風(fēng)原文及賞析

風(fēng)原文及賞析1

　　風(fēng)賦

　　楚襄王游于蘭臺(tái)之宮，宋玉景差侍。有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當(dāng)之，曰：“快哉此風(fēng)！寡人所與庶人共者邪？”宋玉對曰：“此獨(dú)大王之風(fēng)耳，庶人安得而共之！”

　　王曰：“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤高下而加焉。今子獨(dú)以為寡人之風(fēng)，豈有說乎？”宋玉對曰：“臣聞?dòng)趲煟鸿拙鋪沓玻�空穴來風(fēng)。其所托者然，則風(fēng)氣殊焉。”

　　王曰：“夫風(fēng)始安生哉？”宋玉對曰：“夫風(fēng)生于地，起于青蘋之末。侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。緣太山之阿，舞于松柏之下，飄忽淜滂，激飏熛怒。耾耾雷聲，回穴錯(cuò)迕。蹶石伐木，梢殺林莽。至其將衰也，被麗披離，沖孔動(dòng)楗，眴煥粲爛，離散轉(zhuǎn)移。故其清涼雄風(fēng)，則飄舉升降。乘凌高城，入于深宮。抵華葉而振氣，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上。將擊芙蓉之精。獵蕙草，離秦衡，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅幃，經(jīng)于洞房，乃得為大王之風(fēng)也。故其風(fēng)中人狀，直慘凄惏栗，清涼增欷。清清泠泠，愈病析酲，發(fā)明耳目，寧體便人。此所謂大王之雄風(fēng)也�！�

　　王曰：“善哉論事！夫庶人之風(fēng)，豈可聞乎？”宋玉對曰：“夫庶人之風(fēng)，塕然起于窮巷之間，堀堁揚(yáng)塵，勃郁煩冤，沖孔襲門。動(dòng)沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐余，邪薄入甕牖，至于室廬。故其風(fēng)中人狀，直憞溷郁邑，毆溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為篾，啖齰嗽獲，死生不卒。此所謂庶人之雌風(fēng)也�！�

　　翻譯

　　楚襄王在蘭臺(tái)宮游玩，由宋玉景差陪同。一陣風(fēng)颯颯吹來，楚襄王就敞開衣襟迎著吹來的清風(fēng)說：“這風(fēng)好爽快呵！這是我與百姓共同享受的嗎？”宋玉回答道：“這只是大王享受的風(fēng)，百姓怎么能與王共同享受它呢！”

　　楚襄王說�！帮L(fēng)是天地間流動(dòng)的空氣，它普遍而暢通無阻地吹送過來，不分貴賤高下，都能吹到。現(xiàn)在你卻認(rèn)為只有我才能享受它，難道有什么理由嗎？”宋玉答道�！拔衣犂蠋熣f，枳樹彎曲多叉，就容易招引鳥來作窩。有空洞的地方，風(fēng)就會(huì)吹過來。由于所依托的環(huán)境條件不同，風(fēng)的氣勢也就不同了�！�

　　楚襄王問道：“那風(fēng)，最初是從哪里生成的呢？”宋玉答道：“風(fēng)在大地上生成的，從青翠小草尖上興起，逐漸擴(kuò)展到山谷，在大山洞口怒吼，沿著大山坳，在松柏林下狂舞。疾風(fēng)往來不定，形成撞擊物體的聲音；風(fēng)勢迅疾飄揚(yáng)，猶如怒火飛騰，風(fēng)聲如雷，風(fēng)勢交錯(cuò)相雜。飛砂走石，大風(fēng)摧樹折木，沖擊森林原野。等薊風(fēng)勢逐漸平息下來，風(fēng)力微弱，四面散開，只能透進(jìn)小孔，搖動(dòng)門栓了。風(fēng)定塵息之后，景物顯得鮮明燦爛，微風(fēng)漸漸向四面飄散。所以使人感到清涼舒暢的雄風(fēng)，就飄動(dòng)升降，凌越高高的城墻，進(jìn)入深深的王宮。它吹動(dòng)花草，散發(fā)香氣，在桂樹和椒樹之間往來回旋，在疾流的水徊上緩緩飛翔。于是風(fēng)吹拂水上的荷花，掠過蕙草，分開秦蘅，吹平新夷，覆蓋在初生的草木之上，它急劇回旋沖擊山陵，致使各種芳草香花凋零殆盡。然后風(fēng)就在院子里徘徊，向北吹進(jìn)宮室，上升到絲織的帷帳里，進(jìn)入深邃的內(nèi)室，這才成為大王的風(fēng)了。所以那種風(fēng)吹到人身上，其情狀簡直凄涼寒冷得很，清涼的冷風(fēng)使人為之感嘆。清清涼涼的，既能治病，又可解酒，使人耳聰目明，身心安寧，這就是所說的唯大王所有的雄風(fēng)呀！”

　　楚襄王說�！澳銓�這件事解說論述得太好了！那么老百姓的風(fēng)，是不是也可以說給我聽聽呢？”宋玉回答說：“老百姓的風(fēng)是從冷落偏僻的小巷中忽然刮起來的，揚(yáng)起的塵土，煩躁憤懣地回旋盤轉(zhuǎn)，沖擊空隙，侵入門戶。刮起塵沙，吹散灰堆，攪起污穢骯臟的東西，揚(yáng)起腐爛的垃圾，歪歪斜斜逼近用破甕口做的窗戶，一直吹到百姓住的草屋里。所以那種風(fēng)吹到人身上，其情狀簡直令人心煩意亂，憂郁苦悶，受到悶熱之氣，得了濕病，使人內(nèi)心愁昔，生病發(fā)燒。風(fēng)吹到嘴唇上就生唇瘡，吹剄眼睛上就使得眼睛紅腫，受風(fēng)得病后使人嘴巴抽搐，咬牙吮咂大叫，陷于半死不活狀態(tài)。這就是所講的老百姓的雌風(fēng)呀�！�

