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江城子原文賞析
江城子原文賞析1
【原文】
斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言。爭(zhēng)奈醒來(lái)，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難。
【譯文】
初春細(xì)細(xì)微微的小風(fēng)夾雜著小雨還有一點(diǎn)寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂(lè)時(shí)光。那時(shí)寂寞無(wú)歡，只有手拈梨花，任淚水流淌過(guò)如花的臉際。還記得南浦分別時(shí)的情景：芳草萋萋，云煙漠漠，他的背影消失在遠(yuǎn)方。那一刻，柔腸寸斷，淚眼模糊、無(wú)語(yǔ)獨(dú)看高高的青山。
想起昨夜夢(mèng)中，與伊人喜結(jié)重聚之緣，心思繾綣間竟悄然無(wú)語(yǔ)。夢(mèng)中歡情正如水云渺渺，怎奈突然醒來(lái)，愁情恨意仍在�；厮�?jí)糁杏臍g，面對(duì)眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺(jué)凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無(wú)濟(jì)于事，于是發(fā)出了凄涼絕望的哀鳴：“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難!”
【賞析一】
女詞人已為人妻之后，夫君對(duì)她不習(xí)女紅而癡迷于詩(shī)文很不理解，更與精通詩(shī)詞書畫的她無(wú)法進(jìn)行精神上的溝通�；楹蟮娜粘Ｉ顫u漸變得枯燥無(wú)味。這首詩(shī)寫便是女子對(duì)男子的思念之情。在風(fēng)雨飄搖，春寒料峭的時(shí)節(jié)，女主人公獨(dú)自追憶與心上人一起歡會(huì)的時(shí)光，而今，心上人不在身邊，她只有一個(gè)人憑闌垂淚，癡癡地望著行人的歸路和遠(yuǎn)處的青山。
【賞析二】
這首詞寫失戀的悲愁，充滿作者心靈深處的凄厲哀鳴。朱淑真在少女時(shí)期曾有過(guò)一段自由婚戀的幸福，可是后來(lái)由父母主婚，強(qiáng)嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂傷，這瓊枝錯(cuò)插、忍遭摧損的隱痛，縈盤郁結(jié)于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩(shī)》、《斷腸詞》真實(shí)地銘刻著她心靈上的傷痕。這首《江城子》[3] 算是最典型的'代表作。雖然題作《賞春》，但只不過(guò)說(shuō)明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時(shí)當(dāng)春日，詞人獨(dú)對(duì)孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細(xì)雨”、這料峭“春寒”，卻勾起了她對(duì)許多“前歡”往事的回顧。這“前歡”，應(yīng)當(dāng)是少女時(shí)期與戀人聚會(huì)的歡樂(lè)，是花前月下的歡歌，還是蘭閨之中的私語(yǔ)，詞人沒(méi)有說(shuō)，留給讀者去想象了。她只記下了歡會(huì)后的寂寞凄涼和送伊遠(yuǎn)行的慘別情景。“曾把梨花，寂寞淚闌干。”情人離去寂寞無(wú)歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長(zhǎng)恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩(shī)意，用這種啼淚愁容的形象描寫烘托了悲哀之情。聚會(huì)之后的暫別尚難為懷，又要送君遠(yuǎn)行，情何以堪�！胺疾輸酂熌掀致�，和別淚、看青山�！睂懰蛣e，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后，“南浦”一詞便成為情人別離地點(diǎn)的代稱了。這里再配以“芳草斷煙”的凄迷之景，以襯茫茫悲情，充滿濃郁的感傷色彩。因?yàn)椴蝗萄郾牨牽粗鴳偃诉h(yuǎn)離，于是含淚無(wú)語(yǔ)、呆看青山而已。這當(dāng)中該包含著很多難言的苦痛。
回憶了從前的歡會(huì)與離別，過(guò)片又轉(zhuǎn)入對(duì)昨夜夢(mèng)會(huì)的追思�！白蛳Y(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言�！眽�(mèng)魂之中，水云之間，與伊人喜結(jié)絲蘿(夤緣，當(dāng)據(jù)《廣韻》釋為連也)，綢繆纖綣，悄然無(wú)語(yǔ)。夢(mèng)中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺(jué)醒來(lái)，“愁恨又依然”如故�；厮�?jí)糁杏臍g，面對(duì)眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺(jué)凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無(wú)濟(jì)于事，于是從那飽受創(chuàng)傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴：“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難!”詞在絕然痛語(yǔ)中戛然作結(jié)，猶如凄厲的旋律達(dá)到高潮時(shí)而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。
江城子原文賞析2
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。
猶記多情、曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
——宋代·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
譯文
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺(tái)。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的憂傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深逝。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡摹叭帷弊郑阌邪俜N柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)逝中�！皸盍喝帷钡慕Y(jié)果，便是惹得人“動(dòng)離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。
