唐代工藝美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)是什么
唐代工藝美術(shù),其藝術(shù)風(fēng)格具有博大清新華麗豐滿(mǎn)的特點(diǎn),用"滿(mǎn)"字形容,由于它富于情趣化,也可用"清"字形容。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的唐代工藝美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)簡(jiǎn)介,希望能幫到大家!
唐代工藝美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)
(1)人的意識(shí)的解放。
(2)裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾,一變以前以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn),開(kāi)始面向自然生活,富有濃厚的生活情趣,擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛,使人感到自由、舒展、活潑、親切。
(3)唐代是我國(guó)封建社會(huì)的高度發(fā)展時(shí)期,人們充滿(mǎn)自信,采取開(kāi)放的策略,人的思想意識(shí)得以解放,這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的社會(huì)原因。
(4)裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色,運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法;染織工藝有蠟纈、拓印等印染法;從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線(xiàn)。從色彩看,多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階,有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看,植物紋中多以牡丹為主題,早期清秀、工整,受傳統(tǒng)圖案影響,中期(盛唐)富麗、豐滿(mǎn),表現(xiàn)手法有色稱(chēng)和對(duì)比,有撇絲晚期則比較洗練、簡(jiǎn)樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。
唐代工藝美術(shù)—唐三彩
唐三彩是一種盛行于唐代的陶器,以黃、白、綠為基本釉色,后來(lái)人們習(xí)慣地把這類(lèi)陶器稱(chēng)為"唐三彩"。唐三彩作為傳統(tǒng)的文化產(chǎn)品和工藝美術(shù)品,它吸取了中國(guó)國(guó)畫(huà)、雕塑等工藝美術(shù)的特點(diǎn),采用堆貼、刻畫(huà)等形式的裝飾圖案,線(xiàn)條粗獷有力,不僅在中國(guó)的陶瓷史上和美術(shù)史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相當(dāng)重要的作用。
唐代工藝美術(shù)風(fēng)格
唐代是我國(guó)封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看,唐代起,就脫離了商、周、漢魏六朝以來(lái)的那種古樸特色,而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。
唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有:(1)人的意識(shí)的解放(2)裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾,一變以前以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn),開(kāi)始面向自然生活,富有濃厚的生活情趣,擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛,使人感到自由、舒展、活潑、親切。(3)唐代是我國(guó)封建社會(huì)的高度發(fā)展時(shí)期,人們充滿(mǎn)自信,采取開(kāi)放的策略,人的思想意識(shí)得以解放,這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的社會(huì)原因。(4)裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色,運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法;染織工藝有蠟纈、拓印等印染法;從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線(xiàn)。從色彩看,多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階,有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看,植物紋中多以牡丹為主題,早期清秀、工整,受傳統(tǒng)圖案影響,中期(盛唐)富麗、豐滿(mǎn),表現(xiàn)手法有色稱(chēng)和對(duì)比,有撇絲晚期則比較洗練、簡(jiǎn)樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種?傊拼に嚸佬g(shù)的藝術(shù)風(fēng)格,具有博大清新華麗豐滿(mǎn)的特點(diǎn)可用“滿(mǎn)”字形容,由于它富于情趣化,也可用“清”字形容。
金銀錯(cuò):
在刻線(xiàn)處用細(xì)金銀絲進(jìn)行鑲飾,一般構(gòu)成斜線(xiàn)和渦線(xiàn)相結(jié)合的幾何紋樣,產(chǎn)生金和銀的金屬光澤的對(duì)比,曲線(xiàn)和直線(xiàn)的對(duì)比,虛與實(shí)的交替對(duì)比,具有韻律的美。
鎏金:
是以金液和水銀溶和在銅器上,經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā),而使金鍍?cè)谄魑锷,金光閃爍
失蠟法:
是制造銅器的一種先進(jìn)方法,也是鏤空裝飾的一種最佳方法,它以蠟刻成成器形和裝飾,內(nèi)外賦泥注入銅液,它可以產(chǎn)生透雕復(fù)雜的形體和裝飾,具有玲瓏剔透的藝術(shù)效果
暗紋陶:
是指用一種工具在陶胚未干前壓出各種花紋的陶器。這種壓花線(xiàn)紋深度不大,僅在有光線(xiàn)時(shí)可隱約看出,所以稱(chēng)為暗紋,又稱(chēng)砑花陶
虹管燈
如河北滿(mǎn)城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈,塑造出一優(yōu)美的仕女形象,左手托燈,右手提燈罩,以手袖為虹管,處理的十分自然
夾貯:
始于戰(zhàn)國(guó)漆器的一種制胎方法,是用漆灰和麻布制成,先用漆灰作成器胎,再用麻布裱糊在胎上。夾注可以使器型增加變化,比木片卷粘獲得更多的造型。這種作法就是現(xiàn)今所稱(chēng)的脫胎!
