珕枴罚骸辈拦那�，志在高山，鐘子期曰：“峨峨然若泰山”；志在流水，曰：“洋洋然若江河”。子期死，伯牙絕弦，以無知音者�！边@里用以指龐主簿、鄧治中，意思是說他們一定也能像鐘子期那樣體會到這“悲歌”的含義。信：誠然。
賞析：
這是陶淵明仿照漢樂府《怨詩》的樣式寫給自己朋友的'一首詩。根據(jù)詩中“僶俛六九年”句，知此詩是作于詩人五十四歲，當時為晉安帝義熙十四年（418年）。前一年秋天，東晉軍隊克后秦進入長安，主帥劉裕十二月返建康。詩人的愛國熱望幻滅。
怨詩原文及賞析7
怨王孫·春暮
帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳，恨綿綿。
多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。
翻譯
在京城的暮春時節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無，心中幽恨綿綿不絕。
多情人當是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。
注釋
怨王孫：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。
帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。
遠信：遠方的書信、消息。
拚舍：割舍，舍棄。
寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。
梨花：此處為見梨花思遠人之意。梨，諧音“離”。
創(chuàng)作背景
這首詞當為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時，是在暮春時節(jié)，趙明誠出游不歸，李清照幽居獨處所作。
賞析
這首詞通過描寫春暮時節(jié)的景物和描繪主人公對“遠信”的'癡想，刻畫了少婦獨處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨對空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟于事。更何況天色已昏黑，連能夠為人傳送書信的大雁也看不見。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達。詞人自知“多情”無法“拚舍”，只得默默忍受。這時，閨房外面的秋千無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見。
開篇“帝里春晚”點明時地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)�！爸亻T深院”，是李清照獨處時的周遭環(huán)境氛圍�！爸亻T”顯其府第之森嚴，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時光，而女詞人卻是獨自在“重門深院”里，無法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨�！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！蹦禾煅銛�，古時傳說稱雁能傳書。《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，此處是說雁書已斷，音訊不知�！皹巧线h信誰傳？恨綿綿�！崩钋逭赵谖鳂峭娡ルA前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無蹤影。雁且知歸，人竟不返，勾起她無窮怨意。如今雁影都不見，音訊杳無，心中幽恨綿綿不絕。
過片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無比復(fù)雜的感情很精當巧妙地表現(xiàn)出來。她自怨多情善感，登樓望遠易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動，雖然語言淺近，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個凄清皎潔、如夢如幻的境界。夜來寂靜一片，秋千無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤著梨花。這里運用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢如幻�！袄婊ā庇袝r也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動人的眼淚�！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”故此處“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動筆的靈巧，遣詞的精工。