　　注釋

　　楚襄王：即楚頃襄王，名橫，楚懷王之子，周赧王十七年至五十二年（前—前）在位。

　　蘭臺(tái)之宮：朝廷收藏典籍收羅文士之所，也為楚王冶游之處，在郢都以東，漢北云夢之西。

　　景差：楚大夫，《漢書·古今人表》做“景磋”。“差”為“磋”之省借。

　　侍：站立左右侍候，這里指隨從。

　　颯：風(fēng)聲。

　　披襟：敞開衣襟。

　　當(dāng)之：迎著風(fēng)。當(dāng)，對著，面對。

　　寡人：古代君王對自己的謙稱，意為“寡德之人”。

　　庶人：眾人，指人民。

　　共：指共同享有。

　　邪：同“耶”，疑問語氣詞。

　　獨(dú)：唯獨(dú)，只是。

　　安：疑問代詞，怎么。

　　得：得以，能夠。

　　溥：通“普”，普遍。

　　暢：暢通。

　　枳：一種落葉小喬木，也稱枸橘，枝條彎曲，有刺。

　　句：彎曲。

　　來：招致。

　　巢：用作動(dòng)詞，筑巢。

　　空穴來風(fēng)：有洞穴的地方就有風(fēng)進(jìn)來�？昭ǎ�連綿詞，即孔穴。

　　其：指“鳥巢”和“風(fēng)”。

　　托：依靠，憑借。

　　然：如此，這樣。

　　殊：異，不同。

　　夫：句首發(fā)語詞，無實(shí)義。

　　始：開始，最初。

　　安：怎樣。

　　青蘋之末：即青蘋的葉尖。蘋，蕨類植物，多年生淺水草本。亦稱“四葉菜”，“田字草”。

　　侵淫：漸漸進(jìn)入。

　　溪谷：山谷。

　　盛怒：暴怒，形容風(fēng)勢猛烈。

　　囊：洞穴。

　　緣：沿著。

　　泰山：大山。

　　泰：通“太”。

　　阿：山曲。

　　飄忽：往來不定的樣子，此處形容風(fēng)很大。

　　淜滂：大風(fēng)吹打物體發(fā)出的聲音。

　　激飏：鼓動(dòng)疾飛。

　　熛怒：形容風(fēng)勢猛如烈火。熛，火勢飛揚(yáng)。

　　耾耾：風(fēng)聲。

　　雷聲：言風(fēng)聲如雷。

　　回穴：風(fēng)向不定，疾速回蕩。

　　錯(cuò)迕：盤旋錯(cuò)雜貌。

　　蹶石：搖動(dòng)山石，飛沙走石。蹶，撼動(dòng)。

　　伐木：摧斷樹木。

　　梢殺林莽：摧毀樹林和野草。梢殺，指毀傷草木。莽，草叢。

　　被麗披離：皆連綿詞，四散的樣子。

　　沖孔：沖進(jìn)孔穴。

　　動(dòng)楗：吹動(dòng)門閂。楗，門閂。

　　眴煥粲爛：皆連綿詞，色彩鮮明光華燦爛的樣子。

　　離散轉(zhuǎn)移：形容微風(fēng)向四處飄散的樣子。

　　飄舉：飄飛飄動(dòng)的意思。

　　升降：偏義復(fù)詞，“升”意。

　　乘凌：上升。乘，升。

　　高城：高大的城垣。

　　深宮：深邃的宮苑。

　　抵：觸。

　　華：同“花”。

　　振：搖動(dòng)振蕩。

　　桂：桂樹，一種香木。

　　椒：花椒，一種香木。

　　翱翔：形容風(fēng)像鳥一樣在空中翱翔回旋。

　　激水：激蕩的流水，猶言急水。

　　芙蓉之精：芙蓉的花朵。精，通“菁”，即華（花）。

　　獵：通“躐”，踐踏，此處為吹掠之意。

　　蕙：香草名，和蘭草同類。

　　離：經(jīng)歷�！妒酚洝ぬK秦列傳》張守節(jié)《正義》：“離，歷也�！�

　　秦蘅：本產(chǎn)于秦地（今天水一帶）的一種杜衡。

　　概：古代量谷物時(shí)刮平斗斛的器具，此處為吹平意。

　　新夷：即“辛夷”，又名“留夷”，一種香草。

　　被：覆蓋，此處為掠過之意。

　　荑楊：初生的楊樹。

　　回穴沖陵：回旋于洞穴之中，沖激于陵陸之上。沖，沖撞。陵，通“凌”，侵犯。

　　蕭條眾芳：使各種香花香草凋零衰敗。蕭條在此處用為動(dòng)詞。

　　倘佯：猶“徘徊”。

　　中庭：庭院之中。一說即位置居中的庭院。

　　玉堂：玉飾的殿堂，亦為殿堂的美稱。

　　躋：上升，登上。

　　羅�。河媒z羅織成的帷幔。

　　洞房：指宮殿中深邃的內(nèi)室。洞，深。

　　中人狀：指風(fēng)吹到人身上的樣子。中，吹中，吹到。狀，狀況，情形。

　　直：特意，特別。

　　憯凄：凄涼悲痛的樣子。

　　惏栗：寒冷的樣子。

　　增：通“層”，重復(fù)，反復(fù)。

　　欷：唏噓。本是嘆息或嘆息聲，這里是說在酷熱的天氣，遇到一陣清涼的風(fēng)吹來，不禁爽快地舒了一口氣。

　　清清泠泠：清涼的樣子。

　　愈�。褐魏貌　�

　　析酲：解酒。酲，病酒，酒后困倦眩暈的狀態(tài)。

　　發(fā)明耳目：使耳目清明。發(fā)，開。明，使之明亮。

　　寧體便人：使身體安寧舒適。

　　論事：分析事理。

　　豈：通“其”，表示期望。

　　塕然：風(fēng)忽然而起的樣子。

　　窮巷：偏僻小巷。

　　堀堁：風(fēng)吹起灰塵。堀，沖起。堁，塵埃。

　　勃郁：抑郁不平。

　　煩冤：煩躁憤懣。

　　襲：入。

　　沙堁：沙塵，沙土。

　　死灰：冷卻的灰燼。

　　駭：驚起。此處為攪動(dòng)之意。

　　溷濁：指污穢骯臟之物。溷，通“混”。

　　腐馀：腐爛的垃圾。

　　邪�。褐革L(fēng)從旁侵入。邪，通“斜”。薄，迫近。

　　甕牖：在土墻上挖一個(gè)圓孔鑲?cè)肫飘Y做成的窗戶。甕，一種圓底圓口的陶制器。牖，窗戶。

　　室廬：指庶人所居住的簡陋小屋。廬，草屋。

　　憞溷：煩亂。

　　郁邑：憂悶。

　　毆溫致濕：驅(qū)來溫濕之氣，使人得濕病。毆，通“驅(qū)”。

　　中心：即心中。

　　慘怛：悲慘憂傷。怛，痛苦。

　　造熱：得熱病。

　　中唇：吹到人的嘴唇上。

　　胗：唇上生的瘡。

　　得目為蔑：吹進(jìn)眼里就得眼病。

　　啖齰嗽獲：中風(fēng)后口動(dòng)的樣子。啖，吃。齰，咬。嗽，嚼。嗽，吸吮。獲，大叫。

　　死生不卒：不死不活。此言中風(fēng)后的狀態(tài)。生，活下來，指病愈。卒，通“猝”，倉卒，比較快地。

　　賞析

　　風(fēng)沒有生命，本無雄雌之分，但王宮空氣清新，貧民窟空氣惡濁，這乃是事實(shí)。作者從聽覺、視覺、嗅覺對風(fēng)的感知不同，生動(dòng)、形象、逼真地描述了“雄風(fēng)”與“雌風(fēng)”的截然不同，反映了帝王與貧民生活的'天壤之別。前者驕奢淫逸，后者凄慘悲涼。寓諷刺于描述之中，意在言外。

　　帝王幽居深宮，生存環(huán)境優(yōu)越，肆虐的狂風(fēng)進(jìn)了高城深宮，早已化為清涼治病的和風(fēng)；而生活在窮巷貧窟的庶民生存環(huán)境惡劣，沒有防護(hù)實(shí)施，狂風(fēng)肆意侵凌，無奈的遭受著風(fēng)的凄苦。正如文中指出“枳勾來巢，空穴來風(fēng)，所托者然也，則風(fēng)氣也殊焉。”因?yàn)樯�存條件的不同，所以對風(fēng)的感受也就不同，風(fēng)帶給帝王的是享受，帶給貧民的是災(zāi)難。不管宋玉是插科打諢，逗帝王開心，還是暗藏諷諫，風(fēng)帶給不同條件的人的禍福感受是客觀存在的。

　　文章從開頭到“臣聞於師：枳句來巢，空穴來風(fēng)。其所托者然，則風(fēng)氣殊焉。”為第一段。這段通過引起“雄風(fēng)”和“雌風(fēng)”論辯的背景，提出風(fēng)氣帶給人不同感受的論點(diǎn)。

　　第二段論述了風(fēng)的形成、起源以及由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)衰弱直至進(jìn)入深宮化為清風(fēng)四處飄散吸取萬物精華而后帶給帝王享受的過程。肆虐的狂風(fēng)在入城前飄散為清風(fēng)乘越高墻入於深宮，搖動(dòng)華葉，徘徊香木之間，尋取其幽香；臨池采芙蓉芳香；出水掠蕙草濃香；劈開秦衡，擺動(dòng)新夷掠取清香，披開荑楊收取嫩香，然后帶著五香的新鮮徜徉中庭，北上玉宮，又通過層層帷幕進(jìn)入深宮。這段描寫頗為生動(dòng)，像是描寫一個(gè)殷情而又謹(jǐn)慎的君王侍臣，小心的調(diào)制著君王需求的和風(fēng)。這里對風(fēng)的描寫暗喻了帝王貪欲的神圣特權(quán)，以及臣民伺候帝王的恭敬與虔誠。帝王得到的不像是自然的風(fēng)，而是精心調(diào)制的服務(wù)。這風(fēng)帶給帝王的享受，好像是一付神藥，這種輕松與愉悅像是病愈酒醒，耳聰目明，舒服至極，使得帝王不由的感嘆“好痛快！”這就是帝王享受的雄風(fēng)。這也是對帝王的生活側(cè)面寫照，揭示了帝王生活的奢求與貪欲。

