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成人高考專升本語文《日出》考點
《日出》是我國現(xiàn)代杰出的戲劇家曹禺的代表作之一，曾被無數(shù)次搬上舞臺。下面是小編分享的成人高考專升本語文《日出》考點，一起來看一下吧。
1、作家作品
曹禺，原名萬家寶，中國現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等著名作品。課文節(jié)選自《日出》第二幕。
2、中心思想
本文通過對黃省三、潘月亭和李石清性格的刻畫，對舊中國人吃人的社會真相和罪惡的制度做了深刻的揭露和概括。
3、人物分析
黃省三是被銀行經(jīng)理潘月亭裁員的小職員，他的心理活動和性格經(jīng)歷了一個變化發(fā)展的過程。他老實善良，體弱膽小，安分守己，謹小慎微，只知干事，對資本家先前抱有幻想，最后發(fā)展為反抗斥責。他被辭退的原因：一是沒有后臺。二是已被銀行榨干了油水。三是只知道安分守己傻干苦干。這是當時那個社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的結(jié)果。后因哀求被打，毒死三個兒女，求死不成，被逼成瘋子。黃省三的悲慘命運，反映了舊中國城市小職員的苦難生活。作者有意將他穿插在紙醉金迷、荒淫無恥的人們中，在強烈的對比中，深刻揭露了潘月亭這樣的剝削者們的享樂生活正是建立在對黃省三之類老實善良的弱者的殘酷壓榨的基礎之上的，從而有力地揭示了劇本“損不足以奉有余”的主題。
李石清：雖然他并不是資本家，只是銀行的職員，但是他的思想和性格，完全屬于卑劣、冷酷、無情的市儈類型。陰險狡猾的實力小人李石清，他也難逃厄運，兒子病死，自己最后也被潘月亭辭退，成了又一個黃省三，他與黃省三的命運，其實不過是五十步笑百步的關系。這也是當時那個罪惡社會的寫照。
潘月亭：銀行家，唯利是圖，陰險狠毒，壓迫剝削銀行職員，辭退黃省三便是事實。一“推”、一“拉”、一“滾”足以表現(xiàn)他的性格。
4、個性化的語言
本場人物的語言極具個性化。黃省三性格懦弱、善良，因此他的語言是斷斷續(xù)續(xù)，低聲乞求，躊躇的。李石清的語言反映了他性格中狠毒陰冷的一面，有居高臨下的斥責，也不乏調(diào)侃狡黠的排比句式問句。潘月亭本場中說的話不多，他不斷地對黃省三喊“滾!”正是其兇殘狠毒性格的體現(xiàn)。
5、人物性格沖突推進劇情發(fā)展
曹禺在塑造人物形象時，主要是在矛盾沖突中表現(xiàn)出不同人物的不同性格，人物性格在緊張的沖突中表現(xiàn)得淋漓盡致，乃是《日出》最成功之處。在作品中作者描寫了黃省三和李石清二次大的沖突，第一次是由于黃省三被銀行開除因而來找李石清求情，可是李石清卻對黃省三十分冷漠。人物剛一出場，對話僅僅幾句，人物的性格和人物間的沖突就有所凸顯。黃省三上場是“膽小地”，說話是“吞吞吐吐的”“無力的”，只是一味地哀求，可以看出他的性格是十分懦弱的。而李石清呢，則是“冷冷地”“煩惡地”對黃省三進行斥責嘲諷，對黃省三的遭遇一點也沒有同情之心，從他的話語可見他的冷酷無情。第二次是李石清給走投無路的黃省三指出“三條出路”：第一是“拉洋車”，第二是“到街上要(飯)”，第三是去偷。為了充分地表現(xiàn)人物的性格，作者多次使用潛臺詞，這樣便產(chǎn)生了突出的戲劇效果。對于一個疾病纏身、體弱不堪的小職員，這等于是把黃省三推上絕路。果然，當黃省三表示自己干不了李石清所說的三件事時，李石清竟然憤憤地說“你簡直就是個大廢物”“這個世界不是替你這樣的人預備的”。這一大段臺詞，充分地暴露了李石清陰險卑劣的思想性格。最后，他竟然讓黃省三去跳樓自殺。這兩次兩人之間大的沖突使人物間的矛盾變得更加激化，李石清和黃省三的性格塑造更趨鮮明，給人留下深刻的印象。
主題思想
劇本通過對半殖民地都市群丑的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工于心計的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群丑聚在陳白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。
描繪“不足”者的備受欺凌�！靶|西”被賣進青樓；小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他們善良、忠厚和倔強的品性。
劇本正是通過對都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱�！坝杏嗾摺焙汀安蛔阏摺毙纬蓮娏覍Ρ�，表達了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會的主題。
藝術特色
