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娜拉人物形象分析
易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕話劇，劇本將八年的時(shí)間濃縮到圣誕節(jié)前后三天，將主要戲劇沖突放在娜拉冒名借款被要挾的情節(jié)上，通過(guò)主人公的追溯交代了整個(gè)事件的來(lái)龍去脈，同時(shí)也清晰的為讀者展現(xiàn)了劇中各個(gè)人物的特點(diǎn)。娜拉作為這部三幕話劇的女主人公，她的形象已經(jīng)成為文學(xué)史中的經(jīng)典，娜拉最終的出走，也被視為是對(duì)男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。本文將對(duì)娜拉這一形象進(jìn)行進(jìn)一步的探討。
娜拉人物形象分析1
一、娜拉是誰(shuí)
娜拉是平凡的家庭主婦：她溫柔善良，疼愛(ài)孩子，愛(ài)護(hù)丈夫，誓死捍衛(wèi)自己的家庭。
劇本開(kāi)始于非常祥和的家庭氛圍中，圣誕節(jié)的前夕，娜拉認(rèn)真的準(zhǔn)備著圣誕樹(shù)和過(guò)節(jié)的禮物，丈夫親昵的喚自己為“小鳥(niǎo)兒”、“小松鼠兒”，似乎對(duì)娜拉寵愛(ài)有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。但是這個(gè)家庭真如表面那樣幸福嗎？隨著閱讀的深入，實(shí)則不然，讀者了解到八年來(lái)，娜拉一直在獨(dú)自承受著一筆巨額的債務(wù)。
娜拉是個(gè)不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的時(shí)候敢于擔(dān)當(dāng)，敢于拼盡全力去守衛(wèi)自己的家庭，這樣的行為與她的丈夫遇到困難時(shí)的態(tài)度形成了極大的反差。讓讀者不禁佩服這個(gè)女人的堅(jiān)強(qiáng)和善良。發(fā)現(xiàn)到這個(gè)女人并不是只知道吃餅干帶孩子的家庭主婦，
而是在遇到困難時(shí)，有勇氣有智慧面對(duì)的女人。
在丈夫眼里，娜拉是個(gè)玩偶，她只需要扮演好她為人妻子為人母親的角色就好。不需要有太多的思想和個(gè)人見(jiàn)解。
二、娜拉的成長(zhǎng)
娜拉的成長(zhǎng)不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨難中一步步成長(zhǎng)的，在劇情的催化下一步步成熟的。娜拉的成長(zhǎng)為她最后的.出走提供了劇情的可能，也為她的覺(jué)醒做了很好的伏筆。從一開(kāi)始，面對(duì)丈夫的病，父親的去世，娜拉敢于擔(dān)當(dāng)，到后來(lái)面對(duì)珂洛克思泰的要挾她甚至敢用性命去一力承當(dāng)，讀者都可以看出，這個(gè)女人擁有的不僅僅是善良智慧，還有一顆堅(jiān)毅的心。
娜拉的成長(zhǎng)，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是與她朝夕相處的丈夫促成的，這為她后來(lái)的覺(jué)醒的奠定了基礎(chǔ)。
三、娜拉的覺(jué)醒
這部三幕話劇直到最后才讓所有的矛盾爆發(fā)出來(lái)，達(dá)到劇情的高—潮。到最后，當(dāng)娜拉說(shuō)出那一連串讓丈夫有點(diǎn)不可思議的話的時(shí)候，讀者是否也會(huì)感覺(jué)有點(diǎn)突然？！這個(gè)一心以家庭為中心的女人，怎么會(huì)突然之間就有了這么大的覺(jué)悟，有了自我覺(jué)醒的意識(shí)？
其實(shí)細(xì)讀文本這并不突然。早在之前，通過(guò)對(duì)娜拉心里的描寫，她希望出現(xiàn)一個(gè)奇跡，她做好毅然赴死的最后決定，就已經(jīng)可以看出她的深明大義，而最終沒(méi)有等到她想要的奇跡，丈夫完
全是對(duì)立指責(zé)她的嘴臉時(shí)，才讓她明白過(guò)來(lái)，她的心意丈夫完全不能理解，甚至不對(duì)她有任何的感激之情。她到底是錯(cuò)付了年華啊。從一開(kāi)始對(duì)愛(ài)情的絕望，到最后對(duì)自己人生的覺(jué)醒，娜拉經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的過(guò)程。但最終以她的出走標(biāo)志著她的覺(jué)醒。
