音樂音響在影視作品中的重要性

　　1927年，美國華納公司拍攝了影片《爵士歌王》，結(jié)束了長達30多年的無聲電影時代。由此，音樂音響正式進入影視作品中，使影視作品真正由視覺藝術變成了視聽藝術。隨著時代的進步，各種新風格、新體裁的影視音樂音響層出不窮，成為影視藝術這個綜合藝術中不可缺少的一個重要組成部分。音樂雖不像畫面那樣鮮明具體，但是從聽覺上我們感覺到音樂的旋律、氣氛、情感、形象刻畫出了一幅幅栩栩如生的畫面。有時，這一聯(lián)想的空間比具體畫面空間更開闊，更豐富。音樂作為一種藝術形式，具有表達主題思想的能力，在影視作品的創(chuàng)作中，音樂的運用有時比其他藝術在表現(xiàn)主題上更勝一籌。

　　一、概括內(nèi)容，深化主題

　　用音樂在影視作品中揭示作品的主題是編導們經(jīng)常會用到的。他們用音樂的標題、音樂旋律、氣氛、情感、形象對作品或畫面進行揭示、刻畫和深化主題，同時，這還有助于作品藝術風格的形成。

　　同樣，視聽藝術也要表達一定的主題思想。它的各種表現(xiàn)手段都是為了闡述主題，音樂進入這一視聽藝術以后也是為主題服務，可以概括主題，揭示主題，也可以進一步的深化作品的主題思想。如專題片《牽手》，中，用鋼琴、小提琴等西洋樂器演奏的主題曲婉轉(zhuǎn)動聽，同時引人深思。音樂將現(xiàn)代都市中人與人之間復雜的人際關系，微妙的情感變化，人們的心理活動，家庭與事業(yè)、善良與執(zhí)著、寬容與理解、愛情與友情等家庭生活中方方面面的矛盾沖突概括得淋漓盡致，富有哲理性，耐人尋味。

　　二、描繪景物，交待環(huán)境

　　描繪性音樂是影視作品中最常見的一種，這種音樂主要是對畫面中的某種環(huán)境、景物和富有運動性的動作做某種描繪。把握畫面上呈現(xiàn)出來的視覺形象，通過相應的音樂形象來加以強調(diào)和渲染。

　　音樂家利用高音、節(jié)奏、和聲、音量、音色、速度等音樂手段對描繪對象進行模擬。同時采用象征和暗示的手法來完成音樂的表現(xiàn)。音樂具有描繪功能，它不僅使畫面靜中有動、聲色俱全更具有吸引力，而且是景中有情、情景交融更加感人。

　　影視音樂還對現(xiàn)實印象進行模擬或者對事物給予描繪。如專題片《最后的原始森林》，冰雪融化用清脆的鋼片琴和快速的分解和弦襯托及歡快的節(jié)奏描繪，野牛奔跑等場面用音樂描繪的手法非常逼真，猶如身臨其境。處理得當?shù)拿枥L性音樂，是影視片中不可缺少的重要表現(xiàn)手段。

　　三、渲染氣氛，烘托情緒

　　渲染氣氛是通過音樂手法使氣氛更加濃烈。氣氛在音樂中較為概括，在畫面中較為具體，因此，聲畫結(jié)合緊密會使音樂氣氛更加具體化、形象化，會使畫面形象更為豐富、動人。一般在電視劇戲劇沖突的時候，在感情氣氛最濃烈的時候，音樂的使用會增加戲劇性，成為感染觀眾、打動觀眾的契機。專題片為避免平淡，增加變化起伏，在整體構(gòu)思的時候也會考慮畫面氣氛的變化，在片中氣氛濃烈的關節(jié)處，使用夸張和加重的手法給以渲染，讓聽覺給畫面應有的支持。

　　音樂對環(huán)境氣氛的渲染、烘托，有時具有影響畫面基調(diào)的作用。在一些大型動作片和緊張恐怖的片子中，渲染性音樂更是發(fā)揮著重要的作用，它們根據(jù)人們的心理活動的狀態(tài)，配合畫面，用一些夸張的手法渲染和制造緊張、恐怖的氣氛。

　　四、抒發(fā)情感，挖掘內(nèi)心世界

　　音樂都是在抒發(fā)情感，和具體的情節(jié)、畫面結(jié)合抒發(fā)情感，是作品中人物有感而發(fā)，是人們內(nèi)心活動的揭示。內(nèi)心活動性音樂同作品中人物形象的關系是比較內(nèi)在，深刻的，因為這種音樂同影片中人物的內(nèi)心活動有著密切的聯(lián)系。音樂可以通過獨特的方式來體現(xiàn)豐富和復雜的感情狀態(tài)。

　　表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的音樂在影片中可采用多種多樣的形式，既可以是畫內(nèi)音樂，也可以是畫外音樂。表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的音樂既可以是同步化的，也可以是音畫對位的。在角色意識中霎那間出現(xiàn)幻覺想象，在影片中往往也用音樂和畫面之間的相互作用生動地體現(xiàn)出來。如《鋼琴課》中艾達的丈夫來接艾達時，苦于路途艱難，只能將艾達心愛的鋼琴遺棄在海灘。鏡頭通過艾達的肩膀俯拍遠處的鋼琴時音樂響起，鋼琴與管弦的結(jié)合，舒緩的節(jié)奏更加抒情，縮小為一個點的鋼琴與磅礴的波濤構(gòu)成了簡單明快的點與線的形式，將艾達對鋼琴的依依不舍，百感交集的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　五、激發(fā)聯(lián)想，引發(fā)時空轉(zhuǎn)變