似片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的.“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語(yǔ)，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)逝中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
江城子原文賞析3
江城子·中秋早雨晚晴
中秋佳月最端圓，老癡頑。見(jiàn)多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂(lè)事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應(yīng)有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng)，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。
翻譯/譯文
中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識(shí)比較多，飲酒相見(jiàn)，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的.時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋
見(jiàn)多：識(shí)：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團(tuán)團(tuán)：圓月。
賞析/鑒賞
鑒賞
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng)。
創(chuàng)作背景
中秋節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋，又稱秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿圓，象征團(tuán)圓，又稱為團(tuán)圓節(jié)。
江城子原文賞析4
江城子·帳里鴛鴦交頸情
五代 和凝
帳里鴛鴦交頸情，恨雞聲，天已明。愁見(jiàn)街前，還是說(shuō)歸程。臨上馬時(shí)期后會(huì)，待梅綻，月初生。
簡(jiǎn)析
和凝的《江城子》共有五首，是一組完整的'組詞，內(nèi)容相連，敘述一位女子與情人夜間約會(huì)相見(jiàn)的整個(gè)過(guò)程，從第一首“排紅燭，待潘郎”到第五首“天已明”，寫出這位女子含嬌、含恨、含笑、含情、含愁的一個(gè)等待戀人時(shí)特有的心態(tài)流程，表現(xiàn)出她對(duì)戀人的一片癡情。因?yàn)樗罢路ㄇ逦�，所以被人譽(yù)為“聯(lián)章之祖”，又稱“江城五支，為言情者之祖”。所謂“江城五支，為言情者之祖”，指的應(yīng)該并不是“托美人以寫情，指落花而自喻”，而應(yīng)該是采用組詞這種特別的方式，敘述了一件完整的情事過(guò)程。這屬于和凝的首創(chuàng)，所以稱祖。
《江城子·帳里鴛鴦交頸情》為最后一首，寫女子與情人相會(huì)情景，兩情相投不覺(jué)時(shí)間太快，“恨雞聲，天已明”，郎君走時(shí)又約會(huì)期，留下了裊裊余音。
江城子原文賞析5
江城子·晚日金陵岸草平
朝代：五代
作者：歐陽(yáng)炯
原文：
晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情。六代繁華，暗逐逝波聲�？沼泄锰K臺(tái)上月，如西子鏡照江城。
譯文及注釋：
譯文
夕陽(yáng)斜照著故都金陵，茵綠的春草與江岸連平，晚霞燒紅了江天，大江東去滔滔無(wú)情。當(dāng)年六朝的繁華，已暗隨江波消逝在濤聲中。只有明月空掛姑蘇臺(tái)上，如西子姑娘的妝鏡，照盡六朝的興亡，照著千古江城。
注釋
⑴金陵：今江蘇省南京市。楚威王滅越后，置金陵邑。謝朓《鼓吹曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州�！�
�、坡湎迹和硐肌�
�、橇航鹆隇闅v史上三國(guó)的吳、東晉，以及南朝的宋、齊、梁、陳等六代的都城，故云。
⑷暗逐逝波聲：默默地隨江水東流的聲音消逝了。
�、晒锰K臺(tái)：春秋時(shí)吳國(guó)所建，在今江蘇蘇州西南的姑蘇山上。相傳春秋時(shí)吳王夫差將越王勾踐所獻(xiàn)西施藏在臺(tái)上的館娃宮內(nèi)。
⑹西子鏡：西施的妝鏡。西子，即西施。春秋時(shí)由越王勾踐獻(xiàn)給吳王夫差的美女。江城：指金陵，古屬吳地。
賞析：
作者：佚名
這是一首金陵懷古詞。憑吊的是六代繁華的消逝，寄寓的則是現(xiàn)實(shí)感慨。開(kāi)頭三句點(diǎn)出憑吊之地金陵和當(dāng)?shù)匚锷骸巴砣战鹆臧恫萜�，落霞明，水無(wú)情”，大處落墨，展現(xiàn)出日暮時(shí)分在浩蕩東去的大江，鮮艷明麗的落霞映襯下，金陵古城的全景；“岸草平”顯出江面的空闊，也暗示時(shí)節(jié)正值江南草長(zhǎng)的暮春；“落霞明”襯出天宇的`遼闊，也渲染出暮春的絢麗。整個(gè)境界，空闊而略帶寂寥，絢麗而略具蒼茫。很容易引動(dòng)人們今昔興衰之感。所以第三句由眼前滔滔東去的江水興感，直接導(dǎo)入懷古；“水無(wú)情”三字，是全篇的樞紐，也是全篇的主句，明寫落日余輝中金陵城外長(zhǎng)江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無(wú)情地淘汰，他們豪奢的生活一去不復(fù)返，它不但直啟“繁華暗逐逝波”，而且對(duì)上文的“岸草平”、“落霞明”和下文的“姑蘇臺(tái)上月”等景物描寫中所暗寓的歷史滄桑之感起著點(diǎn)醒的作用。這里的“水”已在詞人的意念中成為滾滾而去的歷史長(zhǎng)河的一種象征�！鞍恫萜健�、“落霞明”、“水無(wú)情”，三字一頓，句句用韻，顯得感慨深沉，聲情頓挫。接下來(lái)“六代繁華，暗逐逝波聲”兩句是“水無(wú)情”的具體發(fā)揮。詞人慨嘆繁華的消逝，似乎多少領(lǐng)悟到某中不以人的主觀一直轉(zhuǎn)移的力量在暗暗起作用這樣一個(gè)事實(shí)�！翱沼小泵鲗懥比A已去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。作者特意把姑蘇西子聯(lián)系起來(lái)，表達(dá)更深一層的意蘊(yùn)。
江城子原文賞析6
江城子·初夜含嬌入洞房
五代和凝
初夜含嬌入洞房，理殘妝，柳眉長(zhǎng)。翡翠屏中，親爇玉爐香。整頓金鈿呼小玉，排紅燭，待潘郎。
簡(jiǎn)析
