怨詩(shī)原文及賞析[合集]

怨詩(shī)原文及賞析1

　　擔(dān)子挑春雖小，白白紅紅都好，賣過巷東家，巷西家。

　　簾外一聲聲叫，簾里鴉鬟入報(bào)。問道買梅花？買桃花？

　　翻譯

　　擔(dān)子雖小卻挑著無限風(fēng)光，白白紅紅的花朵，每樣花都很好。賣花人每日穿街過巷，巷東家、巷西家四處吆喝。

　　簾外一聲聲高叫，簾內(nèi)丫鬟進(jìn)去稟報(bào)。詢問著女主人：買買花還是買桃花好？

　　注釋

　　昭君怨：本調(diào)四十字，前后闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢(mèng)令﹞句法相同；惟﹝如夢(mèng)令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協(xié)平韻，句法為仄平平，不可移易。

　　鴉鬟：丫環(huán)。

　　賞析

　　上片以“擔(dān)子挑春雖小“起筆，花擔(dān)雖小.怕挑起的卻是整個(gè)春天。接下來筆鋒一轉(zhuǎn).不寫春天.而把目光投向擔(dān)子里的花兒，那白白紅紅的花就是春天的象征。第二句“賣過巷東家，巷西家”以不免重復(fù)的方式寫出了賣花人走街串巷的情形，通過文字，我們仿佛聽到了賣花人那熟悉而又悠長(zhǎng)的叫賣聲在曲折而深幽的老巷里回蕩。

　　下片緊接著寫這叫賣聲穿簾入戶’被簾里的丫環(huán)聽到，問道小姐"買梅花？買桃花？”

　　在春雨過后的早提，俏麗的小丫環(huán)倚在窗邊等待著這賣花的.一聲聲吆喝。此刻地正迫不及待的回報(bào)著主人:賣花的已在門外了。她們等的豈只是那些花，儼然是春天的到來。最后以"買梅花？買桃花？"這樣一個(gè)菏單的問句收尾.既讓我們?cè)俅位卦伷饟?dān)花郎擔(dān)子中的白白紅紅的花，又讓我們不禁去猜想，主人家到底是想要悔花還是桃花呢？沒等揭曉答案.整首詞就戛然而止了，留下一絲回味。

　　整首詞作并不長(zhǎng)，卻為我們描繪 了一個(gè)鮮活的情景�。涸谝粋�(gè)春雨后的早晨，賣花郎挑著紅紅白白的一擔(dān)花，就象挑起了按個(gè)春天一樣.走街串巷。他悠長(zhǎng)的叫賣聲在深幽的空巷中起伏。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問主人要梅花還是要桃花？還沒等主人回答.幕布便拉上了。這其中有人物、有聲音、有色彩、有對(duì)話，讓人過目難忘。此外，全詞最大的特色在于以平實(shí)的生活語言為我們描繪了生活中最常見、最生動(dòng)、最真實(shí)的一幕，因而顯得明具一格。

怨詩(shī)原文及賞析2

　　原文：

　　天道幽且遠(yuǎn)，鬼神茫昧然。

　　結(jié)發(fā)念善事，僶俛六九年。

　　弱冠逢世阻，始室喪其偏。

　　炎火屢焚如，螟蜮恣中田。

　　風(fēng)雨縱橫至，收斂不盈廛。

　　夏日長(zhǎng)抱饑，寒夜無被眠造夕思雞鳴，及晨愿鳥遷。

　　在己何怨天，離憂凄目前。

　　吁嗟身后名，於我若浮煙。

　　慷慨獨(dú)悲歌，鍾期信為賢。

　　譯文

　　天道幽深而玄遠(yuǎn)，鬼神之事渺難算。

　　年少已知心向善，五十四歲猶勤勉。

　　二十歲上遭時(shí)亂，三十喪妻我獨(dú)鰥。

　　旱天烈日似火燒，害蟲肆虐在田間。

　　風(fēng)雨交加來勢(shì)猛，收獲不足納稅錢。

　　夏日缺糧長(zhǎng)饑餓，冬夜無被受凍寒；

　　夜幕降臨盼天亮，日出卻愿日落山。

　　我命自苦難怨天，遭受憂患心熬煎。

　　死后名聲何足嘆，在我視之如云煙。

　　慷慨悲歌孤獨(dú)心，唯有知音曉哀怨。

　　注釋

　　怨詩(shī)楚調(diào)：漢代樂府《相和歌》中有《楚調(diào)曲》，《楚調(diào)曲》中有《怨詩(shī)行》，簡(jiǎn)稱怨詩(shī)。龐主簿：指龐遵，字通之，詩(shī)人的朋友。古代官府，上自御史府，下至州縣，都有主簿一官，職掌簿書。鄧治中：其人名字與事跡不詳，亦為詩(shī)人之友。漢置治中從事史，簡(jiǎn)稱治中，為州之佐史。居中治史，主眾曹文書，故名治中。

　　“天道”二句：是說鬼神之事渺茫難知。天道：天理�！兑捉�(jīng)·謙卦》：“謙亨，天道下濟(jì)而光明�！�

　　結(jié)發(fā)：束發(fā)，指十五歲。此處指青年時(shí)。善事：做好事。

　　僶（mǐn）俛（miǎn）：勤奮努力。六九年：五十四歲�！稑犯�詩(shī)集》作“五十年”。這句是說自己從青年時(shí)代起，一直到五十四歲，都在勉力而為。

　　弱冠：指二十歲。其時(shí)體尤未壯，故稱弱冠。逢世阻：陶淵明年輕時(shí)，時(shí)局非�；靵y，前秦曾大舉入寇，江西一帶又遭遇饑荒，所以說“逢世阻”。

　　始室：三十歲�！抖Y記·內(nèi)則》：“三十而有室，始理男事�！眴势淦�：古代死去丈夫或妻子稱為偏喪，這里指喪妻。

　　“炎火”句：此句是說，酷熱的`陽光老是像火一樣的燃燒。指遭到了旱災(zāi)。

　　螟（míng）蜮（yù）：螟和蜮是危害禾苗的兩種害蟲。泛指害蟲。恣（zì）中田：在田里肆意為害。

　　廛（chán）：古時(shí)一戶占用地。不盈廛：不滿室。謂所收獲糧食不多。

　　長(zhǎng)抱饑：一作“抱饑長(zhǎng)”。夏日長(zhǎng)，抱饑時(shí)間也長(zhǎng)。

　　“造夕”二句：因?yàn)楹�夜無被，所以到了晚上就盼望快一點(diǎn)天亮；因?yàn)橄娜臻L(zhǎng)饑，所以在早晨又希望太陽能早一點(diǎn)下去。造：至。烏：指太陽。相傳日中有三足鳥，故稱太陽為金烏。