怨詩原文及賞析8
原文：
試妾與君淚，兩地滴池水。
看取芙蓉花，今年為誰死！
賞析：
韓愈稱贊孟郊為詩“劌目鉥心，刃迎縷解。鉤章棘句，掐擢胃腎。神施鬼設(shè)，間見層出”（《貞曜先生墓志銘》）。說得直截點，就是孟郊愛挖空心思做詩；說得好聽點，就是講究藝術(shù)構(gòu)思。
藝術(shù)構(gòu)思是很重要的，有時竟是創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵，比方說寫女子相思的癡情，是古典詩歌中最常見的主題，不同詩人寫來就各有一種面貌。薛維翰《閨怨》：“美人怨何深，含情倚金閣。不笑不復(fù)語，珠淚紛紛落�！睆穆錅I見怨情之苦，構(gòu)思未免太平，不夠味兒。李白筆下的女子就不同了：“昔日橫波目，今成流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”（《長相思》）。也寫掉淚，卻以“代言”形式說希望丈夫回來看一看，以驗證自己相思的情深（全不想到那人果能回時，“我”得破涕為笑，豈復(fù)有淚如泉？），可這傻話正表現(xiàn)出十分的情癡，夠意思的。但據(jù)說李白的夫人看了這首詩，說：“君不聞武后詩乎？‘不信比來常下淚，開箱驗取石榴裙’�！笔埂疤姿蝗羰А保ㄒ姟读ぴ娫挕罚：我砸八蝗羰А�？因為武后已有同樣的構(gòu)思在先，李白自覺其詩句尚未能翻出她的.手心哩。
孟郊似乎存心要與前人爭勝毫厘，寫下了這首構(gòu)思堪稱奇特的“怨詩”。他也寫了落淚，但卻不是獨自下淚了；也寫了驗證相思深情的意思，但卻不是喚丈夫歸來“看取”或“驗取”淚痕了。詩也是代言體，詩中女子的話卻比武詩、李詩說得更癡心、更傻氣。她要求與丈夫（她認定他一樣在苦苦相思）來一個兩地比試，以測定誰的相思之情更深。相思之情，是看不見，摸不著，沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來還真不容易。可女子想出的比試法兒是多么奇妙。她天真地說：試把我們兩個人的眼淚，各自滴在蓮花（芙蓉）池中，看一看今夏美麗的蓮花為誰的淚水浸死。顯然，在她心目中看來，誰的淚更多，誰的淚更苦澀，蓮花就將“為誰”而“死”。那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。這是多么傻氣的話，又是多么天真可愛的話！池中有淚，花亦為之死，其情之深真可“泣鬼神”了。這一構(gòu)思使相思之情形象化，那出污泥而不染的“芙蓉花”，將成它可靠的見證。李白詩云：“昔日芙蓉花，今為斷腸草”，可見“芙蓉”對相思的女子，亦有象征意味。這就是形象思維。但不是癡心人兒，諒你想象不到。可見孟郊寫詩真是“劌目鉥心”、“掐擢胃腎”，讀者不得不承認韓愈的品藻是孟詩之的評了。
“換你心，為我心，始知想憶深”（顧夐《訴衷情》）自是透骨情語，孟郊《怨詩》似乎也說著同一個意思，但他沒有以直接的情語出之，而假景語以行。然而“一切景語皆情語”（王國維《人間詞話》）。這樣寫來更饒有回味。其藝術(shù)構(gòu)思不但是獨到的，也是成功的。詩的用韻上也很考究，它沒有按通常那樣采用平調(diào)，而用了細微的上聲“紙”韻相葉，這對于表達低抑深思的感情十分相宜。
怨詩原文及賞析9
遐方怨·憑繡檻
憑繡檻，解羅帷。未得君書，斷腸瀟湘春雁飛。不知征馬幾時歸？海棠花謝也，雨霏霏。
翻譯
倚著雕花的窗欄，掀開錦繡的帳簾，看著瀟湘的群雁向北飛去，期盼的書信卻仍未到來，相思的人兒愁得腸斷。不知出征的人何時才能歸來？海棠的花兒已在相思中凋謝了，霏霏的.雨好似淚漣漣。
注釋
遐方怨：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。
繡檻：雕繪華美的欄桿。檻，欄桿。
斷腸：一作“腸斷”。
瀟湘：兩條水名。
霏霏：雨紛飛的樣子。
創(chuàng)作背景
溫庭筠以女性為題材的詩詞有七十余首，此詞即為其中之一。此詞是為閨中女子代言，意在表現(xiàn)女子對遠征之男子的思念。根據(jù)詞意，女子當居南方瀟湘之地，男子則遠戍北邊；時間在春天。
賞析
