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京劇有哪些行話-京劇行話知識(shí)
行話，原指一種實(shí)心的木棒, 借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。 下面，小編為大家講講京劇行話的相關(guān)知識(shí)，快來看看吧!
【暗場(chǎng)】相對(duì)明場(chǎng)而言。某些劇目中的部分情節(jié)不在臺(tái)上表演，而放在幕后進(jìn)行�；蛲ㄟ^人物的臺(tái)詞加以說明，或運(yùn)用音響效果表明。例如《打漁殺家》蕭恩公堂受刑一節(jié)，即是作暗場(chǎng)處理的，通過幕后差役數(shù)打板子的聲音來交代。
【謝場(chǎng)】亦稱送客或金榜謝場(chǎng)。京劇戲班的舊俗。演出結(jié)束，由小生(穿大紅官衣，戴駙馬套翅)和旦角(穿霞帔戴鳳冠)各一人至臺(tái)前向觀眾行禮感謝。有時(shí)走下舞臺(tái)，送觀眾到劇場(chǎng)門口。
【聽場(chǎng)】后臺(tái)候場(chǎng)的演員注意力集中于舞臺(tái)上的演出，以便自己能準(zhǔn)時(shí)出場(chǎng)。
【候場(chǎng)】指演員將上場(chǎng)之前，守侯在出場(chǎng)處幕后，作好準(zhǔn)備。
【墊場(chǎng)】指在場(chǎng)與場(chǎng)之間臨時(shí)墊場(chǎng)子，為后一場(chǎng)的演員贏得時(shí)間。是救場(chǎng)的一種形式。
【楞場(chǎng)】指演員舞臺(tái)上突然出現(xiàn)的差錯(cuò)，缺乏思想準(zhǔn)備，不能隨機(jī)應(yīng)變，造成演出中斷。
【趕場(chǎng)】有兩種情況。一指在短暫的時(shí)間內(nèi)，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準(zhǔn)時(shí)上場(chǎng)。如《鐵弓緣》中陳秀英女扮男裝成王富剛的形象，《四進(jìn)士》中光棍，看堂師爺三角由一人兼飾，也需趕場(chǎng)，又稱作一趕三。二指同一演員在相近的時(shí)間內(nèi)，在不同的地點(diǎn)演出。常常是算準(zhǔn)了時(shí)間，一場(chǎng)演出結(jié)束后，再趕往下一個(gè)場(chǎng)子。
【笑場(chǎng)】亦稱噴場(chǎng)。指演員在演出中脫離劇情與人物而失笑破壞了舞臺(tái)藝術(shù)的嚴(yán)肅性與真實(shí)感。
【誤場(chǎng)】指演員未能按時(shí)到達(dá)劇場(chǎng)扮戲延誤了上場(chǎng)。
【冒場(chǎng)】和誤場(chǎng)相反。指演出時(shí)演員過早的出現(xiàn)在舞臺(tái)上。
【怯場(chǎng)】演員因?yàn)槌醮蔚桥_(tái)經(jīng)驗(yàn)不足或?qū)λ葜畱蛏璧染壒逝R場(chǎng)心慌而失去控制力使演出效果受到影響。
【暈場(chǎng)】演員由于對(duì)戲不熟練或精神過于緊張等原因造成表演慌亂。出現(xiàn)忘詞唱錯(cuò)失手等舞臺(tái)事故。
【冷場(chǎng)】指演員由于忘詞誤場(chǎng)等原因造成舞臺(tái)演出的突然停止。是舞臺(tái)演出最忌諱的現(xiàn)象之一。演出中不管發(fā)生什么事情都不應(yīng)中斷。
【救場(chǎng)】指對(duì)演出中突然出現(xiàn)的失誤，同臺(tái)的有關(guān)人員要及時(shí)采取相應(yīng)措施，予以補(bǔ)救，使演出能繼續(xù)進(jìn)行。
【翻場(chǎng)】演出時(shí)，演員認(rèn)為同場(chǎng)演員或樂隊(duì)有所失誤，引起不滿，當(dāng)場(chǎng)給對(duì)方予斥責(zé)，使演出中斷。
【把場(chǎng)】演員演某一劇目因經(jīng)驗(yàn)不足等原因，由師長(zhǎng)在側(cè)幕照應(yīng)把關(guān)，以穩(wěn)情緒。有時(shí)演出特注明由某某名人“把場(chǎng)”，既抬高演戲演員的身價(jià)，又借此招徠觀眾。
【飲場(chǎng)】京劇戲班的舊俗。舊時(shí)京劇演員在臺(tái)上演出中間，常由檢場(chǎng)人員上臺(tái)遞送茶水，讓演員當(dāng)場(chǎng)飲用潤(rùn)喉。50年代提出凈化舞臺(tái)，此俗遂除。
【捧角】亦稱捧場(chǎng)。指通過包購(gòu)戲票，哄堂喝彩，撰文揄?yè)P(yáng)等手段，造成聲勢(shì)，以達(dá)到抬高某演員或劇團(tuán)身價(jià)地位的目的。
【明場(chǎng)】相對(duì)暗場(chǎng)而言。凡演員在臺(tái)上表演的情節(jié)，都稱明場(chǎng)。
【滿宮滿調(diào)】演員演唱時(shí)音高到位，聲音飽滿，氣力充沛。
【走板】也稱丟板。演員行腔時(shí)，節(jié)奏不穩(wěn)，或快或慢，與樂隊(duì)奏出的板眼脫節(jié)。