　　“在己”二句：意思是說，貧困由于自己，何必怨天，但遭受如此憂患，實(shí)在感到悲傷。離憂：遭遇到憂患。

　　名：名聲。當(dāng)時(shí)陶淵明已有高隱之名。

　　“于我”句：《論語·述而》：子曰：“飯疏食飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。不義而富且貴，于我如浮云。”

　　鍾期：即鐘子期，春秋時(shí)楚人，是伯牙的知音朋友�！读凶訙珕枴罚骸辈�牙鼓琴，志在高山，鐘子期曰：“峨峨然若泰山”；志在流水，曰：“洋洋然若江河”。子期死，伯牙絕弦，以無知音者。”這里用以指龐主簿、鄧治中，意思是說他們一定也能像鐘子期那樣體會(huì)到這“悲歌”的含義。信：誠(chéng)然。

　　賞析：

　　這是陶淵明仿照漢樂府《怨詩(shī)》的樣式寫給自己朋友的一首詩(shī)。根據(jù)詩(shī)中“僶俛六九年”句，知此詩(shī)是作于詩(shī)人五十四歲，當(dāng)時(shí)為晉安帝義熙十四年（418年）。前一年秋天，東晉軍隊(duì)克后秦進(jìn)入長(zhǎng)安，主帥劉裕十二月返建康。詩(shī)人的愛國(guó)熱望幻滅。

怨詩(shī)原文及賞析3

　　新裂齊紈素，皎潔如霜雪。

　　裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。

　　出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。

　　�？智锕�(jié)至，涼飆奪炎熱。

　　棄捐篋笥中，恩情中道絕。

　　翻譯

　　最新裁出的齊地上好絲絹，猶如霜雪一般潔白。

　　用它縫制出一把合歡團(tuán)扇，像輪渾圓渾圓的明月。

　　隨你出入，伴你身側(cè)，搖動(dòng)起來微風(fēng)徐徐拂面。

　　團(tuán)扇呵，常常擔(dān)心秋來的季節(jié)，那時(shí)涼風(fēng)會(huì)代替夏天的炎熱。

　　用不著的團(tuán)扇將被拋棄，扔進(jìn)竹箱，往日的恩情也就半路斷絕。

　　賞析

　　該詩(shī)又題為《團(tuán)扇詩(shī)》《紈扇詩(shī)》《怨詩(shī)》，是一首著名的宮怨詩(shī)。

　　該詩(shī)通首比體，借秋扇見捐喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運(yùn)。前六句是第一層意思。起首二句寫紈扇素質(zhì)之美；從織機(jī)上新裁（裂）下來的一塊齊國(guó)出產(chǎn)的精美絲絹，像霜雪一般鮮明皎潔。紈和素，皆精美柔細(xì)的絲絹，本來就皎潔無瑕，更加是“新”織成，又是以盛產(chǎn)絲絹著稱的齊國(guó)的名產(chǎn)，當(dāng)然就更加精美絕倫，“鮮潔如霜雪”了。二句喻中套喻，暗示了少女出身名門，品質(zhì)純美，志節(jié)高尚；也是寫其內(nèi)在本質(zhì)之美。三四句寫紈扇制作之工：把這塊名貴精美的絲絹裁制成繪有合歡圖案的雙面團(tuán)扇，那團(tuán)團(tuán)的形狀和皎潔的色澤，仿佛天上一輪團(tuán)圓的月亮。此二句則寫其經(jīng)過精工制作，更具有外表的容態(tài)之美�！昂蠚g”，是一種對(duì)稱的圖案花紋，象征男女和合歡樂之意，如《古詩(shī)》中“文彩雙鴛鴦，裁為合歡被”，《羽林郎》中“廣袖合歡襦”，皆屬此類。故這里的“合歡”，不僅突出了團(tuán)扇的精致美觀，以喻女子的外貌出眾，而且也寄托了少女對(duì)于美好愛情的向往；“明月”不僅比喻女子的光彩照人，同時(shí)也象征著她對(duì)永遠(yuǎn)團(tuán)圓的熱望。“出入”二句，因古人衣服寬大，故扇子可置于懷袖之中；天氣炎熱時(shí)則取出搖動(dòng)，頓生微風(fēng)，使人爽快。李善注云：“此謂蒙恩幸之時(shí)也�！钡�這話只說對(duì)了一半，其實(shí)，這兩句更深的含義是：嬪妃即使受寵，亦不過是侍候君側(cè)，供其歡娛愜意的玩物而已。

　　后四句為第二層意思：團(tuán)扇在夏季雖受主人寵愛，然而卻為自己恩寵難以持久而常常擔(dān)心恐懼，因?yàn)檗D(zhuǎn)瞬間秋季將臨，涼風(fēng)吹走了炎熱，也就奪去了主人對(duì)自己的愛寵；那時(shí)，團(tuán)扇將被棄置在竹箱里，從前與主人的恩情也就半途斷絕了�！扒锕�(jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”，象征另有新歡；“炎熱”，比愛戀熾熱；“篋笥”，喻冷宮幽閉，也都是語義雙關(guān)。封建帝王充陳后宮的佳麗常是成千上萬，皇帝對(duì)她們只是以貌取人，滿足淫樂，對(duì)誰都不可能有專一持久的愛情；所以，即使最受寵幸的.嬪妃，最終也難逃色衰愛弛的悲劇命運(yùn)。嬪妃制度又使后宮必然爭(zhēng)寵相妒，互相傾軋，陰謀讒陷，班婕妤不就為趙飛燕所讒而失寵了嗎?“�？帧保�正說明樂中伏悲，居安思危；這種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，乃是封建嬪妃的普遍心理狀態(tài)。此詩(shī)本是女詩(shī)人失寵后之作，而這里說“�？帧�、用失寵前語氣，更顯得她早知此事已屬必然之勢(shì)，正不待奪寵之后，方始恍然醒悟。詩(shī)人用語之隱微、怨怒之幽深，千載之下，猶不得不令人驚嘆其才情麗感慨其不幸！