這首詞起二句一“憑”一“解”，連續(xù)兩個動詞，寫出女主人公有所思懷而心緒不寧。按照詞意，順序應(yīng)為“解羅帷，憑繡檻”，這里使用逆挽法，凸顯女子憑欄懷念、盼望征人的形象，并且“憑”“解”兩個動作，既揭示出女子內(nèi)心的不安，也為后面描寫她的所見所感張本。接著二句，先寫思婦失落，再寫瀟湘雁飛，以春雁北飛反襯人情。“未得君書”為憑欄解帷之由�！皵嗄c”二字，一氣直下，也是憑欄時所見所感：瀟湘春雁，按時歸去，人不如鳥，歸期渺茫�！安恢本湟粏枺雅拥钠笈我驘o法知曉的茫然，直接抒發(fā)其內(nèi)心的愁苦。末二句又將詞意宕開，寫暮春時節(jié)，海棠花謝，細雨霏霏，構(gòu)成凄楚迷蒙的境界，以景結(jié)情，將女主人公無限遐思織入海棠花謝雨蒙蒙之中，將她傷春感懷、念遠思人的痛楚情緒表現(xiàn)得更加深沉含蓄。
此詞不僅勾勒出一幅思婦憑欄遠望的圖景，而且通過景物描寫，十分細膩而含蓄地道出了她無限惆悵的情緒。語句比較樸質(zhì)，寫得饒有情味。
怨詩原文及賞析10
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
翻譯
無論行走還是靜坐，無論獨自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。
這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。
注釋
獨行：一人行路；獨自行走。
獨坐：一個人坐著。
獨唱：獨自吟詠、吟唱。
獨臥：泛指一人獨眠。
佇立：久立。
傷神：傷心。
無奈：謂無可奈何。
輕寒：微寒。
殘妝：亦作“ 殘妝 ”。 指女子殘褪的化妝。
一半：二分之一。亦以表示約得其半。
相仍：依然；仍舊。
寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。
不成：不行，不可以。
賞析
朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。有的說她“嫁為市井民家妻”，有的說她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。
“獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥”兩句，連用五個“獨”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨與寂寞，似乎“獨”字貫穿在她的一切活動中�！皝辛瘛钡葍删�，緊承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對季節(jié)的敏感�！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息�！爸币辉~，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩：“深林鳥語流連客，野徑花香著莫人�！睏钊f里《和王司法雨中惠詩》詩：“無那春愁著莫人，風顛雨急更黃昏”�！爸奔础爸保焓缯嬖~與楊萬里詩用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會。寡居的李清照感到“乍暖還寒時候，最難將息”（《聲聲慢》）；對自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。
下片進一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰見”四字，承上啟下，一語雙兼，“此情”，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。
這首詞語言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個“獨”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的`焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動態(tài)的描寫�！皝辛瘛眱删洌D(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐。
