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一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮原文及賞析
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮原文及賞析1
原文：
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮
宋代：張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
譯文：
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
在高樓上眺望而傷感，苦苦地思念著遠(yuǎn)方的心上人，這樣的事何時(shí)才能結(jié)束呢？看來在這世界上再沒有什么東西能比愛情更為強(qiáng)烈的了！離愁別恨正牽連著千絲萬縷的柳條紛亂不已，更何況東陌之上，垂柳已是飛絮蒙蒙了呢。我眼前還浮現(xiàn)著你的馬兒嘶鳴著，越跑越遠(yuǎn)，一路不斷揚(yáng)起灰塵的情景，情郎啊，你叫我到哪里尋找你的蹤跡呢？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
池水溶溶，一對鴛鴦在戲水，這水南北可通，時(shí)見有小船往來。雕梁畫棟的樓閣上梯子已經(jīng)撤去，黃昏以后，依然還是獨(dú)個(gè)兒面對簾櫳，望著斜照在它上面的冷冷清清的月亮。懷著深深的怨恨，我反復(fù)思量，我的命運(yùn)竟然不如桃花杏花，它們倒還能嫁給東風(fēng)，隨風(fēng)而去呢。
注釋：
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
傷高：登高的感概。懷遠(yuǎn)：對遠(yuǎn)方征人的思念。窮：窮盡，了結(jié)。千絲：指楊柳的長條。東陌：東邊的道路。此指分別處。嘶騎：嘶叫的馬聲。
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
小橈：小槳；指代小船。梯橫：是說可搬動的梯子已被橫放起來，即撤掉了。櫳：窗。解：知道，能。嫁東風(fēng)：原意是隨東風(fēng)飄去，即吹落；這里用其比喻義“嫁”。
賞析：
此詞是張先的代表作之一。宋范公《過庭錄》說：“子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。”一時(shí)盛傳，永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔倒屣迎之，曰：‘此乃“桃杏嫁東風(fēng)”郎中�！庇朗迨俏膲揠W陽修的字，張先的詞能讓歐陽修極口稱贊，足見其詞在當(dāng)時(shí)影響之大。
詞的起首一句，是經(jīng)歷了長久的離別、體驗(yàn)過多次傷高懷遠(yuǎn)之苦以后，盤郁縈繞胸中的感情的傾瀉。它略去了前此的許多情事，也概括了前此的許多情事。起得突兀有力，感慨深沉。第二句是對“幾時(shí)窮”的一種回答，合起來的意思是傷高懷遠(yuǎn)之情之所以無窮無盡，是因?yàn)槭郎蠜]有任何事情比真摯的愛情更為濃烈的緣故。這是對“情”的一種帶哲理性的思索與概括。這是挾帶著強(qiáng)烈深切感情的議論。以上兩句，點(diǎn)明了詞旨為傷高懷遠(yuǎn)，又顯示了這種感情的深度與強(qiáng)度。
接下來三句，寫傷離的女主人公對隨風(fēng)飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。“離愁”，承上“傷高懷遠(yuǎn)”。本來是亂拂的千萬條柳絲引動了胸中的離思，使自己的心緒紛亂不寧，這里卻反過來說自己的離愁引動得柳絲紛亂。這一句貌似無理的話，卻更深切地表現(xiàn)了愁之“濃”，濃到使外物隨著它的節(jié)奏活動，成為主觀感情的象征。這里用的'是移情手法。而那蒙蒙飛絮，也仿佛成了女主人公煩亂、郁悶心情的一種外化�！扒Ыz”諧“千思”。
上片末三句寫別后登高憶舊。想當(dāng)時(shí)郎騎著嘶鳴著的馬兒逐漸遠(yuǎn)去，消逝塵土飛揚(yáng)之中，此日登高遠(yuǎn)望，茫茫天涯，又要到哪里去辯認(rèn)郎的蹤影呢？“何處認(rèn)”與上“傷高懷遠(yuǎn)”相呼應(yīng)。
過片上承傷高懷遠(yuǎn)之意，續(xù)寫登樓所見�！半p鴛池沼水溶溶，南北小橈通。”說不遠(yuǎn)處有座寬廣的池塘，池水溶溶，鴛鴦成雙成對地池中戲水，小船來往于池塘南北兩岸。這兩句看似閑筆，但“雙鴛”二字既點(diǎn)出對往昔歡聚時(shí)愛情生活的聯(lián)想又見出此時(shí)觸景傷懷、自憐孤寂之情。說“南北小橈通”，則往日蓮塘相約、彼此往來的情事也約略可想。
