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玩偶之家娜拉形象分析
分析是把一個(gè)復(fù)雜的事物拆解成 基本的部分，對(duì)每個(gè)基本的部分獨(dú)立地加以研究。下面是小編整理的玩偶之家娜拉形象分析作文，希望能夠幫助到大家。
玩偶之家娜拉形象分析 篇1
易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕話劇，劇本將八年的時(shí)間濃縮到圣誕節(jié)前后三天，將主要戲劇沖突放在娜拉冒名借款被要挾的情節(jié)上，通過(guò)主人公的追溯交代了整個(gè)事件的來(lái)龍去脈，同時(shí)也清晰的為讀者展現(xiàn)了劇中各個(gè)人物的特點(diǎn)。娜拉作為這部三幕話劇的女主人公，她的形象已經(jīng)成為文學(xué)史中的經(jīng)典，娜拉最終的出走，也被視為是對(duì)男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。本文將對(duì)娜拉這一形象進(jìn)行進(jìn)一步的探討。
一、 娜拉是誰(shuí)
娜拉是平凡的家庭主婦：她溫柔善良，疼愛孩子，愛護(hù)丈夫，
誓死捍衛(wèi)自己的家庭。
劇本開始于非常祥和的家庭氛圍中，圣誕節(jié)的前夕，娜拉認(rèn)
真的準(zhǔn)備著圣誕樹和過(guò)節(jié)的禮物，丈夫親昵的喚自己為“小鳥兒”、“小松鼠兒”，似乎對(duì)娜拉寵愛有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。但是這個(gè)家庭真如表面那樣幸福嗎？隨著閱讀的深入，實(shí)則不然，讀者了解到八年來(lái)，娜拉一直在獨(dú)自承受著一筆巨額的債務(wù)。
娜拉是個(gè)不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的時(shí)候敢于擔(dān)當(dāng)，敢于拼盡全力去守衛(wèi)自己的家庭，這樣的行為與她的丈夫遇到困難時(shí)的'態(tài)度形成了極大的反差。讓讀者不禁佩服這個(gè)女人的堅(jiān)強(qiáng)和善良。發(fā)現(xiàn)到這個(gè)女人并不是只知道吃餅干帶孩子的家庭主婦，
而是在遇到困難時(shí)，有勇氣有智慧面對(duì)的女人。
在丈夫眼里，娜拉是個(gè)玩偶，她只需要扮演好她為人妻子為人母親的角色就好。不需要有太多的思想和個(gè)人見解。
二、 娜拉的成長(zhǎng)
娜拉的成長(zhǎng)不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨難中一步步成長(zhǎng)的，在劇情的催化下一步步成熟的。娜拉的成長(zhǎng)為她最后的出走提供了劇情的可能，也為她的覺醒做了很好的伏筆。從一開始，面對(duì)丈夫的病，父親的去世，娜拉敢于擔(dān)當(dāng)，到后來(lái)面對(duì)珂洛克思泰的要挾她甚至敢用性命去一力承當(dāng)，讀者都可以看出，這個(gè)女人擁有的不僅僅是善良智慧，還有一顆堅(jiān)毅的心。
娜拉的成長(zhǎng)，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是與她朝夕相處的丈夫促成的，這為她后來(lái)的覺醒的奠定了基礎(chǔ)。
三、 娜拉的覺醒
這部三幕話劇直到最后才讓所有的矛盾爆發(fā)出來(lái)，達(dá)到劇情的高-潮。到最后，當(dāng)娜拉說(shuō)出那一連串讓丈夫有點(diǎn)不可思議的話的時(shí)候，讀者是否也會(huì)感覺有點(diǎn)突然？！這個(gè)一心以家庭為中心的女人，怎么會(huì)突然之間就有了這么大的覺悟，有了自我覺醒的意識(shí)？
其實(shí)細(xì)讀文本這并不突然。早在之前，通過(guò)對(duì)娜拉心里的描寫，她希望出現(xiàn)一個(gè)奇跡，她做好毅然赴死的最后決定，就已經(jīng)可以看出她的深明大義，而最終沒有等到她想要的奇跡，丈夫完
