夜行船·滿眼東風(fēng)飛絮原文、翻譯注釋及賞析

　　原文：

　　夜行船·滿眼東風(fēng)飛絮

　　宋代：歐陽修

　　滿眼東風(fēng)飛絮。催行色、短亭春暮。落花流水草連云，看看是、斷腸南浦。

　　檀板未終人去去。扁舟在、綠楊深處。手把金樽難為別，更那聽、亂鶯疏雨。

　　譯文：

　　滿眼東風(fēng)飛絮。催行色、短亭春暮。落花流水草連云，看看是、斷腸南浦。

　　暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)吹拂，眼前盡是飛舞的柳絮，好像在催人啟程。遠(yuǎn)望開去，落花流水，芳草連天。看著看著，仿佛是腸斷南浦。

　　檀板未終人去去。扁舟在、綠楊深處。手把金樽難為別，更那聽、亂鶯疏雨。

　　檀板一曲，歌聲縈耳踏上行程。轉(zhuǎn)眼間一葉扁舟已駛向綠楊深處。送行之人手把酒杯，送別之情難以訴說；也更不忍心聽那黃鶯亂啼，疏雨滴瀝。

　　注釋：

　　滿眼東風(fēng)飛絮(xù)。催行色、短亭春暮。落花流水草連云，看看是、斷腸南浦(pǔ)。

　　夜行船：詞牌名，《太平樂府》、《中原音韻》、元高拭詞，俱注雙調(diào)。黃公紹詞，名《明月棹孤舟》。雙調(diào)五十五字，前后段各四句，三仄韻。行色：行旅。南浦：送別之處。

　　檀(tán)板未終人去去。扁(piān)舟在、綠楊深處。手把金樽(zūn)難為別，更那聽、亂鶯疏雨。

　　檀板：檀木制成的拍板，此處代指樂曲。人去去：謂友人即將離去。那聽：哪里還有心思去聽。

　　賞析：

　　上片首先展現(xiàn)的是一派晚春景象，“滿眼東風(fēng)飛絮”六字，讓人感受到了作者內(nèi)心的煩亂，這就把惜別的主基調(diào)定了下來。隨后直言在日暮的短亭中，友人的離去已近在眼前�！岸掏ご耗骸币徽Z而三義。既點(diǎn)明離別，又交代了離別的時(shí)間、地點(diǎn)。然后宕開一筆，寫更為廣闊的暮春景色；遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，落英片片，被無情的流水卷到遠(yuǎn)方，青草連云，一片凄迷之象。再遙望南浦，更加令人腸斷。整個(gè)上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充滿了傷別傷懷的意味，離愁濃厚。

　　下片寫告別的場(chǎng)景，就在渡口前，主人公為友人設(shè)下宴席，請(qǐng)來歌伎，可惜此時(shí)情緒煩亂，歌還沒唱完，友人便頻頻道別，走向綠楊深處的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公內(nèi)心的陰郁：若在尋常時(shí)日，細(xì)雨黃鶯，或許是最美的景致，可今天不是，因?yàn)榕c友人分別的惆悵，已使主人公沒有了絲毫的閑情逸致。結(jié)二句以遞進(jìn)手法加倍寫離情。而“亂鶯疏雨”與開篇“東風(fēng)飛絮”相圓合，始終是惱人的景色，煩亂的心緒。

　　以景托情，是該詞最明顯的特點(diǎn)。詞中描繪的景色，如果不是在送別的背景下，或許很令人賞心悅目，一旦加入了離情別緒，這些景致便都變得興味索然，甚至起到了相反的作用。比如連云的碧草，青綠的楊柳，還有疏雨中鳴囀的鶯聲等。然而與滿眼飛絮、落花流水的場(chǎng)景結(jié)合起來，讓人感受到的，便都是離別時(shí)的愁腸了。全詞刻畫細(xì)致入微，情景交融，亦為送別佳作。

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