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宋詞 虞美人賞析
宋詞 虞美人賞析1
作品原文
虞美人
疏籬曲徑田家小，云樹開清曉。天寒山色有無中，野外一聲鐘起、送孤篷。
添衣策馬尋亭堠，愁抱惟宜酒。菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散、又成雙。
作品注釋
�、倥瘢捍�，此代指船。
�、谕ぼ汗艜r(shí)觀察敵情的崗?fù)�。此借指驛館。
�、鄢畋В撼顟�。
�、茌云眩簝煞N水草名。
詞作賞析
這是一首敘寫送行惜別的詞作。詞人為心上人送行，首二句所描繪的農(nóng)家景致是他們臨分手之處：“疏籬曲徑田家小，云樹開清曉”，“疏籬”、“曲徑”是典型的農(nóng)家景致，也是詞人于清晨所見近處之景，再往遠(yuǎn)處看，籠罩在樹林上的云霧漸漸地散開，時(shí)間到了清晨，分手的時(shí)分已在即�！扒鷱健保圃娙顺＝ā额}破山寺后禪院》詩有“曲徑通幽處，禪房花木深。”此外，“云樹開清曉”句，似化用秦觀《滿庭芳》詞中“曉色云開”句，但周詞的詞序顛倒，所以這里的“開”字似更為精煉。“天寒山色有無中，野外一聲鐘起、送孤篷”，三、四兩句承上而來，詞人的目光依舊停留在遠(yuǎn)處，但見晨霧迷漫，帶著寒氣的山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，分別的時(shí)刻終于到了，四野一片寂靜，只見遠(yuǎn)處山寺鐘聲傳來，這給凄清的送別場(chǎng)面又增添了一層感傷色彩。“天寒”句，化用王維《漢江臨泛》中的詩句：“江流天地外，山色有無中�！痹~作上片以“疏籬”、“曲徑”、“田家”、“云樹”、“山色”、“孤篷”、“野外”等描繪一幅素淡畫面，畫面極為清靜淡雅，再襯以鐘聲，使得畫面富有動(dòng)感，在這種環(huán)境中送別，心境自然是凄涼而憂郁的。
詞作下片轉(zhuǎn)而敘寫自己的心情。但詞人并不是以直抒胸臆的方式來表達(dá)，而是以一個(gè)個(gè)動(dòng)作和畫面來達(dá)到表述之目的�！疤硪虏唏R尋亭堠，愁抱惟宜酒”。這是說送走心上人后，感到寒意襲人和愁意纏繞心間，于是便添加衣服，策馬揚(yáng)鞭去找驛站，買些酒來驅(qū)寒解愁�！巴ぼ保嘧魍け�，原為偵察、瞭望的崗?fù)��！逗鬂h書·光武紀(jì)》載：“筑亭堠修烽燧�！边@里當(dāng)是指古代廢置之亭堠，已改為置酒供行人休息場(chǎng)所。因前文已交代“天寒”，故此遂有“添衣”，但實(shí)質(zhì)上是寫詞人之心寒愁濃。詞人又寫自己急急忙忙地尋找亭堠，說明其離愁之濃重。“愁抱”一句是全詞中唯一的'直抒其情，“惟宜”二字，強(qiáng)調(diào)了一種無可奈何之情，亦可理解為本詞的主旨。歇拍二句，詞人又忽地轉(zhuǎn)入寫景，“菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散、又成雙”，詞人飲罷解愁之酒，又匆匆上路，馬蹄聲聲，驚散了池塘旁水草中尚在熟睡的鴨子，但很快它們又成雙地聚在一起睡著了。宋詩人黃庭堅(jiān)《睡鴨》詩有：“天下真成長會(huì)合，兩鳧相依睡秋江�！边@本是鄉(xiāng)野常見之景，然實(shí)是詞人有感而發(fā)，借此以襯托自己的孤單，寄托自己的“愁抱”。正如江淹《別賦》中所寫：“是以行子腸斷，百感凄惻。風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側(cè)。”詞作下片以“添衣”、“策馬”、“尋亭堠”一系列行動(dòng)，及鴨睡陂塘之景，側(cè)面寫出了詞人送別心上人之后無法抒發(fā)的“愁抱”，也暗示出詞人是位羈旅在外的行人。他似要極力在詞作中淡化自己的愁緒，然仍抑止不住地流露出來。
全詞煉字度句，精煉含蓄，疏密相間，勾勒微妙，語言深沉，格調(diào)超然。
詞牌簡介
虞美人，詞牌名之一。虞美人是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌�！队菝廊恕芳词侨绱恕�
作品格律
本調(diào)五十六字，前后闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻。又第四句也有寫成7+3句式的（如下例中李煜詞作），且形成7/7/3三句押韻的格式，與常見格式比，多出一韻。
⊙○⊙●○○▲（仄韻）⊙●○○▲（協(xié)仄韻）⊙○⊙●●○△（換平韻）⊙●⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）（此句為上六下三，或上二下七結(jié)構(gòu)）
⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）⊙●○○▲（協(xié)三仄韻）⊙○⊙●●○△（四換平韻）⊙●⊙○⊙●●○△（協(xié)四平韻）（此句為上六下三，或上二下七結(jié)構(gòu)）
○平�！褙啤！芽善娇韶啤！髌巾��！祈崱�
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
宋詞 虞美人賞析2
燈前欲去仍留戀，腸斷朱扉遠(yuǎn)。未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來。舞腰歌板閑時(shí)按，一任傍人看。金爐應(yīng)見舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰。
這是一首抒情小調(diào)，通過詞中男主人公與自己鐘情的、以歌舞賣笑為生計(jì)的風(fēng)塵女子短暫別離時(shí)的諄諄囑語，抒發(fā)他對(duì)愛情的忠貞不渝。