　　聯(lián)想是指由于某人某事物而想到其他相關的人或事物，由于某概念而引起其他相關的概念。欣賞音樂本身就是一個最富于聯(lián)想的過程。音色兩字，本身就是聯(lián)想而來，在影視作品創(chuàng)作過程中，一定要注意音色給人的聯(lián)想感。如影片《菊豆》中那緩慢的，凄涼的，哀怨的，用那古樸，悠遠的，近似于人聲嗚咽的中國古代樂器塤吹奏的旋律，自然而然使人聯(lián)想到菊豆的命運和那社會的原始封建。

　　此外，音樂中的節(jié)奏也可以產(chǎn)生聯(lián)想，如進行曲的節(jié)奏重拍明顯，強弱拍規(guī)整有力，樂句長短一致，旋律線起伏較大，這些特點都是來自于軍隊行進的樣子。

　　音樂還具有時代性，民族性，鮮明的地方色彩。影視作品中常充分利用音樂的時代性，民族性，鮮明的地方色彩，充分發(fā)揮其豐富聯(lián)想的藝術特征，從而跨越歷史的時空，大大的沖破了空間的局限性。如一些反映歷史事件，歷史人物的片子中，里面的歷史性的歌曲以及歷史的歌曲旋律寫成的旋律是其他歌曲所不能代替的。因為這些旋律具有明顯的時代特征，使人們自然而然的聯(lián)想到那個時代。

　　六、參與劇情，推動劇作作用

　　音樂在作品中的劇作作用，是指音樂不僅成為電視作品結(jié)構(gòu)中的一個有機組成部分，而且參與到情節(jié)中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事。 　　音樂具有一定的情感，同影片其他敘事元素一樣具有講故事的功能，是情節(jié)的一部分，是推動劇情發(fā)展的一個元素。這種作用在音樂故事片、歌舞片中尤為重要。如《莫扎特的故事》，《音樂之聲》，《二泉映月》，《劉三姐》等。其中很多音樂作品是故事的有機組成部分，是推動劇情發(fā)展的重要因素。

　　影視作品中常在敘事、非敘事和超敘事時空中重復那些曾經(jīng)對劇中人物產(chǎn)生過重要作用的音樂，這樣，音樂不僅是情感的定向和放大，還承擔了劇作的作用。如《卡薩布蘭卡》中的樂曲《時光流逝》，在影片中起著重要的劇作作用。劇中女主人公伊爾沙與丈夫魏克多來到卡薩布蘭卡，遇到山姆，往事上心頭，伊爾沙請山姆為他彈奏《時光流逝》，因為這首歌是他與里克分手時演奏的。山姆彈奏時，里克沖出大廳，看到伊爾沙，一下愣住了。通過樂曲表現(xiàn)人物關系，樂曲從這里進一步推動故事情景展開和深化。

　　七、助于形成畫面節(jié)奏，利于畫面組接，提示畫面段落

　　不同的節(jié)奏可以表達不同的思想內(nèi)容和情感。音樂的表情性和風格特征等，在很大程度上是有節(jié)奏造成的。在影視作品中，音樂的節(jié)奏往往和畫面的節(jié)奏有機配合，來影響影視節(jié)奏。一般形成片子節(jié)奏的關鍵因素是鏡頭的組接和畫面內(nèi)容形象的動作，但這些因素形成的節(jié)奏也可以用音樂的節(jié)奏來給以加強和渲染，已造成強烈的感染力。如《迎接挑戰(zhàn)》中，列舉了許多事例，說明當時我們國家與發(fā)達國家之間的差距，以喚起人們的緊迫感和危機意識，片中用快節(jié)奏的音樂造成片子的緊迫感和危機感。而且音樂形象不斷變化著，強化著解說詞和畫面的內(nèi)容，使觀眾感受到強烈的震撼力。

　　與此同時，有時也可用音樂來改變畫面的節(jié)奏。如果畫面在剪輯上形成了一段較長的強烈節(jié)奏，觀眾在接受這種較長的強烈的，快速的內(nèi)容時，心理上容易產(chǎn)生疲勞感，這時就可以利用舒緩流暢的音樂，把強烈的快速的畫面節(jié)奏拉平。如專題片《美國藝術史》是介紹美國200年來的攝影繪畫音樂建筑影視等各種藝術的發(fā)展全史，全片的長度只有20分鐘，畫面外部的節(jié)奏很快，但音樂不全是快速的，有時用很舒展的慢節(jié)奏音樂，改變畫面造成的緊張，讓觀眾有張有弛，在一種輕松的心境下，接受畫面提供的大量信息。

　　總之，音樂的節(jié)奏要服從于畫面的節(jié)奏，另外音樂的節(jié)奏有助于畫面的組接，提示畫面段落。

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