動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用
色彩具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力以及傳情達(dá)意的功能，尤其在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用能夠突出場(chǎng)景、渲染氣氛、塑造人物個(gè)性以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等，對(duì)于提升整部作品的質(zhì)量與效果具有十分關(guān)鍵的作用。所以，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者要對(duì)色彩元素加以科學(xué)合理的應(yīng)用，正確理解與掌握各種色彩之間的相互關(guān)系與變換規(guī)律，最大程度的發(fā)揮色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的功能與價(jià)值。下面是小編為大家整理關(guān)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用，歡迎大家閱讀！
動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中所運(yùn)用的色彩不同，產(chǎn)生的視覺(jué)效果與感情體驗(yàn)也是不盡相同的，其中，簡(jiǎn)化色彩和混合色彩的運(yùn)用更能彰顯出色彩視覺(jué)語(yǔ)言的靈活性與豐富性。同時(shí)，各個(gè)國(guó)家在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面的風(fēng)格也是各具特色的，例如，日本的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)注重的是調(diào)和的色彩美，韓國(guó)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)注重的是韓國(guó)民族風(fēng)情的色彩美，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是以鮮艷、亮麗的色彩為主，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是色彩的寫(xiě)意與展示中華民族特質(zhì)的功能。所以，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于色彩的運(yùn)用，要重視色彩的擇取、色彩的組合、色彩定位等，通過(guò)色彩強(qiáng)烈的對(duì)比性、靈活性、對(duì)比性、多變性等表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的空間感、秩序感、情緒感，尤其是表達(dá)動(dòng)畫(huà)主題的功能。
一、色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的基本特征
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從本質(zhì)上講，色彩也是情感與感受的一種表現(xiàn)形式，色彩的不同能夠使得觀眾產(chǎn)生不同的心理感覺(jué)，因此，色彩對(duì)人的思想、心理與情感等有明顯的影響作用，能夠讓人產(chǎn)生冷暖、遠(yuǎn)近與輕重的感覺(jué)，還能讓人產(chǎn)生緊張、激動(dòng)、高興、悲傷等感覺(jué)。所以，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)色彩的應(yīng)用，能夠更加充分的體現(xiàn)作品的喻意，進(jìn)而更高效的引起觀眾的共鳴。例如，紅色是人們用以表達(dá)高興、美滿、幸福以及喜慶等的色彩，黃色則象征著希望與光明，藍(lán)色則是安靜、憂郁的象征等等。因此，色彩具有非常強(qiáng)大的象征性特征。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的時(shí)候，暖色系的應(yīng)用通常都是為了象征事物的美好，傳達(dá)生命、活力、希望與理想等意象。
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動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在運(yùn)用色彩的過(guò)程中非常自由，通常能夠根據(jù)動(dòng)畫(huà)作品的類型風(fēng)格以及故事劇情的發(fā)展需要，采用主觀性比較明顯的色彩，從而大大提升畫(huà)面的色彩效果，更具設(shè)計(jì)者個(gè)人的色彩品味與設(shè)計(jì)風(fēng)格，所產(chǎn)生的視覺(jué)效果也更為強(qiáng)烈，使得動(dòng)畫(huà)影片的畫(huà)面效果更為生動(dòng)與形象。例如，國(guó)產(chǎn)影片《大鬧天宮》中的場(chǎng)景色彩應(yīng)用就帶有典型的主觀性特征，是設(shè)計(jì)者為了區(qū)分天宮和凡界的主要手段。
（三）情感性
色彩是視覺(jué)感知的一種，當(dāng)人們看到某個(gè)物象的時(shí)候，對(duì)其第一感知往往都是從色彩而來(lái)的。色彩原本并沒(méi)有任何情感意義與象征特性，我們?nèi)粘Ｉ钪兴惺艿降纳矢星榕c象征特征，是世界各地人們?cè)陂L(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中，日益積累構(gòu)成的，這種特殊的情感具有明顯的區(qū)域性、民族性與習(xí)慣性。通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩情感特征，能夠讓廣大觀眾產(chǎn)生心理感應(yīng)，深化作品的主題思想，提升動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的整體質(zhì)量與展示效果。