　　該詩(shī)完全符合這兩條美學(xué)要求：借扇擬人，巧言宮怨之情；設(shè)喻取象，無不物我雙關(guān)，貼切生動(dòng)，似人似物，渾然難分。而以秋扇見捐以喻女子似玩物遭棄，尤為新奇而警策，是前無古人的創(chuàng)造。正因?yàn)槿绱�，其形象就大于思想，超越了宮怨范圍而具有更典型更普遍的意義，即反映了封建社會(huì)中婦女被玩弄被遺棄的普遍悲劇命運(yùn)。這正是本詩(shī)最突出的藝術(shù)成就所在。在后代詩(shī)詞中，團(tuán)扇幾乎成為紅顏薄命、佳人失時(shí)的象征，就是明證。

　　其次，詩(shī)中欲抑先揚(yáng)的反襯手法和綺麗清簡(jiǎn)的語言也是值得欣賞的。前六句寫紈扇之盛，何等光彩旖旎!后四旬寫恐扇之衰，何等哀感頑艷!在兩相照映之下，女主人公美好的人生價(jià)值和這價(jià)值的毀滅，又對(duì)比何等鮮明!短短十句，卻寫出盛衰變化的一生，而怨情又寫得如此抑揚(yáng)頓挫，跌宕多姿，蔚為大觀。

怨詩(shī)原文及賞析4

　　長(zhǎng)門怨

　　舊愛柏梁臺(tái)，新寵昭陽殿。

　　守分辭芳輦，含情泣團(tuán)扇。

　　一朝歌舞榮，夙昔詩(shī)書賤。

　　頹恩誠(chéng)已矣，覆水難重薦。

　　翻譯

　　柏梁臺(tái)里是曾經(jīng)的舊愛，昭陽殿里有新寵的美人。

　　我恪守本分，拒絕登上香車與君王同行；我脈脈含淚，吟詠著凄涼的《團(tuán)扇歌》。

　　載歌載舞的新人一旦得到恩寵，舊人昔日的詩(shī)書都變得卑賤。

　　往日的恩寵果真已完全斷絕，失寵的舊人正如潑出去的水，再難重獲歡心。

　　注釋

　　長(zhǎng)門：即長(zhǎng)門宮，地址在今陜西長(zhǎng)安縣東北。

　　柏梁臺(tái)：漢代臺(tái)名。

　　昭陽殿：漢代殿名，漢成帝時(shí)造。

　　芳輦：香車，指后妃們乘坐的人挽推車，這句引用了班婕妤辭輦的典故。

　　團(tuán)扇：即《團(tuán)扇歌》，見班婕妤《怨歌行》。

　　夙昔：往日。

　　頹恩：恩情已絕之意。

　　誠(chéng)：果真。

　　覆水：舊稱被遺棄的婦女。

　　難重薦：難以重薦枕席。

　　賞析

　　徐惠的《長(zhǎng)門怨》是一首五言律詩(shī)，是為班婕妤這位賢妃秋風(fēng)團(tuán)扇的悲苦命運(yùn)鳴不平的作品。作者細(xì)致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遺棄后的心理狀態(tài)，抒發(fā)了主人公被棄后無法言說的怨憤之情，這也是封建時(shí)代后宮女性對(duì)自身被動(dòng)命運(yùn)的無奈慨嘆。

　　綿密的典故和意象是徐惠詩(shī)作的特點(diǎn)之一。以此詩(shī)為例，首句中的“柏梁臺(tái)”是指代漢武帝拋棄陳阿嬌一事，表明女主人公已經(jīng)落得陳阿嬌一般的下場(chǎng)。“昭陽殿”則是漢成帝寵妃趙飛燕的宮殿，這里指代新寵之人的居所。此句中“舊愛”和“新寵”的強(qiáng)烈對(duì)比，充滿了哀怨。接下來的一句則巧用班婕妤辭輦的典故和她《怨歌行》里的團(tuán)扇意象，寫出了女主人公德行高潔卻秋絹見棄的悲劇命運(yùn)。徐惠身為妃嬪，深知當(dāng)年漢成帝寵愛班氏，邀其同坐一輦之上，是何等地榮耀，而其以“圣賢之君皆有名臣在側(cè)，三代末主乃有嬖女”之言推辭和勸諫，又是何等賢明。正因如此，班婕妤最后“含情泣團(tuán)扇”的結(jié)局，才更加令人扼腕嘆息。

　　題為《長(zhǎng)門怨》的詩(shī)歌一般都是失寵后妃憂傷悲痛的心靈寫照，但徐惠則不然。她詩(shī)中的女性，不同于以往被動(dòng)望幸的嬪妃宮人，而是有思想，有感情，要求獨(dú)立個(gè)性和平等人格的女性。她的《長(zhǎng)門怨》充滿了人的尊嚴(yán)，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞榮，夙昔詩(shī)書賤”，大膽的表達(dá)自己對(duì)皇帝的不滿。而一旦失去感情，她有深深的絕望，“頹恩誠(chéng)已矣，覆水難重薦”一句，寫得斬釘截鐵，以一種“決絕”態(tài)度表達(dá)了自己的自尊和傲骨。

　　徐惠的詩(shī)與她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何嘗不是她自己心靈的.寫照？在她眼里，太宗不是至高無上的君王，更是和自己在感情上處于平等地位的丈夫。她在《長(zhǎng)門怨》中表達(dá)的憤怒和幽怨，正是基于對(duì)感情的失望而產(chǎn)生的反抗情緒。雖然這種反抗意識(shí)還很模糊，并且她最終以“不醫(yī)而卒”為唐太宗作了殉葬，但這種平等的觀念和有意識(shí)的反抗，在以往的宮怨詩(shī)里是從沒有過的，這昭示了宮廷題材詩(shī)作新變的方向。而徐惠不凡的才華，思想和政治見解，對(duì)當(dāng)時(shí)和以后的女性思想都產(chǎn)生了極大的影響。

　　從格律上看，此詩(shī)的修辭手法對(duì)偶運(yùn)用得尤其突出。如“舊愛”對(duì)“新寵”、“柏梁臺(tái)”對(duì)“昭陽殿”、“守分”對(duì)“含情”、“芳輦”對(duì)“團(tuán)扇”，“一朝”對(duì)“夙昔”，“歌舞榮”對(duì)“詩(shī)書賤”，“已矣”對(duì)“重薦”等，且全詩(shī)聲韻和諧。這表明徐惠創(chuàng)作中偶對(duì)和律化意識(shí)的自覺，也體現(xiàn)了初唐宮廷詩(shī)的典型特征。