上片寫燈下告別留連不舍的情景，直截了當(dāng)。首句“燈前欲去仍留戀”可謂明白如話、開門見山，突出兩情相依的“戀”字。接下來“腸斷朱扉遠(yuǎn)”是直寫主體的感受：與情人分手令人腸斷，身后那熟悉的紅色門扉越來越遠(yuǎn)。下面則是對(duì)客體的叮嚀撫慰、柔情似水“未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來”：千萬不要為了我終日以淚洗面，待到薔薇凋謝的暮春時(shí)分，我就會(huì)回到你的身邊來。“紅雨”，指從美人面龐上流下的沾著胭脂紅色的淚水。真是情意纏綿，屈曲宛轉(zhuǎn)，令人心醉。
下片雖然仍是抒寫多情的男子對(duì)戀人的叮嚀，但卻與前不同，這里充滿著理智的體貼和無可奈何的大度；使人感到在熾烈而深沉的愛戀中，浸透著隱隱的憂傷。進(jìn)一步深化了人物的性格。“舞腰歌板閑時(shí)按，一任傍人看”兩句中，“舞腰”，實(shí)指舞時(shí)姿態(tài)，因跳舞多靠腰身的擺動(dòng)；“歌板”，又叫檀板或拍板，是歌女用以敲打出節(jié)奏以伴歌喉的樂器。這兩句是叮嚀自己的情人：閑暇時(shí)你盡可歌舞迎客如舊，任憑公子王孫們來欣賞光顧。人們常說愛情這東西是自私的，任何一個(gè)正常的男子都不會(huì)讓自己愛戀的人再去取悅他人。何況這個(gè)男主人公是這樣地情有獨(dú)鐘；也正是因?yàn)樗類圩约旱膽偃�，才越是體貼入微考慮到她的地位、職業(yè)，他主動(dòng)解除戀人的顧慮，叮嚀她不要荒廢技藝，須堅(jiān)信只要兩情相依，何懼暫時(shí)的別離和外界的誘惑。這里體現(xiàn)了最大的氣度、最大的放心。但一切都不是絕對(duì)的.，尤其是人的感情常常是錯(cuò)綜復(fù)雜的，就在這最大的放心之中，也幽幽地流露出一絲不放心。全詞便在“金爐應(yīng)見舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰”這兩個(gè)比喻句中結(jié)束，把憂傷、擔(dān)心之情盡數(shù)流瀉出來：應(yīng)該看到鑲金的爐膛里留下的舊日燒剩的殘煤，棄置一旁再也無人撥弄；千萬不要使我們之間的恩情像爐中木炭，燃時(shí)容易，燃過之后就成了一堆冰涼的輕灰。下片中的叮嚀之語、擔(dān)心之詞，句句都切合人物的身份，青樓女伎的職業(yè)就是迎賓送客、為人表演歌舞技藝；當(dāng)然其中頗多見利忘情的薄倖之人。癡情的男主人公盡管十分自信愛情不會(huì)變色，但是在這依依難舍之際，也不禁焦慮不安、憂心如焚。
此詞深切、細(xì)膩、生動(dòng)、明快。能從生活細(xì)節(jié)中抓住人物的心態(tài)，善于運(yùn)用比喻，含蓄地反映出主人公內(nèi)心復(fù)雜的感情。
宋詞 虞美人賞析3
作品原文
虞美人·雨后同干譽(yù)才卿置酒來禽花下作
落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈、罥晴空。
殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈、酒闌時(shí)。
作品注釋
�、庞菝廊耍涸瓰樘平谭磺笥脼樵~牌名。此調(diào)初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、聘勺u(yù)、才卿：皆葉夢(mèng)得友人，生平事跡不詳。來禽：林檎別名，南方稱花紅，北方稱沙果。
�、菤埣t：凋殘的花。
�、扔谓z：飄蕩在空中的蜘蛛絲。
�、闪I（juàn）：纏繞。
�、室笄冢呵橐馍詈�。
⑺蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。眉細(xì)如蛾須，乃謂蛾眉。更有以眉代指美人者。
⑻酒闌（lán）：酒已喝干。闌，盡。
作品譯文
落花已在風(fēng)中旋舞飄飛，黃昏時(shí)偏又陰雨霏霏。清晨，庭院里一半鋪著殘紅，只有蛛絲千丈，飄蕩纏繞在高高的晴空。
我盛情邀請(qǐng)他們?cè)诨ㄏ峦危瑸閻圪p這最后的春光頻頻勸酒。美人啊，請(qǐng)你不要因著傷感而雙眉緊皺。當(dāng)春歸、酒闌、人散，多情的我正不知該如何消愁。
創(chuàng)作背景
宋徽宗宣和初年，詞人知潁昌府（今河南許昌），一次暮春雨后與同僚花下宴集時(shí)寫下這首詞。一說作此詞時(shí)作者致仕居湖州卞山下，過著閑適生活。
作品鑒賞
這首小詞以健筆寫柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。
上片寫景，景中宴情。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨，落花無數(shù)。曉來天氣放晴，庭院中半是殘花。內(nèi)容極為簡單，寫來卻有層次，且有氣勢(shì)。從時(shí)間來看，重點(diǎn)清晨，也即“曉來”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來的。意境頗類李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，但李詞較凝煉，葉詞較舒展。一般寫落花，都很哀婉低沉，如歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如�！保鶚O凄婉之致�？墒沁@里卻用另一種手法，不說風(fēng)雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，說它風(fēng)前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創(chuàng)意甚新，格調(diào)亦雅。曉來殘紅滿院，本易悵觸愁情，然詞人添上一句“唯有游絲千丈晴空”，情緒遂隨物象揚(yáng)起，高騫明朗，音調(diào)也就高亢起來。