和凝的《江城子》共有五首，是一組完整的組詞，內(nèi)容相連，敘述一位女子與情人夜間約會(huì)相見(jiàn)的整個(gè)過(guò)程，從第一首“排紅燭，待潘郎”到第五首“天已明”，寫出這位女子含嬌、含恨、含笑、含情、含愁的.一個(gè)等待戀人時(shí)特有的心態(tài)流程，表現(xiàn)出她對(duì)戀人的一片癡情。因?yàn)樗罢路ㄇ逦�，所以被人譽(yù)為“聯(lián)章之祖”，又稱“江城五支，為言情者之祖”。所謂“江城五支，為言情者之祖”，指的應(yīng)該并不是“托美人以寫情，指落花而自喻”，而應(yīng)該是采用組詞這種特別的方式，敘述了一件完整的情事過(guò)程。這屬于和凝的首創(chuàng)，所以稱祖。 《江城子·初夜含嬌入洞房》為第一首，是全組詞的序曲。此詞描繪女子等待情郎的種種情狀，有動(dòng)作，有語(yǔ)言，非常形象。
江城子原文賞析7
江城子·填張春溪西湖竹枝詞
碧云無(wú)渡碧天沉，是湖心，是儂心。心底湖頭，路斷到如今。郎到斷橋須有路，儂住處，柳如金。
南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。郎若愁時(shí)，好向北峰尋。相對(duì)峰頭俱化石，雙影在，照清潯。
注釋
西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區(qū)。竹枝詞，樂(lè)府《近代曲》名，本巴渝（今重慶周圍地區(qū)）一帶民歌。碧云無(wú)渡碧天沉，是湖心，
是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨”、“魚(yú)雁”等意象一道，常為古人用來(lái)作男女戀情的象征。
心底：指“儂”的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂”心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。暗示“儂”與心中人許久音訊阻隔，沒(méi)有相會(huì)了。
斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來(lái)皆呼為斷橋。
金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，容易辨認(rèn)。
南高峰、北峰：西湖周圍多山，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。
相對(duì)峰頭俱化石：相對(duì)，面對(duì)面的相向、對(duì)峙。雙影在，
照清�。呵鍧�，清澈的水邊。潯，水邊深處。
注釋
江城子：詞調(diào)名。分單調(diào)、雙調(diào)兩類，各有數(shù)體。單調(diào)始于晚唐韋莊，五代歐陽(yáng)炯，雙調(diào)始于北宋蘇軾。
張春溪：名伯魁，字春溪，清浙江海鹽縣人，張惠言友。
西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區(qū)。竹枝詞，樂(lè)府《近代曲》名，本巴渝（今重慶周圍地區(qū)）一帶民歌。
碧云無(wú)渡碧天沉，是湖心，是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨”、“魚(yú)雁”等意象一道，常為古人用來(lái)作男女戀情的象征。
心底湖頭，路斷到如今：心底，指“儂”的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂”心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。暗示“儂”與心中人許久音訊阻隔，沒(méi)有相會(huì)了。
斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來(lái)皆呼為斷橋。
金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，容易辨認(rèn)。
南高峰、北峰：西湖周圍多山，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。
相對(duì)峰頭俱化石：相對(duì)，面對(duì)面的相向、對(duì)峙�；耗铣瘎⒘x慶《幽明錄》：“武昌山上有望夫石，狀若人立。古傳云：‘昔有貞婦，其夫從役，遠(yuǎn)赴國(guó)難，攜弱子餞送北山，立望夫而化為立石，因以為名焉�！毕鄠饔胸憢D送夫從役，站在山頭望丈夫，久之化而為石。后遂以此典表現(xiàn)女子對(duì)丈夫的忠貞與思念，形容精誠(chéng)至極。
雙影在，照清�。呵鍧。宄旱乃�。潯，水邊深處�！痘茨献印ぴ烙�(xùn)》：“故雖游于江潯海裔�！本渲^西湖邊上的南、北兩峰，就象那古代的望夫石一樣，相對(duì)眺望，佇立凝視，它們的雙影，倒映在清澈的水流中。
賞析
從這首詞的小序“填張春溪西湖竹枝詞”看，可知這首詞為步韻之作。竹枝詞為詩(shī)體，張惠言一生不作詩(shī)，自言：“余年十八、九時(shí)，始求友，最先得云珊。時(shí)余姊之婿董超然，與云珊銳意為詩(shī)。三人者，居相邇，朝夕相過(guò)，過(guò)即論詩(shī)。余心好兩人詩(shī)，未暇學(xué)也。其后三、四年，各以衣食奔走南北，率數(shù)年乃一得見(jiàn)，見(jiàn)輒出新詩(shī)各盈卷。而余學(xué)詩(shī)，久之無(wú)所得，遂絕意不復(fù)為。每見(jiàn)超然、云珊讀其詩(shī)，恧然以愧”（《茗柯文編·楊云珊覽輝閣詩(shī)序》），所以，他以詞來(lái)和友人張伯魁的詩(shī)韻。
詞的上闋主要寫闈中佳秀對(duì)“郎”的思念、盼望，寫她與“郎”雖有情卻彼此音訊睽隔，展示出這位女子多情、勇敢且驚世駭俗的風(fēng)致。詞下闋承上闋的情感，過(guò)片即直言“儂”對(duì)“郎”的思念與盼望：“南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深�！痹~中女子對(duì)戀人的思念是如此之不可遏止，煎熬其心魂，以致她爬上西湖傍邊的南高峰來(lái)眺望心中人，希望他也能登上山峰，與其相會(huì)。固然，詞中女子是否登上山峰我們不必過(guò)于坐實(shí)來(lái)解，這也許只是她的一個(gè)想象而已，或者一時(shí)的情感沖動(dòng)罷了，不一定真有其事。那么，她是否與“郎”相會(huì)了呢？沒(méi)有，因?yàn)椤袄沙钌�，妾愁深”。如果兩個(gè)久相睽隔的人能夠相會(huì)，以慰相思之苦，也許他們的痛苦或者能夠得到稍許的'沖淡，然而這樣的事情并沒(méi)有發(fā)生，所以，他們雙方的痛苦是如此的深沉。于是，詞中女子在心中默默地告誡她的戀人：“郎若愁時(shí)，好向北峰尋。”不叫“郎”到我身在其中的南峰來(lái)尋找，卻叫他南轅北轍到北峰去追尋，顯然是有情緒，鬧別扭了�；蛘撸~中女子在埋怨戀人太沒(méi)有膽量了�；蛘�，她對(duì)戀人的猶豫不決深感失望。在這種情緒的驅(qū)使下，她脫口而出拋出了重話：“相對(duì)峰頭俱化石，雙影在，照清潯�！币馑际牵耗阕詈玫奖狈迦フ椅�，那時(shí)，我在南，你在北，我們兩個(gè)都變成佇立的石頭，遙相眺望，永遠(yuǎn)揆隔，只有我們的雙影，倒映在清澈的水波中！話說(shuō)得重了一些，但從這牢騷語(yǔ)中我們可以窺見(jiàn)詞中女子的耿耿深情，也由衷的喜歡她那種直來(lái)直去，有話就要說(shuō)的率直、潑辣的性格。