全是對(duì)立指責(zé)她的嘴臉時(shí)，才讓她明白過(guò)來(lái)，她的心意丈夫完全不能理解，甚至不對(duì)她有任何的感激之情。她到底是錯(cuò)付了年華啊。從一開始對(duì)愛情的絕望，到最后對(duì)自己人生的覺醒，娜拉經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的過(guò)程。但最終以她的出走標(biāo)志著她的覺醒。
四、 娜拉走后怎樣
魯迅在女子大學(xué)做過(guò)“娜拉走后怎樣”的演說(shuō)，他說(shuō)娜拉不是回來(lái)，就是墮落。誠(chéng)然獨(dú)自生活是充滿艱辛的，女人沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)是不會(huì)有獨(dú)立的話語(yǔ)權(quán)，但是她不走出這一步，她的人生永遠(yuǎn)只能是個(gè)玩偶。
換個(gè)角度想想，娜拉走后，她的丈夫海爾茂是否會(huì)有所觸動(dòng)，是否會(huì)隨之覺醒？讀者不得而知。
然后娜拉走后，究竟能不能活下去，活得怎樣，我們也不得而知。但無(wú)數(shù)個(gè)娜拉走后，又會(huì)怎樣？！
劇本沒有告訴讀者男女不平等的問(wèn)題究竟該如何解決，只是用“娜拉出走”這一象征性的舉動(dòng)結(jié)束全篇，我認(rèn)為這沒有什么不好。文學(xué)畢竟是文學(xué)，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)，但文學(xué)家畢竟不是社會(huì)學(xué)家。
五、 “娜拉形象群”分析
其實(shí)在不同的時(shí)代不同的地域，都會(huì)有“娜拉”這樣的形象存在，每一個(gè)娜拉又都有各自的同于不同，她們所反映的無(wú)非是婦女的覺醒，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的促成�？梢詫�(duì)這一類形象進(jìn)行一個(gè)總的概括總結(jié)，對(duì)女性文學(xué)進(jìn)行探討。
總結(jié)：娜拉的形象之所以閃耀在文學(xué)歷史的殿堂，是因?yàn)樗淼氖峭粫r(shí)代無(wú)數(shù)要求人權(quán)的女性，以及她所獨(dú)有人格魅力在深深吸引著每一位讀者。角色在特定的歷史環(huán)境中，才顯得具有開創(chuàng)意義，尤其是娜拉最終的出走，震撼的不僅僅是劇中的那個(gè)傀儡丈夫海爾茂。
玩偶之家娜拉形象分析 篇2
易卜生是挪威的著名劇作家，他的創(chuàng)作是以“社會(huì)問(wèn)題劇”而聞名于毆洲劇壇的。易卜生的整個(gè)創(chuàng)作生涯恰值十九世紀(jì)后半葉。在他的筆下，歐洲資產(chǎn)階級(jí)的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬�！锻媾贾摇肪褪菍�(duì)于資本主義私有制下的婚姻關(guān)系、對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的男權(quán)中心思想的一篇義正辭嚴(yán)的控訴書。文中的娜拉很具有典型意義，她從原先的對(duì)自己丈夫百依百順到最后的毅然決然的離開自己的丈夫，而這一切都源于娜拉性格。
性格是人對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度習(xí)慣化了的行為方式中所表現(xiàn)出來(lái)的較為穩(wěn)定的心理特征，它的形成和變化在很大程度上受到如家庭，社會(huì)環(huán)境等因素的影響和制約。娜拉的性格和心理不例外，它們也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，呈現(xiàn)出復(fù)雜性和多面性的特征。
一、娜拉的完美形象
覺醒前的娜拉的身上擁有一般家庭婦女所擁有的一切優(yōu)點(diǎn)和美德。
