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自考《藝術概論》章節(jié)習題：藝術作品的內容和形式
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第五章 藝術作品的內容和形式
一、藝術作品的內容
藝術作品的內容主要包括____和____兩個重要部分。(題材、主題)
1、題材提煉于素材
(1)《干校六記》：____;油畫《地道戰(zhàn)》：____;雕塑《大衛(wèi)》：____。(楊絳、羅工柳、米開朗琪羅)
(2)藝術題材表現(xiàn)的主體是____。所有的藝術，都是圍繞著人的眼光、____、人的愿望、人的愛憎、人的審美理想進行創(chuàng)造的藝術實踐活動。藝術家鄙視、忽視對人的關注，要想創(chuàng)作出好的作品，是不可能的。(人物，人的思想)
(3)專門以____為描寫的客觀對象，以表現(xiàn)____來揭示社會生活中各種矛盾和斗爭的文藝作品，最能獲得觀眾、欣賞者情感上的共鳴。(人，人與人之間的關系)
(4)高爾基認為：“____，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系，——某種性格、典型的成長和構成的歷史�！�(情節(jié))
2、主題是題材的思想升華
(1)由題材升華而來、體現(xiàn)了藝術家對生活的認識、看法和審美評價的思想，就是作品的____，簡稱____。主題在藝術作品誕生前，是藝術家駕馭題材、選擇合適的藝術表現(xiàn)語言的總“指導”和“統(tǒng)帥”;而主題在藝術作品誕生后，便隱匿、融解到作品存在的軀體中去了。(主題思想，主題)
(2)藝術作品主題的形成，固然關系到作者所選擇的____，更關系到作者的____、____對題材的浸潤、滲透和剪裁處理。(題材，思想感情、愛憎意緒)
(3)在構筑藝術作品的內容中，____是先導因素，____在作品中的輾轉反側，必然受到主題思想的制約和調遣。同樣接近的題材，在不同作者形成的不同主題的指導下，作品的情感色彩就會截然不同。(主題，題材)
(4)藝術作品的主題思想并不玄虛，它不依靠從概念到概念的推理、演繹，而是緊緊扎根于____，由作者對____作出的審美判斷和審美評價。(題材，題材)
(5)好作品的標準，并不決定于____大小，只要思想先進、健康，善于把握藝術技巧，大小題材都能推出理想的作品。(題材)
二、藝術作品的形式
所謂藝術作品的形式，總體是由____和____綜合而成的。或者說，形成藝術形式特點的決定因素是____和____的狀況。(組織結構、藝術語言，結構、藝術語言)
1、結構體現(xiàn)為作品的組織態(tài)勢
(1)在敘事性、充滿著矛盾和情節(jié)發(fā)展的一些藝術品類中，作品的結構在于________。(遵循創(chuàng)作題旨來組織處理人物和環(huán)境的關系，來安排情節(jié)的先后次序)
(2)在造型藝術如雕塑、繪畫等作品中，結構主要指________。(對造型相關因素的布局和位置安排，即通常講的構圖，“經(jīng)營位置”。)
(3)在以抒情為主要特色的作品中，如某些舞蹈、詩詞、音樂等，結構主要任務是________。(布陳思緒和把握感情的波瀾起伏)
(4)作為藝術家在創(chuàng)作中對結構的籌劃，要善于____和巧于____。(取舍剪裁、調整布局)
(5)對于結構的駕馭，創(chuàng)作者必須遵循一些基本原則：原則之一是，________;原則之二是，________;原則之三是，________。(要根據(jù)作品的主題來確定結構的安排，不可游移于主題之外任意玩弄結構。要根據(jù)作品的類型及題材規(guī)模來籌劃有特色的結構，決不能以不變應萬變。在作品的結構設計時，既要考慮到主體之所在，又要考慮到總體中的起伏變化，并在變化中求和諧統(tǒng)一。)