此詞寫得明白曉暢，中多口語(yǔ)，頗具民歌風(fēng)味。詞中女主公率直且頗有幾分陽(yáng)剛的個(gè)性，與唐宋詞以來(lái)小詞中流行的纖弱女性形象相比，頗具幾分異量之美。而詞中女主人公對(duì)戀情的堅(jiān)貞與不懈追求，也令此詞的言情純真、坦白，楚楚動(dòng)人。
江城子原文賞析8
原文：
江城子·浣花溪上見(jiàn)卿卿
唐代：張泌
浣花溪上見(jiàn)卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
譯文：
浣花溪上見(jiàn)卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見(jiàn)了愛(ài)人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問(wèn)你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋：
浣(huàn)花溪上見(jiàn)卿(qīng)卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰(wǎn)，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。黛眉輕：謂眉畫得淡淡的�！熬G云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰：把頭發(fā)高高盤繞起來(lái)打成結(jié)。簇：從聚。好是：當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。和笑：含笑。
賞析：
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見(jiàn)到個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開(kāi)頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹保袗�(ài)慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。”而這幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛(ài)的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說(shuō)明作者觀察的`細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來(lái)描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛(ài)、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒(méi)有出現(xiàn)只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺(jué)得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過(guò)份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
江城子原文賞析9
《江城子》
盧祖皋
畫樓簾暮卷新晴，
掩銀屏，
曉寒輕。
墜粉飄香，
日日喚愁生。
暗數(shù)十年湖上路，
能幾度，著娉婷。
年華空自感漂零，
擁春酲，對(duì)誰(shuí)醒？
天闊云閑，
無(wú)處覓簫聲。
載酒買花年少事，
渾不似舊心情。
賞析：
此詞為暮春時(shí)節(jié)傷春懷舊，自傷飄零之作。粗看頗似北宋晏殊，秦觀婉約詞作，但從“暗數(shù)十年湖上路”等凄黯之辭來(lái)看，即使纏綿、傷感如昔，卻也不復(fù)有北宋前輩詞人的自信、從容。上片寫畫樓登望。下片撫今追昔。全詞寫景寓情，將今昔身世、情戀、失侶綜揉一體對(duì)人生離合悲歡做了真切的反思，深婉而自然。
江城子原文賞析10
江城子·畫樓簾暮卷新晴
盧祖皋
畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。
年華空自感飄零。擁春酲。對(duì)誰(shuí)醒。天闊云間，無(wú)處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。
【譯文】
畫樓上卷起了幕簾，展開(kāi)一片新晴，清晨的寒意很輕微，我掩緊銀白色的屏風(fēng)。墜落的一片片花瓣飄來(lái)淡淡的清香，天天都令人產(chǎn)生愁情。暗暗地計(jì)算著十年間西湖上往返行程，有幾次能遇著美麗姑娘的鐘情，能與佳人幽歡盡興。
我徙然感到韶華易逝，容華凋零，終日在春酒中留連光景。沒(méi)有知心的人可以交談，對(duì)誰(shuí)人也用不著清醒。天大地大，無(wú)處可以再次尋找那悠揚(yáng)歡樂(lè)的簫聲。即使也跟年輕時(shí)那樣買花攜酒，但是卻完全沒(méi)有了當(dāng)時(shí)的那種心情。
【注釋】
江城子：詞牌名。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻�；蛑^調(diào)因歐陽(yáng)炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
畫樓：雕飾華麗的樓房。
銀屏：鑲銀的屏風(fēng)。
娉婷（pīngtíng）：姿態(tài)美好貌。這里借指美人。東坡詞：“如有意，慕娉婷�！�
酲（chéng）：醉酒。
【創(chuàng)作背景】
這首詞是作者在臨安時(shí)寫的一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個(gè)“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫感傷時(shí)跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢(mèng)難再的孤寂落寞心情。上片因新晴而卷簾，因見(jiàn)飛紅成陣而生愁情，撫今追昔，痛惜十年前風(fēng)塵碌碌，艷遇之少，辜負(fù)美景，冷落佳人。下片換頭自嘆飄零，感嘆今日之衰老寂寥。
【鑒賞】
晏幾道在《臨江仙》的開(kāi)頭寫“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，是以“簾幕低垂”的陰暗景色來(lái)襯托“去年春恨卻來(lái)時(shí)”的陰暗心情的。盧祖皋這首《江城子》的開(kāi)頭寫“畫樓簾幕卷新晴”，則是以“新晴”的明朗景色來(lái)反襯他“日日喚愁生”的沉悶心緒�！靶虑纭敝械摹靶隆弊�，與雨過(guò)天青，空氣清鮮，陽(yáng)光灑照的光明景色突現(xiàn)出來(lái)了，氣氛是開(kāi)朗的。一個(gè)“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠簾暮卷西山雨”中的“卷”字用得一樣靈活。