【夯兒】行內(nèi)暗語(yǔ)。亦稱吭兒。是京劇演員對(duì)嗓子的習(xí)稱。
【左嗓子】京劇界通常指高而窄的嗓音。此種嗓子能高不能低，遇到小腔轉(zhuǎn)彎處，往往唱不好。
【三條腿】術(shù)語(yǔ)。京劇唱詞分上下句，詞句成雙，其押韻為上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以鑼鼓[掃頭]代之。這種處理也稱掃一句。
【討俏】指無須花費(fèi)很大的氣力，就能討好，收到事半功倍的效果。有些角色雖然戲不多，卻因?yàn)閼騽⌒詮?qiáng)，戲料足，演員只要憑借不多的技巧或唱念，便會(huì)得到觀眾的歡迎。
【官中】公共的意思。舊時(shí)京劇戲班中，主要演員的服裝，琴師都是專用的。而一般演員的服裝和道具都是公用的，叫做官中行頭。為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場(chǎng)面。適用于不同劇目，角色，行當(dāng)?shù)某�，演技叫做官中活�?/p>
【大路活】也叫“通大路”。指演員們按照一般基本套路來演出。
【絕活】通常指屬于獨(dú)家所創(chuàng)，人皆不能的各種技巧，也有專指難度較大的武功技巧。
【兩門抱】演員能扮演兩種不同行當(dāng)?shù)慕巧蚰骋怀鰬蛑械慕巧捎蓛蓚�(gè)不同行當(dāng)?shù)难輪T來演，均可稱。
【蓋口】人物對(duì)唱或?qū)δ顣r(shí)，彼此銜接處稱為蓋口。有死蓋口與“活蓋口”的區(qū)別。前者指固定化的對(duì)口戲詞，不能任意變動(dòng);后者指戲詞不固定，一方臨場(chǎng)發(fā)揮，另一方要有相應(yīng)的對(duì)答。對(duì)口緊湊嚴(yán)密，叫“蓋口嚴(yán)”，否則就是“蓋口不嚴(yán)”。
【子午相】指演員在舞臺(tái)上坐，立姿勢(shì)的形體角度。要向左或右微側(cè)，忌正身平面直向觀眾。既要挺拔，又不能傻氣。
【邊式】1。指演員身段利落，干脆，漂亮。2。指演員化妝，穿戴清晰干凈，合適。
【漂帥脆】是對(duì)武戲演員給予贊揚(yáng)的三個(gè)概念。漂是指身手矯捷，舉重若輕，動(dòng)作富流動(dòng)感;帥是指身段利落，儀態(tài)俊逸;脆是指動(dòng)作節(jié)奏感強(qiáng)，重點(diǎn)身段的處理顯得格外干脆明快。此外，帥有時(shí)也引申為對(duì)演員臺(tái)風(fēng)雅致瀟灑，表演華美精巧的稱贊。
【穩(wěn)準(zhǔn)狠】穩(wěn)是指武打不論多么復(fù)雜，速度多么快，都能嚴(yán)整有序，招式穩(wěn)健;準(zhǔn)是指每一個(gè)武打動(dòng)作都要按照應(yīng)有的位置準(zhǔn)確地表現(xiàn);狠是指在穩(wěn)和準(zhǔn)的基礎(chǔ)上達(dá)到一定的力度，使武打真實(shí)可信。穩(wěn)準(zhǔn)狠是武打動(dòng)作的基本要求，三者缺一不可。
【兩下鍋】亦稱梆子皮黃兩下鍋。指梆子和皮黃兩個(gè)劇種同臺(tái)演出，而劇目和表演均各自保持原狀，不相混合。也有在同一劇目里用兩下鍋的演法，半出皮黃，半出梆子。
【卯上】也作鉚上。指演員表演時(shí)無保留地盡情發(fā)揮個(gè)人能力。對(duì)于有不同演法的段落，有意選擇難度大的進(jìn)行表演也是卯上的表現(xiàn)。對(duì)表演中松勁，懈怠，不肯使勁的表現(xiàn)，則稱之為泡湯。
【警內(nèi)行與警外行】警內(nèi)行是指表演受到內(nèi)行觀眾稱贊;警外行是指表演受到外行觀眾的稱贊。內(nèi)行和外行的審美眼光和需要有所不同，但真正優(yōu)秀的演出會(huì)受到內(nèi)外行一致的歡迎。警內(nèi)行也稱打內(nèi)，警外行也稱打外。
【打內(nèi)與打外】見上條。
【一打一散】指那些結(jié)尾缺乏獨(dú)特性的劇目，矛盾沖突往往靠開打來解決。武打開始，即意味著全劇的結(jié)束。
【六場(chǎng)】指京劇樂隊(duì)。主要有胡琴，月琴，三弦，單皮鼓，大鑼，小鑼6件伴奏樂器組成。胡琴，月琴，三弦又稱作“文三場(chǎng)”;單皮鼓，大鑼，小鑼有稱作“武三場(chǎng)”。對(duì)六種主要伴奏樂器都能掌握運(yùn)用的人稱作“六場(chǎng)通透”。有時(shí)也引申為指那些兼擅表演和音樂的多面手。
【文三場(chǎng)】同見上條。
【武三場(chǎng)】同見上條。
【六場(chǎng)通透】同見上條。
【水詞】指在不同劇目中經(jīng)常出現(xiàn)的一些通用唱詞或念白，如“怒從心頭起，惡相膽邊生”;“冷水澆頭懷抱冰”;“看奸賊把我怎開銷”，等等。水詞缺乏個(gè)性，淡而無味，在新編劇目中應(yīng)盡量避免。
【不夠一賣】指藝術(shù)上分量不足，難以滿足觀眾欣賞上的需求。
【打卦】原指占卜卦象算命，借以諷刺某些演員借名演員的招牌混飯吃，并無真實(shí)本領(lǐng)。他們學(xué)習(xí)流派，只追求形似，而真正的神韻卻不能掌握。