(5)油畫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》：____;中國畫《紅巖》：____。(蘇里科夫、錢松喦)
(6)結構要服從____以及____。____在回答北斗雜志問“創(chuàng)作要怎樣才會好”的問題時，說“寫完了至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。寧可將可作小說的材料縮成速寫，決不將速寫材料拉成小說。”(題材的規(guī)模大小、藝術表現(xiàn)上的可能性，魯迅)
(7)結構的目的在于使藝術作品的各個局部獲得____，且確保____、有序，具有____、____、____。(有機的聯(lián)系，主賓分明，通感、統(tǒng)覺感、和諧感)
2、藝術語言構成作品的表現(xiàn)形態(tài)
(1)____是藝術作品最為直接的傳達手段。藝術的題材和主題思想，最終要化為與觀眾見面的標示叫做____，除了結構的組織與布局，更要靠藝術的____和藝術的____。從廣義上看，藝術語言就是藝術____和____的總和，是形象地揭示藝術內容的____。(藝術語言，作品的.完整形態(tài)，表現(xiàn)手法、表現(xiàn)技巧，表現(xiàn)手法、表現(xiàn)技巧，顯性手段)
(2)如果對藝術語言作限定性理解，藝術語言在不同的藝術門類中，都有自身具有的變化不大的____，它們是在歷史發(fā)展過程中逐漸積淀而確定下來的。只有將這些基本“元素”有機地組織成為被理解了的____和多方面的____，表現(xiàn)了一定的____，這些被我們作限定性理解的藝術語言，才可能被激活而具備富有生命力的藝術形式的意義。(基本“元素”，藝術形象體系、結構，思想審美內容)
(3)藝術語言的特征：其一是____。它指創(chuàng)作中塑造形象、反映生活、表達主題思想所運用的各種具體的表現(xiàn)方法，又稱____。在文學藝術中常見的表現(xiàn)手法有：____，____，____，____，____等等。(藝術手法，表現(xiàn)手法，寫實的，夸張的，變形的，譬喻、隱喻的，象征的)
其二是____。____的高低對于藝術作品內容表達的成敗和藝術性的強弱有不可低估的作用。它受到作家、藝術家的生活經(jīng)驗、教養(yǎng)、觀點、感知生活的方式以及創(chuàng)作實踐的鍛煉等綜合性因素的制約。藝術技巧其實就是駕馭____的技巧。它總是體現(xiàn)在手法對____恰切、深刻、獨特的表現(xiàn)上，“____”是對于“手法”熟練而富有創(chuàng)造性的運用。兩者融合而構成的藝術語言，必須是豐富多彩的，也必須是能準確、鮮明、生動地表現(xiàn)作品的思想內容的;還必須是富有民族特色、時代特色以及作者的藝術個性特點的。(藝術技巧，藝術技巧，表現(xiàn)手法，內容，技巧)
三、藝術作品的形式美
1、特定意義的形式美是美的一種表現(xiàn)形態(tài)
(1)通常我們所說的形式美，是針對自然事物的一些屬性，如色彩、線條、聲音、形態(tài)、運動等，在一種符合規(guī)律的聯(lián)系中，所呈現(xiàn)出來的那些可能引起人們美感的____。(審美特性)
(2)____于1899年寫成的《沒有地址的信》中，對原始藝術的研究，有助于我們從本質上去考察藝術形式美的問題。(普列漢諾夫)
(3)形式美法則中有一則是在藝術創(chuàng)作時受到普遍重視的，謂之“____”，其生成也緊密聯(lián)系著自然、社會生活，是多方面的生活啟示使人們意識到這是形式美的一種普遍表現(xiàn)形態(tài)。(變化統(tǒng)一)
