- 相關(guān)推薦
鷓鴣天賞析
鷓鴣天賞析1
[宋]李清照《鷓鴣天（寒日蕭蕭上鎖窗）》原文
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
注釋：
1蕭蕭：形容蕭瑟清冷的樣子。鎖窗：窗欞作連鎖形的圖案，名鎖窗，又稱瑣窗。
2酒闌：酒喝完了。團(tuán)茶：擠壓成一團(tuán)的茶葉，類似今天的茶餅。據(jù)《宣和北苑貢茶錄》載：“太平興國初，初制龍鳳模，遣使臣即北苑造團(tuán)茶，以別庶飲�！眻F(tuán)茶當(dāng)時有龍團(tuán)與鳳團(tuán)兩種，后又有小鳳團(tuán)。歐陽修《歸田錄》載：“茶之品莫貴于龍、鳳，謂之團(tuán)茶，凡八餅重一斤。”
3瑞腦：香料名，又名龍腦，即入藥的冰片。
4仲宣懷遠(yuǎn)：東漢末年文人王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣西南）人，屬“建安七子”之一。董卓之亂，他避難荊州，依附劉表，不得重用。曾作《登樓賦》，以抒思鄉(xiāng)之情。其中有“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”、“情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任”等句。
5隨分：照樣，照例。
6東籬：指種菊花的地方。陶淵明《飲酒》其五：“采菊東籬下，悠然見南山。”
賞析：
每到秋來，寒日蕭蕭，梧桐夜霜，愁恨依舊。詞人不甘心就此忍受痛苦的.折磨，她飲酒品茶，尋找種種消遣，以排解內(nèi)心愁苦，終于在昏然中睡去。瑞腦香盡，夢中醒來，按捺下去的痛苦必將再度翻騰上來。夜深人靜之際，更叫人不堪忍受。秋日已盡，冬季越發(fā)晝短夜長，但是詞人依然感覺到白日的漫長。孤寂無聊，痛苦難耐，當(dāng)然會感覺到時光流逝的緩慢而有所怨言了�！爸傩麘堰h(yuǎn)更凄涼”，李清照借以寫濃烈的懷念故國、思念故鄉(xiāng)的悲涼懷抱，也解釋了前文表現(xiàn)的秋日愁怨、日長難熬所產(chǎn)生的原因。
鷓鴣天賞析2
《鷓鴣天送人》
宋辛棄疾
唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡。江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。
【賞析】
詞人把陽關(guān)曲唱徹，依舊止不住地流淚，如果僅僅是離別，不會帶給作者這樣的傷痛，他心中郁積的報國無門的苦悶，才是“淚未干”的真正原因。辛棄疾視為國殺敵、建功立業(yè)為一生所追求的理想，認(rèn)為對功名應(yīng)該執(zhí)著追求。在這里，詞人把功名看成“馀事”，實際是感慨自己被逼退隱的`激憤之辭，表達(dá)了對朝廷一味求和的強烈不滿。“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”兩句，才真正寫離別的情景。這兩句描寫的可能是眼前實景，也可能別有映射。“帶雨云埋一半山”，意味朝廷被奸邪小人蒙蔽，有志之士被奸臣壓制。作者送別的情景與對朝廷的不滿情緒緊密結(jié)合起來，含而不露，富有余韻。
下片再發(fā)悲憤之語——“今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？”意思是說，今古恨事有幾千般，豈只有離別一事才是堪悲的？言外之意還有比離別更讓人傷痛的，那就是“別有人間行路難”。行人踏上旅途，江頭風(fēng)波多險惡，詞人認(rèn)為這還不是最險惡的，存在于人們心中的無形的“風(fēng)波”，才是最令人畏懼的，正所謂“行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間”。這兩句托意深刻，正應(yīng)辛棄疾的身世遭遇，說明悲憤的原因和實質(zhì)。
鷓鴣天賞析3
只近浮名不近情。且看不飲更何成。三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平。
醒復(fù)醉，醉還醒。靈均憔悴可憐生。《離騷》讀殺渾無味，好個詩家阮步兵！
翻譯
只追求世間的功名利祿而不近酒的人，就算他不喝酒，也未必能有什么成就！我喝了三杯后，漸漸地就覺得遠(yuǎn)離了塵世；喝光了一斗，更覺得把心頭的不平都給澆沒了！
我酒醒了又喝醉，喝醉了卻又醒。屈原說自己“眾人皆醉我獨醒”，可真讓人覺得憔悴可憐！他的《離騷》，讀來讀去也沒什么意思，還是像愛酒的詩人阮籍那樣痛飲美酒圖一醉，才算是最好！
注釋
情：人情，指好飲乃人之常情。
紛華：紛擾的塵世浮華。
塊磊：即城壘，胸中的抑郁不平。
靈均：屈原的字。
讀殺：讀完。
阮步兵：魏晉之間的著名詩人。
賞析
這是一首借酒澆愁感慨激憤的小詞，蓋作于金源滅亡前后。當(dāng)時，元好問作為金源孤臣孽子，鼎鑊馀生，棲遲零落，滿腹悲憤，無以自吐，不得不借酒澆愁，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的。
詞的上片四句，表述了兩層意思。前兩句以議論起筆，為一層，是說只近浮名而不飲酒，也未必有其成就�！案∶奔刺撁嘀腹γ麡s祿。元好問在金亡前后，憂國憂民，悲憤填膺，既無力挽狂瀾于既倒，乃盡棄“浮名”，沉湎面于醉鄉(xiāng)。其《飲酒詩》說：“去古日已遠(yuǎn)，百偽無一真。獨馀醉鄉(xiāng)地，中有羲皇淳。圣教難為功，乃見酒力神�！薄逗箫嬀啤吩娪终f：“酒中有勝地，名流所同歸。人若不解飲，俗病從何醫(yī)”，因而稱酒為“天生至神物”。此詞上片第二層意思，便是對酒的功效的贊頌：“三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平。”“紛華”，指世俗紅塵。詞人說，三杯之后，便覺遠(yuǎn)離塵世。然后再用“一斗”句遞進(jìn)一層，強表現(xiàn)酒的作用和自己對酒的需要�！皦K磊”，指郁結(jié)于胸中的悲憤、愁悶。詞人說，用這種特大的酒杯盛酒，全部“澆”入胸中，才能使胸中的郁憤平復(fù)，也就是說，在大醉之后，才能暫時忘憂，而求得解脫。詞人就是要在這種“醒復(fù)醉，醉還醒”即不斷澆著酒的情況下，才能在那個世上生存�！办`均”以下三句，將屈原對比，就醉與醒，飲與不飲立意，從而將滿腹悲憤，更轉(zhuǎn)深一層�！办`均”即屈原；“憔悴”、“可憐”，暗扣上片“且看”句意�！冻o。漁父》說，“屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁”。但屈原卻不去飲酒，仍是“眾人皆醉我獨醒”。以其獨醒，悲憤太深，以致憔悴可憐。這里詞人對屈原顯然也是同情的.，但對其雖獨醒而無成，反而落得憔悴可憐，則略有薄責(zé)之意。
因而對其《離騷》，盡管“讀殺”，也總覺得全然無味了�！皽啛o味”，并非真的指斥《離騷》無味，而是因其太清醒、太悲憤，在詞人極其悲痛的情況下，這樣的作品讀來只能引起更大的悲憤；而詞人的目的，不是借《離騷》以寄悲憤，而是要從悲憤中解脫出來，這個目的，是“讀殺”《離騷》也不能達(dá)到的�！昂我越鈶n？唯有杜康！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）。以“好個詩家”獨贊阮步兵，顯然，詞人在屈阮對比亦即醒醉對比之中，決然選中了后者，詞人也走了阮步兵的道路。
創(chuàng)作背景
