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學(xué)習(xí)小提琴有技巧
小提琴(意大利文:Il violino )是一種弦樂器。總共有四根弦?肯液凸Σ涟l(fā)出聲音!小提琴的聲音悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),似流水,似清風(fēng)。 完美的揉弦的適當(dāng)應(yīng)用能豐富音樂審美音響的色彩使其斑斕多姿,增強(qiáng)樂音的動態(tài)美感,使其溫暖柔和。下面小編為大家整理了關(guān)于小提琴的學(xué)習(xí)技巧!
一、運(yùn)弓的技巧
對一首樂曲是否演奏得優(yōu)美動聽以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂曲內(nèi)容,是和運(yùn)弓的好壞分不開的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用,因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。
運(yùn)弓時,整個上肢都在運(yùn)動,主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運(yùn)動,同時上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運(yùn)弓時,特別是在拉到下半弓時,大臂夾著,這是一種毛病,拉G弦時,大臂應(yīng)抬得于肩同高,因右臂隨著拉奏各條弦的活動角度是各不相同的,拉D、A、E弦時可順序略為放低,但肘部不能抬得高過手腕。
拉全弓時如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運(yùn)弓時食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓,食指按弓的壓力要大,小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小,小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化,全弓拉出來的聲音才能平均。在運(yùn)弓中,無論是往弓根走,還是往弓尖走,各種運(yùn)弓動作都要自然地結(jié)合成為一個協(xié)調(diào)的總體,要把每種成分平衡得恰如其分。
二、發(fā)音練習(xí)
聲音可以分為樂音和噪音。樂音由周期的有規(guī)則的振動所產(chǎn)生,它有三個突出的特點(diǎn):強(qiáng)度、音高、音質(zhì)。樂器的音色是由它所包括的泛音及其相對強(qiáng)弱所決定的。音色是音的色調(diào),它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音,還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊,它的變化是根?jù)不同作品的風(fēng)格和曲情樂意以及演奏者個人感受而變化。良好的、多變的基本音色通過練習(xí)可以得到,要多聽名家演奏,多模仿,模仿的目的是檢驗(yàn)和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當(dāng)你能很好地控制弓,并能純熟地調(diào)動它,揉弦技術(shù)運(yùn)用得不錯時,就可以相互配合起來,尋求到那種滿意的和具有美感的音色。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠郑挥杏弥父P(guān)節(jié)來完成指尖提負(fù)的任務(wù),手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來,這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定,更容易找到音樂中需要的音色。
三、提琴的方法
提琴是小提琴演奏中的一個環(huán)節(jié),雖然看起來并不是重要環(huán)節(jié),往往正是演奏中許多毛病的來源。正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上,用左下鄂將它夾住,尾板對準(zhǔn)喉嚨中間,琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角,但是在演奏中,有些人對持琴不太重視,往往用下鄂夾琴,這樣會使演奏者感到不舒適,會產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低,琴頭過低就會給左手增加重量,弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時琴頭的高度問題,高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀,演奏高把位時還比較容易。就持琴而言,切記不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對于一些脖子長的人來講,使用肩墊是解決問題的辦法,但一定要注意肩墊的形狀,形狀要正確,在演奏中不是所有的人都采用肩墊,對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。
小提琴的演奏并非是通俗易懂的,但是萬變不離其宗。只要掌握方法,還是可以把握其中的規(guī)律。希望小編提供的文章能給對你有所幫助!
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