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小提琴左手技巧有哪些
導語：練小提琴能夠讓左手和右手都得到鍛煉，那小提琴左手技巧有哪些呢?下面就由小編來告訴大家吧!
一、換把及其在小提琴演奏技術(shù)中的作用
從一個把位到另一個把位的轉(zhuǎn)換，即“換把”。這個技巧是左手技巧中比較困難的問題，特別是考慮到音準的精確性。第四把位以下，換把位是下臂的動作來完成的，在高把位，換把是由下臂和上臂的聯(lián)合動作來完成的�！皳Q把”是小提琴演奏技術(shù)中的重要組成部分，如同其他演奏技巧一樣在小提琴演奏中占用著重要的作用，并隨著小提琴藝術(shù)的發(fā)展而不斷進步和完善。
二、換把的原則
學習換把技巧，開始階段的基礎(chǔ)練習非常重要，在基礎(chǔ)學習階段，只有通過嚴格規(guī)范的把位訓練動作，才能進入換把的自由國度。換把時不僅音要精確，同時手指、手腕、手臂要進入新的把位的正確位置，這個是常規(guī)換把應(yīng)遵循的基本原則。
三、換把的方法
在平時的演奏中，經(jīng)常會遇到有些演奏者只注意換“音”不注意換“把”，換把時“把”不到位置的情況，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因就是開始學習換把時目的不明確，要求不嚴格，只滿足于把音拉對的初級層面。正確的換把方法主要有四個方面：
(一)具有扎實的固定把位演奏基礎(chǔ)
在學習換把之前，學習者應(yīng)該具備較為扎實的固定把位演奏基礎(chǔ)，它主要包括：建立正確的手型;手指能獨立的抬、按;較為熟練地掌握常用手指的排列位置，尤其是要具備相應(yīng)的聽覺能力。
(二)重視臂、肘、腕動作的協(xié)調(diào)
在學習換把時，學習者往往注意力全部集中在手指和音符上，而忽略了臂、肘、腕動作的協(xié)調(diào)，為了讓各個關(guān)節(jié)協(xié)調(diào)，可以用下面幾個練習來做準備訓練。(如例1)
例1中手指按弦的指位是最自然的位置，每個小節(jié)要反復的上行、下行的練習多次(手指不要離弦，但按弦要輕)，用不同的速度做無聲練習，注意動作的正確、協(xié)調(diào)，具體的動作要領(lǐng)是：
1.換把到三把位時要保持手型
2.到四把位時，肘要向右的趨勢，掌觸琴邊的位置略偏右，食指根部不要脫離琴頸。
3.到五把位時肘開始偏右，拇指稍向琴頸下方轉(zhuǎn)移，食指離開琴頸。
4.到六把位時，肘明顯右移，拇指達到琴頸的末端，手腕漸拱。
5.再往七、八把位換時，肘和腕要盡可能向右上方移動，虎口逐漸張開，使手指能達到把位。
以上講述的是一般原則，由于各個人的手的大小、結(jié)構(gòu)有所不同，因此動作也會有所差異，但都必須力求動作的整體、連貫、自然。
(三)“同指換把”是基礎(chǔ)
學習換把，練好“同指換把”是基礎(chǔ)，要注意幾點：
1.換把的整體動作必須正確，動作不能猛烈，避免“跳”把。
2.換把過程中要減輕手指按弦額壓力(同時減輕拇指的握力)，讓手指浮在琴弦上滑動，到達目的音后再將弦按實。
3.注意在換把中調(diào)整手型(低把位到高把位手指之間距離要逐漸變窄，高把位到低把位手指之間距離要漸寬)。(如例2)
(四)正確練習異指換把
學習異指換把初期可以借助媒介音來幫助換把，換把多要求經(jīng)過的距離必須精確，分毫不差，換句話說，就是換把的精確性是每個小提琴演奏者畢生所要追求的目標，從表面上看，這一剎那 似乎在碰運氣，實際上只要采用了正確的方法，運氣即使不能完全排除，也可降低到最少的限度，為此，首先必須準確依照所含的距離，測定臂所要移動的距離。達到次目的要利用所謂的“媒介音”――譜例中用( )表示。(如例3)
實踐證明，借助媒介音，我們的肌肉的感覺完全能夠達到實際上排除換把碰運氣的目的，事實上，如果演奏者已養(yǎng)成了在練習中應(yīng)用媒介音的習慣，那十分危險的大跳也就可以安然無恙了，但另一個角度講，媒介音又存在知致命的弱點，在樂曲演奏中，插入不相干的媒介音是在歪曲作者的作品，因此，在練習初期用媒介音來幫助換把的精確性之后，要去掉媒介音。
換把是小提琴最重要的技巧之一，是每個小提琴演奏者都必須具備的基本素質(zhì)，是小提琴拓展音域，表達音樂語言和豐富音樂色彩的一種技術(shù)手段。換把的“把”字，說明要在指板上移動的是整個左手，而不是某個手指，因而必須要做到左手放松，盡可能地給左手以自由。
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