下片三、四、五句寫時(shí)間已經(jīng)逐漸推移到黃昏，女主人公的目光也由遠(yuǎn)而近，收歸到自己所住的樓閣。只見梯子橫斜著，整個(gè)樓閣被黃昏的暮色所籠罩，一彎斜月低照著簾子和窗欞。這雖是景語，卻隱隱傳出一種孤寂感�！坝诌�是”三字，暗示這斜月照映畫閣簾櫳的景象猶是往日與情人相約黃昏后時(shí)的美好景象，此時(shí)景象依舊，而自從與對方離別后，孑然孤處，已經(jīng)無數(shù)次領(lǐng)略過斜月空照樓閣的凄清況味了。這三個(gè)字，有追懷，有傷感，使女主人公由傷高懷遠(yuǎn)轉(zhuǎn)入對自身命運(yùn)的沉思默想。
結(jié)拍三句化用李賀《南園》詩中“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒”之句，說懷著深深的怨恨，細(xì)細(xì)地想想自己的身世，甚至還不如嫣香飄零的桃花杏花，她們自己青春快要凋謝的時(shí)候還懂得嫁給東風(fēng)，有所歸宿，自己卻只能形影相吊中消盡青春。說“桃杏猶解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁東風(fēng)”的時(shí)機(jī)，以致無所歸宿。而從深一層看，這是由于無法掌握自己命運(yùn)而造成的，從中顯出“沉恨細(xì)思”四個(gè)字的分量。這幾句重筆收束，與一開頭的重筆抒慨銖兩相稱。
詞中“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”句，使作者獲得了“桃杏嫁東風(fēng)”的雅號。張先的許多艷詞都是感情淺薄的，而此詞卻情真意切，無論思想方面還是藝術(shù)方面都值得永遠(yuǎn)為人稱道。
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮原文及賞析2
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮—張先
作者：宋，張先
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮—張先原文：
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮
張先〔宋代〕
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
【注釋】
傷高：登高的感概。懷遠(yuǎn)：對遠(yuǎn)方征人的思念。窮：窮盡，了結(jié)。
千絲：指楊柳的長條。
東陌：東邊的道路。此指分別處。
嘶騎：嘶叫的馬聲。
小橈：小槳；指代小船。
梯橫：是說可搬動的梯子已被橫放起來，即撤掉了。
櫳：窗。
解：知道，能。嫁東風(fēng)：原意是隨東風(fēng)飄去，即吹落；這里用其比喻義“嫁”。李賀《南園十三首》詩之一：“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒。
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮—張先拼音解讀：
yī cóng huā lìng · shāng gāo huái yuǎn jǐ shí qióng
zhāng xiān 〔 sòng dài 〕
shāng gāo huái yuǎn jǐ shí qióng？wú wù sì qíng nóng 。 lí chóu zhèng yǐn qiān sī luàn，gèng dōng mò 、 fēi xù méng méng 。 sī qí jiàn yáo，zhēng chén bù duàn，hé chǔ rèn láng zōng 。
shuāng yuān chí zhǎo shuǐ róng róng，nán běi xiǎo ráo tōng 。 tī héng huà gé huáng hūn hòu，yòu hái shì 、 xié yuè lián lóng 。 chén hèn xì sī，bù rú táo xìng，yóu jiě jià dōng fēng 。
相關(guān)翻譯
在高樓上眺望而傷感，苦苦地思念著遠(yuǎn)方的心上人，這樣的事何時(shí)才能結(jié)束呢？看來在這世界上再沒有什么東西能比愛情更為強(qiáng)烈的了！離愁別恨正牽連著千絲萬縷的柳條紛亂不已，更何況東陌之上，垂柳已是飛絮蒙蒙了呢。我眼前還浮現(xiàn)著你的馬兒嘶鳴著，越跑越遠(yuǎn)，一路不斷揚(yáng)起灰塵的情景，情郎啊，你叫我到哪里尋找你的蹤跡呢？
池水溶溶，一對鴛鴦在戲水，這水南北可通，時(shí)見有小船往來。雕梁畫棟的樓閣上梯子已經(jīng)撤去，黃昏以后，依然還是獨(dú)個(gè)兒面對簾櫳，望著斜照在它上面的冷冷清清的月亮。懷著深深的怨恨，我反復(fù)思量，我的命運(yùn)竟然不如桃花杏花，它們倒還能嫁給東風(fēng)，隨風(fēng)而去呢。
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這首詞寫的是一位女子在她的情人離開之后，獨(dú)處深閨的相思和愁恨仍然是一個(gè)古老的主題——閨怨。但由于它極其細(xì)致地表現(xiàn)了詞中女主人對環(huán)境的感受、對生活的情緒，還是很有魅力。
