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二胡琴碼的選擇和認(rèn)識
二胡琴碼的選擇主要是根據(jù)二胡聲音的追求而定，這與每個人對二胡聲音的鑒賞相關(guān)。從二胡聲音品質(zhì)的角度分析，選擇的琴碼對二胡聲音要具有：通透，均勻。內(nèi)外弦協(xié)調(diào)，上下把位均衡作為標(biāo)準(zhǔn)。音色應(yīng)該追求二胡固有的圓潤優(yōu)美的聲音取向，并且要求音質(zhì)純凈。
由于二胡材料、工藝和新琴、老琴的不同以及氣候環(huán)境的影響，將會產(chǎn)生各種不同特點的聲音狀態(tài)。在選擇琴碼時，更注重在基本聲音要求下對琴碼的調(diào)整和確定。
其實對二胡琴碼的選擇和調(diào)整是一門學(xué)問，主要是根據(jù)琴碼的結(jié)構(gòu)、規(guī)格、尺寸不同，材質(zhì)不同來調(diào)整。以達(dá)到二胡滿意的聲音效果。如何選擇和調(diào)整：應(yīng)該是因琴而宜，因人而定。每個琴碼只有配置在適合它的琴上，不可能全包，也不是萬能的。
根據(jù)二胡專業(yè)演奏發(fā)展的歷程以及長期的藝術(shù)實踐，合理選擇和調(diào)整琴碼，首先要具有一定主觀聽覺審美能力和正確的演奏基礎(chǔ)，并根據(jù)自己對二胡聲音的鑒賞喜好來選擇調(diào)整琴碼。
目前專業(yè)演奏界主要選用以下幾種材料和結(jié)構(gòu)以及工藝的琴碼：
1、圓形底油煎楓(色)木碼
2、圓形底楓(色)木碼
3、長圓形底上烏(紅)木條下楓(色)木碼
4、為了調(diào)整新琴或氣候干燥聲音尖噪，部分采用老松節(jié)碼。
5、根據(jù)特殊二胡聲音風(fēng)格特點要求，選擇特殊性琴碼，如：鉛筆碼等......
二胡琴碼是二胡琴弦振動發(fā)音的傳導(dǎo)體，琴弦架壓在碼的上端，碼的底平面壓在二胡琴筒皮膜面的中央。當(dāng)琴弦摩擦振動后波動傳遞到琴碼，這時琴碼就是聲波的傳導(dǎo)載體，通過它將琴弦的振動傳導(dǎo)到皮膜，產(chǎn)生諧振。再通過皮膜激振琴筒空氣柱和琴筒腔體，產(chǎn)生耦合共振，最后導(dǎo)致全琴振動，從而產(chǎn)生二胡的整體音響。
既然琴碼的主要作用是琴弦振動的傳導(dǎo)以及與皮膜的諧振，它的好壞就要看對二胡聲音音質(zhì)、音色、音量是否有利。
從音響學(xué)角度分析，琴碼對二胡琴弦振動的傳導(dǎo)以及與皮膜的諧振在整個頻響范圍內(nèi)越均衡越好，有利于二胡聲能(音量)的放大。并且根據(jù)二胡音色特點對各音頻段進(jìn)行適度的調(diào)諧。
為了讓大家從客觀角度比對二胡琴碼的差異，筆者采用電腦頻譜分析再做些嘗試。
為了對客觀頻率響應(yīng)圖的理解和認(rèn)識，筆者根據(jù)自己的主觀聽覺鑒賞經(jīng)驗，做以下評判：
1、油煎碼
整體聲音較為均衡，音色圓潤秀美，但最高音區(qū)聲音穿透力和亮度略弱，音量適中。主觀聽覺感受三個琴碼的聲音特點基本接近。
2、楓木碼
聲音比較透亮，音色圓潤性稍差，各音區(qū)基本平衡，但感覺聲音統(tǒng)一性不太好。音量略大。
3、上烏下楓碼
聲音均衡宏亮，音色圓潤性不足，高音區(qū)明亮穿透力好，音量大。音質(zhì)略有噪雜。
4、紅木碼
聲音基本均衡，音色較潤厚，高音區(qū)尚可，但音量偏小，不夠透亮，稍有灰暗之感。根據(jù)正常二胡聲音要求，紅木琴碼一般不易使用。因為紅木材質(zhì)過于密實比重大。音響阻抗強，木材振動內(nèi)摩擦衰減因數(shù)大，聲音的通透感差。
選擇碼子應(yīng)該首先在保證自己二胡原有音色風(fēng)格特點的基礎(chǔ)上，有的放矢，通過碼子來彌補二胡原來音色，音量，以及其他方面的不足.
因為二胡的固有音色已定，這是當(dāng)初選琴時已經(jīng)決定的客觀存在，而且經(jīng)過調(diào)試后還會有所變化，這樣的情況帶有普遍性，只有隨著變化
來適配合適的碼子，才能使音色達(dá)到自己滿意的最佳點.
碼子不具有通用性，根據(jù)需要制作滿足自己追求的最佳音色的碼子，這才是經(jīng)驗積累的地道功夫.
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