2、形式美規(guī)律在藝術創(chuàng)作中的運用
(1)盡管運用藝術語言各有巧妙，形式美中的一條總的規(guī)律是各門藝術都務必遵守的，這規(guī)律叫做“____”，或者叫做“____”。(變化統(tǒng)一，多樣統(tǒng)一)
(2)藝術形式美“變化與統(tǒng)一”精神的五組法則：____，____，____，____，____。(對比與調和，節(jié)奏與韻律，對稱與平衡，統(tǒng)覺與通感，含蓄與沉著)
(3)著名工藝美術家____曾就設計問題提出了“十六字訣”：“亂中見整、個中見全、平中見奇、熟中求生”，也完全可以視為整個藝術形式美處理的主要奧秘。(陳之佛)
四、藝術作品內容和形式的辯證統(tǒng)一
作品的內容必須借____而存在，作品的形式也必須表達____才有實際意義。作品的內容和形式的相互依存關系，并非是對等的，____在其中具有主導作用。(形式，內容，內容)
1、內容決定形式，形式服從于內容
作品有怎樣的內容，就會呼喚適合這內容的表現(xiàn)形式。而特定的形式也往往是為特定的內容服務的。藝術的創(chuàng)作過程也已表明了內容對形式的決定作用。藝術作品表現(xiàn)形式、藝術語言的演變也往往取決于內容的演變發(fā)展，或者說形式總是緊隨內容、服從內容而張揚生命力的。從廣闊的歷史范圍觀察藝術作品，整體上也可以看出內容對形式的決定性作用。
2、形式的能動性和相對穩(wěn)定性
(1)形式的能動性表現(xiàn)在：一是________;二是________。(一是每個不同的藝術家，在選擇創(chuàng)作題材時，總會自覺或不自覺地按照自身把握藝術語言的特長來加以取舍裁定，一般不會強己所難為而為之。二是選用不恰當?shù)乃囆g形式，對于內容的表現(xiàn)，不僅不能使之增色，反而會糟塌內容、歪曲內容。)
(2)藝術作品形式的相對穩(wěn)定性，表現(xiàn)在：一是________;二是________。(一是在某一類型的作品，在將形式剝離內容后依然可資利用的繼承性上，即魯迅所提出的“舊瓶裝新酒”。二是在有些藝術作品形式的美，可以抽取出來，構成相對獨立的審美價值。)
(3)內容與形式的完美統(tǒng)一
只有內容和形式的完美統(tǒng)一，藝術作品的魅力和審美感染力，才可能被充分張揚出來。反之，內容、形式的相互牴牾與不和諧，則必然導致作品的失敗。
藝術內容和形式的完美統(tǒng)一表現(xiàn)在具體作品中，是內容和形式不著痕跡的融會狀態(tài)。所謂“不見技巧的技巧是最大的技巧”，“無法而法乃為至法”，都在于表明優(yōu)秀、成功的藝術作品，使人們強烈感受到的是真善美的內容，心靈受到?jīng)_擊的是內容的情感因素。
藝術內容和形式的完美統(tǒng)一，不僅是兩者的相互依存、難以割斷，更是兩者相得益彰的表現(xiàn)。
從本質上考察，內容和形式必須求得完美統(tǒng)一的依據(jù)是，內容之所以成為內容，是由于它具有了相應的形式。從藝術作品的形成過程來看，當藝術家雖然有了大量的題材積累和相應的印象、感悟，卻沒有找到恰當?shù)男问綄⑺鼈兘M接起來時，在實際上可以說還未形成確定的內容，只存在著可能構成未來作品的“準內容”。所謂找到恰當?shù)男问剑谟趯で蟮绞挛镏g的內在聯(lián)系，根據(jù)主題的需要，賦予題材以合適的組織結構�？梢姡问降奶角蟀盐战^然要緊扣著內容進行。
(4)中國畫《流民圖》：____;長篇小說《紅與黑》：____;油畫《西藏組畫》：____;《鐘馗捉鬼圖》：____。(蔣兆和，司湯達，陳丹青，吳道子)
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