下片抒情，情真意切。前二句正面點(diǎn)題，寫詞人雨后同干譽(yù)、才卿兩位友人來禽花下飲酒。“殷勤花下同攜手”，寫主人情意之厚，友朋感情之深，語言簡練通俗而富于形象性，令人仿佛看到這位賢主人殷勤地拉著干譽(yù)、才卿入座。還“更盡杯中酒”，一方面見出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所說的.“勸君更凈杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽修《朝中措》中所寫的“揮毫萬字，一飲千鐘”。結(jié)尾二句寫得最為婉轉(zhuǎn)深刻，曲折有味。古代達(dá)官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時(shí)”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時(shí)”乃此二句之規(guī)定情境。酒闌意味著人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設(shè)身處地，巧語寬慰，幾有同其悲歡慨。
詞牌簡介
虞美人，是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌�！队菝廊恕芳词侨绱恕�
作品格律
本調(diào)五十六字，前后闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻。又第四句也有寫成7+3句式的（如下例中李煜詞作），且形成7/7/3三句押韻的格式，與常見格式比，多出一韻。
⊙○⊙●○○▲（仄韻）
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
⊙○⊙●●○△（換平韻）
⊙●⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）（此句為上六下三，或上二下七結(jié)構(gòu)）
⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）
⊙●○○▲（協(xié)三仄韻）
⊙○⊙●●○△（四換平韻）
⊙●⊙○⊙●●○△（協(xié)四平韻）（此句為上六下三，或上二下七結(jié)構(gòu)）
○平。●仄�！芽善娇韶啤！髌巾�。▲仄韻。
作者簡介
葉夢(mèng)得（1077—1148年），字少蘊(yùn)，號(hào)石林居士，蘇州吳縣（今屬江蘇）人，居鳥程（今浙江湖州）。紹興四年（1 097年）進(jìn)士，累官中書舍人。翰林學(xué)士、吏部尚書、龍圖閣直學(xué)士，帥杭州。高宗朝，除尚書右丞。晚居吳興卞山。能詩工詞，長于議論，詞風(fēng)早年婉麗，中年學(xué)東坡，晚歲簡潔而時(shí)出雄杰。著有《建康集》、《石林詞》、《避暑錄話》、《石林燕語》等。
宋詞 虞美人賞析4
虞美人·螢
趙聞禮
池館收新雨。
耿幽叢、流光幾點(diǎn)，半侵疏戶。
入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。
碎影落、仙盤秋露。
漏斷長門空照淚，袖紗寒、映竹無心顧。
孤枕掩，殘燈炷。
練囊不照詩人苦。
夜沉沉、拍手相親，騃兒癡女。
欄外撲來羅扇小，誰在風(fēng)廊笑語。
競(jìng)戲踏、金釵雙股。
故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪衰草隋宮路。
同燐火，遍秋圃。
趙聞禮詩詞鑒賞
這首詞是作者游揚(yáng)州隋故院所作。
自此皆以放螢為揚(yáng)州事典。隋宮，指煬帝在江都西北所建的隋苑。這里以螢苑為揚(yáng)州事并與隋宮合而為一。悵，乃領(lǐng)格字，領(lǐng)起末結(jié)兩句。以上四句，詞人將懷古揉入景物描寫，情景結(jié)合，寫得極為凄迷哀婉。當(dāng)年的隋苑，放螢數(shù)斛，成千上萬，光遍巖谷，極盡觀賞的樂趣。如今，那賞心悅目的場(chǎng)面早已煙消云散了。詞人說悲舊賞，是古今對(duì)比所產(chǎn)生的情緒，也是本詞感情基調(diào)。在悲涼之中，他感嘆萬千，以致惆悵之情油然而生。因以悵字領(lǐng)起，中間再以同字勾緊，最后又以遍字奮力重拍，寫下了悵寒蕪衰草隋宮路。同燐火，遍秋圃。繁華隋宮，如今荒徑敗草，燐火冷焰，嚴(yán)寒凄涼，冷落不堪。這三句是全詞的重點(diǎn)句，筆力嚴(yán)厲深刻，充分揭示出詠螢懷古的主題，在描繪這些景物時(shí)，詞人的感情很復(fù)雜。既有對(duì)隋宮故苑衰敗的'惆悵，也有對(duì)隋煬帝不恤民力而最終身亡國滅的感嘆。寓意深遠(yuǎn)而含蓄，耐人尋味。這首詞，以詠螢為題，往事與實(shí)景結(jié)合，以騃兒癡女穿插其中，古今往復(fù)，縱橫交錯(cuò)，始終圍繞著螢火。這首詞主題突出而內(nèi)容廣博，思路活潑，跌宕起伏，有其獨(dú)特之處，作者用典故也是經(jīng)過深思熟慮，運(yùn)用自如，已達(dá)到藝術(shù)上的佳境。
宋詞 虞美人賞析5
作品原文
虞美人·聽雨
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
作品注釋
⑴虞美人：著名詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