“剔盡寒燈”的落腳點不在“剔”字（剪剔燈心的動作），而在“盡”字�！氨M”字是體現(xiàn)時間的。所謂“夢又不成燈又燼”（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠。對于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長詞短，其體會之深，含蘊之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。
創(chuàng)作背景
朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對知音的渴望，對自我才華的肯定，對自我實現(xiàn)的期待。
怨詩原文及賞析11
怨詩二首·其二
樓頭桃李疏，池上芙蓉落。
織錦猶未成，蛩聲入羅幕。
翻譯
樓閣前面的桃李已經(jīng)稀疏，池塘水上的荷花也漸凋落。
思緒煩亂而織錦尚未成匹，蟋蟀鳴聲卻陣陣傳入羅幕。
注釋
樓頭：一作“樓前”。
芙蓉：荷花的別名。
織錦：即織錦以寄相思之意。這里用蘇蕙織回文璇璣圖典故。
蛩聲：蟋蟀的鳴聲。
創(chuàng)作背景
清人劉大櫆說此詩是“刺先朝舊臣見棄”。唐人作宮怨詩，固然以直接反映宮女的.不幸這一社會現(xiàn)實為多。但有時詩人也借寫宮怨以寄托諷刺，或感嘆個人身世。崔國輔系開元進士，官至禮部員外郎，天寶間被貶，此詩很有可能就是為寄托諷刺之意而作。
賞析
這首詩通篇是一個女子睹舊物而生哀怨的語氣。由“織錦”這個典故可知，這首詩的主人公是位思婦，其丈夫或游宦，或征戍，不必坐實。她感嘆青春不再，桃李疏，芙蓉落，已到了人生的秋天。
“樓前桃李疏，池下芙蓉落”。這是思婦眼中之景，而且景中寓情�？梢韵胂筮@位少婦，獨坐幽閨，愁眉深鎖，凝神呆望著樓外。流光冉冉，桃李之花已經(jīng)紛紛落下，花疏葉繁，大好春光即將逝去，這就增添了她許多愁緒。次句寫秋天。池塘之中，秋風乍起，荷花飄零，黯然凝望，惆悵無限。舒亶《虞美人》中的“芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起”，情景亦相似。第三句謂織錦以寄相思，然思極恨極，致使思緒繁亂，未能織成。此中有相思莫寄、四顧茫然之意。末句以景結(jié)情，用蟋蟀鳴聲入于深閨羅幃來渲染秋夜凄涼的氣氛。在古詩詞中，蟄聲往往同織婦聯(lián)系在一起，且多寫夜間悲愁。如姜夔《齊天樂·蟋蟀》云：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。”陸龜蒙《子夜變歌三首》云：“蟋蟀吟堂前，惆悵儂愁。”秋涼已屆，萬戶搗衣，又是最為關(guān)情之事；歲云將暮，又是一年，不禁令人倍增哀愁。
王國維說：“一切景語皆情語也�！蓖醴蛑舱f：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情�！边@首詩，除第三句用典為情語之外，共他三句皆為景語。然而卻是情景相生，互藏其宅，交融一體，妙合無垠。在結(jié)構(gòu)方面，首句寫春，次句寫秋，兩句結(jié)合，暗示春秋代序，年華轉(zhuǎn)換，遲暮之感，相思之殷，盡在其中。末句以景托情，總括全詩，意在言外，余韻悠然。
怨詩原文及賞析12
新裂齊紈素，皎潔如霜雪。
裁為合歡扇，團團似明月。
出入君懷袖，動搖微風發(fā)。
�？智锕�(jié)至，涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中，恩情中道絕。
翻譯
最新裁出的齊地上好絲絹，猶如霜雪一般潔白。
用它縫制出一把合歡團扇，像輪渾圓渾圓的明月。
隨你出入，伴你身側(cè)，搖動起來微風徐徐拂面。
團扇呵，常常擔心秋來的季節(jié)，那時涼風會代替夏天的炎熱。
用不著的團扇將被拋棄，扔進竹箱，往日的恩情也就半路斷絕。
賞析
該詩又題為《團扇詩》《紈扇詩》《怨詩》，是一首著名的宮怨詩。
該詩通首比體，借秋扇見捐喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運。前六句是第一層意思。起首二句寫紈扇素質(zhì)之美；從織機上新裁（裂）下來的一塊齊國出產(chǎn)的精美絲絹，像霜雪一般鮮明皎潔。紈和素，皆精美柔細的絲絹，本來就皎潔無瑕，更加是“新”織成，又是以盛產(chǎn)絲絹著稱的齊國的名產(chǎn)，當然就更加精美絕倫，“鮮潔如霜雪”了。二句喻中套喻，暗示了少女出身名門，品質(zhì)純美，志節(jié)高尚；也是寫其內(nèi)在本質(zhì)之美。三四句寫紈扇制作之工：把這塊名貴精美的絲絹裁制成繪有合歡圖案的雙面團扇，那團團的形狀和皎潔的色澤，仿佛天上一輪團圓的月亮。此二句則寫其經(jīng)過精工制作，更具有外表的容態(tài)之美。“合歡”，是一種對稱的圖案花紋，象征男女和合歡樂之意，如《古詩》中“文彩雙鴛鴦，裁為合歡被”，《羽林郎》中“廣袖合歡襦”，皆屬此類。故這里的“合歡”，不僅突出了團扇的精致美觀，以喻女子的'外貌出眾，而且也寄托了少女對于美好愛情的向往；“明月”不僅比喻女子的光彩照人，同時也象征著她對永遠團圓的熱望。“出入”二句，因古人衣服寬大，故扇子可置于懷袖之中；天氣炎熱時則取出搖動，頓生微風，使人爽快。李善注云：“此謂蒙恩幸之時也�！钡@話只說對了一半，其實，這兩句更深的含義是：嬪妃即使受寵，亦不過是侍候君側(cè)，供其歡娛愜意的玩物而已。