透光鏡
在漢代銅鏡中,還有一種奇特的銅鏡,即所謂的透光鏡。透光鏡發(fā)明于西漢時(shí)期,銅鏡外形和普通透鏡一樣,并不是真正透光多子盒,即多件盒,往往有九子、十一子之多。在一個(gè)大的圓盒中,容納多種不同形態(tài)的`小盒,即節(jié)省位置,又美觀協(xié)調(diào)。
唬季子白盤(pán)
根據(jù)盤(pán)內(nèi)銘文的內(nèi)容,我們可知這個(gè)盤(pán)是周代的一件大器,它是虎季子白奉命征伐有功時(shí)被封賞的紀(jì)念性物品,取名為虎季子白盤(pán)。它長(zhǎng)約82厘米,寬約82.7厘米,高約41.3厘米。周身是環(huán)帶紋,是周代典型的青銅裝飾花紋,這也是目前所見(jiàn)最久的銅盤(pán),有銘文刻字,現(xiàn)藏于中國(guó)歷史博物館
顧秀
明嘉靖時(shí),有進(jìn)士顧名世,居住在上海露香園。顧氏一家,幾代都善于刺繡,因稱(chēng)為“顧繡”。其住地為露香園,所以又稱(chēng)為“露香園繡”。這種畫(huà)繡并非如實(shí)模擬原作,而是結(jié)合刺繡的特點(diǎn),富有裝飾效果。顧繡花卉、人物、翎毛、山水,“劈絲細(xì)過(guò)于發(fā),針如毫。”因而名噪一時(shí),為人所重。此種作品以制作欣賞品為主,加以文人雅士的評(píng)賞和贊美,故當(dāng)時(shí)影響很大,幾成刺繡工藝的代表。
秘色器
以青瓷為主。它的燒造地點(diǎn)在浙江余姚上林湖一帶。因?yàn)槭秦曃铮善髦谱,極盡裝飾之能事。一般均用刻花、劃花印花的方法,裝飾題材十分廣泛。線(xiàn)條洗練,圖案活潑,反映出五代陶瓷裝飾藝術(shù)的較高水平。
白陶
(1)歸奴隸主所有(2)造型與裝飾與青銅器相仿
(3)用高嶺土制成
釉陶用高嶺土制胎,釉色青綠而帶褐黃,胎亦較硬,呈灰白,學(xué)術(shù)界把這種釉陶,又稱(chēng)為原始瓷器
緙絲
我國(guó)特有的一種絲織手工藝品,織緯線(xiàn)時(shí),留下要補(bǔ)織圖畫(huà)的地方,然后用各種顏色線(xiàn)補(bǔ)上,織出后好象是刻出的圖畫(huà),也叫刻絲!
唐三彩
是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。因?yàn)樗?jīng)常用黃、綠、褐等色釉,在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾,所以稱(chēng)為三彩!
忍冬紋
稱(chēng)卷草。六朝流行的一種植物紋。有人認(rèn)為它是忍冬花(即金銀花)的枝葉變化,也有人認(rèn)為是蓮葉的演變。六朝的忍冬紋比較清瘦和程式化,一般分為三個(gè)葉片和一個(gè)葉片相對(duì)排列。但變化也是多種多樣,有單葉、雙葉;有 兩葉順向、兩葉相背。這種紋樣有人認(rèn)為出自近代,其實(shí)我國(guó)漢代銅鏡邊飾稱(chēng)為卷云紋的,就是這種卷草紋的前身。到唐代則演變?yōu)榉睆?fù)的卷草,近代也稱(chēng)為香草。
金縷玉衣
又稱(chēng)“玉押”或玉匣“,是為漢代高級(jí)貴族死后特制的葬服。玉衣的形制頭部為一套,臉蓋上刻畫(huà)出眼、鼻和嘴的形象,上衣的前胸、后背、兩袖都是分開(kāi)的,褲的兩腿分開(kāi),手呈五指形,腳作鞋靴狀。竇綰的金縷玉衣是女式玉前衣,與劉勝所穿的略有不同。劉勝的玉衣全部使用金絲編綴。竇綰玉衣的前胸和后背玉片比較大,而且是用絲帶連結(jié)而成的。其他比粉才有金絲編綴。
釉里紅:
以紅銅料在胎上畫(huà)花一次燒成,它和青花一樣同屬釉下彩。只是紅、藍(lán)色調(diào)不同
鈉石失
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