　　第三段論述了庶人的風(fēng)。突然起於閉塞的巷道中，揚(yáng)起沙塵，像憤怒的冤魂惡鬼叫囂著沖孔襲門。光這來勢，就讓人感覺這風(fēng)對于貧民不懷好意的侵犯是何等的囂張可怕�。±^而卷起沙粒，吹起死灰，攪起污穢骯臟的垃圾，揚(yáng)起腐臭的氣味，斜插進(jìn)破甕做的窗戶，直沖茅廬。這陰風(fēng)在貧窟里肆意妄為，使得貧民頭昏胸悶，傷心勞神，疲軟無力，繼而發(fā)燒生病，吹到嘴上生口瘡，吹到眼上害紅眼病，進(jìn)而嘴巴抽搐吮動(dòng)，咿呀叫喊，說不出話來，得了中風(fēng)病。這就是庶人的雌風(fēng)。通過這段描寫，我們可以深切感受的庶民生存環(huán)境的惡劣，以及庶民生存的艱難與痛苦。

　　通過帝王的雄風(fēng)與貧民的雌風(fēng)，我們深切感受到同在一片藍(lán)天下的生命是如此的不平等。這不平等的根源不是自然災(zāi)害，而是人權(quán)的肆意踐踏。因?yàn)樯�存環(huán)境的不同，造成雄風(fēng)帶來的是無與倫比的享受，而雌風(fēng)帶來的是欲哭無淚的災(zāi)殃。

　　創(chuàng)作背景

　　楚襄王不思振作、與殺父仇人握手言歡，國勢雖然日趨式微，可是作為國君的襄王卻沉湎于驕奢淫佚的生活中。他帶著侍臣們到處游賞，或登高唐之臺(tái)，或游云夢之浦。襄王如此追求享受而置國家衰敗于不顧，身為侍臣的宋玉感到憂慮，于是便借風(fēng)為題，寫了這篇賦。

風(fēng)原文及賞析2

　　落梅風(fēng)·人初靜

　　馬致遠(yuǎn)〔元代〕

　　人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。

　　賞析

　　“月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見橫枝”（宋楊補(bǔ)之《柳梢青·梅》）、“尋常一樣窗間月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都說明了梅月映窗特有的動(dòng)人效果。此曲的起首三句，不動(dòng)聲色，也描繪了月明人靜時(shí)的這樣一幅優(yōu)美的畫面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉(zhuǎn)折。

　　“梅花笑人休弄影，月沉?xí)r一般孤另”，是絕妙的構(gòu)思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑現(xiàn)出女主人公在長夜中“孤另”的事實(shí)。本來人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作為女子的憤言，則女主人公的孤零、悲愁，就發(fā)揚(yáng)到了極點(diǎn)。更妙的是女子還對梅花的弄影作了進(jìn)一層的推斷，想到了“月沉?xí)r”，那時(shí)梅花花影隨之隱沒，自憐不暇，也就無法再“笑人”了。梅花“孤另”與否，其實(shí)與月色毫不相干，作者故作文心，以“癡語”的表現(xiàn)手段，便淋漓盡致地寫出了女子獨(dú)守空閨的'深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重復(fù)出現(xiàn)兩次，卻因作者構(gòu)思的婉曲，令人不僅無累贅之感，反覺愈轉(zhuǎn)愈妙。小令以五分之三的句子寫景作為鋪墊，而于末兩句力為逆折，拈出題旨，且使前時(shí)的月窗梅影由清美轉(zhuǎn)為清凄，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩歌常法，而小令于喻于襯更為曲折奇巧，語淡韻遠(yuǎn)，確是一首難得的佳作。

　　馬致遠(yuǎn)

　　馬致遠(yuǎn)（1250年-1321年），字千里，號(hào)東籬（一說字致遠(yuǎn)，晚號(hào)“東籬”），漢族，大都（今北京，有異議）人。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元（始于1264）之前，卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時(shí)著名大戲劇家、散曲家。

風(fēng)原文及賞析3

　　凱風(fēng)自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬勞。

　　凱風(fēng)自南，吹彼棘薪。母氏圣善，我無令人。

　　爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏勞苦。

　　睍睆黃鳥，載好其音。有子七人，莫慰母心。

　　【注釋】

　�。�1）凱：樂。南風(fēng)和暖，使草木欣欣向榮，所以又叫做“凱風(fēng)”。

　�。�2）酸棗樹叫做“棘”。棘心：是未長成的棘。作者以“凱風(fēng)”喻母，以“棘心”自喻。

　�。�3）夭夭：旺盛貌。

　�。�4）劬（渠qú）：勞苦。

　　（5）棘薪：已經(jīng)長成可以做柴薪的棘。長成而只能做柴薪，比喻自己不善。

　�。�6）圣：古通“聽”。“聽善”是聽從善言的意思。

　�。�7）令：善。以上二句言阿母是能聽從善言的，但我們這七個(gè)兒子之中卻沒有一個(gè)善人（不能以善言幫助阿母）。

　�。�8）寒泉：似喻憂患。

　�。�9）浚：衛(wèi)國地名，在楚丘之東。似即作者母子居住的地方。下：古音如“戶”。

　�。�10）睍（xiàn）睆（huǎn）：黃鳥鳴聲，又作“間關(guān)”。黃鳥：今名黃雀，是鳴聲可愛的小鳥。

　�。�11）載：則�！拜d好其音”即“其音則好”。這兩句是以鳥有好音反比人無善言。

　　【題解】

　　這是兒子憐母的詩。本事不傳�！睹献印じ孀酉隆罚骸皠P風(fēng)親之過小者也”，大約母氏因小過不得志于其夫，陷于痛苦的`境地，兒子悔恨不能勸諫，使阿母免于過失，又自責(zé)坐視阿母處境痛苦，不能安慰。

　　【余冠英今譯】

　　和風(fēng)吹來從南方，吹著小棗慢慢長�？每脳棙溟L得旺，累壞了娘啊苦壞了娘。

　　和風(fēng)打從南方來，風(fēng)吹棗樹成薪柴。娘待兒子般般好，我們兒子不成材。

　　哪兒泉水透骨寒？寒泉就在浚城邊。我娘有了七個(gè)兒，娘的日子總辛酸。

　　嘰嘰呱呱黃雀鳴，黃雀還有好聲音。我娘有了七個(gè)兒，有誰安慰娘的心。

　　【參考譯文】

　　和風(fēng)從南到，吹那嫩棘條。枝條隨風(fēng)曲，母親多操勞。

　　和風(fēng)從南到，吹那棘枝條。母親敏且善，無奈兒不孝。

　　寒泉何處有？就在浚城處。兒子有七人，母親卻勞苦。

　　婉轉(zhuǎn)黃鸝音，歌聲真動(dòng)人。兒子有七人，無人慰母心。

風(fēng)原文及賞析4

　　木蘭花·池塘水綠風(fēng)微

　　晏殊〔宋代〕

　　池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見面。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。

　　玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。

　　譯文及注釋

　　譯文：

　　園里池塘泛著碧波，微風(fēng)送著輕暖；曾記上在這里和那位如玉的美人初次相會(huì)。宴席上她唱著前后闋重疊的歌詞，歌聲如鳴玉一般。隨后，她隨著入破的急促曲拍，舞動(dòng)腰肢，紅裙飛旋，使人應(yīng)接不暇。如今在這白玉簾）和柵門下面，散發(fā)著落花余香的臺(tái)階旁邊，我喝上酩酊大醉，不知不覺日已西斜，天色漸晚。當(dāng)時(shí)和我一起欣賞美人歌舞的人們，如今詳查，大多數(shù)早已離世。

