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中國民族樂器介紹
中國古代名族樂器大概有500多種,按照發(fā)音原理和演奏方式的不同,可以分為四大類。即:吹管樂器、拉弦樂器、彈拔樂器、打擊樂器。今天小編就簡單地介紹中國古代民族樂器中拉弦樂器和彈撥樂器。
拉弦樂器
拉弦樂器是利用琴弓與琴弦的磨擦產(chǎn)生振動為發(fā)音源,再通過琴筒共鳴與琴弦產(chǎn)生偶合振動而發(fā)出音響的樂器。常用的拉弦樂器有:二胡、高胡-、中胡、板胡、京胡、墜胡、革胡、四胡、馬頭琴等,F(xiàn)分述如下:
(1)二胡
又稱“胡琴”或“南胡”。胡琴的前身是唐代的“奚琴”。到宋代稱“奚琴”為“嵇琴”。到了明代,所使用的胡琴已經(jīng)有了千斤。二胡從唐代到現(xiàn)在經(jīng)歷了一個不斷演變發(fā)展的過程,特別是近代“五四”新文化運(yùn)動時期,卓越的民間音樂家華彥鈞和杰出的民族音樂家、革新家劉天華對二胡的演奏藝術(shù),二胡曲創(chuàng)作作出了巨大的貢獻(xiàn)。新中國成立后,對二胡進(jìn)行了一系列的改革。出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒和橢圓筒等二胡。
二胡的主要結(jié)構(gòu)主要由琴桿、琴軸、琴筒、琴弦、千斤、琴碼、琴弓等組成。
二胡可用于獨奏、協(xié)奏、重奏、伴奏與合奏,是樂隊中不可缺少的主奏樂器,一般采用五度定弦。
二胡的音色優(yōu)美動聽、剛?cè)岫嘧,表現(xiàn)力非常豐富,既能演奏柔美、流暢的旋律,又能表現(xiàn)熱烈、歡快的情緒。特別擅長于演奏抒情和傷感的作品。如:《病中吟》、《良宵》、《二泉映月》、《空山鳥語》、《賽馬》、《豫北敘事曲》、《戰(zhàn)馬奔騰》等。
(2)高胡
高胡是“高音二胡”的簡稱。它是廣東音樂中必不可少的特色樂器。
高胡的音色清脆、明亮,適宜演奏抒情、歡快、華麗的旋律。如:《雨打芭蕉》、《步步高》等。
(3)中胡
中胡是“中音二胡”的簡稱。它是在二胡的基礎(chǔ)上改革制成的,是民族樂隊中的中音樂器,它的構(gòu)造與二胡相同,只是各個部件比二胡要大,發(fā)音比二胡要低。
中胡主要用于伴奏與合奏,也可以獨奏。定弦比二胡低一個純四度或純五度。
中胡的音色渾厚、剛勁,在樂隊中主要起調(diào)整音色和充實聲部空隙的作用。中胡的獨奏曲比較少,主要代表作有:《蘇武》、《草原上》。
(4)板胡
板胡又稱“梆胡”、“秦胡”等。是明末清初,伴隨戲曲梆子腔的出現(xiàn),在胡琴的基礎(chǔ)上演變出來的樂器。它的結(jié)構(gòu)基本上與二胡相同,只是整個體積要小些,主要區(qū)別是琴筒和千斤不同,板胡的琴筒呈圓筒形,是用堅硬的梆子殼制成(也有木質(zhì)和竹質(zhì)的),琴筒前口膠以桐木板,琴筒后口有的敞開,有的開5個音孔。
板胡可用于獨奏、伴奏與合奏。定弦有五度和四度兩種。板胡的音色高亢、明亮、清脆、擅長于表現(xiàn)激昂、歡快、熱烈和奔放的情緒,也能演奏抒情、細(xì)膩的作品。如:《紅軍哥哥回來了》、《大姑娘美》等。
(5)京胡
京胡最早稱“二鼓子”,是京劇的主要伴奏樂器,它是在清乾隆50年左右,隨著京劇的形式在胡琴的基礎(chǔ)上改制而成的。