怨詩(shī)原文及賞析5

　　雨滴長(zhǎng)門秋夜長(zhǎng)，愁心和雨到昭陽。

　　淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。

　　宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞。

　　珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。

　　蟬鬢慵梳倚帳門，蛾眉不掃慣承恩。

　　旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。

　　注釋

　　長(zhǎng)門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。

　　昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。

　　注釋

　�、砰L(zhǎng)門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。

　　⑵昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。

　　賞析

　　《長(zhǎng)門怨》這首樂府舊曲，從它的起因和來歷看，就是專門描寫和抒發(fā)宮怨的作品。劉皂此作也不例外。封建帝王一個(gè)人霸占了無數(shù)婦女，所謂“后宮佳麗三千人”。大部分人都因?yàn)榍啻禾摂S、幸福無望而極端痛苦。出于對(duì)這些婦女的同情，出于對(duì)不合理的妃嬪制度的不滿，宮怨——或者直揭慘狀，或者代婦女舒怨洩憤，便成為古代詩(shī)人作家常常表現(xiàn)的主題之一。

　　當(dāng)然，同是宮怨，詩(shī)人所揭示的問題卻有多種，表現(xiàn)角度也頗多樣，具體方法更是變化無窮。劉皂的《長(zhǎng)門怨》共三首，這里選的是第三首。這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，后二句寫失寵宮人的心情，而重點(diǎn)則在后二句。例如，其一云：“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行”。將已斷的君恩與不斷的淚行作一鮮明對(duì)比。其二云：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，感情表達(dá)得強(qiáng)烈而明快。這一首作者稍稍弄了點(diǎn)狡獪，前二句寫宮人慵懶之態(tài)：蟬鬢慵梳，蛾眉不掃，故意制造了一種輕松隨便的'氣氛和“慣承恩”的假象。后兩句乃揭出宮人的內(nèi)心痛苦。她的心事人們未必知道，實(shí)際上她是每日以淚洗面，這才使她成了 “一面殘妝”��！由于采用欲抑先揚(yáng)的手法，取得了更佳的藝術(shù)效果。

　　宮怨詩(shī)暴露了封建制度的殘忍不合理，這是其價(jià)值所在。但這類詩(shī)總是把基點(diǎn)放在宮人失寵，望寵以及與得寵者的矛盾上，而往往并不從根本上觸動(dòng)妃嬪制度。這又是其明顯的局限性所在。

怨詩(shī)原文及賞析6

　　婕妤怨

　　花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽。

　　借問承恩者，雙蛾幾許長(zhǎng)。

　　翻譯

　　宮女們把自己打扮得花枝招展，裊裊婷婷，魚貫走出建章宮殿。昭陽宮里住著細(xì)腰美人趙飛燕，吹吹打打，在樂聲中為王侍宴。

　　誰問承受帝王恩寵的宮女嬪妃，難道你們能超越我的雙眉彎彎。

　　注釋

　　婕妤：這里指班婕妤，班固的姑姑。

　　建章：宮名。

　　昭陽：漢文帝所居之處。

　　花枝：喻美麗的嬪妃宮女。

　　鳳管：樂器名。

　　承恩：受皇上寵愛。

　　雙蛾：女子修長(zhǎng)的雙眉。借指美人。

　　賞析

　　此詩(shī)開頭兩句描繪了得到皇帝寵愛的宮女的得意和歡樂情狀�！盎ㄖΑ庇鲗憼N爛的春光，“鳳管”喻指歡樂的歌舞。這兩句敘事的角度為班婕妤自己。首句寫出班婕妤所見：又一個(gè)美人出現(xiàn)在建章宮里。這在她心里，自然是一個(gè)不祥的`征兆。次句寫班婕妤所聞：趙飛燕所居的昭陽宮里，徹夜鳳簫之聲不歇。兩句都是客觀地平平敘出，實(shí)際上融入了班婕妤無盡的失意和孤獨(dú)，新人的蒙寵和她的被棄損也在暗中作了強(qiáng)烈的對(duì)比。

　　后兩句是模擬班婕妤的口氣對(duì)皇帝寵愛宮女的質(zhì)問�！半p娥幾許長(zhǎng)”意即打扮得如何美麗？這是對(duì)“承恩者”喬裝巧扮的諷刺。這兩句問得很冷峻，同時(shí)又可以看出，所謂婕妤之“怨”并不在奪寵的宮女身上，而在喜新厭舊的漢成帝。在結(jié)構(gòu)上不但突出異軍，而且挖掘主題深意，見出詩(shī)人見識(shí)的高超。倘若班婕妤只是怨君王不來陪伴，或只是怨趙飛燕妖冶惑主，則僅為女人的拈酸吃醋，境界就要大相徑庭了。

　　詩(shī)人借抒發(fā)失寵宮女的怨憤來抒發(fā)懷才不遇、郁郁不得志的情懷，是“言近旨遠(yuǎn)”之作。

怨詩(shī)原文及賞析7

　　遐方怨·憑繡檻

　　憑繡檻，解羅帷。未得君書，斷腸瀟湘春雁飛。不知征馬幾時(shí)歸？海棠花謝也，雨霏霏。

　　翻譯

　　倚著雕花的窗欄，掀開錦繡的帳簾，看著瀟湘的群雁向北飛去，期盼的書信卻仍未到來，相思的人兒愁得腸斷。不知出征的'人何時(shí)才能歸來？海棠的花兒已在相思中凋謝了，霏霏的雨好似淚漣漣。

　　注釋

　　遐方怨：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。

　　繡檻：雕繪華美的欄桿。檻，欄桿。

　　斷腸：一作“腸斷”。

　　瀟湘：兩條水名。

　　霏霏：雨紛飛的樣子。

　　創(chuàng)作背景

　　溫庭筠以女性為題材的詩(shī)詞有七十余首，此詞即為其中之一。此詞是為閨中女子代言，意在表現(xiàn)女子對(duì)遠(yuǎn)征之男子的思念。根據(jù)詞意，女子當(dāng)居南方瀟湘之地，男子則遠(yuǎn)戍北邊；時(shí)間在春天。