�、苹瑁夯璋担_帳：古代床上的紗幔。
⑶斷雁：失群孤雁
�、壬畯]：僧寺，僧舍。
⑸星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。左思《白發(fā)賦》：“星星白發(fā)，生于鬢垂�！�
�、薀o情：無動(dòng)于衷。
�、艘蝗危郝�?wèi){。
作品譯文
年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今，人已暮年，兩鬢已是白發(fā)蒼蒼，獨(dú)自一人在僧廬下，聽細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無情的，還是讓臺(tái)階前一滴滴的小雨下到天亮吧。
創(chuàng)作背景
1267年，元滅南宋。宋元之際的詞人，經(jīng)歷了這一滄桑變故，其國破之痛、家亡之恨，都在他們的作品中表現(xiàn)出來。其中，蔣捷是頗有代表性的作家。蔣捷用詞作來抒發(fā)黍離之悲、銅駝荊棘之感，表現(xiàn)悲歡離合的個(gè)人遭遇，其中《虞美人·聽雨》便是這一時(shí)期創(chuàng)作中的代表作。
作品鑒賞
歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”但是在蔣捷詞里，同是“聽雨”，卻因時(shí)間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。
第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！彼宫F(xiàn)的雖然只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量�！案铇恰�、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷。少年時(shí)候醉生夢(mèng)死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字，把那種“風(fēng)簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。這時(shí)聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。”一個(gè)客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的'大雁。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨�！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。
“而今聽雨”的畫面，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無動(dòng)于衷了。“悲歡離合總無情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無限感傷，不盡悲慨。“一任階前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情感控制能力。
三幅畫面前后銜接而又相互映照，藝術(shù)地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感歷程。其中，既有個(gè)性烙印，又有時(shí)代折光：由作者的少年風(fēng)流、壯年飄零、晚年孤冷，分明可以透見一個(gè)歷史時(shí)代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻、獨(dú)到之處。
詞牌簡介
虞美人，是著名詞牌之一。此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
作品格律
少年聽雨歌樓上，
⊙○⊙●○○▲（仄韻）
紅燭昏羅帳。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
壯年聽雨客舟中，
⊙○⊙●●○△（換平韻）
江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
⊙●●○⊙●●○△（協(xié)平韻）
而今聽雨僧廬下，
⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）
鬢已星星也。
⊙●○○▲（協(xié)三仄韻）
悲歡離合總無情
⊙○⊙●●○△（四換平韻）
一任階前點(diǎn)滴到天明。
⊙●●○⊙●●○△（協(xié)四平韻）
作者簡介
蔣捷（約1245-1305后），字勝欲，號(hào)竹山，南宋詞人，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興巨族，咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋亡，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節(jié)為時(shí)人所重。長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨(dú)標(biāo)一格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《疆村叢書》本；又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續(xù)刊本。
