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淺談美聲唱法
高中時(shí)期我曾受一位讀音樂的朋友影響，于是對(duì)美聲唱法有了一些初步的認(rèn)識(shí)，而且對(duì)這種唱法有很大的興趣。暑假的時(shí)候我還曾找了一位聲樂老師上了一些聲樂課，加深了我對(duì)美聲唱法的認(rèn)識(shí)。我發(fā)現(xiàn)，我越是接觸這種博大精深的唱法，就越是被它吸引。那么，到底美聲唱法是什么呢?下面將會(huì)介紹這方面相關(guān)的內(nèi)容，覺得本文對(duì)你有幫助的話就快快收藏起來吧。
美聲唱法來源于意大利語“bel canto”一詞，意為優(yōu)美的歌唱。美聲唱法實(shí)際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的。從文藝復(fù)興以后逐步形成美聲唱法。當(dāng)時(shí)的西方音樂更多是建立在多聲部的教堂音樂、復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)上，唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。歌劇的產(chǎn)生是美聲唱法形成的直接原因，最初的歌劇以閹人代替女聲來唱，由女中音代替男中音來唱，隨著歌劇劇情的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的歌唱滿足不了表達(dá)劇情激烈發(fā)展的需要，于是歌唱家們努力探索、鉆研、改進(jìn)自己的唱法，以適應(yīng)劇情的需要，這樣就產(chǎn)生了今天表現(xiàn)力豐富多彩的美聲唱法。
美聲唱法不同于其他歌唱方法的特點(diǎn)之一，是它用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松馳、圓潤(rùn)，而又具有一種金屬色彩的，富于共鳴的音質(zhì);其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌匀釣橹鞯难莩L(fēng)格。
美聲唱法的創(chuàng)始人G·卡奇尼在他的《新音樂》的序言中介紹了這種演唱方法。繼而18世紀(jì)的P·F·托西、G·曼奇尼、19世紀(jì)的F·蘭佩蒂、M·加西亞等又著書作了詳細(xì)闡述。美聲唱法在演唱技術(shù)上的特點(diǎn)如下：
呼吸 要求有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法，正確的呼吸方法是良好發(fā)聲的基礎(chǔ)。
起音 美聲學(xué)派把輕松、明亮、準(zhǔn)確、圓潤(rùn)的發(fā)音，看作是正確發(fā)聲的關(guān)鍵。是調(diào)整氣息及喉頭狀態(tài)以及集中共鳴的最基本的手段，起音分軟起音和硬起音兩種。良好的起音應(yīng)以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基礎(chǔ)上的演唱，可以使聲音有彈性、有持久力、節(jié)約聲帶和體力消耗，延長(zhǎng)演唱壽命。
聲區(qū) 聲區(qū)的統(tǒng)一是美聲歌唱訓(xùn)練中的試金石，美聲唱法取得聲區(qū)統(tǒng)一的主要方法是：強(qiáng)調(diào)唱好各聲區(qū)間的“過渡音”，就是唱上行音階時(shí)，要把前一個(gè)聲區(qū)的最后3個(gè)半音唱得稍帶下一個(gè)聲區(qū)的特征(即虛些、假些、暗些)：唱下行音階時(shí)，較高聲區(qū)的最后下行的3個(gè)半音，要唱得稍具較低聲區(qū)的特征(即實(shí)些、真些、亮些)，這樣逐漸的變化過渡就可避免由于從這一聲區(qū)到另一聲區(qū)的突變而產(chǎn)生的破裂音。
聲音的連貫 是氣息流暢和喉頭穩(wěn)定、共鳴良好的反映，又是美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動(dòng)人的主要特點(diǎn)。
音質(zhì)、音量 美聲學(xué)派注重追求圓潤(rùn)、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì)，它十分重視在一個(gè)單音上漸強(qiáng)漸弱的控制能力的訓(xùn)練，這不僅是訓(xùn)練呼吸控制和音量變化的能力，而且還可使聲音松馳富有彈性，音色有多樣變化，以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一，聲音的漸強(qiáng)漸弱主要是依靠氣息來控制。用有氣息支持的輕聲來唱高音也是獲得“頭聲”的良好途徑之一。
靈活性 用快速的音階、琵音、跳音或裝飾音練習(xí)，或用花腔的華采段來訓(xùn)練歌唱者聲音的彈性和靈活性，是美聲學(xué)派教學(xué)中的一個(gè)重要內(nèi)容。它可以促進(jìn)聲音松馳而富青春活力，有利于延長(zhǎng)演唱壽命。
微顫 歌唱中正常的微顫應(yīng)是每秒鐘6-7次，過快或過慢都會(huì)破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)，歌唱中微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關(guān)，激動(dòng)時(shí)快些，寧?kù)o時(shí)慢些，平衡些，它又是一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。
以上就是美聲唱法的概念和主要特點(diǎn)。其實(shí)我們的歌曲的主要唱法除了美聲唱法外，還有民族唱法和通俗唱法，每種唱法都有其自身的特點(diǎn)，那么他們與美聲唱法又有什么區(qū)別呢?