后四句為第二層意思：團扇在夏季雖受主人寵愛，然而卻為自己恩寵難以持久而常常擔心恐懼，因為轉(zhuǎn)瞬間秋季將臨，涼風吹走了炎熱，也就奪去了主人對自己的愛寵；那時，團扇將被棄置在竹箱里，從前與主人的恩情也就半途斷絕了�！扒锕�(jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”，象征另有新歡；“炎熱”，比愛戀熾熱；“篋笥”，喻冷宮幽閉，也都是語義雙關(guān)。封建帝王充陳后宮的佳麗常是成千上萬，皇帝對她們只是以貌取人，滿足淫樂，對誰都不可能有專一持久的愛情；所以，即使最受寵幸的嬪妃，最終也難逃色衰愛弛的悲劇命運。嬪妃制度又使后宮必然爭寵相妒，互相傾軋，陰謀讒陷，班婕妤不就為趙飛燕所讒而失寵了嗎?“�？帧�，正說明樂中伏悲，居安思危；這種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，乃是封建嬪妃的普遍心理狀態(tài)。此詩本是女詩人失寵后之作，而這里說“�？帧�、用失寵前語氣，更顯得她早知此事已屬必然之勢，正不待奪寵之后，方始恍然醒悟。詩人用語之隱微、怨怒之幽深，千載之下，猶不得不令人驚嘆其才情麗感慨其不幸！
該詩完全符合這兩條美學(xué)要求：借扇擬人，巧言宮怨之情；設(shè)喻取象，無不物我雙關(guān)，貼切生動，似人似物，渾然難分。而以秋扇見捐以喻女子似玩物遭棄，尤為新奇而警策，是前無古人的創(chuàng)造。正因為如此，其形象就大于思想，超越了宮怨范圍而具有更典型更普遍的意義，即反映了封建社會中婦女被玩弄被遺棄的普遍悲劇命運。這正是本詩最突出的藝術(shù)成就所在。在后代詩詞中，團扇幾乎成為紅顏薄命、佳人失時的象征，就是明證。
其次，詩中欲抑先揚的反襯手法和綺麗清簡的語言也是值得欣賞的。前六句寫紈扇之盛，何等光彩旖旎!后四旬寫恐扇之衰，何等哀感頑艷!在兩相照映之下，女主人公美好的人生價值和這價值的毀滅，又對比何等鮮明!短短十句，卻寫出盛衰變化的一生，而怨情又寫得如此抑揚頓挫，跌宕多姿，蔚為大觀。
怨詩原文及賞析13
長門怨二首
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。
翻譯
北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動。
月光即使照到長門宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會生出許多哀愁。
桂殿哀愁的生活，長久得已記不得多少年。
屋內(nèi)四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍的天上高掛著鏡子一樣的明月，只照射著長門宮里那孤寂的情懷。
注釋
天回北斗：北斗七星。古人往往據(jù)初昏時斗柄所指方向以定季節(jié)。
金屋：武帝幼時，其姑館陶長公主抱置膝上，
問曰：“兒欲得婦否？”指左右長御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問好否，
帝笑對曰：“好，若得阿嬌，當做金屋貯之�！币姟稘h武故事》。
桂殿：指長門殿。
不記春：猶不記年，言時間之久長。
四屋：四壁。
明鏡：指月亮。
鑒賞
李白的這兩首詩是借“長門怨”這一樂府舊題來泛寫宮人愁怨的。兩首詩表達的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上；畫外之人，呼之欲出。
詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點出時間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩的后兩句“月光欲到長門殿，別作深宮一段愁”，點出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長門怨》也寫到月光和長門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風泠泠，長門次掖庭”，張修之的詩寫“長門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實板直，也不如李白的這兩句詩的`高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場，把愁說成是月光所“作”，運筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁�！痹鹿庀鹊交实鬯诘哪蠈m，照見歡樂，再到宮人居住的長門，“別作”愁苦。
從整首詩看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。
詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個愁是“長愁”，也就是說，詩中的人并非因當前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長門，是將到未到；這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長門，并讓讀者最后在月光下看到了“長門宮里人”。
這位“長門宮里人”對季節(jié)、對環(huán)境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。
這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。
創(chuàng)作背景
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩當作于唐玄宗天寶二載（743年）。當時李白四十三歲，在長安待詔翰林。
怨詩原文及賞析14
原文
留花不住怨花飛。向南園、情緒依依�？上У辜t斜白、一枝枝。經(jīng)宿雨、又離披。
憑朱檻，把金卮。對芳叢、惆悵多時。何況舊歡新恨、阻心期�？諠M眼、是相思。
翻譯
我欲將花挽留，使之不要離我而去，可是一陣風兒還是將花吹走了，我徒自埋怨花的無情，看南園的花飛花落，更增加了我戀戀不舍的纏綿情意�？上切﹥A斜的千姿百態(tài)的一枝枝鮮花，經(jīng)過一夜風雨的侵襲，變得散亂凋零。
我依靠在紅色的欄桿上，手拿金杯，面對著南園被風雨侵襲過的花草，感慨惆悵不已。滿園凋零的花草，本已讓人惆悵，何況又想起往日的歡樂、今日的遺憾，阻擋住內(nèi)心的期盼，剩下的只有不盡的思念。
注釋
鳳銜杯：詞牌名，柳永自度曲，《樂章集》注“大石調(diào)”。雙調(diào)六十三字，上片五句四仄韻，下片六句四仄韻。
怨：抱怨，怪罪于。
依依：留戀惜別的樣子。
倒紅斜白：向紅花、白花傾斜。
離披：零亂不堪的樣子。此指花落。
憑：倚著。
朱檻：紅色的欄桿。
把：動詞。握、持。
金卮：金制酒器。
惆悵：傷感、失意。
心期：心中所思念、愛戀的人。此指晏殊的亡妻。
賞析
是詞寫相思。前闋傷春，首三句寫“怨”：“留花不住怨花飛，向南園、情緒依依。”主人公面對南園，嘆息無力將春花留住，傷春情緒依依，愁怨落花漫天飛舞。“依依”的'怨情，真如飛花般撩亂�！翱上А敝卑资闱椋暗辜t斜白”，紅花倒伏，白花歪斜，一片狼藉；“一枝枝”，數(shù)不清，全都這樣，滿目慘狀。經(jīng)昨夜的一場風雨，再次受到摧殘，零落凋謝的樣子，目不忍睹：“依依”言情緒；“枝枝”言規(guī)模；“倒”、“斜”言慘狀；“經(jīng)”、“又”言反復(fù)，將“怨”情融入落花場景，充分表達了傷春情懷。
后闋抒相思之情。主人公憑靠朱欄，手舉金杯，面對花殘葉敗的芳叢，惆悵經(jīng)久不止。感情發(fā)展的脈絡(luò)清楚，“惆悵多時”呼應(yīng)“情緒依依”，漸進、發(fā)展到結(jié)尾，涌流而出：“何況舊歡新恨、阻心期�？諠M眼、是相思。”由暮春的落花起興，言傷春之懷，言懷人之愁，結(jié)于相思之情。
這是一首惜春詞，它細膩地表現(xiàn)了由凋零的花草引發(fā)的舊歡新恨。詞人對被風雨吹打落地的花葉充滿了憐惜之情，這種情景最易勾起他對已經(jīng)逝去的美好事物的懷念，但終歸徒然，故而又心生惆悵悲凄。無可奈何之際，只好獨憑朱欄，以飲酒來稍作安慰，但新恨舊歡，總是遺忘不掉。表現(xiàn)了詞人對人生那種無奈的又很痛苦的心理特征的深刻感悟。人生是痛苦的，但又必須堅持著度過。詞人的心理非常細膩、敏感，對發(fā)生在世間的細微變化他都有清晰的描述。全詞語言嫻雅清麗，情緒抑揚婉轉(zhuǎn)，寫景中盡含情愫。