　　注釋：

　　玉真：仙人，借指美麗的女子。重（chóng）頭：詞的上下片聲韻節(jié)拍完全相同的稱重頭�，b琮（chēng cóng）：象聲詞，形容金屬撞擊時(shí)所發(fā)出的聲音。入破：唐代大曲最精彩的部分。各種樂器合作，曲調(diào)由緩轉(zhuǎn)急，舞者進(jìn)場而舞，節(jié)奏逐漸加快，因繁弦急響喻為破碎，故名入破。亂旋：謂舞蹈節(jié)奏加快。玉）：簾）的美稱。香階：飄有花香的臺(tái)階。共我賞花人：和自己一同觀看玉真歌舞的人。點(diǎn)檢：查驗(yàn)。

　　鑒賞

　　這是一首懷舊之作。本詞追憶早年初見美人暫的喜悅與歡欣及今日物是人非的惆悵，在暫比中抒發(fā)好景不長的人生感慨。詞中以往昔“歌韻琤琮”、“舞腰亂旋” 的歡樂場面與今日“點(diǎn)檢無一半”的凄清境況暫比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的人生無常的'傷感之情。詞中所寫景物：池塘、綠水、闌干、香階，均兼關(guān)昔今。物是人非，更兼日斜暫暮，遂使詞人汕然而生故交零落、人生如夢之感。全詞以極優(yōu)美的文辭來流露出詞人關(guān)于宇宙無窮，人生短暫，景物依然，物是人非的凄然感慨。

　　最折磨人的感覺，不是痛苦，而是惆悵的情緒；最令人傷感的，不是生離死別，而是景色依然，人已天涯云杳�！爱�(dāng)暫共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半”——古典的詩意世界，已經(jīng)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的生活。只希望那些夢里飄飛的花瓣，洋洋灑灑地永遠(yuǎn)飄落在我的精神世界里。沉湎在回憶中，感覺人生是孤獨(dú)的，人生其實(shí)就是一場寂寞的旅行，沒有人可以陪你走到最后。所有的痛苦和美好，都終將隨著歲月慢慢遠(yuǎn)去。云聚云散，潮起潮落。再回首，往事卻已隨風(fēng)而去，了無痕跡，最后，還剩下些許淡淡的憂傷和回憶。

　　賞析

　　此詞以往日之“歌韻琤琮”、“舞腰亂旋”的熱烈場面，對照當(dāng)日之孤獨(dú)寂寞，上下片對比強(qiáng)烈，思念之情自然流露出來。全詞采用前后互見的手法，有明寫，有暗示，有詳筆，有略筆，寫得跌宕有致，音調(diào)諧婉，意韻深長。

　　首句“池塘水綠風(fēng)微暖”中的“水綠”、“風(fēng)暖”兩個(gè)細(xì)節(jié)暗示出時(shí)令為春天，好風(fēng)輕吹，池水碧綠。這一句是通過眼觀身受，暗示詞人當(dāng)時(shí)正漫步園中，這眼前景又仿佛過去的情景，所以引起“記得”以下的敘寫。此句將“風(fēng)”與“水”聯(lián)一起，又隱隱形成風(fēng)吹水動(dòng)的迷人畫面，同時(shí)又由池水的波動(dòng)暗示著情緒的波動(dòng)，可謂蘊(yùn)含豐富。

　　“記得”以下詞人寫了一個(gè)回憶中春日賞花宴會(huì)上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當(dāng)時(shí)宴樂中最生動(dòng)最關(guān)情的場面：“記得玉真初見面�！薄坝裾妗奔唇^色女子之代稱。緊接著“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋�！睂戇@位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。上下句式音韻完全相同名“重頭”，“重頭”講究回環(huán)與復(fù)疊，故“歌韻”尤為動(dòng)人心弦。唐宋大曲末一大段稱“破”，“入破”即“破”的第一遍。演奏至此時(shí)，歌舞并作，以舞為主，節(jié)拍急促，故有“舞腰紅亂旋”的描寫。以“響琤琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，這一聯(lián)寫歌舞情態(tài)，雖未著一字評語，卻贊美之意頓出。

　　下片第一句“玉鉤闌下香階畔”，點(diǎn)明一個(gè)處所，大約是當(dāng)時(shí)歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷實(shí)聯(lián)�！白砗蟛恢�斜日晚”，作樂竟日，畢竟到了宴散的時(shí)候，這句仍寫當(dāng)筵情事。同時(shí)，黃昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又關(guān)當(dāng)時(shí)及往昔，這樣就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。

　　張宗橚《詞林紀(jì)事》中說：“東坡詩：‘樽前點(diǎn)檢幾人非’，與此詞結(jié)句同意。往事關(guān)心，人生如夢，每讀一遍，不禁惘然�！钡拇_，此詞結(jié)句“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半”，留給讀者的回味和思索是深長的。

　　晏殊

　　晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。

風(fēng)原文及賞析5

　　國風(fēng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇

　　山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。

　　山有橋松，隰有游龍。不見子充，乃見狡童。

　　注釋

　　①扶蘇：樹木名。一說桑樹。

　�、谮簦▁í）：洼地。華（hu�。�：同“花”。

　�、圩佣迹汗糯�美男子。

　�、芸瘢嚎裢�的人。且（jū）：助詞。一說拙、鈍也。

　　⑤橋：通“喬”，高大。

　　⑥游龍：水草名。即葒草、水葒、紅蓼。

　�、咦映洌汗糯�良人名。

　�、嘟仆�：姣美的少年。一說為狡獪的少年。

　　翻譯

　　山上有茂盛的扶蘇，池里有美艷的荷花。沒見到子都美男子啊，偏遇見你這個(gè)小狂徒。

　　山上有挺拔的青松，池里有叢生的水葒。沒見到子充好男兒啊，偏遇見你這個(gè)小狡童。

　　賞析

　　《國風(fēng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇》一詩出自《詩經(jīng)》，為《國風(fēng)·鄭風(fēng)》的第十首。為先秦時(shí)代鄭國華夏族民歌。這是一首描寫男女約會(huì)時(shí)女子對男子的戲謔、俏罵的詩歌。全詩二章，每章四句。全詩充滿了調(diào)侃、戲謔的意味，笑罵中蘊(yùn)含著深厚的愛，清新活潑。又因?yàn)槿�詩出自少女之口，不失其天真、善良�?/p>

　　全詩共二章，均借草木以起興�！吧接蟹鎏K， 隰有荷華“；”山有喬松，隰有游龍“，描寫的盡是山中的樹，低谷的花，并未見一人。其實(shí)這并不是情侶約會(huì)的'地點(diǎn)和景色的描寫，因?yàn)樵凇对娊?jīng)》中，“山有…...，隰有......”是常用的起興句式，如《邶風(fēng)·簡兮》‘中有：“山有榛，隰有苓”，《唐風(fēng)·山有樞》中有“山有樞，隰有榆”，“山有漆，隰有栗”等。這里就是一個(gè)典型的起興，清代方玉潤在《詩經(jīng)原始》中說：“詩非興會(huì)不能作，或因物以起興，或因時(shí)而感興，皆興也”，即這里的興只從語勢或韻腳上引出下文，使詩篇的開頭委婉含蓄，與后文的故事并不相關(guān)。

　　“不見子都，乃見狂且”，這兩句是賦，為女子的調(diào)笑之辭�！爸劣谧佣迹�天下莫不知其姣也”（《孟子·告子上》）。“子都”，似為傳說中古代美男子名，這里泛指俊美的男子。有論者認(rèn)為“都“姝”古本雙聲，都”為“姝”的假借�！墩f文解字》云：“姝，美也”，故子都就是子美。女子稱所愛為“狂且”，與美男子“子都”對舉，明明是雙方相約而來，偏說對方非己所愛，心愛叫冤家，可見其性格的爽朗善謔。

　　第二章是疊章，開頭兩句仍以草木起興引起下文�！安灰娮映�，乃見狡童”反復(fù)調(diào)侃，加強(qiáng)語勢，感情也層層遞進(jìn)�！白映洹狈褐该滥凶�。論者認(rèn)為“充”，古韻在東部，姝”，古韻在區(qū)部，區(qū)東可以對轉(zhuǎn)，“充”即“姝”的對轉(zhuǎn)，故子充與子都實(shí)為同指。始為“子都”，此為“子充”，重章疊句，整飭中有變化，更顯得錯(cuò)落有致。