宋詞 虞美人賞析6
虞美人
辛棄疾
邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨(dú)坐停云，水聲山色競(jìng)來相娛。意溪山欲援例者，遂作數(shù)語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。
甚矣吾衰矣。
悵平生、交游零落，只今馀幾！
白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。
問何物、能令公喜？
我見青山多嫵媚，青山見我應(yīng)如是。
情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。
想淵明《停云》詩就，此時(shí)風(fēng)味。
江左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理？
回首叫、云飛風(fēng)起。
不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。
知我者，二三子。
辛棄疾詞作鑒賞
正如本詞自注所述，辛棄疾的這首《虞美人》詞，乃是仿陶淵明《停云》思親友之意而作，抒寫了作者罷職閑居時(shí)的'寂寞與苦悶的心情。據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時(shí)辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有停云堂，即取陶淵明《停云》詩意。
辛棄疾的詞，愛用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開頭甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！即引用了《論語》中的典故�！墩撜Z。述而篇》記孔子說：甚矣吾衰也，久矣吾不復(fù)夢(mèng)見周公。如果說，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政
宋詞 虞美人賞析7
作品原文
虞美人
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時(shí)候、望歸。
羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
作品注釋
�、俪酰簞偡謩e時(shí)。
②長：同常。
③羅衣著破：著，穿。
�、荛e淚：閑愁之淚。
作品譯文
欄干曲曲彎彎天色如水湛藍(lán)，昨晚我也曾在這里憑依欄桿。人們都是把明月比作那佳期，認(rèn)為月滿之時(shí)人也就會(huì)團(tuán)圓、我會(huì)在這里倚欄盼望盼你歸來。綾羅的衣服雖已壞香氣還在，又是誰讓游子把初衷來改變。一春以來因離愁別恨懶撫箏，那兩行因閑愁而傷心的眼淚，一滴滴落在了那寶箏的前面。
作品鑒賞
這首詞寫的是懷人怨別的傳說超標(biāo)。在刻畫女主人公的行動(dòng)和心態(tài)時(shí)，卻很有很有藝術(shù)特色。上片寫圓月夜倚欄盼望人歸，突出期盼之急切，下片寫癡情不改、滿懷離恨的愁苦幽怨，上片寫倚欄望月盼歸，下片寫整個(gè)春天都充滿離恨別情。
起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止�！热贿B夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對(duì)月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準(zhǔn)什么時(shí)候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說法——月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處�！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。“初”字起，“長”字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)要緊的字眼，括盡一時(shí)期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛�！傲_衣著破”，是時(shí)長日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對(duì)舊情的.繾綣眷戀�！芭f意誰教改？”問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時(shí)間久長，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對(duì)著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯(cuò)。此詞運(yùn)筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
全詞刻畫人物心理細(xì)膩生動(dòng)，詞意哀婉，語言質(zhì)樸，構(gòu)思巧妙，感情真摯。
詞牌簡介
虞美人是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌。《虞美人》即是如此。
作品格律
⊙平⊙仄平平仄（仄韻）⊙仄平平仄（葉仄）⊙平⊙仄仄平平（換平韻）⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）