四、娜拉走后怎樣
魯迅在女子大學(xué)做過(guò)“娜拉走后怎樣”的演說(shuō)，他說(shuō)娜拉不是回來(lái)，就是墮落。誠(chéng)然獨(dú)自生活是充滿艱辛的，女人沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)是不會(huì)有獨(dú)立的話語(yǔ)權(quán)，但是她不走出這一步，她的人生永遠(yuǎn)只能是個(gè)玩偶。
換個(gè)角度想想，娜拉走后，她的丈夫海爾茂是否會(huì)有所觸動(dòng)，是否會(huì)隨之覺(jué)醒？讀者不得而知。
然后娜拉走后，究竟能不能活下去，活得怎樣，我們也不得而知。但無(wú)數(shù)個(gè)娜拉走后，又會(huì)怎樣？
劇本沒(méi)有告訴讀者男女不平等的問(wèn)題究竟該如何解決，只是用“娜拉出走”這一象征性的舉動(dòng)結(jié)束全篇，我認(rèn)為這沒(méi)有什么不好。文學(xué)畢竟是文學(xué)，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)，但文學(xué)家畢竟不是社會(huì)學(xué)家。
五、“娜拉形象群”分析
其實(shí)在不同的時(shí)代不同的地域，都會(huì)有“娜拉”這樣的形象存在，每一個(gè)娜拉又都有各自的同于不同，她們所反映的無(wú)非是婦女的覺(jué)醒，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的促成�？梢詫�(duì)這一類形象進(jìn)行一個(gè)總的概括總結(jié)，對(duì)女性文學(xué)進(jìn)行探討。
總結(jié)：娜拉的形象之所以閃耀在文學(xué)歷史的殿堂，是因?yàn)樗淼氖峭粫r(shí)代無(wú)數(shù)要求人權(quán)的女性，以及她所獨(dú)有人格魅力在深深吸引著每一位讀者。角色在特定的歷史環(huán)境中，才顯得具有開(kāi)創(chuàng)意義，尤其是娜拉最終的出走，震撼的不僅僅是劇中的那個(gè)傀儡丈夫海爾茂。
娜拉人物形象分析2
《玩偶之家》，19世紀(jì)挪威最偉大的戲劇家亨利克·易卜生的著名社會(huì)劇。作于1879年。女主人公娜拉出身中等家庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠(chéng)地愛(ài)著自己的丈夫海爾茂。為替丈夫治病，她曾冒名舉債，又熬夜抄寫文件，掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至表示可以為丈夫而死。但她的丈夫（過(guò)去的銀行職員，現(xiàn)在的銀行經(jīng)理），卻是個(gè)虛偽自私的資產(chǎn)階級(jí)市儈，他平時(shí)管她叫“小鳥(niǎo)兒”、“小松鼠兒”，可一旦知道娜拉曾冒名舉債，危及自己的社會(huì)名聲和地位時(shí)，便一反常態(tài)，大罵她是“犯罪女人”，還揚(yáng)言要?jiǎng)儕Z他教育子女的權(quán)利，要對(duì)她進(jìn)行法律、宗教制裁。后來(lái)，當(dāng)債主受女友感化，退回了冒名借據(jù)時(shí)，他又轉(zhuǎn)變—態(tài)度，表示要永遠(yuǎn)愛(ài)她和保護(hù)她。經(jīng)此轉(zhuǎn)折，娜拉終于看清了自己的“泥娃娃”處境，發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是丈夫的“玩偶”，于是對(duì)保護(hù)這家庭關(guān)系的資產(chǎn)階級(jí)法律、道德、宗教，提出了嚴(yán)重懷疑和激烈批判，并毅然離開(kāi)了這個(gè)“玩偶之家”。娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性。她對(duì)社會(huì)的背叛和棄家出走，被譽(yù)為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。