　　少女對心上人主動(dòng)發(fā)起調(diào)笑戲謔，可以想象，被調(diào)侃的男子絕不會(huì)甘拜下風(fēng)，當(dāng)有回敬。妙語如珠，往來應(yīng)答，場面應(yīng)十分熱烈，氣氛也極為活躍，少男少女率真爽朗的性格及歡快健康的戲劇性場面，在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

風(fēng)原文及賞析6

　　秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透

　　簾幕疏疏風(fēng)透。一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝。

　　別離滋味濃于酒。著人瘦。此情不及墻東柳。春色年年如舊。

　　古詩簡介

　　《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》是張耒離許州任時(shí)，為留戀官妓劉淑奴而作，全詞抒寫春閨相思之情。上片寫眼前景色。疏簾風(fēng)透，金爐香飄。獨(dú)倚朱欄，唯見月明如晝。下片抒寫相思。年年柳色，春光如舊。而人卻逐漸消瘦，諳盡別離滋味。全詞短小平易，層次分明，清新婉麗，曲折含蓄。

　　張耒流傳極少的幾首詞中和柳永、秦觀的詞風(fēng)相近，這首《秋蕊香》就可作為代表，在婉約詞中也屬上乘之作。

　　翻譯/譯文

　　戶外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾，香爐里飄起一線香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿，廊上的月光如同白天。別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨。此情比不上墻東的楊柳，春泉時(shí)柳色依舊如去年。

　　注釋

　　①秋蕊香：詞牌名，雙調(diào)48字， 仄韻，又有同名慢詞，雙調(diào)97字，平韻。

　�、谑枋瑁合∈�。

　　③金獸：獸形的香爐。

　�、苤鞕�，紅色欄桿。

　　⑤月華：月光。

　�、拗�人：使人。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)說張耒在許州作官時(shí)，曾愛上一個(gè)名叫劉淑奴的`歌伎，他卸任離開許州以后，為思念劉淑奴寫過兩首歌詞，《秋蕊香》便是其中的一首，用代言體手法，寫對方相思的濃摯深情。

　　賞析/鑒賞

　　上片寫景，由室內(nèi)寫到簾外，是寓情于景。

　　“簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸”這兩句通過對細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫前來幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。

　　“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫廊上如晝月光的生動(dòng)畫面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。原來她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當(dāng)時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地，叫人思量。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外，在朱欄繞護(hù)的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜�！霸氯A如晝”，說明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚，兩人濃情密意，喁喁低語，何等歡愛；可是而今天各一方，形單影只，欲語無人誰訴。教人深深惆悵。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因?yàn)橥�昔天天如此，而從今以后卻不復(fù)再見了，對景傷情，萬般無奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著筆，寫離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無限，對月無緒的痛苦情態(tài)。王國維說：“一切景語皆情語也�！鄙掀瑢懛ㄕ�是如此。

　　下片在上片寫景的基礎(chǔ)上，著重抒情，借外景反襯內(nèi)心的苦悶，是以景襯情。

　　“別離滋味濃如酒，著人瘦。”這兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說出來卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫出來，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因?yàn)槿绱耍�“著人瘦”一句便水到渠成，落到了�?shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來，前兩句寫離愁滋味超過濃酒，進(jìn)行正面對比；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續(xù)舊情，可就說不準(zhǔn)了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。

　　這首詞寫景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分。其中絕無香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。（池萬興）這首詞風(fēng)調(diào)清麗，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作。 （鄭臨川）

風(fēng)原文及賞析7

　　原文：

　　桃李風(fēng)前多嫵媚，楊柳更溫柔。

　　喚取笙歌爛熳游。

　　且莫管閑愁。

　　好趁春晴連夜賞，雨便一春休。

　　草草杯盤不要收。

　　才曉更扶頭。

　　譯文

　　桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著嫵媚的身姿，隨風(fēng)舒展的柳條比桃花和李花還要柔美。叫人取來笙，唱著歌隨意游玩，暫且不管人世間的無端愁思。

　　趁著天晴連夜賞春景，就怕一場雨后春天就結(jié)束了。雜亂的杯盤不要收下去，才剛到早上就已經(jīng)喝醉了。

　　注釋

　　爛熳：亦作“爛漫”。

　　扶頭：指飲酒。

　　賞析：

　　這首詞是寫春游的。它以抒情的筆調(diào)，明快的'語言，描寫了春光明媚以及作者及時(shí)行樂的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。開頭二句寫春光明媚怡人。在這里，作者取了桃李和楊柳加以描寫。桃李臨風(fēng)起舞，嫵媚動(dòng)人。楊柳的長條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說“楊柳更溫柔”。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強(qiáng)的感 * 彩，也表現(xiàn)了作者對明媚春光的熱愛。如果說以上兩句側(cè)重“春”字，而接下去四句側(cè)寫“游”字。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂活動(dòng)中去；而后兩句則說趁著天氣晴好，連夜賞花，表達(dá)了作者惜春愛花之意。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來。結(jié)尾二句寫醉酒。言其杯盤草草，尚未收起，又準(zhǔn)備來日侵曉再飲扶頭酒，以便長醉不長醒，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應(yīng)，說明作者看似玩得瀟灑，其實(shí)并未忘世，內(nèi)心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能夠及時(shí)行樂，借以超越苦痛而已。

風(fēng)原文及賞析8

　　原文：

　　束缊宵行十里強(qiáng)。挑得詩囊。拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵。元是王郎。來送劉郎。

　　酒酣耳熱說文章。驚倒鄰墻。推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂。疏又何妨。狂又何妨。

　　譯文

　　舉著捆麻火把在夜里走了十里有余，只顧得挑著詩囊趕路卻丟掉了衣囊。天氣寒冷道路濕滑馬蹄都凍得發(fā)僵，原來是王先生實(shí)之來送劉先生克莊。

　　酒喝到半酣耳根子發(fā)熱談?wù)撝�文章，論說聲驚倒了鄰居的墻推倒了胡床。旁觀的人拍手笑這兩人太粗疏狂放，我們回應(yīng)說粗疏又怎樣狂放又怎樣！

　　注釋

　　一剪梅：詞牌名。雙調(diào)小令，六十字，上、下片各六句，句句平收。此調(diào)以一個(gè)七言句帶兩個(gè)四言句，節(jié)奏明快。

　　余赴廣東：這一次劉克莊是到廣東潮州去做通判（州府行政長官的`助理）。實(shí)之：王邁，字實(shí)之，和劉克莊唱和之作很多。有《臞軒集》。

　　束缊（yùn）：用亂麻搓成火把。宵行：由《詩經(jīng)·召南·小星》“肅肅宵征，夙夜在公”轉(zhuǎn)化而來，暗示遠(yuǎn)行勞苦之意。

　　詩囊：裝詩書的袋子。

　　元：通“原”。王郎：指王實(shí)之。

　　劉郎：指作者自己。唐代劉禹錫多次被貶，自稱“劉郎”，此暗用其意。

　　胡床：坐具，即交椅，可以轉(zhuǎn)縮，便于攜帶。

　　疏狂：意為不受拘束，縱情任性。

　　賞析：

　　此詞作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，為劉克莊被貶廣東時(shí)所作。劉克莊以銳意改革而屢受打擊的劉禹錫自比。在作此詩之前，他已被三次削職。其憤慨悵然之情，及其清品傲骨，表現(xiàn)得非常清楚，與唐代的詩豪劉禹錫相比，亦覺無愧。

風(fēng)原文及賞析9

　　原文：

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　譯文

　　昨天夜里雨點(diǎn)雖然稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點(diǎn)酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：“海棠花依舊如故”。知道嗎？知道嗎？應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。

　　注釋

　　疏：指稀疏。

　　卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。

　　綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。

　　濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。

　　濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。

　　雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。

　　賞析：

　　【評解】

　　這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。

　　【集評】

　　黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！�

　　胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。

　　《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。

　　【賞析】

　　這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的'侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？”