這是一首借酒澆愁、感慨激憤的小詞，蓋作于金滅亡前后。當(dāng)時，元好問作為金孤臣孽子，鼎鑊余生，棲遲零落，滿腹悲憤，無以自吐，不得不借酒澆愁，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的。
鷓鴣天賞析4
宋·辛棄疾《鷓鴣天·送人》：“唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！”
唐詩宋詞中充斥著很多“離愁別緒”，想想也難怪，“離別”本就不是值得高興的事情，而對于多愁善感的文人騷客，在那個遙遠(yuǎn)的年代也許真應(yīng)了費玉清的那首《千里之外》——我送你離開，天涯之外、你是否還在，琴聲何來、生死難猜，用一生去等待！所以男兒有淚不輕彈，只因未到離別時。即便對于生性豪放的辛稼軒，也是難免如此——只不過他的所謂“淚未干”別有一番隱情。
“陽關(guān)”即陽關(guān)曲，也叫陽關(guān)三疊，還叫渭城曲——這狗血的名字可以出一道很燒腦的填空題。這是根據(jù)詩佛王維的七絕“送元二使安西”譜寫的一首古曲，古時文人騷客離別時唱這首歌烘托一下氣氛，那淚花子就滔滔不絕了——然而辛稼軒應(yīng)該不至于唱完了還“淚未干”，這里的“功名馀事”更來得有些突兀，可如果聯(lián)系到他這一生的經(jīng)歷，也就不難理解原因何在——想來他所面對的是一位知己，所以酒過三巡之后，心底的不忿也隨之而來，功名并非多余之事，只是時光如白駒過隙，建功立業(yè)的機會已經(jīng)越來越渺茫，縱然憤憤難平又能如何？還不如在這即將離別的時候來他個一醉方休。
“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”渲染了一幅令人壓抑的送別場景，“樹”的遠(yuǎn)去只是視角的轉(zhuǎn)換，其實是“人”的遠(yuǎn)去——也或者是理想正變得越來越渺茫？烏云裹挾著雨水將蒼山遮蔽，一如友人此去那撲朔迷離的前程，也或者恰似辛稼軒只因外界的種種阻撓而被一再放逐的戎馬半生？從古至今有多少往事令人憤恨，是一千件，還是一萬般？難道唯有離別才使人悲傷，唯有聚首才令人歡暢？長江風(fēng)高浪急，但不見得真的險惡，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山（唐·李白《行路難·其一》）”，想在人世間混出個人樣，才是真的難！
人在不痛快的`時候，總難免觸情生情，正如辛稼軒心里的不痛快恰逢好友的遠(yuǎn)行，且不論這位朋友是誰，這樣的場景無疑會放大詩人心底的傷痛，對于一腔熱血卻屢遭排擠打壓的人來說，情郁于中自然要發(fā)之于外，只不過令人感到悲傷的是這位值得崇敬的風(fēng)流才子心比天高，奈何命比紙薄，注定一輩子只能在詩詞中訴說他的悲壯……
鷓鴣天賞析5
作品原文
鷓鴣天
嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花殘酒片時清。一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。
作品注釋
1、鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調(diào)五十五字，平韻�；蛘f調(diào)名取自唐鄭嵎“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調(diào)。調(diào)始見于宋宋祁之作。
2、重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。
3、曲闌：曲折的欄桿。
4、酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。
5、婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。
6、飄零：飄泊流落。
7、片時：片刻。
8、清：清醒、清爽。
作品譯文
樹上的枝葉已經(jīng)是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點綴著小小的紅色花朵，酴醿已經(jīng)開花，蜜蜂正搶著來采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。
春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經(jīng)快要過去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過之后，僅有片時清爽。酒醉中暫且打發(fā)一天以迎接新的一天，然而斜陽已去，月要東升，寂寞長夜又該如何度過呢。
創(chuàng)作背景
此詞寫于晚春，作者在詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉(xiāng)的漂零之感。
作品鑒賞
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見錢鐘書《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫與風(fēng)俗畫于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨具特色的一幅風(fēng)景畫。
既然是畫，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調(diào)。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感�！翱吹贸伞保ā暗谩币蛔鳌皾u”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個風(fēng)景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感�！扒@幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的'立體感�！靶〖t英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”�！靶 弊衷谌~中有“大”的作用�！皾饩G萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木�！狈鋬呼[，說明酴醿已臨開花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感�！胺鋬呼[”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人由此引起傷春而自傷之情。
下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化�！按和衩洹保喝仗鞖鉁嘏欢步耗�，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。
為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過后，憂愁還是無法排遣�！耙槐屹I明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽月又生”，結(jié)尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。