《日出》采用了“輻射式結(jié)構(gòu)”以代替《雷雨》的“封閉式結(jié)構(gòu)”。《日出》也有中心人物即陳白露，但整個戲的情節(jié)并不集中在陳白露等一二人物身上，而是分散在許多人物的日常生活和事變之中。但陳白露的悲劇命運仍不失為貫串全劇的一條情節(jié)線索。陳白露的情節(jié)有其本身的內(nèi)容，陳白露在旅館的生活，她和方達生的關系，她過去和詩人的愛情，她的自盡等。而作為一條“線索”，又串起了“人生的零碎�！庇辛岁惏茁逗团嗽峦さ年P系，就“輻射”出金八、潘月亭、李石清、黃省三“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的情節(jié)。有了陳白露和“鬼”們打交道，就“輻射”出顧八奶奶、胡四、張喬治的生活橫斷面。有了陳白露救小東西，就“輻射”出寫寶和下處的第三幕。原則是“花開幾朵，各表一枝”，而由于陳白露這條線索的貫串，又使之具有戲劇結(jié)構(gòu)的完整性。劇作家安排方達生來找陳白露后來離開旅館作為全劇的引子，除了揭開陳白露竹均時代生活帷幕的一角外，又使整體感有所加強。
《日出》結(jié)構(gòu)的又一特色是“略前詳后”：陳白露在戲的一出場，已是交際花身份住在豪華的酒店里�！八┲鴺O薄的晚禮服……一種嘲諷的笑總掛在嘴角。神色不時地露出倦怠和厭惡。”總之，讀者初次見到陳白露在內(nèi)，她已處在墮落日久，逐步走向最后毀滅的階段。整出戲（第一、二、四幕）都在寫她不甘心墮落但又無力自拔。但是墮落以前的陳白露呢？《日出》交代得異常簡略。我們只知道她原來叫竹均，“出身，書香門第……教育，愛華女校的高材生，父親死了，家里更窮了，做過電影明星，當過紅舞女……一個人闖出來，自從離開了家鄉(xiāng)，不用親戚朋友一點幫忙”除了這段跳躍式的身世概括以外，陳白露在第四幕里還告訴方達生她以前有過一次因平淡而失敗的婚姻。丈夫是個詩人，后來似乎追求革命去了。但這種《傷逝》式的婚姻悲劇還是不能解釋陳白露最初的墮落。她當初是怎么“離開了家鄉(xiāng)”“一個人闖出來”，怎樣從竹均變成白露的過程細節(jié)，《日出》是完全淡寫了，這樣“略前詳后”的效果有三：一是讀者（觀眾）不知道女主人公當初失足時是否曾有、以及有多少選擇的余地；二是讀者（觀眾）只看見女主人公今日墮落之苦且依然純真，天良未泯，可以假設她身處污泥當是被無辜；三是既然女主人公只是受害者，那么誰應對這美女自殺的悲劇負責呢？顯然是從主觀與客觀上找原因�！度粘觥返膹姶笊Γ粌H在于它深刻的思想，生動的形象，還在于它與內(nèi)容高度和諧統(tǒng)一的新穎獨特的藝術形式。
人物形象
劇本中心人物是圍繞主要人物陳白露展覽出來的，作者安排陳白露作為“穿線人物”，通過她帶出來一個個人物來。劇本主要是通過陳白露寄居的豪華大旅館，和小東西陷身的下等青樓為活動場景，將四方雜處的各色人等引進舞臺，以展示各自性格，揭示社會風貌。選擇這樣的地點來展示“損不足以奉有余”的社會畫面，也說明了作家藝術構(gòu)思的巧妙。劇本中的人物除陳白露和方達生外，可分成兩類：一方面聯(lián)系著黑勢力的代表金八、大豐銀行的經(jīng)理潘月亭、銀行經(jīng)理秘書李石清、富孀顧八奶奶、博士生張喬治、“面首”胡四以及旅館侍役王福升等這些“有余者”；一方面聯(lián)系著剛到城市不久的小東西、大豐銀行書記黃省三、老妓女翠喜以及賣報的啞巴等這些社會的“不足者”。這樣便把“有余”與“不足”兩個世界的景象都展現(xiàn)在觀眾面前，讓人們看到了一幅半殖民地都市社會的里外兩面。上層社會的花天酒地、紙醉金迷，下層人民的食不果腹、賣身賣命的悲慘生活。
《日出》在嚴肅的悲劇基調(diào)中，有機地摻進了近乎滑稽的喜劇的嘲諷，在強烈的對照中，更加重了社會悲劇的色彩。全劇一方面通過陳白露與周圍人事的碰撞、圍繞去留問題，把一個走入歷史末路的“新女性”內(nèi)心深處的裂痕層層剝露出來；另一方面，又用潘月亭的公債投資活動、顧八奶奶和胡四肉麻的戀愛、小東西的不幸遭遇、翠喜的賣笑生涯、黃省三的慘劇等多條行動線索，交織成一幅五光十色的畸形都市生活畫面。在戲劇場面頻繁的轉(zhuǎn)換中，作品不但善于以喜劇性的穿插來突顯人物悲劇的命運，而且也常常以悲劇人物的出現(xiàn)來加強對反面人物喜劇性的諷刺和批判。如第二幕中，在被開除了公職的黃省三求告不成，反被潘經(jīng)理打倒在地，氣息奄奄地被人拖下臺去之后，作品有意安排洋奴博士張喬治上場，搖頭擺尾地以他的獵狗吃不到干凈牛肉的“痛苦”為例，來感嘆“在中國活著不容易”。鮮明的對照，不僅有力地控訴了“人不如狗”的黃省三的悲劇，還辛辣地諷刺了張喬治之類的無恥之處，揭露了他們的享樂生活正是建筑在黃省三等被損害、被壓迫者的悲劇之上的剝削本質(zhì)。從全劇說，劇作家在陳白露豪華的客廳里盡情諷刺鞭笞了上層剝削者的丑態(tài)之后，突然將戲轉(zhuǎn)入“寶和下處”骯臟陰暗的一角，展露人間地獄的種種慘狀，正如同在闊人們?nèi)耗y舞尋歡作樂的喧囂聲中，突然插進了小東西和黃省三凄厲的哭訴和顫抖的哀告，都是劇作家根據(jù)藝術的辯證法，在悲劇與喜劇的巧妙交織中，凸現(xiàn)出對黑暗社會悲憤控訴的獨特的藝術構(gòu)思。
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