京胡的品種很多,有紫竹京胡、白竹京胡和染竹京胡等。其規(guī)格是根據(jù)京劇的曲牌而定,如:西皮、二簧、娃娃調(diào)等幾種專用京劇。
京胡主要用于京劇伴奏,也可以獨奏。定弦采用五度關(guān)系。京胡的音色清脆、明亮,有穿透力。
(6)墜琴、墜胡
墜琴和墜胡是兩種在形制和演奏方法上比較接近的樂器。墜琴又稱“墜子”,墜胡又稱“曲胡”或“二弦”,前者是河南說唱音樂墜子書的主要伴奏樂器,后者是河南曲劇和山東琴書、呂劇的主要伴奏樂器。
墜琴和墜胡除用于曲藝和戲曲的伴奏外,還可以獨奏或合奏,都是以四度定弦。墜胡的優(yōu)美,飽滿而純厚。適合于演奏活潑、流暢的作品,還能夠模仿人聲-、打擊樂器聲和某些動物的聲音。
(7)革胡
革胡是民族樂隊中的低音拉弦樂器。它是在50年代,由上海音樂學(xué)院的楊雨森先生,以二胡為基礎(chǔ)并吸取其他拉弦樂器的特點創(chuàng)新研制的,故稱為革胡。
革胡主要用于伴奏與合奏,也可以獨奏。革胡的音色低沉、渾厚。是民族管弦樂隊中必不可少的低音拉弦樂器。
(8)四胡
漢族稱“胡琴”或“四弦胡”,蒙古族稱“四弦”、“候勒”。它是18世紀(jì)上半葉以前傳入我國的,主要流行于內(nèi)蒙和華北地區(qū)。
四胡主要用于曲藝、戲曲、民間、舞蹈的ban伴奏和民樂合奏之中,也可以獨奏。四胡演奏的弓法、指法與二胡大致相同,音色與二胡似像非像,較有特色,善于表現(xiàn)抒情、活潑的作品。獨奏曲如:《趕路》、《八音梆子》等。
(9)馬頭琴
馬頭琴是蒙古族人民特有的拉弦樂器,它因琴桿上雕有馬頭而得名。馬頭琴的歷史和二胡一樣悠久,它的鼻祖───奚琴,在1千多年前的唐代就已出現(xiàn)在奚族民間(今昭烏達(dá)盟)。13世紀(jì)初,馬頭琴在蒙古族廣泛流傳。
馬頭琴主要由琴箱、琴桿、琴頭、弦軸、琴碼、琴弦和琴弓組成。馬頭琴經(jīng)常以獨奏形式出現(xiàn),也用于說唱音樂、民歌、舞蹈的伴奏或合奏。
馬頭琴音色悠揚(yáng)-、醇美,富有草原風(fēng)味,善于演奏悠長、抒情和富于歌唱性的樂曲。如:《嘎達(dá)梅林》、《草原贊歌》等。
彈撥樂器
彈拔樂器是利用彈拔琴弦產(chǎn)生振動為主要發(fā)音源,再通過琴箱共鳴與弦結(jié)合產(chǎn)生偶合振動而發(fā)出音響的樂器。常用的彈拔樂器有:古琴、箏、揚(yáng)琴、琵琶、阮、柳琴、三弦等。
(1)古琴
古琴在古代稱作“琴”或“瑤琴”,又因為有7根弦,也稱作七弦琴。古琴的歷史可追溯到3千多年前的周朝,湖北隨縣曾候乙墓出土的戰(zhàn)國初期的十弦古琴和湖南長沙馬王堆漢墓出土的2100年前的七弦漢琴,是已知古琴的最早實物。古琴在歷史的流傳中得到了不斷的完善和發(fā)展,例如:南北朝時,古琴音樂已用文字譜記寫,宋代朱長文撰寫的《琴史》真實地記錄了隋、唐、宋三代琴人的史料,遺憾的是,清末民初,古琴開始走向衰落,彈琴的人日漸稀少。
解放后,我國對古琴進(jìn)行了改革,加大了共鳴箱,使用金屬弦、增加電擴(kuò)音裝置,使這一古老的樂器增添了新的活力。
古琴主要由琴身(共鳴箱)、弦軸板、琴弦、琴徽等構(gòu)成。琴弦為絲弦,弦的排列由外向內(nèi),依次為一弦、二弦、三弦、四弦、五弦、六弦、七弦。