此篇雖寫傷春自傷之情，抒發(fā)客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉著豁達(dá)的性情，讀起來仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。
詞牌簡介
鷓鴣天，詞牌名之一。又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此調(diào)很象兩首七絕相并而成，唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗，不可不知。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
作品格律
⊙●○○●●△（平韻）
⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）
⊙○⊙●○○●（句）
⊙●○○●●△（協(xié)平韻）
○●●（句）
●○△（協(xié)平韻）。
⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）
⊙○⊙●○○●（句）
⊙●○○●●△（協(xié)平韻）
作者簡介
范成大（1126-1193）南宋詩人。字致能，又字幼元、友生，號山中居士，又號石湖居士，蘇州吳縣（今屬江蘇）人。紹興進(jìn)士，歷任知處州、知靜江府兼廣南西道經(jīng)略安撫使、四川制置使、參知政事等職。曾使金，堅強不屈，幾被殺。晚年退居故鄉(xiāng)石湖，卒謚文穆。其詩題材廣泛，與陸游、楊萬里、尤袤齊名，稱“南宋四大家”。又工詞。著作頗富，存世有《石湖居士詩集》、《石湖詞》、《桂海虞衡志》、《吳船錄》、《吳郡志》等。
鷓鴣天賞析6
鷓鴣天
煮繭
王千秋
比屋燒燈作好春，先須歌舞賽蠶神。便將簇上如霜樣，來餉尊前似玉人。絲餡細(xì)，粉肌勻。從它犀箸破花紋。殷勤又作梅羹送，酒力消除笑語新。
這是一首反映農(nóng)村題材的詞。描寫一群秀美活潑的少女，正月十五元宵之夜，載歌載舞地祭神和聚餐，歡度燈節(jié)的盛況，富有濃郁的生活氣息。
詞的上片寫祭蠶神。首句“比屋燒燈作好春，先須歌舞賽蠶神。”描寫正月十五夜，燈火輝煌的景象。一家接一家，家家點燃花燈；養(yǎng)蠶的少女們，載歌載舞，祭祀蠶神。這里寫的是我國江南的燈節(jié)，因為江南舊俗以正月十五為祈蠶之祭。豐收的蠶繭，白花花一片，如雪似霜，十分可愛；正在歌舞的養(yǎng)蠶姑娘，俊秀妍美。正是：“便將簇上如霜樣，來餉尊前似玉人�！睂懙妹靼兹缭�，形象逼真，讀者猶如身臨其境，耳聞目睹。
下片寫聚餐。過片“絲餡細(xì)，粉肌勻�！泵鑼懢鄄偷氖称�，當(dāng)指元宵，又稱圓子、湯圓。宋代以來，我國相沿有元宵節(jié)吃圓子的風(fēng)俗。《宋詩鈔》周必大《平園續(xù)稿》有《元宵煮浮圓子》詩。這兩句話，六個字，從形狀看，象是寫元宵，又象是寫蠶繭，由祭蠶神，過渡到聚餐；由祀禱蠶繭豐收，到歡度元宵佳節(jié)，語意雙關(guān)。接著，“從它犀箸破花紋�！庇孟侵谱鞯目曜樱瑒澠苹泳碌腵美食佳肴。結(jié)尾“殷勤又作梅羹送，酒力消除笑語新。”梅羹，湯名�；各搿镀哒f》：“河黿之羹，劑以蘭梅�！庇殖燥�，又喝湯，酒足飯飽，笑語吟吟，一片歡樂氣氛。
王千秋原為山東人，南渡后寓居金陵（南京），晚年轉(zhuǎn)徙湖湘間。他的詞導(dǎo)源《花間》出入東坡門徑，詞格秀拔可誦，他的這首《鷓鴣天》，反映民間生活，真切自然，清秀雋美，在宋詞中是不可多得的佳作。
鷓鴣天賞析7
宋代：辛棄疾
掩鼻人間臭腐場。古來惟有酒偏香。自從歸住云煙畔，直到而今歌舞忙。
呼老伴，共秋光。黃花何事避重陽。要知爛熳開時節(jié)，直待西風(fēng)一夜霜。
【注釋】：
①作期同《沁園春·和吳子似縣尉》。 上片直抒胸臆，言自己所以嗜酒歌舞，傲嘯云煙，是由于官場腐臭，不堪忍受，終掩鼻而去。下片曲筆傳意，以尋菊起興，引出尾韻：“要知爛漫開時節(jié)，直待西風(fēng)一夜霜。”盛贊菊花不畏嚴(yán)寒、凌霜怒放的風(fēng)流標(biāo)格。細(xì)味之，不無以花自況之意。
�、凇把诒恰眱删洌褐^官場腐臭，令人掩鼻；美酒飄香，一醉忘憂。掩鼻：捂鼻。
�、邸白詮摹眱删洌貉噪[退田園后，忘卻世事，惟以歌舞自娛。云煙畔：云煙繚繞之處，借指山水幽美的隱居之地。
�、堋昂衾习椤比洌河c老伴共賞重陽秋色，不想遍野菊花無覓。老伴：此指老妻。黃花：菊花。重陽：古人以陰歷九月九日為重陽節(jié)，并有登高飲酒賞菊的風(fēng)俗。
�、荨耙眱删洌褐^菊花要待西風(fēng)嚴(yán)霜過后，始爛漫開放。
【賞析】：
辛棄疾的詞，大多即景抒情、詠物言志，他的這首《鷓鴣天》也不例外。自從南歸之后，他本希望能得到南宋政權(quán)的重用，報效國家，恢復(fù)中原，展露才干，但沒想到他的這些志向不僅未能實現(xiàn)，反而遭奸臣讒害，落得被迫過上閑居生活。他雖寄情山水，但仍時常流露出一股憤憤不平之氣。此詞雖題為《尋菊花無有，戲作 》，但整個上片都未直接接觸題目，只是憤世疾俗之情的抒發(fā)；就是下片，對題目說來，也只是點到而已。
此詞上片開頭兩句 ：“掩鼻人間臭腐場，古今惟有酒偏香 �！狈路饝{空而來，卻又發(fā)自心靈深處，是飽經(jīng)風(fēng)霜，到過了廟堂官場、都會邊疆，目睹了官場丑惡之后的十分痛苦的總結(jié)和極端厭惡的心態(tài)。在辛棄疾的仕途生涯中，他看慣了當(dāng)時投降派掌權(quán)，正人君子遭受打擊，狗茍蠅營的小人氣焰囂張，故斥官場為“臭腐場”，實在是再恰當(dāng)不過了 。
“掩鼻”二字，本于《孟子·離婁下》的`“西子蒙不潔，則人皆掩鼻而過之 ”，充分展示了詞人自己品格的高潔和對丑惡的厭惡。正因為面對的是“臭腐場 ”，所以“惟有酒偏香”�！熬啤敝捌恪�，不在于它的味 ，而在于它能“解憂”�！拔┯芯破恪保酝庵馐钦f除酒以外，一切都是“臭腐”的 。
“人間”與“古今”連用，即空間與時間結(jié)合，橫與縱交織，意謂不僅眼前的“人間”是“ 臭腐場 ”，“惟有酒偏香”，而且從古到今，莫不如此 。接著“自從來住云煙畔 ，直到而今歌舞忙 �！眱删� ，情調(diào)一轉(zhuǎn)，由對“人間”深深的厭惡，變?yōu)閷ι搅蛛[居生活的由衷的喜悅，前后形成了鮮明的對照。“云煙畔”，指詞人閑居的鉛山鄉(xiāng)間別墅。這里依山臨水，云煙縹緲，如世外桃源�！案栉杳Α�，寫詞人閑適瀟灑的生活和志得意滿的情愫。他在閑居鉛山時所作的詞，多有類似語句。
上片敘寫人間是“臭腐場 ”，詞人欲遠(yuǎn)務(wù)之，從而為下片“尋菊花”作了鋪墊。下片“呼老伴，共秋光。黃花何處避重陽？”轉(zhuǎn)入正題。前兩句點“尋菊花”，后一句明“不見 ”。
“老伴 ”，據(jù)另一闋《鷓鴣天》（翰墨諸公久擅場）的題目可知 ，當(dāng)為“吳子似諸友”�！肮睬锕� ”，共享秋光。古人多用“秋光”來表現(xiàn)菊花 。如杜甫《課伐木》詩說 ：“秋光近青岑，季月當(dāng)泛菊�！睆埿⑾椤耳p鴣天》詞說：“一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。解將天上千年艷，翻作人間九月黃 。”因而“共秋光 ”，即隱含了“尋菊花”之意�！包S花”，即菊花�！爸仃枴�，即農(nóng)歷九月初九，古人常在這天登高賞菊。結(jié)尾兩句：“要知爛熳開時節(jié)，直待秋風(fēng)一夜霜 �！笔钦f菊花的開放，還得等待刮一陣秋風(fēng)，落一夜嚴(yán)霜。這只是字面意思，實際是贊美菊花不趨炎附勢而傲霜凌寒的品格。贊美菊花的這一品格，也是表明作者的品格。