　　這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

風(fēng)原文及賞析10

　　原文：

　　國風(fēng)·齊風(fēng)·盧令

　　[先秦]佚名

　　盧令令，其人美且仁。

　　盧重環(huán)，其人美且鬈。

　　盧重鋂，其人美且偲。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　黑毛獵犬頸圈丁當(dāng)響，那個(gè)獵人英俊又善良。

　　黑毛獵犬脖上套雙環(huán)，那個(gè)獵人英俊又勇勐。

　　黑毛獵犬脖上環(huán)套環(huán)，那個(gè)獵人英俊又能干。

　　注釋

　　盧：黑毛獵犬。令令：即“鈴鈴”，獵犬頸下套環(huán)發(fā)出的響聲。

　　其人：指獵人。仁：仁慈和善。

　　重（chóng）環(huán)：大環(huán)套小環(huán)，又稱子母環(huán)。

　　鬈（quán）：勇壯。一說發(fā)好貌。

　　重鋂（méi）：一個(gè)大環(huán)套兩個(gè)小環(huán)。

　　偲（cāi）：多才多智。一說須多而美。

　　賞析：

　　此詩意在描寫真獵人的本領(lǐng)和美德。其人帶著獵犬出獵，品德仁慈，卷發(fā)美髯，具有長者之相。作者是以羨慕的眼光，對獵人的外在英姿和內(nèi)在美德進(jìn)行夸贊。

　　真獵是古代農(nóng)牧社會(huì)習(xí)以為常的事。獵者除獲得生活所需之物外，還有健身習(xí)武的好處。古人認(rèn)為，國家要強(qiáng)盛，離不開文治武功。體魄強(qiáng)健，好勇善戰(zhàn)，體現(xiàn)了國人的尚武精神。仁愛慈善，足智多謀，體現(xiàn)了國人的文明精神。因此，文武并崇，剛?cè)峒鏉?jì)，在古代形成一種風(fēng)尚，一種共識(shí)。在這種風(fēng)氣影響下，人們往往把是否能文能武作為衡量一個(gè)人是否有出息的重要標(biāo)準(zhǔn)。在日常生活中，人們也常常以這種標(biāo)準(zhǔn)與眼光來衡量和觀察各種人物，一旦有這樣的人物出現(xiàn)，就倍加贊賞，此詩中的獵者就是其中一例。作者選取狩獵這一常見習(xí)俗，對獵人的善良、勇敢、能干和美姿進(jìn)行贊譽(yù)，既是情理中事，又是詩人審美眼光獨(dú)到之處。

　　此詩采用了由犬及人、由實(shí)到虛的寫法。全詩共三章，每章的第一句均以實(shí)寫手法寫犬；每章的第二句均以虛寫手法寫人。

　　“即物指人，意態(tài)可掬”（陳震《讀詩識(shí)小錄》）�！傲盍睢薄爸丨h(huán)”“重鋂”，是寫犬，不僅描繪其貌，而且描摹其聲。由此可以想見當(dāng)時(shí)的情景：黑犬在獵人跟前的受寵貌和興奮貌，獵犬在跑動(dòng)中套環(huán)發(fā)出的響聲等等，這就從一個(gè)側(cè)面烘托出狩獵時(shí)的氣氛。未見其人，先聞其“盧令令”之聲。后面才走出詩中的.主人公�！懊狼胰省薄懊狼吟堋薄懊狼覀啤保瑒t是寫人，在夸贊獵人英姿的同時(shí)，又夸贊獵人的善良、勇敢和才干。這樣看來，詩中所贊美的獵人，是個(gè)文武雙全、才貌出眾的人物，以致引起旁觀者（包括作者）的羨慕、敬仰和愛戴。從感情的角度看是真實(shí)的，從當(dāng)時(shí)所崇尚的民風(fēng)看，也是可信的。

　　全詩僅二十四字，就勾勒出一個(gè)壯美、仁愛、勇武、多才的年青獵人帶著心愛的獵犬真獵的情景，文字簡練，形象生動(dòng)。

風(fēng)原文及賞析11

　　原文：

　　柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)。

　　春陰院落簾垂地。

　　碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。

　　鏡約關(guān)情，琴心破睡。

　　輕寒漠漠侵鴛被。

　　酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠。

　　譯文

　　輕輕暖風(fēng)吹得柳絮飄飛，細(xì)細(xì)春雨打濕梨花。房門上，掛的繡簾還未卷起，庭院里春意深深。只見橫于院中的小橋倒映在綠色的溪流中，遠(yuǎn)處的市鎮(zhèn)只有那孤煙冉冉升起。

　　愿與你期能重溫舊好，想著你我相遇情形睡意也淡化了。清醒后只覺晨風(fēng)帶著瑟瑟涼意侵入鴛鴦被中。酒意已消，臉上紅霞已散，可臉邊余紅猶在；美夢幻滅有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙！

　　注釋

　　碧溪：綠色的溪流。

　　鏡約關(guān)情：陳朝太子舍人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權(quán)豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。

　　琴心破睡：西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結(jié)為伉儷。意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結(jié)合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。

　　鴛被：繡有鴛鴦的錦被。

　　賞析：

　　這首詞寫思婦懷人而愁苦不堪。詩詞以離愁為主題的作品很多，然而此詞卻頗有特色，顯得標(biāo)致雋永。

　　上片描繪足以烘托思婦離愁的景色�！傲�絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)”，起筆這兩句都省略了動(dòng)詞謂語，且語序亦倒置，補(bǔ)足還原應(yīng)為：“風(fēng)輕飄柳絮，雨細(xì)濕梨花�！边@里首先借景象點(diǎn)明了時(shí)在暮春，此時(shí)正值輕輕暖風(fēng)將柳絮吹向半空亂飛，細(xì)細(xì)春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，對于獨(dú)守空幃的思婦，只能成為她離恨綿綿的反襯，更沒有心思去觀賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”一樣。確實(shí)如此啊，天亮好久了，可她所住之處，猶然“春陰院落簾垂地”，房門上，掛的繡簾還未卷起，她仍然慵懶地躺在床榻之上。她本來早已醒了，于是半睜惺忪睡眼，情不自禁地從窗欞看出去，只見“碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起”。她終于忍不住要往外看，她的'目光一下子就落在橫于“春陰院落”不遠(yuǎn)的“小橋”上。這正是由于她的情郎曾打從橋上而去，歸家也必然會(huì)打從那橋上而來，所以對于那座小橋她不知望過多少次了，而今晨又忍不住再望了一回�？墒沁@一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來，這真如溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》所寫的“惟有阮郎春盡，不歸來”。接下去，她再將目光向遠(yuǎn)處的市鎮(zhèn)看去，同樣什么動(dòng)靜也沒有，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處著一“孤”字，又正好是她此時(shí)此刻內(nèi)心感到無比孤寂的寫照。

　　下片抒發(fā)思婦對其情郎的蜜意柔情。過片“鏡約”二句，化用了南朝陳徐德言、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關(guān)典故。陳朝太子舍人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權(quán)豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結(jié)為伉儷。這就是“琴心破睡”的來源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結(jié)合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過來以后，才覺晨風(fēng)吹涼，使得“輕寒漠漠侵鴛被”。當(dāng)她一眼瞥見被面上繡制的的鴛鴦時(shí)，心中又不禁產(chǎn)生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影只的慨嘆，真是無可奈何！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠”，是寫思婦起床后整妝時(shí)從鏡中所看到的自己的形狀。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來，喝得兩頰升起了紅霞，現(xiàn)在雖然酒意已消，可臉邊余紅猶在；而剛才她與情郎相遇的美夢，可惜一下就幻滅了，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動(dòng)描寫作結(jié)，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了。

　　此詞寫思婦之離情，側(cè)重于對她內(nèi)心活動(dòng)過程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動(dòng)烘染之，不僅無概念化、抽象化之弊，且更如小說塑造人物形象那樣，頗有浮雕感、立體感的審美效應(yīng)。此外，詞中幾乎每一個(gè)句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達(dá)得如行云流水。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話》卷一云：“詞句欲全篇皆好，極為難得”（見《詞話叢編》第167頁）。