⊙平⊙仄平平仄（換仄韻）⊙仄平平仄（葉仄）⊙平⊙仄仄平平（再換平韻）⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）
1、本調(diào)五十六字，八句，前后片各兩仄韻，兩平韻。2、第四句九字，以一氣呵成為佳，語氣可于二字、四字或六字處作逗，視具體情況而定。3、例一為李煜名作。從作品的內(nèi)容來說，李煜思念的故國無非是過去那種供他個(gè)人享樂的封建小朝廷，他的哀愁是亡國之君的哀愁，沒有什么社會(huì)意義。問題是作者在這首詞里表現(xiàn)的感情是真切的，運(yùn)用的對(duì)比手法也很成功，特別是詞的結(jié)句，把抽象的“愁”比作可以摸得著、看得見、滔滔滾滾、永遠(yuǎn)流不完的春江之水，既貼切，又形象，不愧為千古名句。例二的格局系從稼軒《丑奴兒》“少年不識(shí)愁滋味”脫胎而來，用今昔對(duì)比手法來表現(xiàn)一生的經(jīng)歷。開頭兩句寫少年時(shí)的浪漫生活，三四兩句記壯年的流浪生活，以上寫過去。后片“而今”兩句轉(zhuǎn)入現(xiàn)在，兩鬢斑白，寄身僧廬，聽著外面的雨聲，已經(jīng)無動(dòng)無衷，言外之意，是自己因經(jīng)受了亡國的創(chuàng)痛，感情變得麻木了，詞中的“雨”，隱寓著國家的變故，溫庭筠《更漏子》：“桐梧樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！苯Y(jié)句反用其意，化個(gè)人離愁為亡國之痛，大大加深了題意。這是由作者在宋亡后不愿仕元的高尚人品決定的。
作者簡介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
宋詞 虞美人賞析8
碧桃天上栽和露
秦觀
碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？
輕寒細(xì)雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。
這首詞有一段頗具傳奇色彩的本事：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒。少游領(lǐng)其意，復(fù)舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲。’意不欲少游強(qiáng)之。碧桃曰：‘今日為學(xué)士拼了一醉！”引巨觴長飲。少游即席贈(zèng)《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。貴官云：‘今后永不令此姬出來！’滿座大笑�！保ā毒G窗新話》卷上）
是否真有此“本事”，不得而知。但它對(duì)理解此詞的蘊(yùn)意、寄托卻頗有啟發(fā)。生于非地的一支碧桃，在亂山深處孤獨(dú)自開，不被人賞，那正是美人命運(yùn)的象征。
“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)�！笔拙浠锰圃娙烁唧浮断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞罚骸疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽”語。先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃��！又況和露而種，更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態(tài)。如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數(shù)。詞人從正、反兩面對(duì)其褒揚(yáng)至極�！安皇恰倍诸H耐人玩味。詩歌理論家們常常強(qiáng)調(diào)中國詩詞在不用系詞的情況下所取得的成就，并認(rèn)為這種成就正是得益于系詞的缺失。其實(shí)，這并不完全正確。系詞的.出現(xiàn)，從語法角度看，它表示的只是兩個(gè)詞之間的等同，但當(dāng)其運(yùn)用于中國古典詩詞之中時(shí)，它卻傳達(dá)出某些與這種等同相抵觸的言外之意，換言之，“是”暗含了“不是”或“也許不是”，“不是”又暗含著“已經(jīng)是”或“然而卻是”，以其內(nèi)在的歧義達(dá)到一種反諷的陳述�！安皇欠不〝�(shù)”越是說得斬釘截鐵，越是讓人感到隱含有不愿接受的現(xiàn)實(shí)在。事實(shí)正是如此：“亂山深處水縈回�！币弧皝y”一“深”，見其托身非所、處地之荒僻。盡管依然在縈回盤旋的溪水邊開得盈盈如畫，“可惜一枝如畫為誰開？”沒人欣賞沒人問，美又何然？也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨！從而表現(xiàn)出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。杜甫有：“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”，陸游有“驛外斷橋邊，寂寞開無主�！币馓N(yùn)與此略似，而此篇吟詠之深沉過之。杜詩、陸詞皆正面點(diǎn)出花之“無主”，而秦詞只以“為誰開”的探詢語氣，將“無主”之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖蕩。