通觀全篇，這首詞雖寫法不合常規(guī)，但作者本意不在按題作文，而在借題發(fā)揮，表現(xiàn)他憤世的情懷和如菊的品格。
鷓鴣天賞析8
鷓鴣天·游鵝湖醉書酒家壁
辛棄疾
春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉。多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒。
閑意態(tài)，細(xì)生涯。牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。
「前言」
《鷓鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》是南宋著名詞人辛棄疾的作品。詞的上闋寫仲春田園的美麗風(fēng)光和詞人由此引發(fā)的感喟，詞的下闋描繪了一幅樸實閑適的農(nóng)家生活圖景。詞中表現(xiàn)了懷才不遇的詞人那種無奈背后的不甘閑居的進(jìn)取之心。
「注釋」
�、批p鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》等。雙調(diào)五十五字，平韻�；蛘f調(diào)名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調(diào)。調(diào)始見于宋代宋祁之作。
�、迄Z湖：山名。亦為書院名。 江西省鉛山縣北荷湖山 ，有湖，多生荷。 晉末有龔氏者，畜鵝于此，因名鵝湖山 。 宋淳熙二年朱熹與呂祖謙、陸九淵兄弟講學(xué)鵝湖寺 ，后人立為四賢堂。 淳佑中賜額“文宗書院”， 明正德中徙于山巔，改名“鵝湖書院”。
�、瞧皆簭V闊平坦的原野。
�、人j菜：一、二年生草本植物�；鋈~叢生，羽狀分裂，葉被毛茸，柄有窄翅。春天抽花薹，花小，白色。嫩葉可供食用。
�、赏砣眨合﹃枴�
�、是嗪煟号f時酒店門口掛的幌子。多用青布制成。 這里借指酒家。
�、艘鈶B(tài)：神情姿態(tài)。
�、躺模荷�。
�、蜕Ｂ椋荷浜吐�。植桑飼蠶取繭和植麻取其纖維，同為古代農(nóng)業(yè)解決衣著的最重要的經(jīng)濟(jì)活動。亦泛指農(nóng)作物或農(nóng)事。
�、吻嗳箍c袂：青布裙、素色衣。謂貧婦的服飾。借指農(nóng)婦，貧婦。
�、贤饧遥悍褐改赣H和妻子的娘家。
「翻譯」
春天來臨，平原之上恬靜而又充滿生機，白色的薺菜花開滿了田野。土地剛剛耕好，又適逢春雨落下，群鴉在新翻的土地上覓食。忽然之間適才令人心情舒爽的春色不見了，萬種愁緒染白了的頭發(fā)。心情沉悶無奈，只好到小酒店去飲酒解愁。
村民們神態(tài)悠閑自在，生活過得井然有序，牛欄附近的空地上也種滿了桑和麻。春播即將開始，大忙季節(jié)就要到來，不知誰家的年輕女子，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇時光趕著去走娘家。
「鑒賞」
這是一首借景抒情的小詞。詞的前兩句“春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉”，寫的是農(nóng)村恬靜而又充滿生機的春天景象。白色的薺菜花開滿了田野，土地耕好了，又適逢春雨，群鴉在新翻的土地上覓食。聊聊數(shù)筆，把一幅鄉(xiāng)間春色栩栩如生地描繪了出來。
此詞由薺菜開花而說“春入”，對平凡微賤的`薺菜花寄予了極大的感情，又把“群鴉”寫得充滿生意，一點不像平時人們所見的那副使人討厭的聒噪相。詞人留意和刻畫這些細(xì)物細(xì)事，可見其意態(tài)閑適。但是，接下來兩句“多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒”，情緒陡變，適才令人心情舒爽的春色不見了，萬種愁緒染白了的頭發(fā)。詞中說的是“白發(fā)”，實際上講的是“愁緒”�！岸嗲榘装l(fā)春無奈”，詞人心情沉悶，只好到小酒店去飲酒解愁。這里“多情”二字寫得詼諧，恰如其分地傳遞出詞人那種帶有苦味的詼諧。而在這詼諧中，又讓人深切地感受到作者無可奈何的愁緒。
面對如畫的春色，詞人的愁緒從何而來呢？這首詞有一小序：“游鵝湖，醉書酒家壁�！弊x者可以從這兩句話中找到一定的線索。這時，正是詞人被罷官落職、不得不退居田園之時。這時他才四十二歲。他還有精力，足有干一番事業(yè)的雄心壯志，怎能耐得住清閑無為的生活？所以詞人游鵝湖，面對生機勃勃的春天，聯(lián)想到自己的遭遇，事業(yè)上的失意與感嘆歲月流逝的惆悵之情便油然而生。
清人王夫之說過：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（《姜齋詩話》）。這也是本詞上闋的藝術(shù)手法。下闋寫的是一幅農(nóng)村景象：村民們悠閑自在，生活過得井然有序，牛欄附近的空地上種滿了桑麻。春播即將開始，大忙季節(jié)就要到來，不知誰家的年輕女子，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇趕著去走娘家。與本詞的開篇幾句不同，下闋詞人從近處落筆，一個“閑”字，一個“細(xì)”字，一個“有”字，一個“趁”字，把農(nóng)村生活的閑適與古樸活脫脫地展現(xiàn)在人們的面前。然而，詞人越是寫閑適、古樸，越是讓人聯(lián)想到“多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒”所流露出來的那種煩悶和無可奈何的情緒。詞人無一字寫我，盡情描寫客觀景象，著力描繪了一個“無我之境”，實際上“我”盡在其中。詞人采用這種高超的藝術(shù)手法，把煩亂復(fù)雜的失意之情在這閑適的氛圍中突現(xiàn)得淋漓盡致。
或許人有會問：詞人既然喜歡農(nóng)村，喜歡農(nóng)村古樸而又悠閑的生活，為什么還要借酒澆愁呢？這里，讀者就必須結(jié)合詞人當(dāng)時的生活背景和他當(dāng)時的處境去理解。辛棄疾是一位很有抱負(fù)、正義，充滿愛國心的詞人，然而，在當(dāng)時的封建社會官場中有的是爾虞我詐、爭權(quán)奪利，有的是夸夸其談，食言而肥，詞人對此看透了，厭煩了，所以他要遠(yuǎn)離城市的喧鬧，他認(rèn)為美好的春天在田野，在溪頭，在那漫山遍野雪白的薺菜花中。此時，他雖置身于純潔、清新的農(nóng)村，卻還有愁苦，那是因為他不能忘懷祖國萬里江山。他要奔赴抗金疆場，去收復(fù)已奪占的土地，那才是真正關(guān)心的事業(yè)，然而，他卻被排擠到農(nóng)村，過起“閑意態(tài)”的生活來，他怎能不愁苦呢？他不是不喜愛春天，但春天并不能給他帶來真正的快樂。
詞的上闋寫仲春田園的美麗風(fēng)光和詞人由此引發(fā)的感喟。仲春時節(jié)，一場春雨剛過，平原上開滿了白色的薺采花；在剛翻耕過的土地上，一群群鳥在起落著覓食。面對這一派格調(diào)清新、色彩明麗、生機勃勃的春光，詞人的內(nèi)心深處也似乎有一股涌動的熱情，他是多么希望為國家“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，但想到罷官的現(xiàn)實，又感到無可奈何，他因此而愁苦得白了頭發(fā)，只得在傍晚時到掛有青布酒幌的酒店去賒一點酒喝，好在賒酒很方便。詞人想借酒澆愁，可這酒又怎能解除他內(nèi)心的愁呢?