二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的重要意義
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大自然中存在的真實(shí)色彩是設(shè)計(jì)者進(jìn)行創(chuàng)作的素材基礎(chǔ)，更是促進(jìn)動(dòng)畫(huà)與觀眾產(chǎn)生感情互動(dòng)的前提條件。盡管自然色彩與主觀色彩在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中通常都是相互融合、互相影響的，但自然色彩是動(dòng)畫(huà)色彩運(yùn)用的根基與立足點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要，對(duì)自然色彩進(jìn)行擇取、加工與融合，構(gòu)成與動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)容相吻合的主觀色彩。比如，在諸多動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中能夠發(fā)現(xiàn)，一般的樹(shù)木、河流與花草等都是以自然界的物體色彩為基調(diào)的，然后根據(jù)故事情節(jié)的逐步推進(jìn)與需求，設(shè)計(jì)者根據(jù)自己的設(shè)計(jì)想法，對(duì)自然色彩加以改造，形成視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)的畫(huà)面色彩效果。例如，當(dāng)前正在熱播的《熊出沒(méi)》這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，其中絕大多數(shù)的場(chǎng)景色彩應(yīng)用都是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中物象真實(shí)色彩的再現(xiàn)，這種設(shè)計(jì)技巧很容易使觀眾與動(dòng)畫(huà)作品在情感方面產(chǎn)生強(qiáng)烈的互動(dòng)。
（二）主觀色彩的運(yùn)用意義
主觀色彩是設(shè)計(jì)師在自然色彩的基礎(chǔ)上，從動(dòng)畫(huà)故事內(nèi)容的實(shí)際需要出發(fā)，對(duì)自然色彩進(jìn)行重組而成的色彩。自然色彩和客觀色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中是互相對(duì)應(yīng)而存在的，因此，設(shè)計(jì)者在對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，對(duì)這兩種色彩類型都要予以同等的重視。主觀色彩的高超應(yīng)用技能，需要設(shè)計(jì)者長(zhǎng)期的有意識(shí)的對(duì)生活色彩的觀察、積累與總結(jié)，然后構(gòu)建起自己深厚的色彩素養(yǎng)與獨(dú)特的色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格，進(jìn)而熟練的、合理地將主觀色彩應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)之中。正是由于主觀色彩的出現(xiàn)與應(yīng)用，才構(gòu)成了當(dāng)前動(dòng)畫(huà)作品的開(kāi)放性、多樣性與包容性的發(fā)展現(xiàn)狀，也使得有著不同審美情趣的觀眾都能找到自己喜歡的.動(dòng)畫(huà)風(fēng)格作品。因此，主觀色彩對(duì)于傳遞設(shè)計(jì)者的思想與意圖，襯托整部劇情的場(chǎng)景氛圍，體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)主題等方面有著至關(guān)重要的意義與作用。
三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用途徑
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色彩的定位包括色彩的選擇、重構(gòu)和設(shè)計(jì)這三個(gè)方，其中，色彩的選擇和重構(gòu)是設(shè)計(jì)師對(duì)自然色彩與人工色彩進(jìn)行分解并重新組合的過(guò)程。自然中的色彩是最為豐富的顏色儲(chǔ)備庫(kù)，在日常生活中所見(jiàn)到的一切色彩都是來(lái)自于大自然。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，色彩逐漸形成了圖片色、民間色以及傳統(tǒng)色等。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者通常要首先對(duì)原色進(jìn)行分解、重置與整合，然后對(duì)色調(diào)、形狀以及面積的大小等進(jìn)行分配，根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖對(duì)色彩進(jìn)行合理的調(diào)配。同時(shí)，創(chuàng)作者在對(duì)色彩進(jìn)行重置的過(guò)程中，要注意保留物象的最原本色彩元素，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩的同質(zhì)異構(gòu)，即能保持色彩云游的心理特征，又能夠創(chuàng)設(shè)出全新的思維邏輯方式。