1．她心地善良、富有同情心，熱心幫助別人。
2．娜拉理解丈夫，操勞家務(wù)、照顧孩子外，還去做點(diǎn)像編制、刺繡、抄寫之類的工作以補(bǔ)家用。
3．對(duì)丈夫和孩子的.愛使她任勞任怨，無(wú)私地奉獻(xiàn)自己寶貴的青春；為救丈夫的命，她不顧自己的聲譽(yù)假冒父親的簽名；為了保全丈夫的名譽(yù)，她勇于承擔(dān)一切責(zé)任，甚至不惜自己的生命。
4．可愛、活潑的外表掩飾不住娜拉倔強(qiáng)，剛毅的性格。
二、娜拉性格的弱點(diǎn)
娜拉給讀者留下的印象似乎完美無(wú)缺，但是如果認(rèn)真對(duì)她的言語(yǔ)、行為和心理活動(dòng)進(jìn)行分析和研究，仍能發(fā)現(xiàn)她的弱點(diǎn)。
�。ㄒ唬]有自尊，缺乏主見，生活不能自立
劇中這樣的細(xì)節(jié)我們?nèi)詺v歷在目，“一十，二十，三十，四十。啊，托代，謝謝你！這
又很夠花一陣子了�！薄耙悄憧洗饝�(yīng)我，我變個(gè)仙女在月亮下給你跳舞。”從娜拉抑制不住得到錢時(shí)激動(dòng)的心情和低聲下氣地乞求的語(yǔ)氣中我們似乎看到了當(dāng)時(shí)人與人之間的關(guān)系，經(jīng)濟(jì)地位決定了人的社會(huì)地位，她沒有工作，經(jīng)濟(jì)上完全依附于丈夫，為了要點(diǎn)錢支付家用，為了能多攢點(diǎn)錢還清欠債，她不得不察顏觀色靠丈夫生活，完全失去了自尊和人格。
�。ǘ┴潏D享受，愛慕虛榮，內(nèi)心空虛
十九世紀(jì)七十年代末的歐洲正處于資本主義社會(huì)的發(fā)展時(shí)期，資本主義社會(huì)生產(chǎn)力雖然得到了迅猛的發(fā)展，但表面上的繁榮和富裕卻無(wú)法掩蓋人們精神上的空虛，生活在那時(shí)的娜拉身上不免體現(xiàn)出時(shí)代的特點(diǎn)。
娜拉一方面炫耀自己天生麗質(zhì)，沒有新的衣服的陪襯依然漂亮，而另一方面她也不得不承認(rèn)“衣服穿得好是件痛快事�！蹦壤瓫]新衣服穿并不是因?yàn)樽约浩敛恍枰虬纾瞧扔趥鶆?wù)壓力，心有余而力不足罷了。
三、娜拉的覺醒
娜拉從幻想到破滅，思想從幼稚、單純到成熟，從安于玩偶到奮起抗?fàn)�、離家出走，這些轉(zhuǎn)變表現(xiàn)了她思想變化的歷程，促使她追求自由和獨(dú)立，最終自我覺醒，成為婦女解放運(yùn)動(dòng)的先鋒，具有一定的現(xiàn)實(shí)主義。
�。ㄒ唬┗孟氲钠茰�
娜拉的生活沒有遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，與丈夫生活的八年中，她把自己的一切都獻(xiàn)給了這個(gè)家庭，她這樣作為的是有家庭的溫馨、和睦和得到丈夫的理解和愛。她的要求并不高，然而在危機(jī)來(lái)臨時(shí)得到的卻是丈夫那“偽君子”、“撒謊的人”、“犯罪的人”、“下賤女人”和沒有信仰、道德和責(zé)任心的辱罵，還痛斥娜拉把他的一生幸福和前途全都葬送了，剝奪了她對(duì)孩子的教育權(quán)，甚至絕情地想把她趕出家門。而且他全然不顧娜拉的感受自私地說(shuō)：“照你說(shuō)，就是你死了，我有什么好處？一點(diǎn)好處都沒有�！彼菊J(rèn)為丈夫是深愛自己的，寄希望于大禍臨頭會(huì)出現(xiàn)奇跡，他能像真正的男子漢一樣挺身而出，把全部責(zé)任擔(dān)在自己肩膀上，實(shí)現(xiàn)他的諾言。相反他為了自己的名譽(yù)和利益竟不顧她的死活，接受了柯洛克斯泰提出的條件，成了沒有骨頭的男人。當(dāng)事情平息后他又信誓旦旦地對(duì)娜拉說(shuō)：“你放心，一切事情都有我。我的翅膀?qū)挘梢员Ｗo(hù)你。”“難道我舍得把你攆出去？別說(shuō)攆出去，就說(shuō)是責(zé)備，難道我舍得責(zé)備你？”，“你只要一心一意依賴我，我會(huì)指點(diǎn)你，教導(dǎo)你。”