電影拍攝中畫(huà)面色彩的作用
色彩是影像的重要構(gòu)成之一，有了色彩，畫(huà)面可以負(fù)載更多的信息。
作為一種重要造型因素，色彩不僅是形象的外衣，而且能夠增加造型的表現(xiàn)力和感染力，從而帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒。
導(dǎo)演要把色彩設(shè)計(jì)納入到總體造型設(shè)計(jì)之中
色彩設(shè)計(jì)是影片總體造型設(shè)計(jì)的重要組成部分和不可或缺的環(huán)節(jié)。
影片的色彩基調(diào)、重場(chǎng)戲的色彩效果，都需要導(dǎo)演和攝影師、美工師反復(fù)討論后決定。影片的色彩基調(diào)往往一開(kāi)始就確定下來(lái)，創(chuàng)作者開(kāi)機(jī)前就已經(jīng)了然于心。色彩基調(diào)應(yīng)該和導(dǎo)演的總體構(gòu)思是合拍的，和諧的，體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)影片主題、風(fēng)格、形式、造型的理解。否則盡管色彩運(yùn)用出色，但也只是色彩的展示，只能起到喧賓奪主的作用。
創(chuàng)作者有了宏觀(guān)的思考和對(duì)全局的把控后，可以確定整部影片的色彩基調(diào)，它是創(chuàng)作者為形象創(chuàng)作注入的貫穿情緒，是畫(huà)面總的色彩傾向，是整體效果、局部色調(diào)的多樣統(tǒng)一。單個(gè)鏡頭的`色彩處理都應(yīng)該統(tǒng)一在大的色彩關(guān)系中，一旦這種情緒貫穿到每個(gè)畫(huà)面，就會(huì)產(chǎn)生統(tǒng)一的、和主題思想吻合的視覺(jué)效果，如明快的、濃郁的、絢爛的，單一的等等。
《林家鋪?zhàn)印凡捎昧饲嗷疑恼w基調(diào)，這種基調(diào)傳遞出這個(gè)時(shí)代沉重和壓抑的氛圍。影片《一個(gè)都不能少》的攝影師起先考慮到要同張藝謀以前的作品《秋菊打官司》的黃色調(diào)去別開(kāi)來(lái)，想用偏灰藍(lán)的色調(diào)來(lái)處理這部影片的色彩，但張藝謀并沒(méi)有采納攝影師的建議，因?yàn)橛捌那楦兄黝}是溫暖的，用冷調(diào)子就無(wú)法體現(xiàn)，最后還是選定了用黃色調(diào)為影片的主色調(diào)。
在影片《菊豆》中，張藝謀又一次充分利用色彩視覺(jué)的特點(diǎn)，突出色彩感強(qiáng)烈的紅色。兩人偷情時(shí)纏繞著的紅布，楊天青和兒子的葬身之地是血紅色的染池，紅色火苗燒掉了欲望和罪惡交織的染房……攝影師也可以通過(guò)其他技術(shù)手段，比如選擇特定的拍攝時(shí)間、后期配光、添加濾色鏡、通過(guò)調(diào)整色溫控制畫(huà)面色彩來(lái)創(chuàng)造理性的畫(huà)面效果。
在影片《黃土地》的色彩處理中，創(chuàng)作者有意用沉穩(wěn)的土黃色作為影片的色彩基調(diào)，體現(xiàn)主色調(diào)的鏡頭在數(shù)量上占了絕大部分。攝制組在陜北拍攝時(shí)，發(fā)現(xiàn)由于水土流失和干燥的氣候，那里的土地顏色已經(jīng)泛白，亮度比較大，為了使色彩關(guān)系呈現(xiàn)出凝重的油畫(huà)調(diào)子，攝制組決定盡可能把拍攝工作安排在黃昏和清晨進(jìn)行。后來(lái)，張藝謀做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)灼^為充足曝光后，用大光號(hào)來(lái)壓，影片效果就會(huì)達(dá)到想要的效果，再加上升電壓，顏色的分量就重了。
現(xiàn)在攝影機(jī)已經(jīng)不需要膠片，這樣可以通過(guò)曝光量的靈活運(yùn)用，達(dá)到想要的效果。
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