上片以花象征美人，然著筆在花。高貴不凡之身無奈托于荒山野嶺，盈盈如畫只是孤獨(dú)自開，潔愛自好也難禁凄凄含愁，款款妙筆傳其形神兼?zhèn)洹?/p>
下片始轉(zhuǎn)寫美人。前二句見其惜春之心。微微春寒，細(xì)雨霏霏，這如畫一枝桃花更顯出脈脈含情。然而也許女主人公的憂慮太深重了，春天宜人的風(fēng)物也很快從她憂傷的目光底下滑過去，終于發(fā)出了“不道春難管”的一聲傷嘆。是啊，無奈春光不由人遣，無法把留。它已經(jīng)是“寂寞開無主”了，有何人來憐愛它呢？到了明年此時(shí)，它是否還是“依舊笑春風(fēng)”呢？嘆之、憐之、傷之。傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往！尾末兩句寫惜別�！盀榫磷碛趾畏�。”難得知音憐愛，卻又要匆匆行別，為報(bào)所歡，拼卻一醉，應(yīng)是理所為然，何況更是欲借以排遣愁緒。醉意恍惚中也許能減卻幾分離索的凄涼吧！可是轉(zhuǎn)念一想：“只怕酒醒時(shí)候斷人腸�！比缃褚蛔眍伡t，自然是容易的，然而，酒醒之后呢？心愛的人兒不見了，不是更令人腸斷？不，不能沉醉，哪怕只是一起度過這短暫的離別時(shí)分也是好的啊！沉醉又不能沉醉的矛盾以“只怕”二字委婉出之�！昂畏痢笔菫榱怂�，“只怕”也是因?yàn)樗�，惜別之情深自見。
全詞情感發(fā)展萬轉(zhuǎn)千回，深沉蘊(yùn)藉。詞情亦進(jìn)亦退，亦退亦進(jìn)地委婉曲折地前進(jìn)，每一份情感，都緊緊地跟隨著它的否定：“不是凡花數(shù)”卻是凡花命；亂山深處“一枝如畫”，依然無人賞識(shí)；“輕寒細(xì)雨”，風(fēng)物宜人，又恨留春不�。粸榫幌б蛔眍伡t，又怕酒醒時(shí)候更添愁，只好任憑愁來折磨她了。最后，在“斷人腸”的怨嘆聲中詞情戛然而止，收到了凄咽惻斷的藝術(shù)效果。
詞作在藝術(shù)表現(xiàn)上運(yùn)用的是傳統(tǒng)的香草美人的比興手法�；�，為美人之象征，在美人身上，我們又不難看出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辭”（《宋史?秦觀傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然是滿腹懷才不遇的不平。然而在那埋沒人才的社會(huì)里，這不平，向誰去訴說？訴說又有何用？只好“借他人酒杯，澆胸中塊壘”。于是當(dāng)詞人為美人的命運(yùn)深情嘆詠的時(shí)候，他其實(shí)正是在寄寓身世，抒自身懷抱。也正是詞人身世之感的打入，使得此詞的意義大大超越于這則“本事”。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人手法極其成功的運(yùn)用。全詞處處緊扣，而又不著痕跡，極盡含蓄委婉之致，表現(xiàn)了精湛的藝術(shù)技巧。讀者可知，騷賦之法，“衣被辭人，非一代也”。
宋詞 虞美人賞析9
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚欄看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。
作品注釋
�、佘饺芈浔M：表明已屬秋季，花殘香消。芙蓉：即荷花。天涵水：指水天相接，蒼茫無際，更顯空曠寂落。
�、诒筹w：朝另一個(gè)方向飛去。
�、鄹∩憾檀俚娜松�。
④寄我江南春色一枝梅：陸凱與范曄是好友，凱自江南寄梅花一枝到長安給范曄，并贈(zèng)詩曰：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春�！�
作品譯文
荷花落盡天連著水，暮色蒼茫煙波隨風(fēng)起。分飛的雙燕緊貼著寒云，我獨(dú)上小樓東邊倚欄觀看。
短暫浮生在醉酒中衰老，轉(zhuǎn)眼間大雪蓋滿京城道。遠(yuǎn)方友人也定會(huì)登臺(tái)凝望，請(qǐng)寄給我一枝江南春梅。
作品賞析
此詞為詞人寄贈(zèng)友人黃公度之作。詞的上片寫主人公傍晚小樓上欣賞秋景，下片寫作者冬日的長安，盼望老友送梅來到，字里行間隱晦地傳達(dá)出作者因觸犯當(dāng)政者王安石而被撤職后既苦悶孤獨(dú)又渴望得到幫助的.心情。
上片寫日暮登樓所見�！败饺芈浔M天涵水，日暮滄波起�！避饺兀春苫�。荷花落盡，時(shí)當(dāng)夏末秋初。秋風(fēng)江上，日暮遠(yuǎn)望，水天相接，煙波無際；客愁離思，亦隨煙波蕩漾而起。這兩句視野開闊，而所見秋風(fēng)殘荷、落日滄波等外景，則透示出一派蒼茫蕭索的情調(diào)。“背飛雙燕貼云寒”，視角由平遠(yuǎn)而移向高遠(yuǎn)；正當(dāng)獨(dú)立蒼茫、黯然凝望之際，卻又見一對(duì)燕子，相背向云邊飛去。“背飛雙燕”尤言“勞燕分飛”�！队衽_(tái)新詠》卷九《東飛伯勞歌》云：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時(shí)相見�！焙蠹从脕矸Q朋友離別。
“貼云寒”，狀飛行之高；高處生寒，由聯(lián)想而得。著一“寒”字，又從視感而轉(zhuǎn)化為一種心理感受，暗示著離別的悲涼況味�！蔼�(dú)向小樓東畔倚欄看”是補(bǔ)敘之筆，交代前面所寫，都是小樓東畔倚欄所見。把宏闊高遠(yuǎn)的視線收聚到一點(diǎn)，對(duì)準(zhǔn)樓中倚欄悵望之人�！蔼�(dú)”字輕輕點(diǎn)出，既寫倚欄眺景者為獨(dú)自一人，又透露出觸景而生的孤獨(dú)惆悵之感。
