通俗唱法發(fā)聲技巧

　　唱歌最基礎(chǔ)的就是要有一定的方法，有想要更加了解通俗唱法的基本發(fā)聲的技巧?那么就和小編我一起去探索一下吧!歡迎閱讀，希望能對(duì)你們有幫助!

　　通俗唱法發(fā)聲技巧

　　松弛訓(xùn)練

　　不管是哪一種演唱方法，作為聲樂(lè)藝術(shù)，松弛是使聲音流暢、自然的重要前提。要是聲音自然、優(yōu)美，必須做到全身的肌肉以及一切與發(fā)聲的部位，如聲帶、喉頭、下巴自然松馳，同時(shí)還要以通暢的氣息支持。

　　訓(xùn)練要求 ：

　　①聲音松弛、自然，在說(shuō)話的狀態(tài)下發(fā)聲 ;

　　②注意連音線，要唱得連貫并在一口氣狀態(tài)下完成 ;

　　③氣息要通暢、自然，在最放松的基礎(chǔ)上緩緩下沉 ;

　�、芊潘上掳停�抬上顎，保持下巴穩(wěn)定 ;

　�、莘潘珊眍^，使之處于打哈欠狀態(tài) ;

　�、蘧毩�(xí)時(shí)聲區(qū)最好控制在自然聲區(qū)，以真聲為基礎(chǔ)，從低聲區(qū)起練，練到中聲區(qū)后下行回到低聲區(qū)。

　　有關(guān)松弛訓(xùn)練的曲目 ：

　　男聲 ：《祈禱》(王杰)，《東方之珠》(羅大佑);

　　女生 ：《恰是你的溫柔》(蔡琴)，《我可以抱你嗎》(張惠妹)。

　　氣息訓(xùn)練

　　在流行歌曲的演唱過(guò)程中，聲音力度和歌曲情緒的掌控都是由氣息的控制所決定的。氣息控制不理想，就很容易在演唱時(shí)發(fā)生一些問(wèn)題或缺陷。要形成良好的氣息，首先要保持自然的呼吸。自然的呼吸要建立在身體放松的基礎(chǔ)上，吸氣時(shí)兩肋張開(kāi)，橫膈膜下沉，氣沉丹田，小腹略收。練習(xí)時(shí)可以采用下行音階體會(huì)氣息下沉：

　　訓(xùn)練要求 ：

　�、傩厍淮蜷_(kāi)，氣息自然下沉，以嘆氣狀唱完最后一個(gè)音符 ;

　�、谄鸪�前吸氣，氣要吸得深，不要憋氣，否則容易泄氣 ;

　�、垡襞c音要唱得連貫、自然、不要有停頓感 ;

　�、軓牡吐晠^(qū)起練，持續(xù)到自己的最高音域，然后下行回到低聲域。

　　有了自然的呼吸以后，肺活量的大小決定著氣息的控制能力，肺活量小，容易出現(xiàn)氣息短，氣息浮的現(xiàn)象。同時(shí)氣息的控制也決定著音準(zhǔn)的把握，特別是在唱長(zhǎng)音時(shí)，氣息太浮就意味著聲音無(wú)根，容易造成音準(zhǔn)偏低。因此，通過(guò)增加肺活量來(lái)加強(qiáng)氣息控制能力，是歌手在演唱訓(xùn)練中的一個(gè)重要內(nèi)容�？梢越Y(jié)合下面這條發(fā)聲訓(xùn)練來(lái)達(dá)到這一目的 ：

　　訓(xùn)練要求 ：

　�、僭撚�(xùn)練持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短(反復(fù)的次數(shù))可根據(jù)肺活量的不斷增加而逐步增加，最少要反復(fù)一遍以上 ;

　�、诓还芊磸�(fù)多少次，都要在一口氣狀態(tài)下唱完所有音，并且要唱得連貫、通順、自然 ;

　　③起唱時(shí)打開(kāi)胸腔，唱到將近結(jié)尾時(shí)胸腔也不要收攏，不要憋氣，呼吸道要依然保持通暢 ;

　�、芎魵鈺r(shí)，氣息要推著聲音慢慢地呼出，避免出氣太猛，否則容易消耗氣息，同時(shí)也要避免出氣太多，這樣容易使聲音被氣息掩蓋，而埋沒(méi)了聲音的質(zhì)感 ;

　�、輳牡吐晠^(qū)起練，持續(xù)練到自己的最高音域，接著下行回到低聲區(qū)，高音區(qū)容易消耗氣息，要注意緩吸、緩呼。

　　有關(guān)氣息訓(xùn)練的曲目 ：

　　男聲 ：《再回首》(姜育恒)，《火柴天堂》(熊天平);