詞的下闋描繪了一幅樸實閑適的農(nóng)家生活圖景。人們心情悠閑恬靜，過著勤儉的生命；牛欄的西邊種著桑麻等農(nóng)作物。在這一片寧靜的田園中，又走出一位農(nóng)家女子，她穿著白套裙，趁著生蠶前的閑暇去娘家。透過農(nóng)家們恬然自安的心態(tài)，我們可以更真切地看到英雄無用武之地的詞人那種無奈背后的不甘閑居的進(jìn)取之心，那種追求祖國統(tǒng)一的執(zhí)著。
鷓鴣天賞析9
原文：
我是清都山水郎，天教懶慢帶疏狂。曾批給露支風(fēng)敕，累奏留云借月章。
詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。
我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。
詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。
詩詞賞析：
這是一篇以令詞寫成的熱愛自由、鄙棄功名的宣言。朱敦儒崇尚自然、不受拘束、有名士作風(fēng)，這首詞正是他思想品格的自我寫照。
上片，一開頭“我是”二句便以十分豪放的口吻聲明，我是天上掌管山水的郎官，我這種疏狂的性格是上天賦與的，實際上是說自己的疏淡狂放的性格是天生的，是不可改變的，豪放之中又帶有剛強�！霸倍涫堑谝痪涞淖⒛_，天上掌管山水的官員其職責(zé)一是批審給雨支風(fēng)的文件，二是屢上“留云借月”的奏章，意謂風(fēng)、雨、云、月都由他管理調(diào)遣。這二句充滿了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不僅對首句進(jìn)行了絕妙而風(fēng)趣的解釋，而且透露了他對大自然的由衷熱愛和對世俗發(fā)自內(nèi)心的鄙棄。
下片轉(zhuǎn)入對現(xiàn)實的描寫�！霸娙f首”三句，大有詩仙李白之風(fēng)：斗酒輕王侯！這是他的人生寫照，個性的表現(xiàn)。飲酒賦詩，輕慢王侯，氣干虹霓。結(jié)尾“玉樓”二句，尤為動人心弦。玉樓金闕，本是人人羨慕向往的榮華富貴，但詞人用一“慵”字，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己鄙薄名利的態(tài)度，相反對于“插梅花醉洛陽”的生活卻十分欣賞留戀，這是名士的清高、名士的風(fēng)流，也是一種心曲的抒寫，但不是細(xì)膩與柔和的`心曲，而是豪邁與狂放的心曲，所以它是一篇表白個性與品格的宣言。
此詞系作者從京師返回洛陽后所作，故題為“西都作”。該詞是北宋末年膾炙人口的一首小令，曾風(fēng)行汴洛。詞中，作者以“斜插梅花，傲視侯王”的山水郎自居，這是有深意的。據(jù)《宋史·文苑傳》記載，他“志行高潔，雖為布衣而有朝野之望”，靖康年間，欽宗召他至京師，欲授以學(xué)官，他固辭道：“麋鹿之性，自樂閑曠，爵祿非所愿也。”終究拂衣還山。這首《鷓鴣天》，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。
“疏狂”二字為此詞之目。“疏狂”者，放任不羈之謂也。詞人之性格如此，生活態(tài)度如此，故爾充分顯現(xiàn)其性格與生活態(tài)度的這首詞，藝術(shù)風(fēng)格亦復(fù)如此�！拔沂乔宥忌剿�！”出口便是“疏狂”之語“清都”本自《列子·周穆王》，“清都紫微，鈞天廣樂，帝之所居�！奔磦髡f中天帝之宮闕者是�！吧剿伞�，顧名思義，當(dāng)為天帝身邊主管名山大川的侍從官。可以名正言順地盡情受用如此至情至性的美差，真?zhèn)�是“天教分付與疏狂”！上片四句二十八字，本自陶淵明之所謂：“少無適俗韻，性本愛丘山”（《歸田園居》五首其一）一意。陶淵明之后，隱逸詩人、山水詩人們各騁才力，所作名章雋語，即便不逾萬數(shù)，也當(dāng)以百千計，但像朱敦儒這樣浪漫、超現(xiàn)實的奇妙構(gòu)思卻并不多見。
詞的下片用獨特筆法為讀者塑造了李白之外的又一個“謫仙人”。他連天國的“玉樓金闕”都懶得歸去呢，當(dāng)然不肯拿正眼去看那塵世間的王侯權(quán)貴。
由此愈加清楚地見出，上片云云，與其說是對神仙世界的向往，毋寧認(rèn)作對玉皇大帝的狎弄。這倒也不難理解，感覺到人世的壓抑、渴望到天國去尋求精神解脫的癡人固然所多有；而意識到天國無非是人世的翻版，不愿費偌大氣力，換一個地方來受束縛的智者亦不算少。詞人就是一個。他向何處去寄托身心呢？
山麓水湄而外，惟有詩境與醉鄉(xiāng)了。于是有“詩萬首，酒千觴”，有“且插梅花醉洛陽”。洛花以牡丹為最。宋周敦頤《愛蓮說》云：“牡丹，花之富貴者也�！痹~人志向高遠(yuǎn)自然不肯垂青于自唐以來，頗受推崇的牡丹，而寧取那“千林無伴，淡然獨傲霜雪”（《念奴嬌》）的梅花了。清人黃蓼園曰：“希真梅詞最多，性之所近也。”（《蓼園詞選》）故而詞人不說“且插牡丹醉洛陽”，偏云“且插梅花醉洛陽”，蓋另有寄托。作者選中梅花，是取其品性高潔以自比�！案邼崱迸c“疏狂”，一體一用，一里一表，有機地統(tǒng)一詞人身上。惟其品性“高潔”，不愿與世俗社會沆瀣，才有種種“疏狂”。
此詞體現(xiàn)了詞人鄙夷權(quán)貴、傲視王侯的風(fēng)骨，讀來令人感佩。無論從內(nèi)容或藝術(shù)言之，這首詞都堪稱朱詞中具有代表性的作品，是一首“天資曠遠(yuǎn)”，婉麗流暢的小令。全詞清雋諧婉，自然流暢，而且前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。上片第一句“天教懶慢帶疏狂”，下片的“詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王”和“且插梅花醉洛陽”，表現(xiàn)了詞人的瀟灑、狂放和卓爾不群，照應(yīng)了“疏狂”：“玉樓金闕慵?xì)w去”則照應(yīng)了“懶慢”。
鷓鴣天賞析10
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
注釋
�、倭�?jǐn)嗌矫鳎簶淞謹(jǐn)嘟^處，山峰顯現(xiàn)出來。
②翻空：飛翔在空中。
�、酃懦牵寒�(dāng)指黃州古城。
④杖藜 ：拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”
�、莞∩阂鉃槭朗虏欢�，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經(jīng)竹院逢僧話，又得浮生半日閑�！�
簡析
正宜從身披斜陽，杖藜徐步于村舍古城間的遷謫之客心上體會。遠(yuǎn)處有明麗的山巒，聳立在夕照如火的林巔；近處則秀竹叢叢，遮隱了村舍院墻。移步間秋草衰黃、蟬聲喧亂，然后欣喜地發(fā)現(xiàn)一片清亮的池塘，看翻飛水天的白鳥之影，聞映照綠漣的紅荷幽香……濃淡相襯的著色，動靜相對的勾勒，給畫面帶來了何其支人的韻致！流連在其中的詞人，那心境想必也格外曠閑。
賞析
