如何演奏好揚(yáng)琴

　　明末，隨著我國(guó)和西亞、東非間日趨密切的友好往來(lái)。薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó)，最初只流行在廣東一帶，后逐漸擴(kuò)及到閩浙、江淮和中原地區(qū)，加入到為說(shuō)唱音樂(lè)和地方戲曲伴奏的行列。大家知道怎么演奏好揚(yáng)琴嗎?下面我們就給大家詳細(xì)介紹一下吧!我們積累了一些經(jīng)驗(yàn)，在此拿出來(lái)與大家分享下，請(qǐng)大家互相指正。

　　一、持鍵的放松,擊弦的放松,是意緊手松,內(nèi)緊外松。

　　揚(yáng)琴演奏的過(guò)程是手臂各部位肌肉與關(guān)節(jié)放松地控制與協(xié)調(diào)的聯(lián)合運(yùn)用,擊弦動(dòng)作是一緊一松的循環(huán)過(guò)程,即用力下去的同時(shí)隨即放松,將琴竹反彈到原先起動(dòng)的高度,可以感覺到?jīng)]有“松”,就不會(huì)有隨后的“張”。

　　掌握好放松的擊弦方法,能獲得純凈、圓潤(rùn)、明亮、堅(jiān)實(shí)而通透的音色。

　　二、精神的放松, 肢體的放松,唿吸的勻稱、松弛等等。

　　揚(yáng)琴演奏首先靜心而后調(diào)氣,氣與聲融為一體,則琴聲優(yōu)美,氣韻生動(dòng)。有的學(xué)生登臺(tái)演奏時(shí),心理不夠放松入靜,心情的緊張?jiān)斐杉∪獾木o張,肩、背、腰、肘、腕、掌、指出現(xiàn)反常現(xiàn)象,形成局部僵硬,常常手握不穩(wěn)琴鍵,微微顫抖,心慌意亂。演奏慢板段落,氣郁而不舒,演奏快板段落氣促而不適,氣喘面赤,均為氣不調(diào)之故。氣調(diào)則神情自然。

　　演奏中只有“入靜”才能凝神靜氣,經(jīng)過(guò)滲透心靈的“人靜”、才能進(jìn)入演奏境界即“入境”。用琴音表現(xiàn)喜、怒、哀、樂(lè),力求達(dá)到音、情相契,“曲由心生”的境界便會(huì)唿之欲出。因此,演奏時(shí)演奏者心無(wú)旁騖,達(dá)到“專氣致柔”, 由“入靜”到達(dá)“入境”,這樣才能實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏“調(diào)心”的目的。

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　　揚(yáng)琴的手法是什么

　　我們?yōu)榇蠹沂占�整理了關(guān)于揚(yáng)琴的手法是什么，以方便大家參考。

　　揚(yáng)琴的基本手法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過(guò)去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂(lè)器和外國(guó)樂(lè)器技法特長(zhǎng)的`基礎(chǔ)上，我國(guó)揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來(lái)，大致可分為七類：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。

　　其中單音技術(shù)和輪音系揚(yáng)琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩;雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢(shì)，烘托情緒。

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