全篇結(jié)構(gòu)，上片是情中之景，下片是景中之情。一起寫愁恨所由生，一結(jié)寫愁恨之余所產(chǎn)生的一種奇特的想法。它條理清楚，不像以后的周、秦諸家。在結(jié)構(gòu)上變化多端。周濟(jì)在《（宋四家詞選）序論》中說作者的.詞“無大起落”，這首詞也可為證。
上片倒敘。本來是情人別去，漸行漸遠(yuǎn)，柳絲引愁，飛絮惹恨，因而覺得傷高懷遠(yuǎn)，無窮無盡，從而產(chǎn)生“無物似情濃”的念頭。但它一上來卻先寫出由自己切身的具體感受而悟出的一般的道理，將離別之苦、相思之情，概括為“傷高懷遠(yuǎn)”。“幾時(shí)窮”，是問句，下面卻不作正面的回答，而但曰：“無物似情濃�！彼赃@“幾時(shí)窮”，事實(shí)上乃是說無窮無盡，有“此恨綿綿”之意。因?yàn)槿耸霟o情，只要有情，就會“傷高懷遠(yuǎn)”，何況此情又是極其濃厚，無物可比的呢？
愛情自來是人類社會生活的基本內(nèi)容之一。古典作家一貫珍重并且歌頌真摯、純潔的愛情，所以許多人都對此鄭重地言及，而更多的人則在其作品中表現(xiàn)了這一點(diǎn)。張先的另一首《木蘭花》有云：“人生無物比多情，江水不深山不重。元好問《摸魚兒》有云：“問世間情是何物，直教生死相許？”湯顯祖《牡丹亭》有云：“世間只有情難訴�！焙闀N《長生殿》有云：“借《太真外傳》譜新詞，情而已。《紅樓夢》中有一副對聯(lián)寫的是：“厚地高天，堪嘆古今情不盡；癡男怨女，可憐風(fēng)月債難償�！倍际谴艘狻Ｋ勾罅衷谧x了高爾基寫的《少女與死神》以后，也肯定了他寫的“愛戰(zhàn)勝死”這個(gè)主題。當(dāng)然，在階級社會中，不同的階級對愛情有不同的價(jià)值觀念，對它在社會生活中的比重也有不同的看法，不能等同起來，一概而論。
第三句接著由一般的、概括的敘述延伸到具體的、個(gè)別的描寫�！皞邞堰h(yuǎn)”，無非由于離別。離愁的紛亂，用千絲楊柳來比喻，不但將情和景巧妙地
結(jié)合在一起，而且將抽象的感情形象化了。柳絲撩亂，已惹離愁；何況飛絮蒙蒙，漫天無際，顛狂輕薄，更是惱人？所以“更東陌”兩句，在寫景方面是自然的聯(lián)系和開拓，在寫情方面則是進(jìn)一層地展示了她的內(nèi)心活動。古人風(fēng)俗，折柳贈別，柳和離別，關(guān)系很深。這里不寫別時(shí)折柳相贈，而寫別后見柳相思，就擺脫了俗套。吳文英《風(fēng)人松》“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情”，也很新穎，可以算得此詞的后勁。
“嘶騎”以下，直揭愁恨的由來。叫著的馬兒走遠(yuǎn)了，空望見一片揚(yáng)起的路塵，再也無法辨認(rèn)他的蹤跡了。這三句是寫別后登高，心中所想、目中所見的情景，下文“梯橫畫閣”可證，亦見上文“傷高”二字，并不是為了陪襯“懷遠(yuǎn)”，而隨意安上去的。
下片由景及情，池水溶溶，小船來往，是戶外所見。小船南來北往，各人忙著自己的事情，對于女主人的心情，是無從了解，也無暇顧及的�？墒�，池中又偏偏有成雙成對的鴛鴦。她觸景生情，就自然不能不產(chǎn)生人不如物之感。這里沒有明寫她的孤獨(dú)和感慨，卻為結(jié)句伏下了線索。
“梯橫”二句，直接首句“傷高懷遠(yuǎn)”來。上句言黃昏之后，要想再像白天那樣登高望遠(yuǎn)，也不可得，只有深閨獨(dú)坐；下句言即使捱過黃昏，也無非對著斜照在簾櫳上的月光，仍是無聊�！坝诌�是”三字，下得巧妙，因?yàn)樗坏c(diǎn)明了黃昏難遣，人夜尤其難遣，而且暗示了不但此夜難遣，夜夜也都難遣的心情。
夜夜獨(dú)坐獨(dú)眠，百無聊賴，不能不恨，不能不思，甚至于不能不“沉恨細(xì)思”。四字千錘百煉，千回百轉(zhuǎn)，極其沉重有力，直逼出收尾兩句來，就說明她是怨到極點(diǎn)了。而“沉恨細(xì)思”之路，仍是由于“情濃”。情若不濃，怎會怨極？這就顯得首尾照應(yīng)，一氣貫穿�！栋櫵幵~筌》云：“唐李益詩曰：嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。子野《一叢花》末句云：沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。此皆無理而妙�！彼^“無理”，乃是指違反一般的生活情況以及思維邏輯而言；所謂“妙”，則是指其通過這種似乎無理的描寫，反而更深刻地表現(xiàn)了人的感情。在文學(xué)中，無理和有情，常常成為一對統(tǒng)一的矛盾。歐陽修極其推重這結(jié)尾的兩句，正是因?yàn)樗ㄟ^這個(gè)具體而新奇的比喻，表達(dá)了女主人極細(xì)微而深刻的心思，揭示了她在寂寞的生活中，有多少自憐自惜、自怨自艾在內(nèi)。這位女主人對愛情的執(zhí)著、對青春的珍惜、對幸福的向往、對無聊生活的抗議、對美好事物的追求，通過這一新奇的比喻，一下子都透漏出來了�！懊睢�，就妙在這里。
作者介紹
張先張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
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