　　賞析

　　這首詞起二句一“憑”一“解”，連續(xù)兩個(gè)動(dòng)詞，寫出女主人公有所思懷而心緒不寧。按照詞意，順序應(yīng)為“解羅帷，憑繡檻”，這里使用逆挽法，凸顯女子憑欄懷念、盼望征人的形象，并且“憑”“解”兩個(gè)動(dòng)作，既揭示出女子內(nèi)心的不安，也為后面描寫她的所見所感張本。接著二句，先寫思婦失落，再寫瀟湘雁飛，以春雁北飛反襯人情�！拔吹镁龝�”為憑欄解帷之由�！皵嗄c”二字，一氣直下，也是憑欄時(shí)所見所感：瀟湘春雁，按時(shí)歸去，人不如鳥，歸期渺茫�！安恢�”句一問，把女子的企盼引向無法知曉的茫然，直接抒發(fā)其內(nèi)心的愁苦。末二句又將詞意宕開，寫暮春時(shí)節(jié)，海棠花謝，細(xì)雨霏霏，構(gòu)成凄楚迷蒙的境界，以景結(jié)情，將女主人公無限遐思織入海棠花謝雨蒙蒙之中，將她傷春感懷、念遠(yuǎn)思人的痛楚情緒表現(xiàn)得更加深沉含蓄。

　　此詞不僅勾勒出一幅思婦憑欄遠(yuǎn)望的圖景，而且通過景物描寫，十分細(xì)膩而含蓄地道出了她無限惆悵的情緒。語句比較樸質(zhì)，寫得饒有情味。

怨詩(shī)原文及賞析8

　　怨詞二首·其一

　　妾有羅衣裳，秦王在時(shí)作。

　　為舞春風(fēng)多，秋來不堪著。

　　翻譯

　　我有一件輕羅質(zhì)地的衣裳，還是秦王在世的時(shí)候制作。

　　多少次在春風(fēng)中翩然起舞，秋季到來天涼不能再穿著。

　　注釋

　　羅衣裳：輕軟絲織品制成的衣服。

　　秦王：唐太宗李世民在唐初封秦王。這里泛指古代君王，非確指。

　　著：穿。

　　創(chuàng)作背景

　　清人劉大櫆說此詩(shī)是“刺先朝舊臣見棄”。唐人作宮怨詩(shī)，固然以直接反映宮女的不幸這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)為多。但有時(shí)詩(shī)人也借寫宮怨以寄托諷刺，或感嘆個(gè)人身世。崔國(guó)輔系開元進(jìn)士，官至禮部員外郎，天寶間被貶，此詩(shī)很有可能就是為寄托諷刺之意而作。

　　賞析

　　這首詩(shī)很像戲劇的獨(dú)白。它能使人想象到比詩(shī)句本身更多的情景：女主人公大約剛剛翻檢過衣箱，發(fā)現(xiàn)一件敝舊的羅衣，牽惹起對(duì)往事的回憶，不禁黯然神傷，開始了詩(shī)中所寫的感嘆。

　　第一句中的“羅衣裳”，既暗示了主人公宮女的`身份，又寓有她青春歲月的一段經(jīng)歷。封建宮廷的宮女因歌舞博得君王一晌歡心，常獲賜衣物。第二句說衣裳是“秦王在時(shí)”所作，這意味著“秦王”已故，又可見衣物非新。唐詩(shī)中常以“漢宮”泛指宮廷，這里的“秦王”也是泛指帝王。后兩句緊承前兩句之意作感慨。第三句說羅衣曾伴隨過宮女青春時(shí)光，幾多歌舞；第四句語意陡然一轉(zhuǎn)，說眼前秋涼，羅衣再不能穿，久被冷落。兩句對(duì)比鮮明，構(gòu)成唱嘆語調(diào)�！安豢啊倍�字，語意沉痛。表面看來是嘆“衣不如新”，但對(duì)于宮中舞女，一件春衣算不了什么，向來是“汗沾粉污不再著，曳土踏泥無惜心”（白居易《繚綾》）�？梢娺@里有許多潛臺(tái)詞的。劉禹錫的《秋扇詞》，可以作這兩句詩(shī)的注腳：“莫道恩情無重來，人間榮謝遞相催。當(dāng)時(shí)初入君懷袖，豈念寒爐有死灰！”可見詩(shī)中對(duì)羅衣的悼惜，句句是宮女的自傷。“春”、“秋”不止指季候，又分明暗示年華的變換�！盀槲璐猴L(fēng)多”包含著宮女對(duì)青春歲月的回憶�！扒飦聿豢爸�”，則暗示其后來的凄涼。“為”字下得十分巧妙，意謂：正因?yàn)橛凶蛉諏櫿俚念l繁，久而生厭，才有今朝的冷遇。初看這二者并無因果關(guān)系，細(xì)味其中卻含有“以色事他人，能得幾時(shí)好”（李白《妾薄命》）之意，“為”字便寫出宮女如此遭遇的必然性。

　　這首詩(shī)句句惜衣，而旨在惜人，運(yùn)用的是比興手法。衣和人之間是“隱喻”關(guān)系。這是此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。羅衣與人，本是不相同的兩種事物，此詩(shī)的作者卻抓住羅衣“秋來不堪著”，與宮女見棄這種好景不長(zhǎng)、朝不保夕的遭遇的類似之處，構(gòu)成確切的比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宮女喪失了作人權(quán)利這一極不合理的現(xiàn)象，這就觸及到問題的本質(zhì)。

怨詩(shī)原文及賞析9

　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

　　此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　翻譯

　　無論行走還是靜坐，無論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。

　　這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

　　注釋

　　獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。

　　獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。

　　獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。

　　獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。

　　佇立：久立。

　　傷神：傷心。

　　無奈：謂無可奈何。

　　輕寒：微寒。

　　殘妝：亦作“ 殘妝 ”。 指女子殘褪的化妝。

　　一半：二分之一。亦以表示約得其半。

　　相仍：依然；仍舊。

　　寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。

　　不成：不行，不可以。

　　賞析

　　朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂愁怨恨之語”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。有的說她“嫁為市井民家妻”，有的說她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的.不同有密切關(guān)系。

　　“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中�！皝辛�傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感�！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息�！爸�摸”一詞，宋人詩(shī)詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語流連客，野徑花香著莫人�！睏钊f里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。“著摸”即“著莫”，朱淑真詞與楊萬里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

　　下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨�！按饲檎l見”四字，承上啟下，一語雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

　　這首詞語言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫�！皝辛�傷神”兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

　　“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字�！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

　　創(chuàng)作背景

　　朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時(shí)心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對(duì)知音的渴望，對(duì)自我才華的肯定，對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的期待。