古琴可用于獨奏、伴奏與合奏,合奏一般是與簫一起。古琴的定弦不固定,要根據(jù)演奏的樂曲來確定,一般以“正調(diào)”定弦為基礎(chǔ)。
古琴的音色豐富,空弦音(稱散音)渾厚、如銅鐘聲;泛音透明如珠,泛音在不同的音區(qū)演奏將獲得不同的效果;按指音(稱實音)結(jié)實寬潤、柔和纖細(xì)。有深刻細(xì)膩的表現(xiàn)力。擅長表現(xiàn)借景抒情的作品,特別是抒發(fā)人物內(nèi)心世界的情感。如《流水》、《瀟湘水云》等。
(2)箏
箏在公元前237年以前,早已在秦國的民間流行,所以又有“秦箏”之稱。最初的箏只有5根弦,后來發(fā)展成為9弦、12弦、13弦,并且一直使用絲弦。清朝末期,改為16弦,本世紀(jì)30年代使用鋼絲弦。新中國成立后,對箏進(jìn)行了多次改革,如:增加箏的弦數(shù),使用尼龍弦,出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)箏(24弦、25弦、44弦等規(guī)格)和49弦的蝶式箏等。
箏可用作獨奏、伴奏與合奏。定弦按五聲音階排列。箏的音色優(yōu)美、華麗。表現(xiàn)力極豐富,既能表現(xiàn)寂靜的夜晚,又能描述狂風(fēng)巨浪;不但能表達(dá)歡快、熱烈的氣氛,還能抒發(fā)思念、憂傷的情感。如:《漁舟唱晚》、《戰(zhàn)臺風(fēng)》、《豐收鑼鼓》、《繡金匾》等。
(3)揚(yáng)琴
揚(yáng)琴又稱“打琴”、“蝴蝶琴”等。揚(yáng)琴原來是一種外來樂器,它的前身叫薩泰里琴,是中世紀(jì)以前在中東的亞速、波斯等古代阿拉伯地區(qū)流行的樂器。明代末葉,揚(yáng)琴由波斯經(jīng)海路傳入中國。揚(yáng)琴在我國經(jīng)過了近400年的流傳和發(fā)展,不論在樂器制作,還是演奏藝術(shù)、樂曲創(chuàng)作等方面,都已具有我國的民族特色和民族風(fēng)格,它已經(jīng)是我國民族樂隊中不可缺少的主要樂器。
揚(yáng)琴主要由琴箱、弦釘、弦軸、碼子、山口、琴弦和琴竹等構(gòu)成。琴箱為木質(zhì)梯形,在琴箱的左右兩旁設(shè)有弦釘和弦軸用以張弦。琴弦架在條形多檔的碼子上,山口是面ban板兩側(cè)的長形木條,起架弦作用,琴弦采用鋼絲制作,琴竹是兩支富有彈性的竹制小棰,用來敲擊琴弦發(fā)音。
揚(yáng)琴的品種較多,除傳統(tǒng)的八音、十音、十二音揚(yáng)琴外,還有變音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴、電揚(yáng)琴等。
揚(yáng)琴可用于獨奏、伴奏與合奏。音域一般為4個八度。揚(yáng)琴的音色比較豐富,低音區(qū)雄厚、深沉;中音區(qū)柔美、結(jié)實;高音區(qū)清脆、明亮而富有透明感。揚(yáng)琴的表現(xiàn)力豐富,既能演奏剛勁有力的樂曲,又能表現(xiàn)抒情、細(xì)膩的作品。它最適合演奏輕快、活潑而富有彈性的旋律。也可表現(xiàn)敘事性的音樂作品!睹利惖姆侵蕖、《紅河的春天》、《將軍令》、《憶事曲》、《節(jié)日的天山》。
(4)琵琶