“浮生只合尊前老，雪滿長安道�！笔钦f光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼又是歲暮，雪滿京城，寂寥寡歡，唯有借酒遣日而已。長安，借指京城。“雪滿長安”，既點(diǎn)時(shí)地，又渲染出一派冷寂的氣氛，雪夜把盞，卻少對(duì)酌之人，歲暮懷人的孤凄心境可想而知。“故人早晚上高臺(tái)，贈(zèng)我江南春色一枝梅�！表槃�(shì)而出故人，老朋友，指公度。早晚，多義詞，這里為隨時(shí)、每日之意。
這兩句從對(duì)方著筆，心有同感，用情頗深。想象老朋友也天天登高望遠(yuǎn)，思念著我；即使道遠(yuǎn)雪阻，他也一定會(huì)給我寄贈(zèng)一枝江南報(bào)春的早梅。這是用南朝宋陸凱折梅題詩以寄范曄的故事�！肚G州記》：“陸凱與范曄交善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄。贈(zèng)詩曰：”折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。‘“這里用典，卻又切合作者當(dāng)年與友人置酒相別的一段情事。如此，更見其情深而意切。
詞牌簡介
虞美人，是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌�！队菝廊恕芳词侨绱�。
作者簡介
舒亶（1041-1103）字信道，號(hào)懶堂，慈溪（今屬浙江）人。治平二年（1065）試禮部第一，即狀元（進(jìn)士及第），授臨海尉。神宗時(shí)，除神官院主簿，遷秦鳳路提刑，提舉兩浙常平。后任監(jiān)察御史里行，與李定同劾蘇軾，是為‘烏臺(tái)詩案’。進(jìn)知雜御史、判司農(nóng)寺，拜給事中，權(quán)直學(xué)士院，后為御史中丞。崇寧元年（1102）知南康軍，京以開邊功，由直龍圖閣進(jìn)待制，翌年卒，年六十三�！端问贰�、《東都事略》有傳。趙萬里輯有《舒學(xué)士詞》一卷。
宋詞 虞美人賞析10
虞美人
辛棄疾
陳同父自東陽來過余，留十日。與之同游鵝湖，且會(huì)朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。既別之明日，余意中殊戀戀，復(fù)欲追路。至鷺鷥林，則雪深泥滑，不得前矣。獨(dú)飲方村，悵然久之，頗恨挽留之正是遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦《虞美人》以見意。又五日，同父書來索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。
把酒長亭說。
看淵明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。
何處飛來林間鵲，蹙踏松梢微雪。
要破帽多添華發(fā)。
剩水殘山無態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。
兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕別。
悵清江、天寒不渡，水深冰合。
路斷車輪生四角，此地行人銷骨。
問誰使、君來愁絕？
鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初、費(fèi)盡人間鐵。
長夜笛，莫吹裂。
辛棄疾詞作鑒賞
作者與陳亮（字同父）是志同道合的好友。他們始終主張抗金，恢復(fù)中原，并為此進(jìn)行了不懈的努力。他們和朱熹（字元晦，又號(hào)晦庵）在哲學(xué)觀點(diǎn)上雖然不同，但彼此間的.友誼卻很深厚。淳熙十五年（1188）冬，陳亮自浙江東陽來江西上饒?jiān)L問作者與他共商恢復(fù)大計(jì)；并寄信約朱熹到紫溪（江西鉛山南）會(huì)面朱熹因事未能前去。作者與陳亮同游鵝湖寺（在鉛山東北）；后到紫溪等候朱熹，由于朱熹沒有來，陳亮遂東歸。作者于別后次日欲追趕陳亮回來，挽留他多住幾天。到鷺鷥林（在上饒東）因雪深泥滑不能再進(jìn)，只好悵然返回。那天夜里，作者在投宿處寫了這首詞。
宋詞 虞美人賞析11
虞美人
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。
【賞析】
這是一首寄贈(zèng)友人的詞。上片寫日暮登樓所見�！败饺亍倍鋵懬镲L(fēng)江上，日暮遠(yuǎn)望，水天相接，煙波無際，客愁離思，亦隨煙波蕩漾而起�！氨筹w雙燕”即“勞燕分飛”，這一意象則隱喻了詞人與公度當(dāng)年的被迫離別�！百N云寒”，言懔畏云中高寒，回繞過云層，挨著云邊寒氣而分飛東西。一個(gè)“寒”字透露出心有余悸的寒意。最后“獨(dú)向高樓”補(bǔ)敘出所處位置和登樓倚欄目送故友離京遠(yuǎn)去的.情景。下片直抒念遠(yuǎn)懷人之情。從上片“芙蓉落盡”到下片“雪滿長安”，交待出詞人時(shí)至歲暮仍滯留汴京�！案∩倍鋵懭松羲娓∧郎绲奶摶酶泻汀把M長安”的寒冷孤獨(dú)，更增添了故人杳然的寂寞感�！肮嗜嗽缤怼笔窃~人懸想公度自秋至冬定然也在懷念著自己，也會(huì)早早晚晚登上高臺(tái)眺望長安，定然會(huì)“寄我江南春色一枝梅”；詞人化用南朝陸凱自江南折梅一枝，寄贈(zèng)長安好友范曄的典故，設(shè)想公度想念自己而抒發(fā)對(duì)友人的深切懷念。用典貼切自然，而“春色一枝梅”的瑩潔明艷的意象則成為友誼的一種象征。全詞借景寓情，曲寫身世滄桑之變化與故人友誼之深切，語言清婉雅麗，堪稱佳作。
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虞美人·秋感原文及賞析02-05
《袁通·虞美人》原文及賞析11-12
虞美人·聽雨原文賞析07-18