怨詩(shī)原文及賞析10

　　怨詩(shī)二首·其二

　　樓頭桃李疏，池上芙蓉落。

　　織錦猶未成，蛩聲入羅幕。

　　翻譯

　　樓閣前面的桃李已經(jīng)稀疏，池塘水上的荷花也漸凋落。

　　思緒煩亂而織錦尚未成匹，蟋蟀鳴聲卻陣陣傳入羅幕。

　　注釋

　　樓頭：一作“樓前”。

　　芙蓉：荷花的別名。

　　織錦：即織錦以寄相思之意。這里用蘇蕙織回文璇璣圖典故。

　　蛩聲：蟋蟀的鳴聲。

　　創(chuàng)作背景

　　清人劉大櫆說此詩(shī)是“刺先朝舊臣見棄”。唐人作宮怨詩(shī)，固然以直接反映宮女的'不幸這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)為多。但有時(shí)詩(shī)人也借寫宮怨以寄托諷刺，或感嘆個(gè)人身世。崔國(guó)輔系開元進(jìn)士，官至禮部員外郎，天寶間被貶，此詩(shī)很有可能就是為寄托諷刺之意而作。

　　賞析

　　這首詩(shī)通篇是一個(gè)女子睹舊物而生哀怨的語氣。由“織錦”這個(gè)典故可知，這首詩(shī)的主人公是位思婦，其丈夫或游宦，或征戍，不必坐實(shí)。她感嘆青春不再，桃李疏，芙蓉落，已到了人生的秋天。

　　“樓前桃李疏，池下芙蓉落”。這是思婦眼中之景，而且景中寓情�？梢韵胂筮@位少婦，獨(dú)坐幽閨，愁眉深鎖，凝神呆望著樓外。流光冉冉，桃李之花已經(jīng)紛紛落下，花疏葉繁，大好春光即將逝去，這就增添了她許多愁緒。次句寫秋天。池塘之中，秋風(fēng)乍起，荷花飄零，黯然凝望，惆悵無限。舒亶《虞美人》中的“芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起”，情景亦相似。第三句謂織錦以寄相思，然思極恨極，致使思緒繁亂，未能織成。此中有相思莫寄、四顧茫然之意。末句以景結(jié)情，用蟋蟀鳴聲入于深閨羅幃來渲染秋夜凄涼的氣氛。在古詩(shī)詞中，蟄聲往往同織婦聯(lián)系在一起，且多寫夜間悲愁。如姜夔《齊天樂·蟋蟀》云：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼。”陸龜蒙《子夜變歌三首》云：“蟋蟀吟堂前，惆悵儂愁�！鼻餂鲆褜�，萬戶搗衣，又是最為關(guān)情之事；歲云將暮，又是一年，不禁令人倍增哀愁。

　　王國(guó)維說：“一切景語皆情語也�！蓖醴蛑�也說：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情�！边@首詩(shī)，除第三句用典為情語之外，共他三句皆為景語。然而卻是情景相生，互藏其宅，交融一體，妙合無垠。在結(jié)構(gòu)方面，首句寫春，次句寫秋，兩句結(jié)合，暗示春秋代序，年華轉(zhuǎn)換，遲暮之感，相思之殷，盡在其中。末句以景托情，總括全詩(shī)，意在言外，余韻悠然。

怨詩(shī)原文及賞析11

　　昭君怨·春到南樓雪盡原文

　　春到南樓雪盡。驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。

　　莫把欄干頻倚。一望幾重?zé)熕�。何處是京華。暮云遮。

　　翻譯

　　春天來臨，南樓上的積雪已經(jīng)化盡。春到來，元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。剛下過小雨仍有寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干思緒飄遠(yuǎn)。

　　不要總是依靠在闌干上，因?yàn)樘魍�遠(yuǎn)方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪里呢？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

　　注釋

　　燈期：指元宵燈節(jié)期間。

　　花信：指群花開放的消息。

　　賞析

　　此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

　　上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見日暖風(fēng)和，大地回春�！秴问洗呵�。貴信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛。”故謂花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩(shī)所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

　　三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^的'一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒�，亦是斷難分辨。

　　過片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

　　所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊�望幾重�(zé)熕�”，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

　　這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

怨詩(shī)原文及賞析12

　　長(zhǎng)門怨二首

　　天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

　　月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。

　　桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

　　翻譯

　　北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動(dòng)。

　　月光即使照到長(zhǎng)門宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會(huì)生出許多哀愁。

　　桂殿哀愁的生活，長(zhǎng)久得已記不得多少年。

　　屋內(nèi)四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍(lán)的天上高掛著鏡子一樣的明月，只照射著長(zhǎng)門宮里那孤寂的情懷。

　　注釋

　　天回北斗：北斗七星。古人往往據(jù)初昏時(shí)斗柄所指方向以定季節(jié)。

　　金屋：武帝幼時(shí)，其姑館陶長(zhǎng)公主抱置膝上，

　　問曰：“兒欲得婦否？”指左右長(zhǎng)御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問好否，

　　帝笑對(duì)曰：“好，若得阿嬌，當(dāng)做金屋貯之�！币姟稘h武故事》。

　　桂殿：指長(zhǎng)門殿。

　　不記春：猶不記年，言時(shí)間之久長(zhǎng)。

　　四屋：四壁。

　　明鏡：指月亮。

　　鑒賞

　　李白的這兩首詩(shī)是借“長(zhǎng)門怨”這一樂府舊題來泛寫宮人愁怨的。兩首詩(shī)表達(dá)的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。

　　第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上；畫外之人，呼之欲出。

　　詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。

　　詩(shī)的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的`《長(zhǎng)門怨》也寫到月光和長(zhǎng)門宮殿。沈佺期的詩(shī)寫“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門次掖庭”，張修之的詩(shī)寫“長(zhǎng)門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩(shī)的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長(zhǎng)門，“別作”愁苦。

　　從整首詩(shī)看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。

　　第二首詩(shī)，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。

　　詩(shī)的首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(zhǎng)愁”，也就是說，詩(shī)中的人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長(zhǎng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩(shī)的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)椤敖鹞轃o人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長(zhǎng)門，是將到未到；這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長(zhǎng)門，并讓讀者最后在月光下看到了“長(zhǎng)門宮里人”。

　　這位“長(zhǎng)門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩(shī)解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩(shī)采用的是深一層的寫法。

　　這兩首詩(shī)的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩(shī)則活用《長(zhǎng)門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長(zhǎng)門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩(shī)中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。

　　創(chuàng)作背景

　　根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩(shī)當(dāng)作于唐玄宗天寶二載（743年）。當(dāng)時(shí)李白四十三歲，在長(zhǎng)安待詔翰林。