一.美聲唱法與民族唱法的界限
我想可以從唱法訓(xùn)練和共鳴的不同這兩方面來區(qū)分。第一，唱法的訓(xùn)練：如果全面地考慮世界藝術(shù)歌唱，這唱法上的區(qū)別，是指唱法本身嗓子的力量及其真假聲的比例是什么狀態(tài)，要混合到什么程度，是以真聲為主還是以假聲為主。第二，共鳴的不同：美聲唱法是全共鳴，有些唱法只用部分共鳴，有的不需要唱到那么高，有的不需要唱到那么低，共鳴腔體的運(yùn)用，用上部、用下部、用中間，這是區(qū)別唱法的幾個(gè)方面。美聲唱法是混合聲區(qū)，混合共鳴，聲音真假混合，共鳴同時(shí)出現(xiàn)。有的唱法共鳴用得比較暗。美聲唱法唱歌劇時(shí)后邊咽腔和鼻咽腔用得多，唱音樂會(huì)的后邊用得少，到高音也不掩蓋。這些唱法雖然都叫美聲，但是唱不了歌劇，雖然都是專業(yè)的，唱法上的區(qū)別也很大。在國(guó)際比賽中，常遇見這種情況，有的參賽者的歌劇選段唱的非常好，到唱藝術(shù)歌劇時(shí)，就完全不對(duì)了;或者藝術(shù)歌曲唱得非常有味，很正，但歌劇選曲唱不好，這些情況都不能入眩唱不同的作品要在唱法上有細(xì)微的變化，才能適應(yīng)作品的需要。另外，在世界上各種唱法就更多了，但不外乎嗓音的使用方法和共鳴的組合法的不同，這兩方面各種組合的可能性都有。藝術(shù)的歌唱包括很好的民歌，好的歌唱者都是根據(jù)所唱的作品選擇唱法。從另一個(gè)角度考慮歌唱中語言的位置，元音的位置不同所產(chǎn)生的共鳴也不同。有些唱法希望保持元音的位置不變，從低到高保持元音不改變，保持共鳴的統(tǒng)一，甚至唱華彩部分，咬住原有元音不改變，絕不允許到高音用a來代替原有的元音。
二.美聲唱法與通俗唱法的概訴
多年以前直至今日，我們不少人都把美聲唱法與通俗唱法截然區(qū)分開來，把它們弄得界限分明。但其實(shí)美聲、通俗的技法都包括在聲樂這個(gè)范疇里面。人們?cè)u(píng)價(jià)藝術(shù)和體育的時(shí)候都總愛說一句話:“條條大路通羅馬”。說到足球，不管什么南美技術(shù)型，歐洲力量型，只要能進(jìn)球就行;說到歌唱，自然是好聽就行。此外，不管美聲唱法還是通俗唱法，都是建立在科學(xué)的發(fā)聲方法基礎(chǔ)之上的，沒有科學(xué)的方法，聲音就不會(huì)有持久的魅力。但是，從演唱方式和風(fēng)格上來看，兩種唱法之間的區(qū)別還是很大的。美聲講究聲音的松、通、圓、亮，講究聲音的華麗、華美;通俗則講究演唱風(fēng)格的個(gè)性化。下面就美聲唱法與通俗唱法做一些比較。
前文我已講述大概講訴了美聲唱法的特點(diǎn)，那么何為通俗唱法呢?