風(fēng)原文及賞析12

　　凱風(fēng)

　　凱風(fēng)自南⑴，吹彼棘心⑵。棘心夭夭⑶，母氏劬勞⑷。

　　凱風(fēng)自南，吹彼棘薪⑸。母氏圣善⑹，我無令人⑺。

　　爰有寒泉⑻？在浚之下⑼。有子七人，母氏勞苦。

　　睍睆黃鳥⑽，載好其音⑾。有子七人，莫慰母心。

　　【注釋】

　�、艅P風(fēng)：和風(fēng)。一說南風(fēng)，夏天的風(fēng)。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》“凱之義本為大，故《廣雅》云：‘凱，大也�！�秋為斂而主愁，夏為大而主樂，大與樂義正相因。”

　�、萍�：落葉灌木，即酸棗。枝上多刺，開黃綠色小花，實(shí)小，味酸。心：指纖小尖刺。

　�、秦藏玻簶淠灸蹓衙�。

　�、熔荆╭ú渠）：辛苦。劬勞：操勞。

　�、杉�薪：長到可以當(dāng)柴燒的酸棗樹。

　　⑹圣善：明理而有美德。

　　⑺令：善。

　　⑻爰（yuán元）：何處；一說發(fā)語詞，無義。

　　⑼浚：衛(wèi)國地名。

　　⑽睍睆（xiàn huǎn現(xiàn)緩）：猶“間關(guān)”，清和宛轉(zhuǎn)的鳥鳴聲。一說美麗，好看。黃鳥：黃雀。

　�、陷d：傳載，載送

　　【譯文】

　　飄飄和風(fēng)自南來，吹拂酸棗小樹心。樹心還細(xì)太嬌嫩，母親實(shí)在很辛勤。

　　飄飄和風(fēng)自南來，吹拂酸棗粗枝條。母親明理有美德，我不成器難回報(bào)。

　　寒泉寒泉水清涼，源頭就在那浚土。兒子縱然有七個(gè)，母親仍是很勞苦。

　　小小黃雀宛轉(zhuǎn)鳴，聲音悠揚(yáng)真動(dòng)聽。兒子縱然有七個(gè)，不能寬慰慈母心。

　　鑒賞

　　關(guān)于《凱風(fēng)》的主題，說法不一�！睹�詩序》說：“《凱風(fēng)》，美孝子也。衛(wèi)之淫風(fēng)流行，雖有七子之母，猶不能安其室。故美七子能盡其孝道，以慰母心，而成其志爾�！闭J(rèn)為是贊美孝子的詩。朱熹《詩集傳》承其意，進(jìn)一步說：“母以淫風(fēng)流行，不能自守，而諸子自責(zé)，但以不能事母，使母勞苦為詞。婉詞幾諫，不顯其親之惡，可謂孝矣�！边@種說法有些牽強(qiáng)。而魏源、皮錫瑞、王先謙總結(jié)今文三家遺說，認(rèn)為是七子孝事其繼母的詩，則比較通達(dá)�，F(xiàn)代聞一多認(rèn)為這是一首“名為慰母，實(shí)為諫父”的詩（《詩經(jīng)通義》）。這是一首兒子歌頌?zāi)赣H并作自責(zé)的詩，這樣比較寬泛的理解，似乎更穩(wěn)妥一些。

　　詩的前二章的前二句都以凱風(fēng)吹棘心、棘薪，比喻母養(yǎng)七子。凱風(fēng)是夏天長養(yǎng)萬物的風(fēng)，用來比喻母親。棘心，酸棗樹初發(fā)芽時(shí)心赤，喻兒子初生。棘薪，酸棗樹長到可以當(dāng)柴燒，比喻兒子已成長。后兩句一方面極言母親撫養(yǎng)兒子的辛勞，另一方面極言兄弟不成材，反躬以自責(zé)。詩以平直的語言傳達(dá)出孝子婉曲的.心意。

　　詩的后二章寒泉、黃鳥作比興,寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏時(shí)，人飲而甘之；而黃鳥清和宛轉(zhuǎn)，鳴于夏木，人聽而賞之。詩人以此反襯自己兄弟不能安慰母親的心。

　　詩中各章前二句，凱風(fēng)、棘樹、寒泉、黃鳥等興象構(gòu)成有聲有色的夏日景色圖。后二句反覆疊唱的無不是孝子對母親的深情。設(shè)喻貼切，用字工穩(wěn)。鐘惺評曰：“棘心、棘薪，易一字而意各入妙。用筆之工若此�！保ā对u點(diǎn)詩經(jīng)》）劉沅評曰：“悱惻哀鳴，如聞其聲，如見其人，與《蓼莪》皆千秋絕調(diào)�！保ā对娊�(jīng)恒解》）

　　古樂府《長歌行》為游子頌?zāi)钢�作，詩云：“遠(yuǎn)游使心思，游子戀所生。凱風(fēng)吹長棘，夭夭枝葉傾。黃鳥鳴相追，咬咬弄好音。佇立望西河，泣下沾羅纓�！泵�意遣辭全出于《凱風(fēng)》。唐孟郊的五言古詩《游子吟》的名句“誰言寸草心，報(bào)得三春暉”，實(shí)際上也是脫胎于《凱風(fēng)》“棘心夭夭，母氏劬勞”兩句。蔣立甫指出：“六朝以前的人替婦女作的挽詞、誄文，甚至皇帝下的詔書，都常用‘凱風(fēng)’‘寒泉’這個(gè)典故來代表母愛，直到宋代蘇軾在《為胡完夫母周夫人挽詞》中，還有‘凱風(fēng)吹盡棘有薪’的句子�！保ā对娊�(jīng)選注》）

風(fēng)原文及賞析13

　　臨江仙·柳帶搖風(fēng)漢水濱

　　朝代：五代

　　作者：牛希濟(jì)

　　原文：

　　柳帶搖風(fēng)漢水濱，平蕪兩岸爭勻。鴛鴦對浴浪痕新。弄珠游女，微笑自含春。

　　輕步暗移蟬鬢動(dòng)，羅裙風(fēng)惹輕塵。水晶宮殿豈無因�？談诶w手，解佩贈(zèng)情人。

　　翻譯：

　　⑴弄珠游女——指佩珠的女子�！俄n詩外傳》：“鄭交甫南適楚，遵彼漢皋臺(tái)下，遇二女，佩兩珠。交甫目而挑之，二女解佩贈(zèng)之。”⑵羅裙句——羅裙飄動(dòng)，扇起了細(xì)塵。⑶空勞纖手——徒勞纖柔之手。因人與神道不可通，故曰“空勞”。

　　賞析：

　　牛希濟(jì)《臨江仙》共七首，都是詠往昔神仙之事，其共同的`特點(diǎn)是語言芊綿溫麗，寫景抒情，融為一體，其憑吊凄涼之意，蘊(yùn)含其中，深得詠史之體裁。