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色彩也屬于語(yǔ)言表達(dá)方式的一種，其本身就具有強(qiáng)烈的展示功能。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)從一定程度上去理解，其實(shí)是空間藝術(shù)的創(chuàng)造，色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中占據(jù)著主角地位，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中最為常用的一種手法就是運(yùn)用色彩的對(duì)比特性架構(gòu)場(chǎng)景的空間感。例如，如果一部動(dòng)畫(huà)影片的某個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是以灰白色彩為主要的色調(diào)，其中白色與灰色大量的、大面積的、反復(fù)的使用，就是利用這兩種顏色之間的對(duì)比效果，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間拓展；再如動(dòng)畫(huà)影片中冷暖色調(diào)的反復(fù)與穿插運(yùn)用，其目的就是為了將廣大觀眾的視角聚集在以暖色調(diào)為主的區(qū)域，通過(guò)視線逐漸進(jìn)入冷色調(diào)區(qū)域，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的層次感就會(huì)彰顯出來(lái)，整體空間感也會(huì)被大幅擴(kuò)展。可以說(shuō)以上兩個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩應(yīng)用都非常簡(jiǎn)單，然而由于色彩對(duì)比的強(qiáng)烈效果，致使整部畫(huà)作的空間感、層次感與縱深感都被體現(xiàn)了出來(lái)。
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動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)色彩的運(yùn)用具有極其明顯的感情特征。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩屬于具體與抽象的綜合體，色彩本身所擁有的表現(xiàn)性與情感性功能，與人類內(nèi)心深處的豐富情感有著緊密的聯(lián)系。色彩能夠通過(guò)對(duì)人類視覺(jué)器官的刺激，促使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，并經(jīng)過(guò)視覺(jué)器官向大腦傳輸，使得觀眾根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與所掌握的色彩相關(guān)知識(shí)的對(duì)比和分析，從而產(chǎn)生情感方面的溝通與交流，甚至引起色彩與觀者心靈上的共鳴。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中科學(xué)合理的運(yùn)用色彩元素，不但能夠最大程度的凸顯動(dòng)畫(huà)的感情基調(diào)與特色風(fēng)格，而且可以將動(dòng)畫(huà)所要表達(dá)的主題與內(nèi)涵展現(xiàn)得淋漓盡致。
（四）色彩的整體統(tǒng)一
將色彩應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要處理好整體和局部的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系。一是要注意整部畫(huà)面色調(diào)的統(tǒng)一性，無(wú)論動(dòng)畫(huà)作品中的色彩使用多么豐富斑斕，但必須堅(jiān)持色調(diào)的統(tǒng)一性原則；二是要注意色彩的對(duì)比性效果，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用，不但要確保畫(huà)面的統(tǒng)一性，而且還要顯現(xiàn)色彩的對(duì)比效果，不能顧此失彼，只有合理掌握兩者之間的關(guān)系，才能真正地發(fā)揮色彩的功能與作用；三是要注意色彩的運(yùn)動(dòng)性，動(dòng)畫(huà)片是不斷的運(yùn)動(dòng)的，因此，色彩的運(yùn)用也要體現(xiàn)連續(xù)的運(yùn)動(dòng)性，這樣才能使得畫(huà)面更加的形象逼真、栩栩如生。
綜上所述，色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中占據(jù)著十分重要的地位，特別要注意的是此處所指的色彩運(yùn)用并非是對(duì)客觀物象原本色彩的簡(jiǎn)單“還原”，而是要在實(shí)際色彩的前提與基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者自身的長(zhǎng)期觀察與實(shí)踐，逐漸豐富自己的積累與經(jīng)驗(yàn)，從而構(gòu)建具有自己獨(dú)特風(fēng)格的色彩體現(xiàn)方式，展現(xiàn)出自己的藝術(shù)境界與色彩素養(yǎng)。另外，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者還要注意保持一部作品中的整體風(fēng)格的統(tǒng)一性，確保色彩應(yīng)用在對(duì)比中蘊(yùn)含協(xié)調(diào)、統(tǒng)一中包含變化。一部出色的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品，在時(shí)間表現(xiàn)、劇情推進(jìn)以及空間體現(xiàn)等方面有著完美的融合，能夠促使觀眾與動(dòng)畫(huà)內(nèi)容產(chǎn)生強(qiáng)烈的思想共鳴。所以，設(shè)計(jì)者在對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要緊緊圍繞動(dòng)畫(huà)主題，以動(dòng)畫(huà)的劇情發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，綜合動(dòng)畫(huà)角色的整體造型特征與場(chǎng)景的真實(shí)意圖，設(shè)計(jì)出具有獨(dú)特視覺(jué)效果的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型。
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