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民族唱法和美聲唱法怎么融合
跨界演唱是近年來聲樂藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的一種新型演唱形式。作為一種新的藝術(shù)形式，理論界和學(xué)術(shù)界貶褒不一，那么民族唱法和美聲唱法怎么融合呢?一起來學(xué)習(xí)下吧：
兩種唱法在發(fā)聲技術(shù)上的融合
科學(xué)的發(fā)聲方法是相通的，民族唱法和美聲唱法都同時強(qiáng)調(diào)深呼吸、高位置、打開喉嚨歌唱。民族唱法強(qiáng)調(diào)歌唱的呼吸與發(fā)聲、行腔與潤色等原則，“字韻純正”是其審美標(biāo)準(zhǔn)的核心;美聲唱法則重視呼吸與共鳴、聲音的流暢與靈活等方面。而跨界演唱就是借鑒、融合兩種唱法在發(fā)聲技巧上的共性，以達(dá)到相互滲透、共融的目的。
呼吸與發(fā)聲技術(shù)的融合
呼吸是歌唱的動力和源泉，而正確的呼吸又是為了良好的發(fā)聲。無論民族傳統(tǒng)唱法還是美聲唱法，都強(qiáng)調(diào)聲音必須有正確的氣息來支持，民族聲樂的傳統(tǒng)經(jīng)驗是“善歌者必先調(diào)其氣”——氣沉丹田，發(fā)聲上強(qiáng)調(diào)以氣托聲，“唱歌一條線，不要一大片” ，即聲從氣起，音要集中。美聲唱法強(qiáng)調(diào)“呼吸是一切的根本” ，推崇胸腹式聯(lián)合呼吸法，將氣吸至肺底部，保持橫膈膜的力量，擴(kuò)大胸腔的空間。發(fā)聲時聲帶閉合，氣息均勻沖擊聲帶，上口蓋興奮抬起，音在面罩形成共振。不難看出，兩種唱法在呼吸與發(fā)聲的要求上雖有細(xì)微差異，但都要求深呼吸，強(qiáng)調(diào)聲音要來自深沉飽滿的氣息。兩種唱法的跨界演唱正是汲取了民族唱法和美聲唱法在呼吸與發(fā)聲技術(shù)中的共同點，正確地運用和控制氣息，因而達(dá)到聲音純凈、優(yōu)美的效果。
聲區(qū)與共鳴技術(shù)的融合
美聲唱法要求運用全共鳴和混合共鳴，把歌唱時所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來，共同為發(fā)聲服務(wù)。不同聲區(qū)對應(yīng)著不同的共鳴腔體，低聲區(qū)主要使用胸聲共鳴，頭腔和口腔的共鳴比例減少;中聲區(qū)主要使用口腔共鳴，胸腔和頭腔的共鳴比例減少;高聲區(qū)主要使用頭腔共鳴，胸腔和口腔的共鳴比例減少。而民族唱法因為民族語言和行腔韻味的特點，則以口腔共鳴為主，采用部分共鳴。因此，美聲唱法發(fā)出的聲音通透、集中、音量大、穿透力強(qiáng)，而民族唱法的聲音靠前、明亮、口語化，聽起來親切自然。兩種唱法的跨界演唱在聲區(qū)的共鳴運用上各取所長、相互借鑒，尤其以民族唱法對美聲唱法的借鑒為主。由于民族唱法的不斷發(fā)展，對歌唱技術(shù)的要求越來越高，民族聲樂作品風(fēng)格的多樣化以及表現(xiàn)力的增強(qiáng)，也對以口腔共鳴為主的共鳴技巧提出了挑戰(zhàn)�？缃缪莩衙缆暢ㄖ谢旌瞎缠Q的技巧引入到民族唱法中來，依照作品的需要適當(dāng)使用整體共鳴法，使演唱時聲區(qū)更為統(tǒng)一，聲音更加輕松自如，大大提高了作品演唱的表現(xiàn)力。
兩種唱法在演唱風(fēng)格上的融合
美聲唱法與民族唱法演唱風(fēng)格的區(qū)別主要在于表達(dá)情感的方式不同，前者的演唱注重聲音的音響效果，以控制良好的呼吸和發(fā)聲來表達(dá)歌唱時復(fù)雜豐富的內(nèi)心情感;后者則更強(qiáng)調(diào)字正與腔圓、風(fēng)格與特色以及形體表演與內(nèi)在情感之間的關(guān)系，內(nèi)外結(jié)合地表現(xiàn)演唱時的情感要求。
跨界演唱整合了美聲唱法以內(nèi)在、含蓄的聲音來表現(xiàn)豐富、復(fù)雜情感變化的演唱風(fēng)格和民族唱法多種表演方式、更具親和力與貼切感的演唱風(fēng)格，使受眾在欣賞演唱時不僅可以感受美聲唱法優(yōu)美的音色、延綿的氣息，同時還可以領(lǐng)略到民族唱法獨特的舞臺演唱風(fēng)格，從而達(dá)到雅俗共賞的視聽效果。
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