　　這首詞詠漢皋神女，妙在人神無隔，情致婉奕，清新流暢，對游女的輕盈多情的形象，著墨不多，但刻畫得神采飛動(dòng)，風(fēng)流感人。

風(fēng)原文及賞析14

　　泉水

　　題解：衛(wèi)宣公之女許穆夫人懷念親人，思慕祖國的詩篇。

　　【原文】

　　毖彼泉水(1),亦流于淇(2)。有懷于衛(wèi)，

　　靡日不思(3)。孌彼諸姬(4)，聊與之謀。

　　出宿于泲(5)，飲餞于禰(6)。女子有行(7)，

　　遠(yuǎn)父母兄弟。問我諸姑，遂及伯姊(8)。

　　出宿于于(9)，飲餞于言(10)。載脂載舝(11)，

　　還車言邁(12)。遄臻于衛(wèi)(13),不遐有害(14)。

　　我思肥泉(15)，茲之永嘆(16)。思須與漕(17)，

　　我心悠悠。駕言出游，以寫我憂(18)。

　　【注釋】

　　(1)毖：泉水流淌的樣子。

　　(2)淇：河的名稱。

　　(3)靡：無。

　　(4)孌（luan）：美好的樣子。諸姬；隨嫁的姬姓女子。

　　(5)泲（JT）:地名。

　　(6)餞:餞行。禰（ni）:地名。

　　(7)有行：出嫁。

　　(8)伯姊；大姐。

　　(9)干:地名。

　　(10)言:地名。

　　(11)載:語氣助詞，沒有實(shí)義。脂：涂在車軸上的'油脂。舝（xia）車軸上的金屬鍵。

　　(12)還:返回，回轉(zhuǎn)。還車:掉轉(zhuǎn)車頭。邁:行。

　　(13)遄(chuan):迅速。臻:至，到達(dá)。

　　(14)不遐:不無，不何。

　　(15)肥泉；衛(wèi)國的水名。

　　(16)茲：滋，更加。

　　(17)須、漕：都是衛(wèi)國地名。

　　(18)寫：用作“瀉”，意思是宣泄。

　　【譯文】

　　泉水清清汩汩流，一直流到淇水里。思念衛(wèi)國我故土，

　　沒有一天不相思。同嫁姬姓好姑娘，要和她們細(xì)商量。

　　出門曾在泲地住，還在禰地餞過行。姑娘出嫁到遠(yuǎn)方，

　　遠(yuǎn)離父母和兄弟�；丶覇柡蚬霉脗�，還有我的大姐姐。

　　出門曾在干地住，還在言地錢過行。涂上車油上好軸，

　　坐上大車回家里。很快就能到衛(wèi)國，應(yīng)當(dāng)不會(huì)有意外。

　　思念衛(wèi)國的肥泉，不禁撫心長感嘆。思念故鄉(xiāng)須和漕，

　　心中愁思剪不斷。駕上大車去出游，聊以宣泄心中愁。

　　【賞析】

　　《泉水》一詩，《毛詩序》、方玉潤《詩經(jīng)原始》、范家相《詩瀋》等以為是衛(wèi)女思?xì)w之作，而何楷《詩經(jīng)世本古義》、龔橙《詩本誼》、魏源《詩古微》、高亨《詩經(jīng)今注》等以為是許穆公夫人所作，黃中松《詩疑辨證》則懷疑是宋桓夫人或邢侯夫人所作。案此詩作者序傳均無明文，史料亦不可稽征，似統(tǒng)言衛(wèi)女思?xì)w為宜。

　　詩歌第一章“毖彼泉水，亦流于淇”兩句，用泉水流入淇水起興，委婉道出自己歸寧的念頭。這兩句與《邶風(fēng)·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”兩字起調(diào)，文情凄惋悱側(cè)而不突兀，由此點(diǎn)出詩題——“有懷于衛(wèi)，靡日不思�！弊约夯�?duì)繅衾@著衛(wèi)國，但如今故國人事有所變故，自己想親往探視而根據(jù)禮儀卻不能返衛(wèi)，深感無限委曲，內(nèi)心焦急難奈。作為一個(gè)女性，在這樣的情況下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“孌彼諸姬，聊與之謀”兩句。主人公想找她們傾訴苦衷，希望她們能夠?yàn)樽约撼鰝�(gè)主意，想條妙計(jì)，即便無濟(jì)于事，也能夠稍解胸中的郁悶，聊以自我安慰。

　　第二章和第三章均承接第一章而來，用賦法鋪寫虛景，表達(dá)自己對衛(wèi)國真摯深切的懷念。第二章寫作者欲歸不得，卻去設(shè)想當(dāng)初出嫁適衛(wèi)之時(shí)與家人飲餞訣別的情景。如今物換星移，寒暑數(shù)易，家人近況無由獲知，頗令自己牽掛，歸寧的念頭更加堅(jiān)定篤實(shí)。第三章好像與第二章重復(fù)，但卻是幻境中再生幻境，設(shè)想歸寧路途上的場景，車速之快疾與主人公心情之迫切相互映發(fā)襯托。速去速回，合情合理，但最終仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蘊(yùn)藉。這兩章全是憑空杜撰，出有入無，詩歌因此曲折起伏，婉妙沉絕。

　　第四章寫思?xì)w不成，欲罷不能，只好考慮出游銷憂，但是思衛(wèi)地而傷情，愁更轉(zhuǎn)愁�！拔宜挤嗜�，茲之永嘆”，再寫愁懷，回腸蕩氣；“思須與漕，我心悠悠”，情懷郁郁，文氣更曲一層。

　　陳震《讀詩識(shí)小錄》評曰：“全詩皆以冥想幻出奇文，謀與問皆非實(shí)有其事�！标惱^揆《讀詩臆補(bǔ)》也說：“全詩皆虛景也。因想成幻，構(gòu)出許多問答，許多路途，又想到出游寫憂，其實(shí)未出中門半步也。東野《征婦怨》‘漁陽千里道，近如中門限。中門逾有時(shí)，漁陽常在眼’，即此意。猶杜工部所謂‘即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽’(《聞官軍收河南河北》)也�！睂Υ嗽娨曰脤懻�，通過虛無縹緲的描寫襯托主人公真切深沉的思念的藝術(shù)手法贊賞備至。確實(shí)此詩“波瀾橫生，峰巒疊出，可謂千古奇觀”(戴君恩《讀詩臆評》)。

風(fēng)原文及賞析15

　　詠風(fēng)

　　朝代：唐代

　　作者：王勃

　　原文：

　　肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清。

　　驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹。

　　去來固無跡，動(dòng)息如有情。

　　日落山水靜，為君起松聲。

　　賞析：

　　【賞析】

　　《詠風(fēng)》一詩，不僅是王勃詠物詩的代表作，也是歷代詠風(fēng)詩中的佳作，千古傳誦，絕非偶然。詩的前兩句“肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清”，炎熱未消的初秋，習(xí)習(xí)涼風(fēng)飄然生起，吹散林壑濁熱，頓覺清爽怡人。詩人不禁迷醉于其中，冷風(fēng)啊，你不管深溝還是淺壑，不分高貴還是低賤，都遍施恩惠，平等普濟(jì)，令人敬佩，使人快意。這兩句為全詩定下了一種開朗壯闊的意境。詩的三、四句“驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹”，絲絲涼風(fēng)吹亂了天才少年的長發(fā)，驅(qū)散了澗谷飄浮的煙云，卷走了山間纏繞的霧靄，猶如精靈般使山間人家重現(xiàn)，將明朗清爽帶給人間。詩人用“驅(qū)”、“卷”、“尋”、“出”等字眼，把這些自然現(xiàn)象寫成了有意識(shí)的`活動(dòng)，把宋玉《風(fēng)賦》中“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤而加焉”的話，采用擬人化手法，將風(fēng)描繪得栩栩如生。難怪詩人情不自禁地贊美它“去來固無跡，動(dòng)息如有情”了。她來來去去雖是無形無跡，卻慷慨惠施，不遺余力，行止仿佛一個(gè)有情有意之人。詩人灑脫而來，張開雙臂，似要擁吻這勤奮而高尚的風(fēng)。以風(fēng)喻人，有為之士不正當(dāng)如此？“有情”二字，“飄逸有情”（顧璘·《批點(diǎn)唐音》），活畫出風(fēng)的獨(dú)具性靈，惟妙惟肖。詩的結(jié)尾兩句“日落山水靜，為君起松聲”，上面從“有情”寫其加林壑以清爽，下面又由“有情”贊其“為君起松聲”。聽，夜半更深，萬籟俱靜，她又為歇息的人們不辭勞苦地吹起悅耳的松濤，奏出雄渾的樂曲，給人以歡娛�！盀榫�”二字，“待物如人”（《唐詩歸·譚元春》），有情有義。詩人在這里極力贊美“涼風(fēng)”普濟(jì)眾生的高尚品德和勤奮精神。詩人少有才華，壯志難酬，這里以風(fēng)喻人，借物抒懷，抒發(fā)他積極進(jìn)取的情懷，寄托他的“青云之志”，意遠(yuǎn)含蓄，余味深長�！短圃娪浭隆返淖髡哂�(jì)有功評這首詩“最有余味”，其“余味”猶在于此。

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