海爾茂對(duì)娜拉的態(tài)度在危機(jī)前后富有戲劇性的變化，使她陷入了絕望，終于認(rèn)清了自己的丈夫虛偽、自私的真實(shí)面目，因而悔恨地說(shuō)：“托伐，就在那當(dāng)口我好像忽然從夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)，我簡(jiǎn)直跟一個(gè)生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子。喔，想起來(lái)真難受！我恨透了自己沒出息！”這時(shí)的娜拉已經(jīng)認(rèn)識(shí)到自己以前只是取悅于男人的玩偶，是他們觀賞、玩弄、踐踏和被占有的私有財(cái)產(chǎn)。她沒有獨(dú)立生存的權(quán)利和自由，只能像藤蔓一樣攀附在男人這棵大樹上生活。
�。ǘ⿲�(duì)婚姻和愛情的看法
她以前對(duì)愛的理解僅僅局限于對(duì)丈夫好或者聽他的話，和阮克大夫的交往使她感受到真
正的愛——理解和精神上的交流。她毫不懷疑阮克對(duì)她的愛，也渴望這種愛，但在丈夫那兒她永遠(yuǎn)也得不到，也根本不相信再會(huì)有什么奇跡出現(xiàn)了。她對(duì)自己的婚姻總結(jié)到：“在這兒我是你的泥娃娃老婆，正像我在家里是我父親的泥娃娃女兒一樣。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗著我玩兒，我覺得有意思，正像我逗孩子們，孩子們也覺得有意思。托代，這就是咱們的夫妻生活。”這是她對(duì)自己婚姻生活的深刻認(rèn)識(shí)，女人在婚姻生活中不平等和附庸的地位，是男人的私有財(cái)產(chǎn)，只有絕對(duì)的服從，沒有尊嚴(yán)和自由。正因?yàn)檫@樣，娜拉勇敢地發(fā)出了憤怒的吶喊，“你不是我理想中的那等人”，“我不能跟你做夫妻�！�
�。ㄈ┳非笃降取⒆杂�、獨(dú)立的個(gè)性
娜拉的覺醒集中體現(xiàn)在她意識(shí)到了不平等的社會(huì)地位并堅(jiān)定地追求自由和個(gè)性的獨(dú)立。劇終海爾茂為挽留娜拉，提醒她女人一生中最神圣的責(zé)任時(shí)，她的回答異常堅(jiān)定：“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人”這時(shí)的娜拉從來(lái)沒有這么清醒和信心，她已完全拋棄了舊的觀念，要與過(guò)去的自我進(jìn)行徹底的決裂，不再甘做所謂的“賢妻良母”型的女性，而是要求男女平等的地位，去追求獨(dú)立和自由的生活。因而她認(rèn)為首先要對(duì)自己的負(fù)責(zé)，不再相信別人的話和書本里的道理，而要用自己的頭腦去思考問(wèn)題。
四、覺醒的原因
娜拉從安于現(xiàn)狀，委曲求全、逆來(lái)順受的形象到為自由、平等、獨(dú)立的人格而高聲的吶喊、奮起抗?fàn)帲噪x家出走的形式來(lái)反抗不合理的社會(huì)法律制度、道德和婚姻制度，具有叛逆精神，成為婦女解放運(yùn)動(dòng)的勇士，她的覺醒是在內(nèi)外不同方面的因素的共同作用下所形成的。
一方面，娜拉是位有知識(shí)的女性，隨著她對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)不斷地提高，思想上也擺脫了迷信和愚昧的狀態(tài)。劇中海爾茂責(zé)罵娜拉沒有信教、不講道德和沒有責(zé)任心，實(shí)際上正反映了她接受了新的思想，意識(shí)到了對(duì)婦女進(jìn)行精神壓迫和催殘的舊道德的邪-惡本質(zhì)，是她自我覺醒的內(nèi)在動(dòng)力。
另一方面，她和丈夫的沖突是她覺醒的導(dǎo)火索，使她認(rèn)清了海爾茂——自私、狹隘、虛偽、冷酷無(wú)情以及大男子主義的真實(shí)面目。這時(shí)她如夢(mèng)方醒，意識(shí)到了自己可悲的地位和性格的弱點(diǎn)，堅(jiān)定的離家走出的決心，尋求人生中的自由、平等和充滿真愛的幸福的生活。
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