作家丁玲的著名文學(xué)作品解析

　　丁玲是中國現(xiàn)代歷史上著名的一位作家，從小深受母親反抗封建禮教、主張婦女獨(dú)立自強(qiáng)思想的熏陶。以下是小編為你整理的丁玲的著名文學(xué)作品，供大家參考。

　　丁玲的著名文學(xué)作品

　　丁玲是中國現(xiàn)代著名的一位作家，也是中國女作家代表人物之一。丁玲的文學(xué)作品給人留下了深刻影響，馬主席曾說：“昨天文小姐，今日武將軍”，這簡短的八個(gè)字贊揚(yáng)了丁玲內(nèi)外兼修的美好品質(zhì)。從文學(xué)上來說，丁玲為世人留下了豐富的精神財(cái)富，丁玲的作品有《夢珂》，《太陽照在桑干河上》、《莎菲女士的日記》、《在黑暗中》等。

　　丁玲的作品分為三個(gè)時(shí)期，分別是前期的文學(xué)創(chuàng)作、解放區(qū)時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作和晚年時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作。丁玲的作品反映出了她命運(yùn)多舛的經(jīng)歷，在她的文學(xué)作品中國，可以感受到丁玲站在女性立場上，大膽犀利地抨擊了性別歧視者們，他們大多穿著革命外衣，實(shí)際內(nèi)心非常保守。在丁玲的作品中還可以看見她為階級(jí)和民族利益而戰(zhàn)的決心和恒心。讀丁玲的文章，如同醍醐灌頂般發(fā)人醒思，所以丁玲的作品深受后人的親睞。丁玲發(fā)表作品的時(shí)間較晚，大約從上世紀(jì)20年代中后期，才陸續(xù)發(fā)表了自己的文學(xué)作品。1930年初，丁玲發(fā)表了《韋護(hù)》和《1930年春上海之一》、《1930年春上海之二》。作品中流露出參加革命主人公對(duì)愛情的向往之情，雖然沒有擺脫早期革命文學(xué)的桎梏，但是丁玲對(duì)人物的心理、性格描寫刻畫的十分真實(shí)自然，文章一發(fā)表，引起了很多社會(huì)人士的共鳴。后來，丁玲陸續(xù)發(fā)表了《莎菲女士日記》、《太陽照在桑干河》上等文學(xué)作品，所以丁玲也成為革命文學(xué)作家代表人物。

　　丁玲與張愛玲之間的聯(lián)系

　　張愛玲丁玲都是現(xiàn)代作家代表人物，恰好倆人也是女性作家。所以，后人經(jīng)常將張愛玲與丁玲進(jìn)行一番比對(duì)。丁玲生于1904年，卒于1986年，張愛玲生于1920年，卒于1995年。從時(shí)間來看，張愛玲丁玲生活在同一時(shí)期，倆人雖然在時(shí)間上有交集，但是在空間上卻沒有交集。

　　或許都是女性的緣故吧，張愛玲和丁玲很多作品都是圍繞女性的愛情故事而展開，或者歌頌愛情的偉大，或者道出愛情的心酸。

　　五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，中國思想發(fā)生了翻天覆地的變化。新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)展之下，也帶來了文學(xué)方面的新生。張愛玲和丁玲都是典型的新文學(xué)作家代表，在張愛玲和丁玲的文學(xué)作品中，會(huì)發(fā)現(xiàn)女性意識(shí)在書中極為突出。雖然倆人以女性意識(shí)為意識(shí)主流，但是張愛玲、丁玲的女性意識(shí)又不大相同。丁玲小說中的女性敢于大膽追求愛情，敢于追求理想生活感情基調(diào)積極向上。張愛玲小說中的女性人物大多有著悲涼的人物命運(yùn)，雖然感情基調(diào)哀傷，但是從張愛玲文學(xué)作品中看到了社會(huì)的真實(shí)反映�！渡�菲女士的日記》、《夢柯》、《阿毛姑娘》、《韋護(hù)》等都是丁玲的文學(xué)作品�！渡�菲女士日記》是丁玲的早期作品，她以莎菲女士為主角，展現(xiàn)了莎菲女士敢于突破封建生活，敢于追求本性的新時(shí)代女性面貌，雖然文章具有局限性，但是作品中體現(xiàn)了女權(quán)主義等進(jìn)步思想。如果說張愛玲、丁玲有過交集，那就是張愛玲曾經(jīng)想要研究丁玲的文學(xué)作品。