“畫樓簾幕”把“新晴”“卷”進(jìn)來(lái)，室內(nèi)就是一片明朗的氣氛了。主人索性把白色如銀的屏風(fēng)也收起來(lái)，好讓和煦到陽(yáng)光照徹樓房。但這一來(lái)，曉來(lái)的`寒意卻又輕輕地襲來(lái)了�！把阢y屏，曉寒輕”這一句記的是平常的行動(dòng)與感覺(jué)，但暗含著個(gè)情感的過(guò)渡：“新晴”原有暖意，給人歡快之感，而這里卻注入個(gè)“寒輕”。這還是室內(nèi)的感覺(jué)。到下句寫到室外了，是“墜粉飄香”，這對(duì)“新晴”好景來(lái)說(shuō)，真是大煞風(fēng)光。
“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”，原來(lái)風(fēng)雨過(guò)后，梨花落，杏花飛，花事闌珊，春色漸老。而對(duì)如此景況，多情的詞人能不產(chǎn)生傷春遲暮之感？于是，“日日喚愁生”就很自然的了，這句明點(diǎn)出個(gè)“愁”字，由景入情。這種傷春遲暮的愁情，與“新晴”的氣氛是不調(diào)協(xié)的，故說(shuō)首句是以樂(lè)景反襯愁情；而與“寒輕”的氣氛接近，故說(shuō)“掩銀屏，曉寒輕”是個(gè)過(guò)渡句�！俺睢钡膬�(nèi)容是什么？下文就作了注腳。“暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷�！薄鞍禂�(shù)”，富含低徊自憐之情韻，“十年”表時(shí)間之長(zhǎng)。多少年來(lái)在美麗如畫的西湖路上，能有幾次與心上人共度良辰呢！這里以問(wèn)句出，表達(dá)了心口自問(wèn)，纏綿，悱惻之意緒。整個(gè)上片，分三層寫，主要是觸景生情，傷春怨別。
過(guò)片開(kāi)頭“年華空自感飄零”一句，緊承上片的“愁”字來(lái)開(kāi)拓更深的意境。一個(gè)“空”字，有虛度之意，似錦年華能幾日？四處飄零，仕途艱險(xiǎn)，情場(chǎng)多折，能不“愁”么？在這種愁思纏綿的熬煎下，如何打發(fā)時(shí)光？只好“日日花前常病酒”，“擁春醒”吧！希望醉中忘卻煩惱，但總有酒醒的時(shí)候呀，又如何？“對(duì)誰(shuí)醒”是“醒對(duì)誰(shuí)”的倒裝，灑醒過(guò)來(lái)對(duì)誰(shuí)傾訴心曲呢？“人闊云閑，無(wú)處覓簫聲”，這里化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”之詩(shī)意。
“天闊云閑”，既寫實(shí)，又寫虛，既寫莽莽穹蒼，也寫悠悠別緒�？芍^情景交融，意境深遠(yuǎn)。這里設(shè)問(wèn)設(shè)答，表達(dá)了深沉的別離與飄泊交織之苦。結(jié)尾道：“載酒買花年少事，渾不似，舊心情”，人老了，飽經(jīng)滄桑，已無(wú)年少時(shí)那種尋歡作樂(lè)的閑情了！這結(jié)語(yǔ)不盡惆悵之情回蕩紙上。整個(gè)下片也分三層，主要是撫今憶昔，感嘆飄零。
全詞委婉低徊，沉郁深厚，以景襯情，情景交融，一個(gè)“愁”字貫串全篇，而又是通過(guò)具體細(xì)致的心理變化的描寫來(lái)逐步開(kāi)拓“愁”境的。結(jié)尾有言已盡而意無(wú)窮的韻致，把讀者帶入這不盡惆悵的意境中；忍不住與作者同聲一嘆。
【作者簡(jiǎn)介】
盧祖皋（約1174—1224），字申之，一字次夔，號(hào)蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年（1199）中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
盧祖皋于慶元五年（1199年），考取進(jìn)士，從此便進(jìn)入仕途。嘉泰二年（1202），調(diào)任兩浙西路吳江（今蘇州市）主簿，重到吳中。嘉定十一年（1218），因文才卓著，內(nèi)召臨安，主管刑、工部架閣文字。十三年除秘書省正字，十三年三月，任校書郎。十二月，為秘書郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，為著作郎兼權(quán)司封郎官。十五年正月，直學(xué)士院暫代學(xué)士職務(wù)，起草制詔及其他文稿。九月，遷將作少監(jiān)，未久逝世，享年51歲，墓葬在杭州西湖名勝“九里云松“。
盧祖皋為樓鑰之甥，學(xué)有淵源，與永嘉四靈以詩(shī)相倡和。盧氏為八百年來(lái)溫州詞宗，宋黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》卷八評(píng)云：“申之樂(lè)章甚工，字字可入律呂，浙人皆唱之。有《蒲江詞稿》行世”。又《中興詞話》謂其《虞美人。釣雪亭》詞“無(wú)一字不佳，每一詠之，所謂如行山陰道中，山水映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”。周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡響耳。”
江城子原文賞析11
原文：
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
譯文
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺(tái)。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的憂傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析：
【評(píng)解】
這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對(duì)“當(dāng)日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會(huì)的情景。產(chǎn)生眼前“人不見(jiàn)”的離愁。下片寫年華老去而產(chǎn)生的悠悠別恨�！氨阕觥比�，表現(xiàn)了離愁的深長(zhǎng)。全詞于清麗淡雅中，含蘊(yùn)著凄婉哀傷的情緒。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：少游既是一個(gè)情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變?yōu)橐粋�(gè)傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊(yùn)著極濃厚的凄婉情緒。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結(jié)尾兩句與李后主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來(lái)路”，皆言愁之極致。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中�！皸盍喝帷钡慕Y(jié)果，便是惹得人“動(dòng)離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，在這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八樟鳌比直磉_(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。