此詞為東坡貶謫黃州時所作，是他當(dāng)時鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。
上片寫景，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。開頭兩句，由遠(yuǎn)而近，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護(hù)在一所墻院周圍。這所墻院，正是詞人的居所�？拷郝�，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。在這兩句詞中，既有遠(yuǎn)景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用“斷”、“隱”、“明”這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。
三四兩句，含意更深邃。在宏廓的天空，不時地能看到白鳥在飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的'芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；并且詞句對仗，工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名�！凹�(xì)細(xì)香”，描寫得頗為細(xì)膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
過片寫作者太陽西下時手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內(nèi)心世界，也是高明的手法。
最后兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天�！耙笄凇倍郑菙M人化手法�！案∩倍�，化用《莊子·刻意》“其生若浮，其死若休”句意。這兩句，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。
這首詞先寫作者游賞時所見村景，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉(zhuǎn)蘊藉，回味無窮。
鷓鴣天賞析11
這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。
作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。此篇的上片正是抓住桂花“色”的特點來寫的�！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃�！绑w性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。
“情疏跡遠(yuǎn)只香留。”這種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳�！崩畎自姡骸鞍仓仙焦�，綠葉垂芳根�！彼詫θ藖碚f是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。
“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”作者以為，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什么要緊呢？
上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現(xiàn)了作者的美學(xué)觀點。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內(nèi)在美是很推崇的。
下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。
“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收�！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的'陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年�！币馑己痛嗽~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。
就全篇來說，這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。
詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。
作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內(nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。
鷓鴣天賞析12
鷓鴣天·重過閶門萬事非
賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸！梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新壟兩依依�？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。
這是一首情深辭美的悼亡之作。作者夫婦曾經(jīng)住在蘇州，后來妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分懷念，就寫下這首悼亡詞。全詞寫得很沉痛，十分感人，成為文學(xué)史上與潘岳《悼亡》、元稹《遣悲懷》、蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等同題材作品并傳不朽的名篇。
詞的上片“重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸 ”兩句 ，寫他這次重回閶門思念伴侶的感慨�！伴嬮T”，蘇州城的西門。說他再次來到閶門，一切面目皆非。因為前次妻子尚在，愛情美滿，便覺世間萬事都是美好，這次妻子已逝，存者傷心，便覺萬事和過去截然不同�！昂问隆�，為什么。即與我同來的人，為何不能與我同歸呢？接著“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句，寫他孑身獨存的苦狀，“梧桐半死”，比喻喪失伴侶。枚乘《七發(fā)》有“龍門之桐……其根半死半生”。這兩句說，我像遭了霜打的梧桐半死半生，白發(fā)蒼蒼，老氣橫秋；又像白頭失伴的`鴛鴦，孤獨倦飛，不知所止。寂寞之情，溢于 言表。詞的過片“原上草 ，露初晞指死亡。晞，干掉。古樂府《薤露》有：“薤上露，何易晞：露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時歸？”用草上露易干喻人生短促。下片接著：“舊棲新壟兩依依�？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣”二句，寫面對著故居新墳，他感慨萬千，既流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳，躺在空蕩蕩的床上，聽雨打南窗，聲聲添愁。如今還有誰再為我深夜挑燈，縫補衣裳呢？這詞末二句，應(yīng)是全詞的高潮，也是全詞中最感人的地方�！芭f棲”、“新壟”、“空床”、“聽雨”，既善于描出眼前凄涼氣氛典型環(huán)境，也抒發(fā)了寂寞痛苦深情。從末句“挑燈夜補衣”的典型細(xì)節(jié)往事描寫上，可見妻子勤勞賢慧，對丈夫溫存體貼。這種既寫今日寂寞痛苦，復(fù)憶過去溫馨，終見夫妻感情深厚，情意令人難忘�；啬c蕩氣，十分感人。
