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《敦刻爾克》觀后感
當(dāng)品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編收集整理的《敦刻爾克》觀后感，希望對大家有所幫助。
《敦刻爾克》觀后感1
《敦刻爾克》，本身是個歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國人聽《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無懸念。照著史實硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。
諾蘭自然也明白。
所以他想了個法子保留懸念，那就是：
本片與其說是戰(zhàn)爭片，不如說是懸疑片。
我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國與法國。
所以諾蘭讓我們看個體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭里，個體的命運呢？
很微妙的：本片里沒出現(xiàn)希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。
更有趣的是，基本沒出現(xiàn)一個具體的德國軍人有德國飛機(jī)，有德國子彈，以及片尾德國軍人影影綽綽的群像，但沒有出現(xiàn)一個具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。
于是電影被極度簡化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國。所有人都在討論一個字，家�？邕^大海，就能回家。
當(dāng)然，還隔著大海呢。
于是這部電影，被簡化成了，敵人到來之前，我們要跨海回家。
于是變成了一個，關(guān)于個體的故事。
空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯季默的音樂響徹始終，用大量的銅號音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。
情緒的爆點有三個。其一，英國船隊出現(xiàn)。其二，我要為法國人留下這句看過的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。
但大多數(shù)時候，情緒是抻著的，是克制的。
而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國老船主神一般的冷靜。
尤其是英國人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時刻，以及，《集結(jié)號》里，爭執(zhí)要不要撤退的時刻人性在極緊張時，在情緒逐漸崩解時的那種細(xì)節(jié)，很有趣。
當(dāng)然，沒有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強調(diào)個性空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強調(diào)的是個群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。
有一點，讓我想到《地心引力》。
《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實際登場，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的`壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的；但大海又是回家之路只要船主老爺子，那點大英帝國老貴族范兒在撐著。
這種美麗又殘忍的矛盾，哎。
沒有典型的英雄形象，也許除了那個我要為法國人留下來的長官，那個駕船前來的船主老爺子，以及那個飛行員。長官自絕后路時的擔(dān)當(dāng)；船主老爺子從一開始就堅定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無反顧地完成任務(wù)后，在海岸點起那一簇火焰。
其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了說諾蘭沒有點什么隱喻，我是不相信的。
漫長克制了一整個電影后，有和平時刻的特寫。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。
我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽。
說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：
我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。
我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。
即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要在英國艦隊的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。
這段話陳述時，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。
我們決不投降直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。
諾蘭這樣懸疑著小人物的命運，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運。
他大概想讓我們相信：
在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個體的恐懼與無助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會是值得的。
至少我是這么相信了。
《敦刻爾克》觀后感2
二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場，從時空轉(zhuǎn)換上將重要的地名進(jìn)行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前，這次美國著名導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭將這十幾天驚心動魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上說諾蘭已經(jīng)超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時間軸線上齊頭并進(jìn)，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。
對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達(dá)場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計會大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個，然而，戰(zhàn)爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。
第一條時間軸是海灘一周。兩個丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后到了敦刻爾克海灘，與無數(shù)同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下有時候會比犧牲更加重要，兩個從沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點點希望，求生就是正義，回家就是勝利。
第二條時間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應(yīng)祖國的號召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機(jī)時候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭面前一個無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機(jī)炸沉的'危險，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當(dāng)然，更有那個被他們救起神經(jīng)錯亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭在他心里留下了幾乎永遠(yuǎn)抹不去的創(chuàng)傷，對他說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個小小的細(xì)節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進(jìn)報社，第二天船長和兒子就在報紙上看到了頌揚年輕水手喬治的報道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細(xì)節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！
第三條時間軸是空中一小時。三名英國皇家戰(zhàn)斗機(jī)飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機(jī)升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護(hù)神”。大家都知道，現(xiàn)代戰(zhàn)爭，制空權(quán)至關(guān)重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后才有了陳納德的“飛虎隊”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉(zhuǎn)。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護(hù)，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機(jī)的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機(jī)練習(xí)投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術(shù)，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機(jī)，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動力之后，影片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉(zhuǎn)動的飛機(jī)就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。
《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對每個平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個英國士兵之后堅毅地敬禮致意后依然留下幫助法國軍隊撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地?fù)p毀飛機(jī)，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到�！抖乜虪柨恕吩诿總�細(xì)節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質(zhì)的錯落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現(xiàn)出的意境卻是氣象萬千，展現(xiàn)出的內(nèi)容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現(xiàn)戰(zhàn)爭時候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風(fēng)格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！
《敦刻爾克》觀后感3
《敦刻爾克》，本身是個歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國人聽《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無懸念。照著史實硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。
諾蘭自然也明白。
所以他想了個法子保留懸念，那就是：
本片與其說是戰(zhàn)爭片，不如說是懸疑片。
我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國與法國。
所以諾蘭讓我們看個體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭里，個體的命運呢？
很微妙的：本片里沒出現(xiàn)希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。
更有趣的是，基本沒出現(xiàn)一個具體的德國軍人有德國飛機(jī)，有德國子彈，以及片尾德國軍人影影綽綽的群像，但沒有出現(xiàn)一個具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。
于是電影被極度簡化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國。所有人都在討論一個字，家�？邕^大海，就能回家。
當(dāng)然，還隔著大海呢。
于是這部電影，被簡化成了，敵人到來之前，我們要跨�；丶摇�
于是變成了一個，關(guān)于個體的故事。
空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯季默的音樂響徹始終，用大量的銅號音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。
情緒的爆點有三個。其一，英國船隊出現(xiàn)。其二，我要為法國人留下這句看過的`一定有印象。其三，就是結(jié)尾。
但大多數(shù)時候，情緒是抻著的，是克制的。
而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國老船主神一般的冷靜。
尤其是英國人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時刻，以及，《集結(jié)號》里，爭執(zhí)要不要撤退的時刻人性在極緊張時，在情緒逐漸崩解時的那種細(xì)節(jié)，很有趣。
當(dāng)然，沒有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強調(diào)個性空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強調(diào)的是個群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。
有一點，讓我想到《地心引力》。
《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實際登場，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的；但大海又是回家之路只要船主老爺子，那點大英帝國老貴族范兒在撐著。
這種美麗又殘忍的矛盾，哎。
沒有典型的英雄形象，也許除了那個我要為法國人留下來的長官，那個駕船前來的船主老爺子，以及那個飛行員。長官自絕后路時的擔(dān)當(dāng)；船主老爺子從一開始就堅定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無反顧地完成任務(wù)后，在海岸點起那一簇火焰。
其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了說諾蘭沒有點什么隱喻，我是不相信的。
漫長克制了一整個電影后，有和平時刻的特寫。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。
我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽。
說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：
我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。
我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。
即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要在英國艦隊的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。
這段話陳述時，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。
我們決不投降直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。
諾蘭這樣懸疑著小人物的命運，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運。
他大概想讓我們相信：
在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個體的恐懼與無助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會是值得的。
至少我是這么相信了。
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