京劇演唱十忌

　　京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動作，是一種高度綜合性的藝術(shù)。下面是小編分享的京劇演唱十忌，一起來看一下吧。

　　1。吃字：

　　戲曲演員再唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準(zhǔn)確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。

　　"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。

　　演員導(dǎo)致"吃字"的原因在于不能夠正確的運用唇，齒，舌，牙，喉這五個咬字發(fā)音的部位。

　　2。倒字：

　　戲曲演員要想把字唱的準(zhǔn)確，必須把陰，陽，上，去(四聲)找準(zhǔn)，如"他"字，屬于陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。

　　"倒字"就是不辨四聲。

　　3。飄：

　　演員再唱念中吐字輕飄無力。

　　在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時，要把嘴皮收緊，把氣息用足。

　　"飄"也正是由于嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。

　　4。口緊：

　　亦稱做"牙關(guān)緊"。

　　即演員在咬字發(fā)音時張不開嘴，上下槽牙過于收合。

　　這一毛病不僅影響著吐字的清楚準(zhǔn)確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。

　　出現(xiàn)"牙關(guān)緊"毛病的原因，大多為訓(xùn)練不得法所致。

　　5。冒調(diào)：

　　演員在演唱時，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門高，叫做"冒調(diào)"。

　　出現(xiàn)這種毛病一般說有兩個原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。

　　6。塌調(diào)：

　　亦稱"荒調(diào)"或“黃調(diào)”，即演員在演唱時，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門低。

　　出現(xiàn)這一毛病的原因也有兩個原因，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。

　　7。墜：

　　演員在演唱時比原來規(guī)定的節(jié)奏慢著一點叫"墜"，這種毛病出現(xiàn)在重點唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節(jié)的正確表達(dá)。

　　造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應(yīng)有的理解。

　　有時演員對所唱曲調(diào)欠熟練也易造成此毛病。

　　8。丟板：

　　亦稱"走板"京劇曲調(diào)的節(jié)拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調(diào)的頭一拍者，均稱做"板"其余者為"眼"。

　　如京劇演唱的規(guī)律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。

　　在演唱中若將"板"，"眼"唱錯，通稱"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會影響曲調(diào)的和諧完美。

　　9。橫氣：

　　京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。

　　氣口的運用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達(dá)。

　　京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。

　　演唱時口腔精神過于緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。

　　氣口運用不好，還會導(dǎo)致聲帶的過度疲勞。

　　10。水腔：

　　有造詣的京劇藝術(shù)家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。

　　而"水腔"恰恰缺少上述兩點，好似一碗白水，平淡而無味。

　　導(dǎo)致這一毛病的原因，在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。

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