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大提琴運(yùn)弓及發(fā)音技巧
我們生活在聲音的海洋里，每時(shí)每刻都有各種不同的聲音伴隨著我們。其間有使人愉快的聲音，也有讓人厭煩的噪音。只有充分發(fā)揮人的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，才能使大提琴演奏藝術(shù)產(chǎn)生強(qiáng)大的活力。音樂(lè)就是表現(xiàn)思想感情的，她所使用的純凈優(yōu)美的樂(lè)音，是由正確的運(yùn)弓所產(chǎn)生的規(guī)則振動(dòng)而獲得的。弓在弦上運(yùn)行，怎么樣才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音呢?下面是小編為大家?guī)?lái)的大提琴運(yùn)弓及發(fā)音技巧，歡迎閱讀。
這里必須遵循三個(gè)基本點(diǎn)：弓與弦始終呈直角;相對(duì)固定的觸弦點(diǎn);弓壓與弓速成正比。
弓與弦始終呈直角。這是整個(gè)運(yùn)弓的基礎(chǔ)，只有當(dāng)弓與琴弦垂直運(yùn)行時(shí)，琴弦才能產(chǎn)生規(guī)則、充分的振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美的聲音。如果運(yùn)弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動(dòng)，另一方面還會(huì)影響琴弦的規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出噪音。這種傾斜度如果超過(guò)50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動(dòng)而不會(huì)發(fā)出聲音。運(yùn)弓時(shí)，手臂的各個(gè)部分是一個(gè)有機(jī)的、協(xié)調(diào)的整體，不能獨(dú)立地、機(jī)械地、為了動(dòng)作而動(dòng)作。運(yùn)弓動(dòng)作的規(guī)定只是手段，并非目的。只有當(dāng)弓與弦垂直運(yùn)行時(shí)產(chǎn)生的規(guī)則振動(dòng)，從而發(fā)出悅耳的聲音，才是運(yùn)弓動(dòng)作的最終目的。
相對(duì)固定的接觸點(diǎn)。所謂相對(duì)固定，即不是絕對(duì)固定，當(dāng)然在演奏空弦、某一個(gè)長(zhǎng)音或某一個(gè)把位內(nèi)的音時(shí)，弓在弦上的接觸點(diǎn)是需要固定的。如果這時(shí)不能很好的控制住弓而使其在運(yùn)動(dòng)中上下滑動(dòng)，勢(shì)必影響琴弦的正常振動(dòng)而發(fā)出劣質(zhì)的聲音。但是接觸點(diǎn)不是不變的，琴弦的粗細(xì)、把位的高低，都要求接觸點(diǎn)有所變動(dòng)。在不改變弓壓的情況下，琴弦越細(xì)，把位越高，接觸點(diǎn)就要越靠近琴馬;反之接觸點(diǎn)就應(yīng)當(dāng)上移，但以琴馬與指板末端的中點(diǎn)或稍微偏上些為限。只有當(dāng)樂(lè)曲需要做輕柔、暗淡、虛幻、飄逸的特殊效果時(shí)，才允許接觸點(diǎn)靠近指板運(yùn)行。
弓速與弓壓成正比。弓速愈快，壓力愈大，則音量愈強(qiáng);弓速愈慢，壓力愈小，則音量愈弱。也就是說(shuō)，弓速快，必須壓力大，否則就不能使琴弦產(chǎn)生充分振動(dòng)而發(fā)出虛飄輕浮的聲音。反之，弓速慢，必須壓力小，否則同樣不能使琴弦產(chǎn)生充分振動(dòng)而發(fā)出僵硬破裂的聲音。當(dāng)然弓速與弓壓不是一個(gè)簡(jiǎn)單、獨(dú)立的問(wèn)題，它還和觸弦點(diǎn)有著密切的關(guān)系。比如在靠近琴馬的地方運(yùn)弓，即使弓速很慢，也要用比較大的壓力;在靠近指板的地方運(yùn)弓，即使弓速很快，也不能用很大的壓力。這是因?yàn)樵诳拷亳R的地方琴弦張力大，不易振動(dòng)，而在靠近指板的地方琴弦張力小，容易振動(dòng)。
好的發(fā)音，來(lái)自正確的運(yùn)弓、合理的壓力分配與傳遞。
壓力。壓力來(lái)自弓的自然重量與手臂的力量，他在弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大。因此，當(dāng)你給予弓子一個(gè)均等的壓力時(shí)，它在弦上的壓力則是不均等的。也就是說(shuō)，音量越接近弓尖，越加變得弱小。所以，要想獲得一個(gè)均勻的聲音時(shí)，手臂給予弓子的壓力必須是不均勻的。也就是當(dāng)弓子走向弓尖時(shí)，應(yīng)逐漸增加壓力;當(dāng)弓子走向弓根時(shí)，要逐漸減輕壓力。壓力應(yīng)從肩部和上臂滑落到手腕上，然后再通過(guò)手腕把它重新分配給手和手指，特別是食指和中指。應(yīng)該注意的是，不管來(lái)自何處的壓力，都要富于彈性，不能使用僵死的重量，否則，將會(huì)把弦壓死，使琴弦不能充分振動(dòng)而發(fā)出低劣的聲音。
一個(gè)好的演奏者，不僅需要一個(gè)好的左手，而且需要一個(gè)善于使用壓力的敏感的、細(xì)微而靈巧的右手，因?yàn)樵诖筇崆傺葑嘀�，作品的感情、思想因素主要是通過(guò)右手來(lái)表現(xiàn)的，演奏者全身心地投入與之配合，以求聲音的平均、統(tǒng)一，具有歌唱性。從某種程度上說(shuō)，左手受聽(tīng)覺(jué)支配，完成把樂(lè)譜忠實(shí)“還原”的任務(wù);右手則受心靈指揮，把作品的內(nèi)在情感和演奏者的體驗(yàn)發(fā)掘出來(lái)。右手運(yùn)弓力度、速度、間歇以及各種難以察覺(jué)的細(xì)微變化，使作品的靈魂從演奏者心中進(jìn)發(fā)，流進(jìn)欣賞者的心田。除此之外還需要一定的體態(tài)與之配合，演奏過(guò)程中，感覺(jué)到自己的整個(gè)身體都在進(jìn)行演奏，身體各個(gè)部位的適當(dāng)緊張或松弛，整個(gè)身體姿態(tài)的細(xì)微調(diào)整、變化，都有助于右手運(yùn)弓和感情的宣泄。當(dāng)然，全身的配合和體態(tài)的變化要以不外露、合乎規(guī)范為界限。
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