怨詩(shī)原文及賞析13

　　怨詩(shī)

　　孟郊〔唐代〕

　　試妾與君淚，兩處滴池水。

　　看取芙蓉花，今年為誰死。

　　賞析

　　在同時(shí)的朋輩詩(shī)人中，韓愈推重的莫過于孟郊，他曾稱贊道：“及其孟郊為詩(shī)，劌目鉥心，刃迎縷解。鉤章棘句，掐擢胃腎。神施鬼設(shè)，間見層出。”（《貞曜先生墓志銘》）盛贊其藝術(shù)構(gòu)思之精巧。藝術(shù)構(gòu)思是很重要的，有時(shí)決定著創(chuàng)作的成敗。比如說寫女子相思的癡情，這該是古典詩(shī)歌最普遍最常見的主題了，然而，藝術(shù)構(gòu)思不同，詩(shī)的風(fēng)貌也不同。薛維翰《閨怨》：“美人怨何深，含情倚金閣。不笑不復(fù)語，珠淚紛紛落”。此詩(shī)以落淚寫怨情之苦，構(gòu)思平平。李白筆下的女子就不同了：“昔日橫波目，今成流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前�！保ā堕L(zhǎng)相思》）這首詩(shī)也寫掉淚，卻說希望丈夫回來看一看以驗(yàn)證自己相思的情深（全不想到那人果能回時(shí)“我”將破涕為笑，不可能有淚如泉），這傻話正寫出十分的情癡。但據(jù)說李白的夫人看了這詩(shī)卻說：“君不聞武后詩(shī)乎？‘不信比來常下淚，開箱驗(yàn)取石榴裙’�！敝率埂疤�白爽然若失”（見《柳亭詩(shī)話》）。因?yàn)槲浜笠延型瑯拥臉?gòu)思在先，李白的詩(shī)句尚未能出其左右。孟郊似乎存心要與前人爭(zhēng)勝毫厘，寫下了這樣一首構(gòu)思更為奇特的“怨詩(shī)”。

　　此詩(shī)寫的是一位女子對(duì)遠(yuǎn)游在外的丈夫的思念。詩(shī)人既沒有敘寫思婦獨(dú)守空房的凄涼感受，也沒有刻畫她零淚嘆息的憂傷情貌，而是通過女主人公一種新奇的設(shè)想來完成主題的表達(dá)。全詩(shī)在藝術(shù)構(gòu)思上獨(dú)辟蹊徑，用“芙蓉花”被淚水浸死的假想之詞將閨中怨婦的哀怨情思表達(dá)得淋漓盡致。

　　此詩(shī)女子要求與丈夫（她認(rèn)定他也在苦苦相思）來一個(gè)兩地比試，以測(cè)定誰的相思更深。相思之情，是看不見，摸不著，沒大小，沒體積，沒有形象的東西，測(cè)定起來還真不容易。可女子想出的`比試的法兒是十分奇妙，十分匪夷所思的。她要試著把他們兩個(gè)人的眼淚，各自滴在蓮花池中，看一看今夏美麗的蓮花，將為誰的淚水浸死。在她心目中看來，誰的淚更多，誰的淚更苦澀，蓮花就將“為誰”而“死”。那么，誰的相思之情更深，自然也就測(cè)定出來了。這是無比傻氣的話，又是無比天真可愛的話。池中有淚，花亦為之死，其情之深真可“泣鬼神”了。這一構(gòu)思使相思之情具象化。那出污泥不染的蓮花，將成為它可靠的見證。李白詩(shī)云：“昔日芙蓉花，今為斷腸草”，可見“芙蓉”對(duì)相思的女子，亦有象征意味。這就是形象思維。但不是癡心人兒，就想象不出�？梢娒辖颊媸恰皠ツ裤_心”、“掐擢胃腎”而為詩(shī)了，這顯示了其奇絕的想象力，也說明韓愈的品藻是孟詩(shī)之的評(píng)。

　　“換你心，為我心，始知相憶深�！保�顧敻《訴衷情》）自是透骨情話。孟郊《怨詩(shī)》似乎也說著同一個(gè)意思，表達(dá)著同一傷癡情，但他沒有以直接的情語出之，而假景語以行。然而“一切景語皆情語”（王國(guó)維《人間詞話》）。這樣寫來更饒有回味。其藝術(shù)構(gòu)思不但是獨(dú)到的，也是成功的。詩(shī)的用韻上也很考究，它沒有按通常那樣采用平調(diào)，而用了細(xì)微的上聲“紙”韻相葉，這對(duì)于表達(dá)低抑深思的感情十分相宜。

怨詩(shī)原文及賞析14

　　悵望浮生急景，凄涼寶瑟馀音。楚客多情偏怨別，碧山遠(yuǎn)水登臨。目送連天衰草，夜闌幾處疏砧。

　　黃葉無風(fēng)自落，秋云不雨長(zhǎng)陰。天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。惆悵舊歡如夢(mèng)，覺來無處追尋。

　　翻譯

　　惆悵底想著人生如浮云，來去匆匆之情景，聽見琴瑟之音也是滿耳凄涼。和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之間的離別，在分別之際，一起登上青山眺望河水。眼看著朋友消失在茫茫原野，在靜靜的夜里傳來了零星的聲音。

　　滿眼是秋天蕭條景象，黃葉零星飄落，天不下雨卻是陰沉沉的，讓人心情憂郁。天若有情感也會(huì)和凡人一樣為情所困而變老，幽幽的恨意總是那以消除。憂郁的想起我們以前高興的情景，等我一覺醒來，再到哪里去尋找呢。

　　譯文

　　惆悵底想著人生如浮云，來去匆匆之情景，聽見琴瑟之音也是滿耳凄涼。和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之間的離別，在分別之際，一起登上青山眺望河水。眼看著朋友消失在茫茫原野，在靜靜的.夜里傳來了零星的聲音。

　　滿眼是秋天蕭條景象，黃葉零星飄落，天不下雨卻是陰沉沉的，讓人心情憂郁。天若有情感也會(huì)和凡人一樣為情所困而變老，幽幽的恨意總是那以消除。憂郁的想起我們以前高興的情景，等我一覺醒來，再到哪里去尋找呢。