過(guò)片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就在這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的'比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙在“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對(duì)象而悲淚滂沱，已寓無(wú)限隱情�！蔼q記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動(dòng)�！氨桃爸鞓颉笔钱�(dāng)日系舟處所，又是今日處境。“當(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見(jiàn)，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來(lái)”時(shí)，已無(wú)人“系舟”，只見(jiàn)水流了！幾個(gè)波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。
換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了哩！此悠悠長(zhǎng)恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。
此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(zhǎng)。
江城子原文賞析12
原文：
江城子·前瞻馬耳九仙山
[宋代]蘇軾
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺(tái)，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
譯文
遠(yuǎn)眺馬耳山跟九仙山，只見(jiàn)碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺(tái)，頓覺(jué)心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會(huì)有美好的月光。
小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起，離去時(shí)身姿翩翩，揚(yáng)起點(diǎn)點(diǎn)輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過(guò)去。不要忘了使君唱歌取樂(lè)的地方，就在垂柳下矮槐前。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調(diào)，至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，共七十字，上下片都是七句五平韻。
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉�！本畔缮剑涸谥T城市南九十里�！短K軾詩(shī)集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東�！弊髡咦宰ⅲ骸熬畔稍跂|武，奇秀不減雁蕩也�！泵骷尉浮肚嘀莞尽肪砹骸埃ㄖT城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤石十有八，俱巍而麗。子瞻詩(shī)‘九仙今已壓京東’是也�！�
超然：即超然臺(tái)，舊稱北臺(tái)。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺(tái)在密州之北，因城為臺(tái)，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請(qǐng)名之曰超然臺(tái)�！�
月嬋娟：月色美好。
聯(lián)拳：團(tuán)縮貌。
他年：意謂成為過(guò)去。
使君：作者自指。
賞析：
此詞抒發(fā)了作者對(duì)密州的一片深情。上片開(kāi)頭三句是實(shí)有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實(shí)有之景，中間二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實(shí)交替，充分顯示了作者的.藝術(shù)功力。
上片開(kāi)頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫超然臺(tái)晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達(dá)對(duì)密州的留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語(yǔ)，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現(xiàn)之。同時(shí)又自然寓有今日登臺(tái)，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩(shī)的》說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)矣�！薄熬盁o(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)”八字，似為此詞而發(fā)。
江城子原文賞析13
江城子·夢(mèng)中了了醉中醒
陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛(ài)曾城之獨(dú)秀，乃作斜川詩(shī)，至今使人想見(jiàn)其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(zhǎng)短句，以《江城子》歌之。
夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴。
雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當(dāng)日景，吾老矣，寄余齡。
翻譯