恩格斯在給保爾·恩格斯的信中說(shuō)：“挪威的小資產(chǎn)階級(jí)婦女比起德國(guó)的小市民婦女來(lái)，簡(jiǎn)直是相隔天壤�！边@句話多半就是指娜拉這類挪威女人說(shuō)的。娜拉的形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)挪威社會(huì)的特征。這個(gè)在資本主義社會(huì)中為爭(zhēng)取婦女獨(dú)立人格而斗爭(zhēng)的先進(jìn)婦女形象，不僅是挪威文學(xué)中光輝的藝術(shù)形象，而且也是歐洲資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中著名形象之一，它至今仍然用以鼓舞資本主義國(guó)家中的人民為爭(zhēng)取自由權(quán)利而斗爭(zhēng)。
在戲劇《玩偶之家》中，易卜生著重描寫了她的“精神叛逆”。娜拉和海爾茂生活了八年之后，逐漸認(rèn)識(shí)到自己的可悲的社會(huì)地位：結(jié)婚前，她是屬于父親的；結(jié)婚后，她是屬于丈夫的。她對(duì)海爾茂說(shuō)：“你們何嘗真愛(ài)過(guò)我，你們愛(ài)我只是拿我當(dāng)消遣……我在家跟父親過(guò)日子的時(shí)候，他把他的意見(jiàn)告訴我，我就跟著他的意見(jiàn)走�！形摇嗤尥藓⒆印�，把我當(dāng)作一件玩意兒，就象我小時(shí)候玩兒我的泥娃娃一樣，后來(lái)我到你家來(lái)住著，……我從父親手里轉(zhuǎn)移到你手里。跟你在一塊兒，事情都為你安排。你愛(ài)什么我也愛(ài)什么，或者假裝愛(ài)什么，……讓我回頭想一想，這些年我在這兒簡(jiǎn)直象個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠著給你耍把戲過(guò)日子，可是你喜歡我這么做。你和我父親把我害苦了。我現(xiàn)在這么沒(méi)出息都要怪你們�！边@就是娜拉對(duì)她自己，也是對(duì)廣大婦女在資本主義社會(huì)所處的被支配地位的正確理解，是她對(duì)私有制社會(huì)壓迫婦女的嚴(yán)正控訴。
易卜生在事件進(jìn)程中把資本主義社會(huì)的冷酷現(xiàn)實(shí)展示在娜拉面前，當(dāng)她認(rèn)清了丈夫的虛偽、自私本質(zhì)，認(rèn)清了自己的奴隸地位以后，如夢(mèng)方醒，變自殺為尋求新生。娜拉勇敢地沖破資本主義的法律、宗教和道德習(xí)俗的枷鎖，實(shí)行了“精神的反叛”，毅然決然地關(guān)上了通往“玩偶之家”的門。她關(guān)門發(fā)出的巨大聲響，是展示人物思想升華的戲劇動(dòng)作的精彩表現(xiàn)，是戲劇家唱出的婦女解放的贊歌。它震動(dòng)著觀眾的心靈，激勵(lì)著人們對(duì)資本主義的法律、道德和宗教以及男權(quán)為中心的家庭結(jié)構(gòu)的不合理性的思考，喚醒人們?yōu)樽非笮滦偷纳疃窢?zhēng)。
娜拉是易卜生的“精神的'反叛”的典型。但是這個(gè)叛逆女性除了一顆覺(jué)醒的心，其他毫無(wú)準(zhǔn)備。雖然她離開(kāi)了海爾茂的家，但卻逃不出那個(gè)自由的資本主義社會(huì)，正如魯迅說(shuō)的：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)�！薄耙�?yàn)槿绻且黄バ▲B(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面又有鷹，有獵，以及別的什么東西之類�！比绻覀円壤蛔哌@兩條路，唯一的辦法就是要她在社會(huì)上有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。因?yàn)椤皨D女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去�！薄澳凶釉诨橐錾系慕y(tǒng)治是他的經(jīng)濟(jì)統(tǒng)治的簡(jiǎn)單的后果，它將自然地隨著后者的消失而消失。”假如要廣大婦女在社會(huì)上有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，那只有消滅不合理的資本主義制度。娜拉雖然具有強(qiáng)烈的民主思想，但她沒(méi)有什么崇高的理想和生活目的。從她身上，我們可以看到，不與人民結(jié)合的個(gè)人反抗是改變不了社會(huì)的。婦女的解放只有與階級(jí)的解放相結(jié)合，只有在消滅了階級(jí)，消滅了剝削，推翻了腐朽沒(méi)落制度以后才有可能，才可能徹底。恩格斯說(shuō)：“婦女的解放必須以一切女性重新參加社會(huì)勞動(dòng)為其先決條件�！�
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