　　丁玲的真名介紹

　　很多作家都有筆名，一般在發(fā)表自己作品時(shí)，都會(huì)在作品上寫出筆名示人。比如周樹人的筆名為魯迅，李堯棠的筆名為巴金。其實(shí)，《太陽照在桑干河上》的作者“丁玲”也是作家的筆名。說到這兒，那么，丁玲的真名叫什么?根據(jù)記載，丁玲的真名為蔣偉，又名蔣瑋和蔣煒。

　　其實(shí)，丁玲只是她的筆名之一，除此之外，彬芷、從喧都是她的筆名。只是，“丁玲”的名氣要大一些，所以后人都愿意稱呼她為“丁玲”。

　　了解丁玲的生平時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的女兒叫蔣祖慧，兒子名叫蔣祖林。很多人都不了解為何丁玲的子女姓蔣，因?yàn)槎×岬恼婷�叫蔣偉，而她的子女跟隨她的姓，自然也會(huì)姓蔣。了解中國近現(xiàn)代著名文學(xué)家時(shí)，往往他們都會(huì)有好幾個(gè)筆名。古代文學(xué)家寫著作時(shí)，都會(huì)以真名示人，為何現(xiàn)代文學(xué)家喜歡用筆名呢?以丁玲舉例來說吧，丁玲是一位作家，她還是一位中國共產(chǎn)黨員，是先進(jìn)的革命人士。丁玲善于寫文章，她享用言詞喚醒沉睡中的國人，拿起武器投入到抗日活動(dòng)中去。當(dāng)時(shí)，共產(chǎn)黨人不斷遭受到他人的迫害，如果身份暴露，就會(huì)引起很大的麻煩。不光使自己陷入牢籠，而且可能會(huì)牽連大批的共產(chǎn)黨員。對(duì)作家來說，更是需要謹(jǐn)慎保護(hù)自己的安危。所以，蔣偉一直以“丁玲”等筆名發(fā)表作品。后來，大家才解開了丁玲的真名叫什么這一疑問。

　　前期的文學(xué)創(chuàng)作

　　丁玲三十年代初期，丁玲就完成了從小資產(chǎn)階級(jí)民主主義文學(xué)向無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的轉(zhuǎn)變。

　　丁玲發(fā)表小說的時(shí)間要晚一些，《夢坷》和《莎菲女士的日記》發(fā)表的`1927年和1928年，冰心、廬隱、馮沅君諸人早已名聲聞達(dá)于世，但是后來者異軍突起。以表現(xiàn)五四落潮時(shí)期一種時(shí)代的苦悶和刻畫青年女性的叛逆的絕叫者的復(fù)雜性格而言，丁玲的《莎菲女士的日記》是別人沒有能夠?qū)懗�，而新文學(xué)史上也無可替代的作品�！渡�菲女士的日記》，還有《夢坷》、《暑假中》等一批作品，好似在這死寂的文壇上拋下一顆炸彈一樣，大家都不免為她的天才所震驚了，一舉成名的丁玲寫作十分勤奮，短短兩年間她就有了《在黑暗中》、《一個(gè)女人》三個(gè)小說集出版。這些作品題材內(nèi)容不盡相同，,思想藝術(shù)水平有高有低，但都不同角度，不同程度地表現(xiàn)出一種在黑暗中尋找光明，在苦難中尋求出路的社會(huì)反叛情緒和社會(huì)批判意識(shí)。尤其是，其中那些表現(xiàn)青年知識(shí)女性生活的作品，透過五四以后到五卅前夜凝重的時(shí)代，氛圍的描寫，楔入主人公心靈的深處，開掘出一種深深的時(shí)代的失望和痛苦。表現(xiàn)出熱烈的個(gè)性，解放精神，和對(duì)于未來的朦朧，而熱切的憧憬。[8][9]