在世俗沉沉的醉夢(mèng)里了悟人生真諦的清醒者，算起來(lái)也只有陶淵明，是我的跨越時(shí)空的知音。嘗盡世態(tài)炎涼，宦海浮沉，回歸田園依舊躬身耕耘。欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的東坡田園滋潤(rùn)，更有喜鵲報(bào)喜來(lái)，晴暖氣象新。
最愛(ài)聽(tīng)雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最愛(ài)看北山傾斜的身姿，還有小溪橫流在山前；南望亭臺(tái)丘壑，錯(cuò)落有致，四望亭的后丘聳立高山巔；這山水田園一一是淵明境界，真真是當(dāng)年斜川再現(xiàn)。嘆一聲吾老矣，就此寄余年。
注釋
陶淵明：一名陶潛，字元亮，東晉著名詩(shī)人。
斜川：古地名，在今江西都昌、星子之間的鄱陽(yáng)湖畔。
班坐：依次列坐。
南阜：南山，指廬山。
曾城：山名，在江西星子縣西五里，一名烏石山。
斜川詩(shī)：指陶淵明《游斜川》詩(shī)。
元豐壬戌之春：宋神宗元豐五年（1082）春季。
東坡：蘇軾躬耕處。
挹：通“抑”，抑制。
長(zhǎng)短句：詞曲的別稱。
了了：明白，清楚。
前生：先出生，此有前輩之意。
卻：還。
躬耕：親自耕種。
烏鵲：喜鵲。
傾：斜，此就山體形成的斜坡而言。
亭丘：即四望亭的后丘。
孤秀聳曾城：孤峙秀美如同聳立的曾城山。曾城，增城山，傳說(shuō)中的地名。亦泛指仙鄉(xiāng)。
余齡：余生。
賞析
這首詞充滿了強(qiáng)烈的'主觀情緒，起筆甚為突兀，直以淵明就是自己的前生。他后來(lái)作的《和陶飲酒二十首》序云：“吾飲酒至少，常以把盞為樂(lè)，往往頹然坐睡。人見(jiàn)其醉，而吾中了然，蓋莫能名其為醉為醒也�！碧諟Y明好飲酒，自言：“余閑居寡歡，兼比夜已長(zhǎng)，偶有名酒，無(wú)夕不飲，顧影獨(dú)盡，忽焉復(fù)醉�！保ā讹嬀贫住沸颍┨K軾能理解淵明飲酒的心情，深知他在夢(mèng)中或醉中實(shí)際上都是清醒的，這是他們的共同之處�！白弑槿碎g，依舊卻躬耕”，充滿了辛酸的情感，這種情況又與淵明偶合，兩人的命運(yùn)何其相似。淵明因不滿現(xiàn)實(shí)政治而歸田，蘇軾卻是以罪人的身份在貶所躬耕，這又是兩人的不同之處。但他以曠達(dá)的態(tài)度對(duì)待人生的逆境，以逆為順，因而“春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴”這些春天富于生氣的景物使他歡欣，感到適意。
詞的下片略敘東坡雪堂周圍的景觀。鳴泉、小溪、山亭、遠(yuǎn)峰，日與耳目相接，正如其《雪堂問(wèn)潘邠老》所說(shuō)：“余之此堂，追其遠(yuǎn)者近之，收其近者內(nèi)之，求之眉睫之間，是有八荒之趣。”僅以粗略的幾筆勾畫，表現(xiàn)出田園生活恬靜清幽的境界，“意適于游，情寓于望”，超世遺物。作者接著以“都是斜川當(dāng)日景”作一小結(jié)，是因心慕淵明，向往其斜川當(dāng)日之游，遂覺(jué)所見(jiàn)亦斜川當(dāng)日之景，同時(shí)又引申出更深沉的感慨。陶淵明四十一歲棄官歸田，后來(lái)未再出仕，五十歲時(shí)作斜川之游。蘇軾這時(shí)已經(jīng)四十七歲，躬耕東坡，一切都好像淵明當(dāng)日的境況，而不知是否也會(huì)像淵明一樣就此以了余生。那時(shí)王安石已罷政數(shù)年，章惇、蔡確等后期變法派執(zhí)政，政治生活黑暗，蘇軾東山再起的希望很小，因而產(chǎn)生遲暮之感，有于此終焉之意。結(jié)句“吾老矣，寄馀齡”的沉重悲嘆，說(shuō)明蘇軾不是自我麻木，盲目樂(lè)觀，而是對(duì)政局存在深深的憂慮，是“夢(mèng)中了了”者。
這首詞似隨手寫出，未曾著意經(jīng)營(yíng)，而詞人胸中自有成熟的構(gòu)想，故下筆從容不迫，不求工而自工。從縱的方面看：醉醒連淵明，淵明連躬耕，躬耕連東坡，東坡連及雪堂與周圍景物，景物連斜川，最后回應(yīng)到陶淵明《游斜川》詩(shī)之“開(kāi)歲倏五十，吾生行歸休”，迤邐寫來(lái)，環(huán)環(huán)相扣，總不離于本題。從橫的方面看：寫周圍景物，于所居之東坡則加細(xì)，說(shuō)及一夜至?xí)缘拇河�、新晴；�?duì)西南諸景則只大略點(diǎn)出泉、溪、亭、丘，似零珠之散，合之則儼然是一幅東坡坐眺圖，總歸到“都是斜川當(dāng)日景”之內(nèi)，誠(chéng)亦“至今使人想見(jiàn)其處”。以似斜川當(dāng)日之景，引出對(duì)斜川當(dāng)日之游的向往，對(duì)陶《游斜川》詩(shī)結(jié)尾所云“中觴縱遙懷，忘彼千載憂；且極今朝樂(lè)，明日非所求”，當(dāng)亦冥契于心。蘇軾對(duì)付逆境有自己的特殊態(tài)度。他對(duì)生活有信心，善于從個(gè)人痛苦情緒中解脫出來(lái)，很快適應(yīng)環(huán)境，將生活安排得很好，隨遇而安。從這首詞里也側(cè)面反映了他與險(xiǎn)惡環(huán)境作斗爭(zhēng)的方式：躬耕東坡，自食其力，竊比淵明澹焉忘憂的風(fēng)節(jié)，而且對(duì)謫居生活感到適意，怡然自樂(lè)，令政敵們對(duì)他無(wú)可奈何。蘇軾有時(shí)難免有一點(diǎn)衰遲之感，卻也留心著局勢(shì)的變化，注意保存自己，不久神宗皇帝死后，哲宗即位，他又起復(fù)，積極從政了。
創(chuàng)作背景
宋神宗元豐三年（1080），蘇軾四十五歲，因“烏臺(tái)詩(shī)案”得罪謫黃州（今湖北黃岡）。次年冬天，黃州大雪盈尺，十二月二日微雪，至二十五日大雪始晴。下雪期間，蘇軾在東坡?tīng)I(yíng)造了房屋蘇軾以為東坡雪堂初春的情景宛如淵明斜川之游，因有此作。
江城子原文賞析14
原文：
【江城子】
南來(lái)飛燕北歸鴻。偶相逢，慘愁容。 綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。 別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅。莫匆匆，滿金鐘。 飲散落花流水、各西東。 后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。
詩(shī)詞賞析：
蘇軾與秦觀，北宋詞壇上的兩顆巨星，一為豪放之首，一為婉約之宗。從元豐元年，三十歲的秦觀訪蘇軾于徐州起，到他五十一歲去世，他們交往了二十一年，其間結(jié)下了深厚的師友情誼。葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三記載：“蘇子瞻于四學(xué)士中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂(lè)府�！痹诶蠋煹�.眼里，秦觀是他最得意的學(xué)生。但是他們都是仕途坎坷，由于不斷倍受政敵的打擊，屢遭貶謫，甚至被削去官職看管起來(lái)，導(dǎo)致他們晚景凄涼，客死他鄉(xiāng)，不意造化弄人若此。