　　賞析

　　這首詞是作者在秋夜送別友人的詞，是一首集合多種秋景融入秋心的小詞。詞雖欠含蓄，但天然絕妙。詞的上片重在寫景，下片由景入情。全詞對(duì)友感情真摯，和友離別充滿了惆悵之情。上片以情寫景，情景交融。下片由秋景來抒情，不忍和朋友離別。

　　“悵望浮生急景，凄涼寶瑟余音”：惆悵底想著人生如浮云，來去匆匆之情景，聽見琴瑟之音也是滿耳凄涼。

　　“楚客多情偏怨別，碧山遠(yuǎn)水登臨”：和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之間的離別，在分別之際，一起登上青山眺望河水。

　　“目送連天衰草，夜闌幾處疏砧”：眼看著朋友消失在茫茫原野，在靜靜的夜里傳來了零星的聲音。

　　“黃葉無風(fēng)自落，秋云不雨長(zhǎng)陰”：滿眼是秋天蕭條景象，黃葉零星飄落，天不下雨卻是陰沉沉的，讓人心情憂郁。

　　“天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁”：“天若有情天亦老”是歷來詩(shī)人常引用的詩(shī)句，出自于唐諸王孫李長(zhǎng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。歌曰：“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老�！睂懙帽�悲切切，感人尤深。此詞也是送客，悲悲切切之情一爐無遺。上天若有和我一樣的感情，也會(huì)有我這樣的情感衰落，和朋友分別，飄飄蕩蕩的隱隱之恨，怎么能禁得住啊。

　　“惆悵舊歡如夢(mèng)，覺來無處追尋”：憂郁的想起我們以前高興的情景，等我一覺醒來，再到哪里去尋找呢？

　　上片“悵惘浮生急景”，一“浮”一“急”，鋪墊了下文的感情色彩。“寶瑟余音”，呼應(yīng)了“凄涼”二字。通篇兩處“悵”字，盡顯愴情，而上片尤以末句“目送連天衰草，夜闌幾處疏砧�！睘槊�。下片中“黃葉無風(fēng)自落，秋云不雨常陰”可謂千古佳句。以兩種自然景物的變化不僅顯出秋天的悲愴之情，“自”字，更寫出了悲傷的不由自主。末句“惆悵舊歡如夢(mèng)，覺來無處追尋。”可呼應(yīng)首句“浮生急景”，將一生的悲歡離合演繹得如一幕幕場(chǎng)景，仿佛夢(mèng)幻的片段浮現(xiàn)，若隱若現(xiàn)。一個(gè)“覺來”后的空蕩，將“惆悵”表現(xiàn)地淋漓盡致。

怨詩(shī)原文及賞析15

　　原文

　　留花不住怨花飛。向南園、情緒依依。可惜倒紅斜白、一枝枝。經(jīng)宿雨、又離披。

　　憑朱檻，把金卮。對(duì)芳叢、惆悵多時(shí)。何況舊歡新恨、阻心期�？諠M眼、是相思。

　　翻譯

　　我欲將花挽留，使之不要離我而去，可是一陣風(fēng)兒還是將花吹走了，我徒自埋怨花的無情，看南園的花飛花落，更增加了我戀戀不舍的纏綿情意�？上�那些傾斜的千姿百態(tài)的一枝枝鮮花，經(jīng)過一夜風(fēng)雨的侵襲，變得散亂凋零。

　　我依靠在紅色的欄桿上，手拿金杯，面對(duì)著南園被風(fēng)雨侵襲過的花草，感慨惆悵不已。滿園凋零的花草，本已讓人惆悵，何況又想起往日的歡樂、今日的遺憾，阻擋住內(nèi)心的期盼，剩下的只有不盡的思念。

　　注釋

　　鳳銜杯：詞牌名，柳永自度曲，《樂章集》注“大石調(diào)”。雙調(diào)六十三字，上片五句四仄韻，下片六句四仄韻。

　　怨：抱怨，怪罪于。

　　依依：留戀惜別的`樣子。

　　倒紅斜白：向紅花、白花傾斜。

　　離披：零亂不堪的樣子。此指花落。

　　憑：倚著。

　　朱檻：紅色的欄桿。

　　把：動(dòng)詞。握、持。

　　金卮：金制酒器。

　　惆悵：傷感、失意。

　　心期：心中所思念、愛戀的人。此指晏殊的亡妻。

　　賞析

　　是詞寫相思。前闋傷春，首三句寫“怨”：“留花不住怨花飛，向南園、情緒依依。”主人公面對(duì)南園，嘆息無力將春花留住，傷春情緒依依，愁怨落花漫天飛舞�！耙酪馈钡脑骨�，真如飛花般撩亂。“可惜”直白抒情，“倒紅斜白”，紅花倒伏，白花歪斜，一片狼藉；“一枝枝”，數(shù)不清，全都這樣，滿目慘狀。經(jīng)昨夜的一場(chǎng)風(fēng)雨，再次受到摧殘，零落凋謝的樣子，目不忍睹：“依依”言情緒；“枝枝”言規(guī)模；“倒”、“斜”言慘狀；“經(jīng)”、“又”言反復(fù)，將“怨”情融入落花場(chǎng)景，充分表達(dá)了傷春情懷。

　　后闋抒相思之情。主人公憑靠朱欄，手舉金杯，面對(duì)花殘葉敗的芳叢，惆悵經(jīng)久不止。感情發(fā)展的脈絡(luò)清楚，“惆悵多時(shí)”呼應(yīng)“情緒依依”，漸進(jìn)、發(fā)展到結(jié)尾，涌流而出：“何況舊歡新恨、阻心期。空滿眼、是相思。”由暮春的落花起興，言傷春之懷，言懷人之愁，結(jié)于相思之情。

　　這是一首惜春詞，它細(xì)膩地表現(xiàn)了由凋零的花草引發(fā)的舊歡新恨。詞人對(duì)被風(fēng)雨吹打落地的花葉充滿了憐惜之情，這種情景最易勾起他對(duì)已經(jīng)逝去的美好事物的懷念，但終歸徒然，故而又心生惆悵悲凄。無可奈何之際，只好獨(dú)憑朱欄，以飲酒來稍作安慰，但新恨舊歡，總是遺忘不掉。表現(xiàn)了詞人對(duì)人生那種無奈的又很痛苦的心理特征的深刻感悟。人生是痛苦的，但又必須堅(jiān)持著度過。詞人的心理非常細(xì)膩、敏感，對(duì)發(fā)生在世間的細(xì)微變化他都有清晰的描述。全詞語言嫻雅清麗，情緒抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，寫景中盡含情愫。

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