鷓鴣天賞析13
作品原文
鷓鴣天
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
作品注釋
⑴鷓鴣天：詞牌名。
�、屏�?jǐn)嗌矫鳎簶淞謹(jǐn)嘟^處，山峰顯現(xiàn)出來。
�、欠眨猴w翔在空中。
�、燃t�。╭ú）：荷花。
�、晒懦牵寒�(dāng)指黃州古城。
�、收绒迹褐糁颊�。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲�！鞭迹阂环N草本植物，這里指藜木拐杖。
⑺殷勤：勞駕，有勞。
�、谈∩阂鉃槭朗虏欢�，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經(jīng)竹院逢僧話，又得浮生半日閑。”
作品譯文
遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有聳立的高山。近處竹林圍繞的屋舍邊，有長滿衰草的小池塘，蟬鳴繚亂�？罩胁粫r有白色的小鳥飛過，塘中紅色的荷花散發(fā)幽香。
在鄉(xiāng)村的野外，古城墻的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，轉(zhuǎn)瞬已是夕陽。昨夜天公殷殷勤勤地降下一場微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清涼。
創(chuàng)作背景
此詞作于宋神宗元豐六年（1083），時蘇軾謫居黃州（治所在今湖北黃岡）已經(jīng)三年，政治打擊和仕途挫折使他的心情不免時感悲涼，產(chǎn)生了隨遇而安的思想。關(guān)于這首詞的具體寫作時間，從詞中寫翠竹叢生、鳴蟬四起、紅蕖照水、雨后天涼等來分析，可知它是寫于元豐六年夏末秋初之際。
作品鑒賞
此詞上片寫景，下片刻畫人物形象，描寫人物的心理狀態(tài)。開頭兩句，作者以推移鏡頭，由遠(yuǎn)而近，描繪自己所處的特殊環(huán)境：遠(yuǎn)處有郁郁蔥蔥的樹林，樹林盡頭，有座高山清晰可見；近處，叢生的翠竹，象綠色的屏障，圍護(hù)在一所墻院周圍。這所墻院正是詞人的居所�？拷郝�，有一池塘，池邊大約由于天旱缺水，滿地長著枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)，令人煩躁不安。在這兩句詞中，竟然描寫出林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種景色，容量如此之大，在古典詩詞里也是不多見的。這里呈現(xiàn)的景象，跟詞人熙寧十年（1077）任徐州知州時所描寫的景象迥然不同。那時作者寫下的詞句是：“麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。”“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵�！保ā朵较场ば扉T石潭謝雨道上作五首》）那是一種奔騰奮發(fā)、蒸蒸日上的景象。而“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘”，則完全是一種雜亂、衰萎的景象，顯得蒼白無力，缺乏生機。詞人為何會描寫出此等景象呢？原來，詞人在徐州任知州時，政績卓著，深得民心，所以他當(dāng)時寫的詞作，充滿著積極奮發(fā)的'精神。后來，他受到打擊，被貶到黃州，充任團(tuán)練副使，處境十分艱難，才能無從施展，被迫過著隱退生活，所以心情苦悶，精神不振。這就無怪乎他的詞章變得這樣凄清蒼涼了。
三、四兩句，含義更深邃。從詞句上看，這兩句描寫得比較優(yōu)美：在廣闊的天空，不時看到白鳥上下翻飛、自由翱翔，滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，頗有些詩情畫意。“紅蕖”，是荷花的別名�！凹�(xì)細(xì)香”，是說荷花散發(fā)出的香味不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。如果不是別的原因，這樣的境界的確是修身養(yǎng)性的樂土。然而，對于詞人來說，他并非安于現(xiàn)狀，有心流連這里的景致。他雖然描繪出白鳥翻空，紅荷照水的畫面，但這和他傾心欣賞杭州西湖那種“淡妝濃抹總相宜”的美麗景色，是不能相提并論的。透過這樣一幅畫面，讀者能夠隱隱約約看到詞人那種百無聊賴、自尋安慰、無可奈何的心境。詞的下片，作者又用自我形象的描繪，作了生動的說明。
下片前三句，是寫太陽在即將落山的時候，詞人拄著藜杖在村邊小道上徐徐漫步。這是詞人自我形象的寫照。但他表現(xiàn)的究竟是怎樣的形象呢？是老態(tài)龍鐘，還是病后的神態(tài)？是表現(xiàn)自得其樂的隱者生活，還是百無聊賴、消磨時光的失意情緒？讀者仔細(xì)玩味，自然會得出正確的答案。
最后兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的表面是說：天公想得挺周到，昨天夜里三更時分，下了一場好雨，又使得詞人度過了一天涼爽的日子�！耙笄凇倍郑q言“多承”。細(xì)細(xì)品評，在這兩個字里，還含有某些意外之意，即是說：有誰還能想到幾經(jīng)貶謫的詞人呢？大概世人早已把我忘卻了，唯有天公還想到我，為我降下“三更雨”。所以，在“殷勤”兩字中還隱藏著詞人的無限感慨�！坝值酶∩蝗諞觥�，是詞中最顯露的一句�！案∩保钦f人生飄忽不定，是一種消極的人生哲學(xué)。《莊子·刻意》篇說：“其生若浮，其死若休�！碧K軾的這種消極思想，就是受莊子思想的影響�！坝值酶∩蝗諞觥敝械摹坝帧弊郑至亢苤�，對揭示主題，起著重要的作用，它表現(xiàn)詞人得過且過、日復(fù)一日地消磨歲月的消極情緒。
總觀全詞，從詞作對特定環(huán)境的描寫和作者形象的刻畫，就可以看到一個抑郁不得志的隱者形象。
詞牌簡介
鷓鴣天，詞牌名之一。又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此調(diào)很象兩首七絕相并而成，唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗，不可不知。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