“琵琶”二字在古代原是某一類樂器的總稱,它包括現(xiàn)在的三弦、秦琴、阮、月琴和琵琶等樂曲,其原由是“琵”、“琶”二字原來的描摹兩種彈奏手法的兩個動詞:“琵”是右手向前彈,“琶”是右手向后彈。故以這兩種手法彈奏的樂器統(tǒng)稱為“琵琶”。唐代以后,“琵琶”二字才專門用來稱呼半梨形琴箱的曲項琵琶。
秦漢時期,我國就有了兩種琵琶,一種較小,琴箱是圓形,兩面蒙皮,稱“秦琵琶”;另一種較大,琴箱是圓形、木質(zhì)的面板,四根弦,十二柱,后來稱“漢琵琶”,又稱“阮咸”或“阮”。新中國成立后,琵琶的形制發(fā)生了很大的變化,出現(xiàn)了6相18品、24品、25品和28品琵琶,相與品均按十二平均排列,可任意轉(zhuǎn)調(diào),擴(kuò)大了音域和音量,琴弦由絲弦改用鋼絲弦或尼龍鋼絲弦。
琵琶主要由頭部、頸部、腹部構(gòu)成。琵琶的品種很多,主要以相、品來區(qū)分,較常用的是六相25品琵琶。琵琶的定弦多達(dá)12種。
琵琶可用作獨奏、協(xié)奏、伴奏或合奏。音色清脆、明亮、結(jié)實。既能演奏柔美、細(xì)膩的旋律,又能表現(xiàn)雄壯、有力的形象。如:《十面埋伏》、《彝族舞曲》等。
(5)阮
阮的前身就是“漢琵琶”,因東晉時期有個名叫阮咸的人最善于演奏這門樂器,所以又稱為“阮咸”。由此可見,阮在漢朝時代就已經(jīng)有了。“阮咸”在唐代極為流行,到了宋代“阮咸”簡稱為“阮”。新中國成立以后,對阮進(jìn)行了一系列改革,研制出了大、中、小阮和低音阮。改革后的阮都為四弦,用金屬弦,半音俱全,可任意轉(zhuǎn)調(diào),音域也加寬了。
阮主y要由琴頭、琴頸、琴身、琴軸、山口、縛弦和琴弦等組成。
大、中、小阮可用于獨奏、伴奏與合奏。小阮發(fā)音清脆、明亮,適合表現(xiàn)活潑、歡快的情緒;中阮音色柔和、恬靜,善于演奏抒情性的樂曲;大阮音色堅實,有力,在樂隊中常用琶音襯托主旋律或以齊奏伴奏形式造成熱烈的氣氛;低音阮低沉、寬厚,主要在樂隊中擔(dān)任低音部的和聲節(jié)奏伴奏。
(6)三弦
又稱“弦子”。三弦是我國古老的彈拔樂器,它的鼻祖是“秦琵琶”,因此三弦的歷史要從秦朝算起。
三弦的品種較多,有大三弦、小三弦、電三弦等。
三弦主要由琴頭、琴軸、琴桿、山口、琴鼓、琴碼和琴弦組成。
三弦主要用于說唱音樂和戲曲音樂的伴奏和合奏,也可以獨奏。三弦音色清脆、深厚而富有彈性,很有民族特色,適宜演奏帶說唱性和激昂的樂曲。
(7)月琴
月琴大約是在唐代,從阮演變出來的一種樂器,當(dāng)時與阮相似,但后來就與阮完全不同的。
月琴可用作獨奏、伴奏或合奏。伴奏多為京劇、楚劇等地方戲曲和曲藝。月琴的音色清脆、柔和、富有顆粒性。適合表現(xiàn)輕快、活潑的情緒。
(8)柳琴
柳琴又稱“柳葉琴”或“土琵琶”。柳琴屬琵琶類彈拔樂器,它的結(jié)構(gòu)與琵琶基本相同,演奏方法也和琵琶一樣。不同的是,柳琴形似柳葉,體積比琵琶小一點,演奏時用拔子而不用“指甲”。還有一點不同,柳琴有三弦、四弦和五弦的形制,而琵琶是四弦。
柳琴可用于獨奏、伴奏與合奏。柳琴屬于高音樂器,音色剛勁,有穿透力,難以和其它樂器融合。特別擅長演奏節(jié)奏感強(qiáng)、活潑而歡快的旋律。如《春到沂河》、《幸福渠》等。
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