　　女聲 ：《在水一方》(鄧麗君)，《月亮代表我的心》(鄧麗君)。

　　真假聲轉(zhuǎn)換訓(xùn)練

　　真假聲轉(zhuǎn)換在流行歌曲演唱中是一種難度較大的演唱技巧，它不但需要良好的氣息支持，對(duì)聲帶的控制能力也有很高的要求。真假聲轉(zhuǎn)換是由真聲轉(zhuǎn)換到假聲，也就是從胸腔共鳴逐漸轉(zhuǎn)到頭腔共鳴，從聲帶的全部振動(dòng)自然地轉(zhuǎn)到邊緣振動(dòng)。由于頭腔音色容易發(fā)虛，因此在練習(xí)中需要將胸聲和頭聲很好結(jié)合，達(dá)到轉(zhuǎn)換自如無(wú)痕跡�？捎胊、e、i、o、ü、u六個(gè)母音來(lái)練習(xí)，通過(guò)練好這六個(gè)母音，逐漸掌握好真假聲沖擊的轉(zhuǎn)換，演唱其他母音也就得心應(yīng)手了。

　　訓(xùn)練要求 ：

　�、僖�求打開(kāi)胸腔，打開(kāi)頭腔，使聲音通暢、自然 ;

　�、诿總�(gè)要在一口氣的狀態(tài)下完成，每個(gè)母音一換氣 ;

　�、圻B音要唱得連貫、圓潤(rùn) ;

　�、苤幸鬒向高音i跳進(jìn)是，兩肋要明顯張開(kāi)，以獲得氣息支持，但是氣流不可太猛，唱到高音處聲音要有控制，要緩和一些 ;

　�、菸鍌�(gè)母音轉(zhuǎn)換時(shí)，雖然口型有變化，但是口腔狀態(tài)要保持不變 ;

　�、蘧毩�(xí)時(shí)最好從中聲區(qū)起練，練到自己的最好音域，然后下行回到中聲區(qū)。

　　真假聲轉(zhuǎn)換訓(xùn)練的曲目有 ：

　　男聲 ：《靠近》(庾澄慶)，《一世情緣》(童安格);

　　女聲 ：《紅豆》(王菲)，《一個(gè)真實(shí)的故事》(朱哲琴)。

　　拓展：通俗唱法的特征

　　1.質(zhì)樸的聲音

　　通俗歌曲內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度亦十分高，也就是說(shuō)，多為未受過(guò)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的人員。因此，通俗唱法的聲間運(yùn)用，大都接近自然形態(tài)，也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過(guò)程中，吸收融合了多種聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)聲方法，并且自身也在變幻升華，但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現(xiàn)代社會(huì)，許多專(zhuān)業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度，但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術(shù)特征，從而使之既有別于已形成成套科學(xué)理論體系的美聲唱法，又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類(lèi)型的民族唱法。從某種意義上說(shuō)，質(zhì)樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態(tài)，也是通俗唱法為區(qū)分于其他唱法的一種刻意追求。

　　2.獨(dú)特的韻味

　　韻味獨(dú)特亦是通俗唱法重要的藝術(shù)特征。在業(yè)余歌唱愛(ài)好者中，大多并未接受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，嗓音條件一般，但演唱通俗歌曲時(shí)，仍頗具藝術(shù)感染力，這正是因?yàn)橥ㄋ壮�法的平民化與廣泛性，造成一種純真動(dòng)人的韻味。這種韻味，可以是歌曲演唱風(fēng)格質(zhì)樸率直的體現(xiàn);也可以是其獨(dú)特的聲音技巧，包括聲音的控制與放開(kāi)、強(qiáng)烈與輕柔的對(duì)比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運(yùn)用;也可以是情感表達(dá)的本色與自然�？傊�，是一種天然去雕飾的本色意韻。

　　3.夸張的表演

　　通俗唱法在表演中，除完成歌曲演唱一般要求節(jié)奏、音準(zhǔn)及吐字清晰之外，還常運(yùn)用聲音或形體動(dòng)作的強(qiáng)化來(lái)達(dá)到情感的表現(xiàn)，即往往借助于夸張性的表演，加上電聲樂(lè)器的強(qiáng)力伴奏，更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍，已不僅僅是歌唱者自已投入，而是擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，對(duì)周?chē)�的觀眾，具有極強(qiáng)的煽動(dòng)性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。

　　4.自彈自唱，歌舞一體

　　通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂(lè)器(一般是吉它)，自彈自唱，有的在歌唱的同時(shí)，配以舞蹈動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作的選取或編排，都是根據(jù)歌曲的風(fēng)格及情緒來(lái)設(shè)計(jì)，大部分通俗歌手，多只在唱的同時(shí)用手勢(shì)或腳步的變化來(lái)輔助表演，而有的歌曲舞蹈性較強(qiáng)，就需要專(zhuān)門(mén)為之設(shè)計(jì)動(dòng)作。通俗唱法的形體動(dòng)作，多是借鑒現(xiàn)代舞的某些步態(tài)和身段，如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術(shù)特征，最能吸引青年人的參與。

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