元符三年四月，秦觀被移詔衡州，蘇軾也被獲準(zhǔn)內(nèi)遷，這對(duì)飽經(jīng)磨難的師生希望馬上見(jiàn)面，共話別情。據(jù)《蘇詩(shī)總案》卷四三載：“四月，得秦觀書�！辈⒈硎荆骸叭舻眉耙�(jiàn)少游，即大幸也。”六月，師生會(huì)于康海。不想康海一去，竟成永訣！
相見(jiàn)后，少游拿出《自作挽詞》給東坡看。
嬰釁徙窮荒，茹哀與世辭。官來(lái)錄我橐，吏來(lái)驗(yàn)我尸。
藤束木皮棺， 槁葬路傍陂。家鄉(xiāng)在萬(wàn)里， 妻子天一涯。
孤魂不敢歸， 惴惴猶在茲。昔忝柱下史， 通籍黃金閨。
奇禍一朝作， 飄零至於斯。弱孤未堪事， 返骨定何時(shí)。
修途繚山海， 豈免從闍維。荼毒復(fù)荼毒， 彼蒼那得知。
歲冕瘴江急， 鳥(niǎo)獸鳴聲悲�？彰珊炅�， 慘淡陰風(fēng)吹。
殯宮生蒼蘚，紙錢掛空枝。無(wú)人設(shè)薄奠，誰(shuí)與飯黃緇。
亦無(wú)挽歌者， 空有挽歌辭。
東坡看罷，拍拍少游的背，說(shuō)道：“某常憂少游未盡此理，今復(fù)何言？某亦嘗自為志墓文，封付從者，不使過(guò)子知也。”看來(lái)他們都早已做好了客死他鄉(xiāng)的準(zhǔn)備。錢鐘書論《五柳先生傳》云：“秦觀《淮海集》卷五《自作挽詞》設(shè)想己死于貶所、后凄涼寂寞之況，情詞慘戚，秦瀛撰《淮海年譜》元符三年：“先生在雷州，自作《挽詞》，自《序》曰：‘昔鮑照、陶潛皆自作哀詞，讀余此章，乃知前作之未哀也’�！�
此次相會(huì)，秦觀又賦《江城子》以記之：
南來(lái)飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。
綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。
別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅，莫匆匆，滿金鐘。
飲散落花流水、各西東。
后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。
師生在落難中相會(huì)，卻沒(méi)有一絲相逢的喜悅。相向無(wú)言，愁容滿面，兩鬢蒼蒼矣。他們或許已經(jīng)預(yù)感到“后會(huì)不知何處是”，也許今生無(wú)望！所以只有一再勸酒：“小槽春酒滴珠紅，莫匆匆，滿金鐘�！薄帮嬌⒙浠魉�、各西東”，何等的凄涼！
別后兩個(gè)月的八月二十日，秦觀便于藤州光華亭上中暑而卒�！端问� 秦觀傳》記載：“及死，軾聞之，嘆曰：‘少游不幸死道路。哀哉！世豈復(fù)有斯人乎？’”“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”聲淚俱下，痛何如哉！
次年，蘇軾也在常州與世長(zhǎng)辭，終年六十六歲。
江城子原文賞析15
原文：
醉來(lái)長(zhǎng)袖舞雞鳴。
短歌行。
壯心驚。
西北神州，依舊一新亭。
三十六峰長(zhǎng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數(shù)幽并。
鬢星星。
竟何成。
他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青。
一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
譯文：
即使我喝醉了酒，仍天像劉琨他們那樣聞雞少舞，候袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國(guó)勢(shì)之艱難，讓人像“新亭對(duì)泣”那樣悲傷。再看那如候劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數(shù)幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不天像先輩那樣殺敵立功了，因?yàn)槲乙央p鬢斑白，還天干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史會(huì)會(huì)留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴(yán)子陵那樣在釣魚(yú)壇會(huì)垂釣，也不會(huì)：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對(duì)浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì)淚流滿面的。
注釋：
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調(diào)，七十字，會(huì)下片各七句，五平韻。
舞雞鳴：祖逖聞雞少舞之故事，為英雄豪杰報(bào)國(guó)勵(lì)志的典范事跡�！稌x書·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)日。‘此非惡聲也。’因少舞�！�
短歌行：樂(lè)府歌辭，曹操宴會(huì)酒酣時(shí)所作，表達(dá)了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的'雄心壯骨。
“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當(dāng)時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國(guó)喪，欲救國(guó)而不天，只得聚會(huì)新亭，一灑憂國(guó)之淚。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
星斗氣：據(jù)《晉書·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀，煥曰：‘寶劍之精，會(huì)徹于天耳’……”
崢嶸：山勢(shì)挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)為誰(shuí)青：用杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”原句。編簡(jiǎn)，即書籍，此指史書。古書刻在竹子會(huì)編聯(lián)成冊(cè)，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴(yán)光傳》。中國(guó)古代釣臺(tái)很多，文人最喜歡稱道的，是浙江桐廬富春江嚴(yán)光（子陵）釣臺(tái)，此臺(tái)極為宏偉壯觀，孤峰特少，會(huì)立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴(yán)光自比。
賞析：
這首詞約作于貞祐丙子（1216）從秀容南渡避兵之后，至正大甲申（1224）五月應(yīng)宏詞科，就選國(guó)史院編修官之前。據(jù)詞意推測(cè)，當(dāng)寫于詞人游嵩山時(shí)。
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