怨詩原文及賞析15
長亭怨·與李天生冬夜宿雁門關(guān)作
記燒燭、雁門高處。積雪封城，凍云迷路。添盡香煤，紫貂相擁夜深語�？嗪缭S。難和爾、凄涼句。一片望鄉(xiāng)愁，飲不醉、壚頭駝乳。
無處，問長城舊主，但見武靈遺墓。沙飛似箭，亂穿向、草中狐兔。那能使、口北關(guān)南，更重作、并州門戶。且莫吊沙場，收拾秦弓歸去。
翻譯
還記得，當初你我于冬日在雁門關(guān)中夜宿。那時候，大雪飛舞，厚厚的積雪將全城都給封住，天上是厚厚的陰云，讓人辨不清方面，使人迷路。在火爐中添上滿滿的煤炭，你我穿著貂皮大衣圍著火爐在深夜里談話。環(huán)境已經(jīng)如此艱苦，你又作了那樣凄涼哀傷的詩句，實在是讓我難以相和。遠望故鄉(xiāng)，滿懷愁緒，苦悶地飲著駝奶酒，想要以醉解憂，卻又偏偏久喝不醉。
長城故主已經(jīng)無處可尋，所見的只有擊破戎狄的趙武靈王的墳?zāi)埂Ｉ呈w走，如同亂箭一樣射向了草叢中的狐貍和野兔。如何能讓這口北關(guān)南之地重新成為故土邊防的門戶呢？暫且不要空自哀吊沙場，拿起秦弓再次出征，將故土收復(fù)。
注釋
長亭怨：詞牌名，或作《長亭怨慢》。因姜夔詞“閱人多矣，誰得似，長亭樹”句而得名。雙調(diào)九十七字，仄韻。
李天生：即李因篤，字天生，山西富平人。明末諸生，早年曾參加抗清活動，故詞人與他意氣相投。
雁門關(guān)：故址在今山西雁門關(guān)西雁門山上。
香煤：指烤火用的煤炭。
紫貂：用紫貂皮做成的衣服。
凄涼句：指李因篤寫的詩詞。
壚：置酒的土臺、土墩子。
駝乳：駝奶酒。
武靈遺墓：戰(zhàn)國時趙國武靈王“胡服騎射”以教百姓，使趙國迅速強大，鄰國不敢入侵。后因諸子內(nèi)亂被困餓而死，墓在沙丘（今河北省平鄉(xiāng)縣東北）。
口北關(guān)南：指張家口以北、雁門關(guān)以南的地區(qū)。
并州：古九州之一。大約包括現(xiàn)在的山西大部和內(nèi)蒙古、河北等省部分地區(qū)。
秦弓：秦地南山產(chǎn)檀（tán）柘（zhè），是弓干的`上等材料，故秦以出產(chǎn)良弓著名。
創(chuàng)作背景
康熙五年（1666年），詞人在太原與李天生、朱彝尊、王士禎、毛奇齡等相會，后與李復(fù)出雁門關(guān)。這首詞便是詞人為事后追憶當時經(jīng)歷所作。
賞析
上片寫眼前事。“記燒燭、雁門高處”，起頭的“記”字，點明該詞為追憶所作�！盁隣T”拍響詞題里頭的“夜宿”�！案摺睒O寫雁門的地勢，為以下描寫冬夜高原奇寒作勢。“燒”、“高”二字不僅情趣豪邁，而且音節(jié)嘹亮，造成一種粗獷豪爽的氣氛�！胺e雪封城，凍云迷路”，極寫高原奇寒：近處堆集的積雪封鎖了古城；遠處寒冬的云影彌漫了路途，從而為全詞設(shè)下了嚴酷的氛圍�！疤肀M香煤，紫貂相擁夜深語”，描畫與李天生圍爐火擁紫貂冬夜長談的情事，其中蘊蓄著二人志趣相投的情誼。“苦寒如許”，既似夜語的對話，又結(jié)括了上述的種種寒況�！昂憋椧浴翱唷保瑯O富感情色彩，委婉地傳達出詞人悼念故明的悲哀�！半y和爾、凄涼句”，使“苦寒”更深一層�！耙黄l(xiāng)愁，飲不醉、壚頭駝乳”，詞人與朋友借酒澆愁、痛飲劇談的情景宛然可見。
下片寫心中事。雁門關(guān)本是長城一關(guān)，宿雁門而懷古適情順理�！盁o處，問長城舊主，但見武靈遺墓”，懷古傷今，感慨殊深。‘‘長城舊主”，江山易主，像趙武靈王那樣的代代英杰早已化為泥土，復(fù)國無望的愁恨溢于言表。趙武靈王在位之時，令國人改著胡服，學(xué)騎射，國勢大增。如今清人入主，竟令漢民著胡服，作順民。歷史與現(xiàn)實構(gòu)成極大的反差，包育著極為沉痛的喟嘆。晉北多沙，冬季北風呼嘯之時沙粒揚空，故有“沙飛似箭，亂穿向、草中孤兔”之韻。這一韻極形象、極巧妙，使讀者如見風起沙飛之狀，這自無須贅語�！澳悄苁埂⒖诒标P(guān)南，更重作、并州門戶”這一韻隱蔽地表示詞人不甘亡國、圖謀恢復(fù)的心機。結(jié)尾“且莫吊沙場，收拾秦弓歸去”，更是表達了詞人矢志愛國之情。
這首詞由詞人與朋友的燈前夜話寫到吊古傷今，抒滄桑之變與家國之恨，結(jié)構(gòu)散而不亂。其中由鄉(xiāng)愁而到國恨，感情的脈絡(luò)清晰可辨。詞風極沉郁頓挫，既凄惋感傷，也不失志士百折不撓的精神。其遣詞造句也表現(xiàn)了詞人邁往不羈的性格�？傊�，該詞格調(diào)悲涼，氣勢縱橫，表現(xiàn)了詞人不滅的希望，富有浪漫主義的精神。
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