【皮兒厚】1。指戲的情節(jié)進(jìn)展緩慢，精彩的表演段落很晚才出現(xiàn)，好象肉餡被厚厚的皮包裹著一樣。2。指一些劇情過于復(fù)雜紛繁，人物關(guān)系不清，觀眾難于理解的戲。
【沒譜】“譜”作規(guī)范或規(guī)格解。指演員的演出不按規(guī)范，隨意胡來。
【幺鵝兒】專指成事不足，敗事有余的人。
【象牙飯桶】光有較好的外形條件，而沒有內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)的演員稱之為象牙飯桶。類似俗語(yǔ)中的繡花枕頭一包草“。
【柴頭】指無用之材。京劇界常把藝術(shù)上不開竅的演員稱作柴頭。參見棒槌。
【棒槌】原指一種實(shí)心的木棒，借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。參見上條。
【羊毛】京劇界對(duì)外行的稱呼，帶有諷刺不懂京劇之意。
【金鐘罩】原指一種刀槍不入的武功。現(xiàn)借用來諷刺只能唱唱念念，不能動(dòng)刀動(dòng)槍演武戲的演員。
【死臉子】亦稱整臉子。指演員面部表情呆板，缺乏生氣。一個(gè)死字，揭示出這種藝病的嚴(yán)重性：不會(huì)演戲。
【整臉子】見上條。
【吃栗子】亦稱吃螺螄和奔瓜。因心情緊張或臺(tái)詞不熟，演員在表演中將臺(tái)詞念錯(cuò)，或念得結(jié)結(jié)巴巴。
【吃螺螄】同見上條。
【奔瓜】同見上條。
【票戲】同見上條。
【下�！客娚蠗l。
【票房】1。戲曲愛好者的業(yè)余組織。2。劇場(chǎng)售票處。
【黑杵】指舊時(shí)票友登臺(tái)演出，暗中所收的報(bào)酬。
【下串】指給武戲主要演員配做武打?qū)κ值难輪T。
【零碎】亦稱掃邊。指京劇傳統(tǒng)戲中極不起眼的角色。有一定臺(tái)詞，有固定名姓，但往往不被觀眾所知。
【掃邊】見上條。
【喝】念第四聲。演出時(shí)配角比主角受歡迎。比如：今天xx可讓xx給"喝"了。
【單頭】某個(gè)角色的臺(tái)詞�？傊v：整出戲所有角色包括龍?zhí)缀蜕舷率值呐_(tái)詞動(dòng)作等舞臺(tái)語(yǔ)匯。一般管能說整出戲的人叫抱總講的。
【抽簽】演出未結(jié)束觀眾提前離開劇場(chǎng)。如果大量觀眾集體離開稱為起堂。
【丹田音】又名響堂，京劇聲樂名詞。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲�，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認(rèn)為丹田音最能響堂(即聲音送得遠(yuǎn)，聽得清)。
【云遮月】京劇聲樂名詞。這是對(duì)老生的圓潤(rùn)而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動(dòng)聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長(zhǎng)期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。
【塌中】京劇聲樂名詞。演員在中老年時(shí)期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛護(hù)嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來塌中的較多。
【腦后音】京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時(shí)，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達(dá)遠(yuǎn)聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程(硯秋)派唱腔有時(shí)用之。
【荒腔】亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn)，習(xí)慣上專指略低于調(diào)門的變音。大部分都是由于演員先天生理?xiàng)l件所造成，如聲帶變異、耳音不準(zhǔn)等。有時(shí)也由于練聲不得法所致。
【冒調(diào)】京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門。大部分是由于先天生理?xiàng)l件所造成。有的是由于生理?xiàng)l件(如聲帶)臨時(shí)發(fā)生故障;有時(shí)也由于練聲不得法所致。
【走板】京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時(shí)如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。