　　丁玲沒有辜負(fù)時(shí)代的厚望。她從描寫知識(shí)，女性的苦悶和，痛苦的狹隘天地里掙脫出來，開始正面描寫社會(huì)革命斗爭，表現(xiàn)共產(chǎn)黨人的革命活動(dòng)。1930年初發(fā)表了長篇小說《韋護(hù)》，接著，又以《1930年春上海之一》和《1930年春上海之二》作為參加左聯(lián)后向讀者的獻(xiàn)禮。這些作品誠然未能擺脫早期革命文學(xué)革命加戀愛的公式，但是，放在左聯(lián)時(shí)期，許多同類性質(zhì)的作品中作一比較，小說對(duì)于革命者心理的描寫和性格的刻畫卻是比較真實(shí)自然，也比較具有生活氣息的，作家對(duì)于自己筆下的生活和人物，并非僅僅有理性的認(rèn)識(shí)而沒有生活的真實(shí)的體驗(yàn)，兩篇《1930年春上�！罚�尤其如此。這說明作者陷入戀愛與革命的沖突里去了，同時(shí)，又在一定程度上以自己的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)描寫超越和突破了既有的創(chuàng)作模式，對(duì)于丁玲來說，這種創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變，無疑是宣告了她的創(chuàng)作將和時(shí)代一同前進(jìn)的可喜信息，宣告了丁玲對(duì)于創(chuàng)作危機(jī)的超越。丁玲從此跨進(jìn)革命文學(xué)作家的行列。

　　解放區(qū)時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作

　　從《田家沖》、《水》到《太陽照在桑干河上》，丁玲的文學(xué)創(chuàng)作在追求民族風(fēng)格方面也有新的發(fā)展，丁玲是一個(gè)文學(xué)興趣廣泛的人，對(duì)中外文學(xué)具有寬闊的容受性。她喜愛莫泊桑、福樓拜、雨果和巴爾扎克，也喜愛狄更斯。還喜愛托爾斯泰、屠格涅夫、高爾基，而《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》等中，國古典文學(xué)名著是她更愛讀的作品，因此我們在她的創(chuàng)作中感受到一種熔各種藝術(shù)方法技巧于一爐的恢弘境界，但是，無庸諱言，她早期的作品是更多地汲取了外國文學(xué)，特別是法國文學(xué)的滋養(yǎng)，《莎菲女士的日記》，更容易使人想起福樓拜的《包法利夫人》，而三十年代的一些作品，她便在努力克服靜態(tài)的心理分析，而較多地從行動(dòng)中去刻畫人物的思想性格，到解放區(qū)的小說創(chuàng)作，細(xì)膩的心理描寫為展現(xiàn)動(dòng)蕩時(shí)期人物豐富復(fù)雜的思想感情服務(wù)，為繪制錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)斗爭的歷史畫卷服務(wù)，作品有了更完整的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)，作者也就更多地運(yùn)用人物的行動(dòng)、語言，更多地運(yùn)用小故事和細(xì)節(jié)烘托人物的心理。《紅樓夢》對(duì)作者創(chuàng)作的影響充分地顯示了出來，在《太陽照在桑干河上》中，作者一貫善于以委婉綿密的筆觸對(duì)人物作深刻的心理描寫的藝術(shù)特色仍在。然而因?yàn)閯?dòng)態(tài)的描寫多了，靜態(tài)的心理分析少了，環(huán)境的刻畫突出了，情景交融的描寫增多了，便沒有了某種外國心理分析小說式的酣暢淋漓，卻有了中國文學(xué)固有的耐人尋味的含蓄的蘊(yùn)藉的神韻和情致。丁玲尋求民族特色的努力，和作者為工農(nóng)兵服務(wù)，為革命斗爭服務(wù)的思想傾向是一致的。因?yàn)槊褡屣L(fēng)味濃郁的作品能夠更好地吸引自己民族的讀者，更好地發(fā)揮團(tuán)結(jié)人民、教育人民。