多用自然嗓音，吐字清晰，親切隨意，這種因通俗歌曲而產(chǎn)生的唱法，即可稱之為通俗唱法。通俗歌曲演唱簡(jiǎn)明易懂，所表達(dá)的情感貼近人們的生活，因而深受大家的喜愛。很多時(shí)候，人們都會(huì)情不自禁地唱起歌來�；蚋吲d，或優(yōu)郁，唱歌都可以使心情放松，逐漸的唱歌發(fā)展演變成一種大家共同享受的娛樂項(xiàng)目。唱歌在人類的日常生活中占有非常重要的位置。但大部分人唱歌雖然能使自己快樂，卻不一定能給旁人帶來偷悅，甚至令人無法容忍是為什么呢?因?yàn)槿松聛聿痪眉磿?huì)說話，是自然而然的一件事，但唱歌在人的一生中所占的時(shí)間比例很小，只有那些音樂天賦特別好，或經(jīng)過歌唱專業(yè)訓(xùn)練的人才能將歌唱得輕松自如，優(yōu)美動(dòng)聽。
最后，我想說一說美聲唱法的訓(xùn)練方式，主要有三大點(diǎn)——?dú)庀⒌闹С�、喉嚨的打開、聲音的安放
1、身體站立的姿態(tài)
全身前傾，重心放在腳掌的前半部，將人身體分為前后兩個(gè)部分，前半身自然放松，后半身緊張站立，此時(shí)趕到四個(gè)部位又微微的力量：一是后脖經(jīng)部挺立感，二是腰部緊張感，三是臀部收縮感，四是腳尖站定感。這四個(gè)部位的微力感連為一線，稱為“四點(diǎn)一線”，這種四點(diǎn)一線的感覺就是正確的歌唱姿勢(shì)感覺。
2、張口練習(xí)
彎腰15度，身體放松，左手食指輕輕托著下巴(不是壓)。 用后脖頸和笑肌的力量，使口向上張開，露出上牙，下巴放松，形成到三角口形。 向上張開時(shí)，笑肌積極工作，此時(shí)兩腮和鼻根的兩邊有向上提的力量，這“四個(gè)點(diǎn)的力量”，使鼻咽腔打開而穩(wěn)定，因此在歌唱時(shí)，要始終保持，不能松懈。
要求三張：張口、張鼻孔、張(睜)眼睛，張口時(shí)喉位自然下方，喉嚨自然打開。張鼻孔、睜眼睛時(shí)，鼻咽腔自然打開(即“洞洞”)而站定，從而形成從喉咽腔——口咽腔——鼻咽腔的一條暢通無阻的共鳴通道。其整體似驚喜感。
張開后，口咽腔要有“噢”的感覺。也就是要有半打哈欠的感覺和狀態(tài)。要用腦子想“噢”，而不是咬“噢”，更不能用舌根壓。這樣想著“噢”，軟口蓋自然提起，口咽腔自然打開而穩(wěn)定。
向上張開的同時(shí)，要求收小腹，低頭閉口時(shí)，小腹放下來。這樣，張口時(shí)收腹，閉口時(shí)松腹的反復(fù)練習(xí)，鍛煉了小腹的靈敏性。
所有的動(dòng)作完成后的一霎那，頭頂要有挺拔、提神的感覺。
3、挺起胸動(dòng)作
動(dòng)作：兩手從胸前開始向頭上放打開再放下，這樣就使胸很好地挺起來了。注意保持這種身體提起的狀態(tài)，在演唱過程的始終。
4、吸氣的方式
體會(huì)吸氣自然的方式：收小腹，吐出腹內(nèi)的空氣，然后放松小腹，小腹自然復(fù)原，感覺氣息自動(dòng)地被吸入小腹。這種自動(dòng)的吸氣方式就是歌唱的吸氣方式。 先擴(kuò)胸，再吸氣。
保持吸氣的方式：先擴(kuò)張上腹，再收小腹。
呼氣的時(shí)候，上腹部先微微突出并“保持”著這種凸出的感覺，四拍以后，腹肌才緩緩地朝里收縮，聲音向下夠著底氣，氣托著聲音，聲音坐在其上。聲音的深度感、距離感。
呼吸運(yùn)動(dòng)的練習(xí)：鍛煉上腹部控制呼吸的能力
快吸慢出，每次五分鐘
抬胸吸氣，凸上腹、收小腹、停息一二秒。
呼氣(嘴唇閉緊說“絲”字或“夫”字)，上腹部先凸出在朝里收縮，延長(zhǎng)15秒——30秒。
再吸氣，停止吸氣，然后開口，喉頭向下?lián)鯕�，慢慢哈氣，延長(zhǎng)20——30秒(歌唱時(shí)的呼氣就是這種哈氣的感覺)
再吸氣，停止吸氣，嘆氣出“啊”音，延長(zhǎng)20——30秒。
演唱中，左手放在上腹“╲╱”型三角區(qū)上，右手放在下腹部。唱歌時(shí)，左手感到上腹部凸起，右手感到小腹收縮。
以上便是我對(duì)美聲唱法的鄙見，期待來日我能對(duì)其形成更深一層的認(rèn)識(shí)。掌握更高深的歌唱技巧。
音色在美聲唱法中的作用
目前歌唱領(lǐng)域存在著多種唱法，各有其技術(shù)方面的規(guī)范，以確立起其獨(dú)特的審美以及表達(dá)特色。現(xiàn)今世界上，得到公認(rèn)的最為科學(xué)，最為先進(jìn)的歌唱技法為美聲唱法。該唱法中音色的表現(xiàn)呈現(xiàn)多元化狀態(tài)，音色在該唱法中具有獨(dú)特的不可取代的作用。本文著重于探討音色之于美聲唱法的功用，闡述了音色在塑造音樂的具體形象，體現(xiàn)音樂作品的特有風(fēng)格，促進(jìn)美聲唱法的廣泛傳播等方面的重要作用。
一、音色在歌唱藝術(shù)領(lǐng)域中的審美特點(diǎn)及蘊(yùn)義