作品格律
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
作者簡介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號，1056～1063）進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識淵博，喜獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。
鷓鴣天賞析14
懶向青門學(xué)種瓜，只將漁釣送年華。雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙。
歌縹緲，艫嘔啞，酒如清露鲊如花。逢人問道歸何處，笑指船兒此是家。
翻譯
不愿意靠近京城，像漢代初年的邵平那樣在長安的青門外種瓜，只希望在打魚垂釣中送走時光歲月。雙雙對對新來的燕子在長滿春草的河岸上飛來飛去；遠(yuǎn)處的鷗鳥在夕陽的映照下輕盈如片片樹葉在沙灘上飄落。
歌聲是縹緲動人的，迎合著嘔啞的船櫓聲；酒是清純的，潔白如露，配合上如花似錦的各種各樣的魚類食品，生活真是美不勝收��！如果有人問道你將歸向何方？我將笑著向他指著船兒說，這就是我的家�。�
注釋
種瓜：秦東陵侯召平秦亡后在青門種瓜。后因以種瓜代指隱居。
鷗：鷗科動物，形色像白鴿或小白雞，性兇猛，長腿長嘴，腳趾間有蹼，善游水。
艫：槳。
嘔�。盒稳萋曇羿须s。
鲊：魚經(jīng)腌制加丁后所做的食品。
賞析
這首詞寫的是詞人閑居生活的.怡然自得，其中暗含著詞人被罷官之后的百無聊賴。
上片起首的“懶向青門學(xué)種瓜，只將漁釣送年華”兩句，詞人說自己不愿意在長安城附近學(xué)漢初的邵平，在青門外種瓜，而是一心只求能夠回家過上漁釣的閑適生活，安度余生。詞人本是一心報國之人，在此處卻說自己想要歸鄉(xiāng)隱居，實際上是對自己仕途不順、郁郁不得志的派遣之詞。由于詞人此時已經(jīng)遷居到山陰縣南的鏡湖之北、三山之下，在怡人的自然環(huán)境的感染之下，詞人不免發(fā)出了“漁釣送年華”的吶喊，實際上是借此派遣自己心中的種種痛楚。接下來的“雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙”兩句，詞人寫的是鏡湖之上的景色：成雙成對的新燕在春意盎然的湖岸上飛來飛去，遠(yuǎn)處的天幕上沙鷗點點，輕輕地落在了暮色籠罩的沙洲之上。此二句緊承上文，描繪出一幅淡雅怡人的鏡湖之畫，透露著詞人心境的愉悅。
下片起首的“歌縹緲，擄嘔啞，酒如清露鮮如花”三句，詞人寫湖中泛舟之人的歌聲縹緲，大船上聲音嘈雜，飲用的酒像清露一樣甘醇，舴魚像花一樣誘人。這三句是詞人對“漁釣”生活的具體描寫，一派其樂融融的氣象。結(jié)拍的“逢人問道歸何處，笑指船兒此是家”兩句，詞人說逢人問自己要回到什么地方去，他笑著指著自己的船兒說： “這就是我的家�！痹~人在全詞結(jié)尾的部分將自己心中熱愛自然的情趣推向了高潮，想要以船為家，一股曠世的情懷躍然紙上。
詞人雖然將自己的怡然自得表現(xiàn)得極為張揚，但聯(lián)想到詞人當(dāng)時的處境可知，他被罷官免職，心中自然不會如此輕松愉悅，因此此處的“笑”實際上是強作笑顏，詞中表現(xiàn)的曠達(dá)情懷實際上是強作曠達(dá)，詞人心中仍然籠罩著揮之不去的陰霾。寫的是“漁釣”的閑適，所要傳達(dá)的卻是“漁釣”的因由。
這首詞移情于景，含而不吐，意境微妙，含蘊深厚，非常耐人尋味。
創(chuàng)作背景
公元1165年（乾道元年）夏，陸游調(diào)任隆興（治所在今江西省南昌市）通判；二年春，以“交結(jié)臺諫，鼓唱是非，力說張浚用兵”的罪名，被革職歸家。這首詞就是這一年歸家不久后寫下的。
鷓鴣天賞析15
[元] 元好問
顏色如花畫不成，命如葉薄可憐生。
浮萍自合無根蒂，楊柳誰教管送迎。
云聚散，月虧盈。�？菔癄�古今情。
鴛鴦只影江南岸，腸斷枯荷夜雨聲。
【作品賞析】：
“薄命妾”即“妾薄命 ”，樂府雜曲歌辭名，見《樂府詩集》卷六十二 。曲名本于《漢書·外戚傳》孝成許皇后疏“妾薄命 ，端遇竟寧前”（竟寧，漢元年號 ）。李白等曾用這個樂府舊題寫過樂府詩，詠嘆封建社會婦女的不幸。元遺山取樂府舊題之意，譜入《 鷓鴣天 》詞，也表現(xiàn)了同樣的主題。詞中首先用“如花”寫女性的顏色”美，而以“畫不成”加以強調(diào)和補充描繪“ 美 ”的程度。作者在略一交代“顏色”之后，即以逆筆用比喻的手法，一連三句描述這女性的“薄命，三句三個層次�！懊缛~薄可憐生，”總寫薄命 ，用“如葉”形容其薄，扣題。因其命薄，所以可憐，“生”，語助詞。三四兩句，分別從兩個方面寫其“ 薄命”，第三句，再取“浮萍”作比，寫身如飄萍 �！盁o根蒂”，即生活無定，且毫無社會地位，“自合 ”，是說命運注定，語似平常，而作者對這種命運憤懣之情，卻暗含其中。第四句又取“楊柳”作比，寫其送往迎來的身世。楊柳是離別的象征，故人折柳贈別。楊柳還有“迎來”的一面，這一句，意在顯示這女性的身世 ，從以楊柳喻其送往迎來的特質(zhì)看，她可能是個妓女，這與上句的“無根蒂”正好相合。詞人把這位女性推到如此地步，正是為了極寫其“薄命”。“誰教”一詞，用得很好，它既表現(xiàn)了這女性對自己“薄命”身世的哀怨，同時也表現(xiàn)了她的覺醒 ，這自然也是作者的覺醒 。其思想感情較上句的“自合”顯然濃烈而明朗得多了。下片后三句轉(zhuǎn)入抒情。言這女性命雖薄，而情卻深�！昂？菔癄�”，即言其情深而執(zhí)著。但是，由于命運不好，不得與心目中的情人團(tuán)聚，如同鴛鴦不能成對，孤身只影，凄然于“ 江南岸”。這里也是再次寫她的薄命。是極痛苦悲慘的 ，故結(jié)句乃有“ 腸斷枯荷夜雨聲”之說。這一句是就前句意思加以渲染烘托。夜雨淅瀝，敲打著枯荷，形成了一種極為凄涼的境界，身在其境的'“鴛鴦只影 ”，怎么能不“腸斷”呢”這一句，繪形繪聲，再次為薄命人的悲慘遭遇傳神寫照。
這首詞，幾乎句句運用比喻，把“薄命”這樣一個很抽象的概念，寫得有形有色，化抽象的意識為具體的形象，這是本詞用筆的高招。另外，這首詞似有其寄托意義，寓有作者的自我身世之感。從“鴛鴦只影江南岸”看，此詞似作于詞人南渡之后，時值金朝垂危，國運和詞人命運皆如飄萍。作者思國念家，情緣不斷 ，正是詞中所說的“�？菔癄�古今情”。從這種觀點出發(fā)，我們對元遺山的這首詞，似應(yīng)當(dāng)透過其表面形象，深入認(rèn)識其寄托意義。
【鷓鴣天賞析】相關(guān)文章：
鷓鴣天原文及賞析02-27
鷓鴣天原文及賞析05-04
《鷓鴣天》全文賞析04-24
鷓鴣天原文賞析02-26
鷓鴣天譯文及賞析12-05
鷓鴣天原文及賞析08-11
《鷓鴣天》譯文及賞析07-07
鷓鴣天·別情原文賞析07-11
鷓鴣天原文及賞析（通用）08-23
鷓鴣天原文及賞析[精]08-23