京劇的發(fā)聲訓練方法有哪些
京劇（Beijing Opera）又稱平劇、京戲，中國戲曲三鼎甲“榜首”，已有200多年歷史，享譽海內(nèi)外，有“國劇”之稱。下面小編為您收集整理了京劇的發(fā)聲訓練方法，希望對您有幫助！
京劇的發(fā)聲訓練步驟
(1) 用氣，要用橫隔膜呼吸，即所謂丹田之氣，初練時可平臥床上將本書放在隔膜上看橫隔膜的起伏。呼吸進行時要慢而且長，久而久之，可以達到兩個目的：(甲)唱的時候呼吸能夠運轉(zhuǎn)自如。(乙)可用最少的氣來發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。
(2) 嘴形，肌肉象嬰兒一樣的松馳，嘴張圓，上腭與軟腭同時往上，下腭不用力( 由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢) ，舌頭不要堵住咽門，舌頭放松，用小嗓學工廠里的汽笛叫聲，即由低漸高，再由高漸低，聲音作弧形。這樣練過一個時期以后，就能在一口氣里由低漸高，再由高轉(zhuǎn)低地循環(huán)幾次而不中斷。任何一個物體受力振動而發(fā)聲，有它一定的限度，如果用力太猛就形成氣對聲帶沖擊，非但不能使發(fā)音響度增加，相反地會使嗓開花，由于沖氣時肌肉緊張而影響橫隔膜和肺的活動，造成氣短的.毛病 (有人唱起先特別在唱高音時，太陽穴以及脖子的筋暴起，面紅耳赤，這就是肌肉高度緊張擠住氣的現(xiàn)象)。
(3) 養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習慣，使聲音由輕到響。這一辦法也可以收到鍛煉橫隔膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫隔膜的動作緩慢，因而有助于達到上述(1)項中的兩個目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音。起初練時宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會影響唱快速度的音調(diào)。
京劇發(fā)聲的共鳴位置
發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲帶的變化，但人的口腔，及周圍的各部分是一個天然的共鳴腔，這對發(fā)音的響亮、寬窄、厚薄也起著一定的影響。跟吹奏樂器一樣第一個條件就是用氣，這是有很大的關(guān)系的，這在前面已經(jīng)講過。第二就是吹的桿子及喇叭筒子的大小了，如果把我國的嗩吶上的筒子拿掉吹一下聽，聲音和裝上筒子的時候音量的差別是驚人的。因此人們常常由于自己所慣用的共鳴腔的形態(tài)不同而有不同的共振部位(猶如嗩吶裝上了好壞不同的筒子一樣)，其中在上腭和咽喉處的共振部位是最好的。怎樣才能達到這一目的呢? 方才講的用氣基本上已為這個共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個口腔的肌肉松馳就容易找到這個位置了。怎樣來辨別自己是否找到了這個位置了呢? 這個位置如果找到了以后，就會使自己有整個腦子及口腔各處都同時振動著的感覺，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個唯一不能同時振動的地方就是喉頭。京劇旦角的發(fā)音分以下幾種：
1.鼻音：在鼻梁處振動，發(fā)音不夠?qū)捔�，發(fā)鼻音時用手堵住鼻孔即不能發(fā)音(如傷風)。
2，喉音：振動集中在喉頭處，發(fā)音厚而不亮，不能拔高，唱時容易引起咳嗽，還容易招致肌肉緊張。
3.腦后音：振動部位主要在咽腔的最上最后部，這種聲音很難發(fā)得祥亮，但也很動聽，發(fā)音時頗為吃力，一般老生用時較多，青衣則只有程派獨具這種風格的唱法，一般是不宜于初學練嗓的。
4.利用前上腭與上齒上唇所發(fā)出來的聲音，它是把振動集中在最前面的唇齒處，有時很亮但很薄很尖。這是小女孩最易發(fā)出的聲音，由于嘴唇處太用氣力，以致震動的部位較前，較低。
5.根據(jù)以上四種分析，最好的震動位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來的聲音松脆、圓潤，也就是梅派最準確的發(fā)音。
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