　　晚年的文學(xué)創(chuàng)作

　　1979年丁玲獲得平反，回到北京。她立即又充滿當(dāng)年的熱情投入到文學(xué)事業(yè)中。她除了創(chuàng)辦大型刊物《中國》，還常常出國到西歐北美訪問，在這短短數(shù)年間，她創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀散文。其中《杜晚香》不僅以其清新、秀麗而又極為樸實(shí)的描寫，給人以極強(qiáng)的魅力，而且成為作家一生探索婦女解放道路的一個(gè)藝術(shù)答案；而《訪美散記》更是情溢于辭，美妙無比，既是作者散文創(chuàng)作上的又一高峰，又是中國新散文苑里的奇葩；《魍魎世界》回憶了自己被國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)綁架并囚禁于南京的經(jīng)過，人們從中既可以感受到一個(gè)特殊時(shí)代的腥風(fēng)血雨，也能夠聆聽到一個(gè)真正共產(chǎn)黨員的正氣歌；《風(fēng)雪人間》和《牛棚小品》都是“傷痕文學(xué)”,但它和一般的“傷痕文學(xué)”不同，不只是沒有哭哭啼啼，悲悲切切，而且還塑造了一個(gè)倔強(qiáng)的靈魂。它們的謀篇布局、人物和場景的描寫，還有語言的藝術(shù)光澤，都是文學(xué)創(chuàng)作中的珍品；另外作者緬懷瞿秋白、魯迅、宋慶齡、賀龍、史沫特萊、茅盾、柯仲平、馮雪峰等人的系列散文，也是情真意切、感人極深，具有珍貴的歷史價(jià)值。除這些文章外，丁玲還寫了不少評(píng)論和理論文章，并以此闡明自己復(fù)出后的文藝主張，對(duì)后進(jìn)的青年作家勉勵(lì)有加。她還出版了《丁玲散文集》、《丁玲近作》、《風(fēng)雪人間》、《魍魎世界》、《生活·創(chuàng)作·時(shí)代靈魂》、《我的生平和創(chuàng)作》等作品集和理論批評(píng)集。

　　人物評(píng)價(jià)

　　毛澤東：昨天文小姐，今日武將軍。

　　人民網(wǎng)：丁玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位重要的女作家，也是一位命途多舛的女革命者。延安時(shí)期的丁玲，經(jīng)歷的正是從云霄沉入海底的過程。起因之一就在于她以女性的生命體驗(yàn)，洞察到以男性為主體的革命陣營內(nèi)部，既有著兩性間在階級(jí)、民族利益上的一致性，還存在著男性以革命的名義對(duì)女性的歧視。她站在女性的立場上，大膽而犀利地揭示出被革命外衣遮蔽的性別歧視問題，從而挑戰(zhàn)了革命群體內(nèi)依然固有的父權(quán)-夫權(quán)制性別秩序。

　　孫犁：一顆明亮的，曾經(jīng)子夜高懸，幾度隱現(xiàn)云端，多災(zāi)多難，與祖國的命運(yùn)相伴隨而終于不失其光輝的星，殞落了。

　　林賢治：一個(gè)具有巨大文學(xué)才能而為政治所吞噬的作家，一個(gè)忠實(shí)文學(xué)事業(yè)并為之苦苦掙扎的作家，一個(gè)未完成卻受到意外打擊而幾近碎裂的作家。

　　王蒙：她并非像某些人說的那樣簡單。在全國掀起張愛玲熱的時(shí)候，我深深地為了人們沒有紀(jì)念和談?wù)摱×岫�悲傷而不平。我愿意愚蠢地和冒昧地以一個(gè)后輩作家和曾經(jīng)是丁玲忠實(shí)讀者的身份，懷著對(duì)天人相隔的一個(gè)大作家的難以釋然的懷念和敬意，為丁玲長歌當(dāng)哭。

　　陳子善：丁玲能在作品中提出女性的地位。

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