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審美方式的形成與不同的社會(huì)環(huán)境，特征性的語言表達(dá)方式，獨(dú)特的生活習(xí)慣等諸多因素有關(guān)，審美特征即指在上述因素中經(jīng)過長(zhǎng)期的生活積累所形成的為多數(shù)人所認(rèn)可的審美觀念，因而審美觀念具有共性。舉例來說，在中外不同體系的音樂流派中對(duì)音色存在著審美方面不同的選擇性，但就如同我們中華民族能夠感受到西洋音樂中豐美的音色、華麗的高音技巧一樣，西方國(guó)家的人群也會(huì)折服于我國(guó)民族音樂的純粹和清越之美。美聲唱法是現(xiàn)代歌唱技法中體系較為科學(xué)，發(fā)展較為完善的類型，其對(duì)音色的選擇也會(huì)出現(xiàn)相對(duì)明顯的風(fēng)格化，這種風(fēng)格化主要表現(xiàn)為歷史風(fēng)格與地域風(fēng)格，同時(shí)還會(huì)受其所處的社會(huì)文化發(fā)展的影響而出現(xiàn)連續(xù)性的轉(zhuǎn)型。
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“音色”的蘊(yùn)義為聲音的色彩或者顏色，是聲音個(gè)體特征的表現(xiàn)，具有多樣性的變化特點(diǎn)，故而成為歌唱藝術(shù)的重要組成因素。不同的人與不同的樂器所發(fā)出的音色均有其獨(dú)特性，而音樂要想獲得表現(xiàn)力，正需要借助于這各種獨(dú)特的音色。音色即不同聲音的特色所在，人的聲音因音色而異，不同的人具有不同的音色，因而其講話或者唱歌均會(huì)表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。
樂器也是一樣，雖然多種樂器的聲音共同構(gòu)成了一首歌曲，但音色的存在卻讓我們有能力去分辨出各種樂器所發(fā)出的不同聲音。
二、音色在美聲唱法中所發(fā)揮的獨(dú)特作用
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在美聲音樂曲目中，音色可發(fā)揮其音樂形象美的塑造作用。美聲音色不同，也相應(yīng)地作用于音樂作品，塑造類型各異的音樂形象。舉例說明，活潑可愛的年輕女性形象在美聲中常借助的音色表現(xiàn)類型為花腔女高音，在此基礎(chǔ)上，我們還可以靈活地加用抒情音色表達(dá)方式來傳達(dá)女性細(xì)膩的心理狀態(tài)。在每一個(gè)音樂作品中，不同音樂形象的詮釋，不同作品風(fēng)格的彰顯，不同創(chuàng)作意圖的傳達(dá)，均有賴于我們對(duì)不同音色合理而恰當(dāng)?shù)倪x擇，只有這樣，才能使音樂作品獲得更為生動(dòng)的形象，更為深厚的風(fēng)格。
�。ǘ┮羯欣趯�(duì)歌唱者演唱能力的鑒別
音色具有定位美聲歌唱者的功效。音色可對(duì)角色定位的細(xì)微之處進(jìn)行直接的判斷，音色的適宜選擇有助于恰如其分地表現(xiàn)人物的特征。音色的特點(diǎn)可做為一種標(biāo)準(zhǔn)，將美聲音色劃分成三大種類：花腔、戲劇和抒情，再結(jié)合歌唱者的特色，又可具體細(xì)分為：花腔女高音、抒情男中音、戲劇男高音等等不一而足。音色的不同類型對(duì)應(yīng)不同的風(fēng)格與氣勢(shì)，有利于對(duì)不同人物角色以及形象的具體表現(xiàn)。故而，美聲音色有利于對(duì)歌唱者演唱能力的鑒別。美聲歌唱者對(duì)不同角色、不同人格特征、不同心理變化的表現(xiàn)能力，均與其能否精準(zhǔn)運(yùn)用美聲音色的技巧息息相關(guān)，高超的演唱技能，準(zhǔn)確細(xì)膩的音樂感受力，自如的音色控制能力，均有利于演唱者更為嫻熟豐滿地表達(dá)人物與情景。
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音色是美聲曲目風(fēng)格以及內(nèi)容的重要表現(xiàn)形式，華麗純粹的美聲音色可拉近歌唱者與受眾的距離。群體審美特征的特定性，決定了美聲音色的不同特色在相應(yīng)審美群體中傳播上的有效性和高速性，特定的音色易于引起相應(yīng)受眾在情感方面的強(qiáng)烈共鳴進(jìn)而有利于具有民族特色的共同文化的形成和傳播。將國(guó)人喜愛的音色審美特征與美聲唱法進(jìn)行恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)結(jié)合，有利于美聲唱法的廣泛傳播。
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