【工尺】戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號(hào)。我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號(hào)，相當(dāng)于西洋音樂的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號(hào)統(tǒng)稱為“工尺”。有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。
【板眼】戲曲音樂名詞。傳統(tǒng)唱曲時(shí)，常以鼓板按節(jié)拍，凡強(qiáng)拍均擊板，故稱該拍為板。次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼)。合稱板眼。
【過門】京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門。但由于板式不同，亦有不少例外，并無固定模式。
【掛兒】京劇音樂名詞。掛兒是“過兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門，一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。
【墊頭】京劇音樂名詞。指在唱詞與唱詞間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有一、二拍，起前后銜接作用。
【行旋】京劇音樂名詞。指在演員表演動(dòng)作或?qū)υ�、�?dú)白時(shí)的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。
【調(diào)門】指演員歌唱時(shí)的音高。凡用弦樂器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)的高低。
【不搭調(diào)】京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門。習(xí)稱跑調(diào)。
【氣口】京劇演唱方法之一。指演員唱曲時(shí)吸氣的方法。京劇各種唱腔長(zhǎng)短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動(dòng)聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。
【換氣】京劇演唱方法之一。演唱時(shí)凡遇長(zhǎng)腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準(zhǔn)備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱為氣口。
【偷氣】京劇演唱方法之一。指換氣時(shí)不著痕跡，在觀眾不覺察時(shí)偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”，唱完前六字及“內(nèi)”字長(zhǎng)腔，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。
【嘎調(diào)】在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時(shí)，習(xí)稱嘎調(diào)。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時(shí)三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào)。
【長(zhǎng)吭】長(zhǎng)(音掌)是增長(zhǎng)，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。長(zhǎng)吭好似加大音量。
【砸夯】比喻演員演唱似夯地基時(shí)的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過頭，或使蠻力，演唱(多在尾音)出現(xiàn)笨拙的重音，謂之砸夯。
【搭架子】演員在幕后念臺(tái)詞。有時(shí)是配合臺(tái)上演員表演有時(shí)是用于上場(chǎng)之前以引起觀眾注意底包：(大概意思)在劇團(tuán)里樣樣通，什么角色/什么戲都能演，但是掛不上頭牌二牌。如果臨時(shí)哪個(gè)演員上不了場(chǎng)，他都能救場(chǎng)。
【打通】在演出之前，先打一通鑼鼓。一般由節(jié)奏比較快，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場(chǎng)點(diǎn)--上天梯--四擊頭收等等。打通的目的是營(yíng)造氣氛，招攬觀眾。一般是在露天舞臺(tái)上演出前用，在劇場(chǎng)內(nèi)演出大概不用。
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