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【精】江天暮雪原文及賞析3篇
江天暮雪原文及賞析1
壽陽曲·江天暮雪
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
譯文及注釋
譯文
天色將晚，突然下起了大雪，那紛飛的雪花像盛開梅花又像飄飛的柳絮。江上的晚景美的就像畫般，江面上一位披著蓑衣的漁翁正劃著小船歸去。
注釋
堪：值得。
釣魚人一蓑歸去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”張志和《漁父》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸�！北揪渚C合上述二句詩(shī)意而成。一蓑，一領(lǐng)蓑衣，即一個(gè)人。
賞析
這首小令是元人馬致遠(yuǎn)所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠(yuǎn)浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫家、詩(shī)人以此題材進(jìn)行創(chuàng)作，馬致遠(yuǎn)的《壽陽曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的.組曲。
這首小令以“天將暮”起筆，點(diǎn)明時(shí)間，為整個(gè)畫面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調(diào)。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目·寫雪景，“舞”字暗示出有風(fēng)，“亂”字則突出了風(fēng)的強(qiáng)勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達(dá)風(fēng)聲和風(fēng)勢(shì)，凌虛造景，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。雪借風(fēng)勢(shì)，更顯出雪之大，雪之猛。若說“雪亂舞扮極寫雪之動(dòng)態(tài)，“半梅花半飄柳絮”則進(jìn)一步通過一個(gè)“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個(gè)虛擬的意象，拓展想象的審美空間，從視覺形象上擴(kuò)大藝術(shù)容量。作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風(fēng)神蘊(yùn)藉，韻味雋永。
江天暮雪原文及賞析2
長(zhǎng)空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不復(fù)見，千崖暮如曉。
漁翁寒欲歸，不記巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
譯文
風(fēng)吹蕩汀洲白茫茫一片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像天空席卷著如玉雕的浪花。
天空中再不見大雁的身影，傍晚時(shí)分的千山如破曉時(shí)寧?kù)o。
漁翁已感受到寒意準(zhǔn)備歸家去，卻發(fā)現(xiàn)已不記得來時(shí)路。
灑脫的躺在船上，放任船只自在漂流，被厚厚云層籠罩的江面上只隱隱看見一艘小小的漁船。
注釋
白浩浩：形容一望無際的白色。
巴陵：現(xiàn)湖南岳陽。
賞析
本詩(shī)的前半四句，傳神地繪出了一幅瀟湘江上的雪景圖�！坝窕ā被昧赫衙魈�<黃鐘十一明啟>“玉雪開六出之花”意，形容絕妙，“卷”字見出了雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛舞之態(tài)�！伴L(zhǎng)空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是細(xì)部的、動(dòng)態(tài)的觀照，“白浩浩”是總體的、靜景的印象：語簡(jiǎn)而意象豐富�！把阌啊本浔砻饕褜寐《臅r(shí)令，又隱用雁度瀟湘的本地風(fēng)光來暗示“江天”所屬的地域。最妙的是第四句，它不僅補(bǔ)明了題面中的“暮”字，而且寫出了暮雪雪景所特有的那種朦朦朧朧、半幽半明的色調(diào)與風(fēng)韻。后半部分，詩(shī)人在畫面中安排一名生活在巴陵地區(qū)的漁翁，這名漁翁已登返棹，“寒欲歸”三字，隱透出“暮雪”的影響�！安挥洶土甑馈奔群写笱⿵浡员谓返囊馕�，又見出漁翁對(duì)“江天暮雪”處境的'順適。“船自流”的結(jié)果，是在視野中留下了一抹漸行漸杳的痕影；這一余韻裊裊的結(jié)尾，增添了畫面的動(dòng)感與縱深感，傳現(xiàn)出“江天暮雪”全景清逸超妙的風(fēng)韻。全詩(shī)首尾映照，動(dòng)靜相間，意境高曠。詩(shī)中的漁翁因天"寒"已登返小船,卻因?yàn)榇笱⿵浡谧〗?忘記了回返的道路。這位漁翁索性坐睡舟中,任憑小舟隨江流漂蕩。
由此可以看出漁翁對(duì)"江天暮雪"處境的順適之情。
江天暮雪原文及賞析3
江天暮雪
陳孚〔元代〕
長(zhǎng)空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不復(fù)見，千崖暮如曉。
漁翁寒欲歸，不記巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
賞析
本詩(shī)的前半四句，傳神地繪出了一幅瀟湘江t的雪景圖。它玉花傳化用梁昭明太子<黃鐘十一明啟>它玉雪開六出之花傳意，形容絕妙，它卷傳字見出了雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛舞之態(tài)。它長(zhǎng)空傳切它天傳，它汀洲傳切它江傳；它卷玉花傳是細(xì)部的、動(dòng)態(tài)的觀照，它白浩浩傳是總體的、靜景的`印象：語簡(jiǎn)而意象豐富。它雁影傳句表明已屆隆冬的時(shí)令，又隱用雁度瀟湘的本地風(fēng)光來暗示它江天傳所屬的地域。最妙的是第四句，它不僅補(bǔ)明了題面中的它暮傳字，而且寫出了暮雪雪景所特有的那種朦朦朧朧、半幽半明的色調(diào)與風(fēng)韻。后半部分，詩(shī)人在畫面中安排一名生活在巴陵地區(qū)的漁翁，這名漁翁已登返棹，它寒欲歸傳三字，隱透出它暮雪傳的影響。它不記巴陵道傳既含有大雪彌漫迷蔽江路的意味，又見出漁翁對(duì)它江天暮雪傳處境的順適。它船自流傳的結(jié)果，是在視野中留下了一抹漸行漸杳的痕影；這一余韻裊裊的結(jié)尾，增添了畫面的動(dòng)感與縱深感，傳現(xiàn)出它江天暮雪傳全景清逸超妙的風(fēng)韻。全詩(shī)首尾映照，動(dòng)靜相間，意境高曠。詩(shī)中的漁翁因天"寒"已登返小船,卻因?yàn)榇笱⿵浡谧〗?忘記了回返的道路。這位漁翁索性坐睡舟中,任憑小舟隨江流漂蕩。
由此可以看出漁翁對(duì)"江天暮雪"處境的順適之情。
陳孚
陳孚（1259 — 1309）元代學(xué)者。字剛中，號(hào)勿庵，浙江臨海縣太平鄉(xiāng)石唐里（今白水洋鎮(zhèn)松里）人。至元年間，上《大一統(tǒng)賦》，后講學(xué)于河南上蔡書院，為山長(zhǎng)，曾任國(guó)史院編修、禮部郎中，官至天臺(tái)路總管府治中。詩(shī)文不事雕琢，紀(jì)行詩(shī)多描摹風(fēng)土人情，七言古體詩(shī)最出色，著有《觀光集》、《交州集》等。
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