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《秋思堆枕香鬟側(cè)》賞析
《秋思堆枕香鬟側(cè)》是宋代詞人吳文英所作的一首酬贈(zèng)詞。此詞上片狀寫“聽雨小閣”的特色，重在刻畫“括蒼名姝”的心理活動(dòng)過程；下片描述作者想象中的荷塘與名姝的生別離，并點(diǎn)明全詞實(shí)是詞人應(yīng)荷塘之求而寫的從未到過的聽雨小閣。以下是小編給大家整理的關(guān)于《秋思堆枕香鬟側(cè)》賞析，歡迎閱讀！
《秋思·堆枕香鬟側(cè)》原文
堆枕香鬟側(cè)。驟夜聲、偏稱畫屏秋色。風(fēng)碎串珠，潤(rùn)侵歌板，愁壓眉窄。動(dòng)羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢(mèng)窗，零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。
歡酌。檐花細(xì)滴。送故人、粉黛重飾。漏侵瓊瑟。丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲、霓裳未終，催去驂鳳翼。嘆謝客、猶未識(shí)。漫瘦卻東陽(yáng)，燈前無夢(mèng)到得。路隔重云雁北。
【前言】
《秋思·堆枕香鬟側(cè)》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片狀寫“聽雨小閣”的特色，重在刻畫“括蒼名姝”的心理活動(dòng)過程；下片描述作者想象中的荷塘與名姝的生別離，并點(diǎn)明全詞實(shí)是作者應(yīng)荷塘之求而寫的從未到過的聽雨小閣。
【注釋】
�、徘锼迹涸~牌名，一名“秋思耗”。雙調(diào)，一百二十二字，上片十二句六仄韻，下片十二句九仄韻。
�、坪商粒杭疵商�，作者詞友�！秹�(mèng)窗詞集》中另有《醉桃源·荷塘小隱賦燭影》《大酺·荷塘小隱》《江神子·十日荷塘小隱賞桂呈朔翁》《燭影搖紅·毛荷塘生日留京不歸賦以寄意》《高陽(yáng)臺(tái)·壽毛荷塘》《三姝媚·姜石帚館水磨方氏會(huì)飲總宜堂即事寄毛荷塘》等六首詞，可知兩人交情不淺。
�、亲茫阂槐咀鳌跋Α�。
�、扰拢阂槐咀鳌扒摹�。
【賞析1】
“堆枕”兩句，臥聽夜雨。言“括蒼名姝”夜晚?yè)碚韨?cè)臥小閣中，突然間聽到夜雨急促的泠泠聲，她卻偏說：“這與畫屏上秋雨打葉一樣，多么富有詩(shī)意啊�！薄帮L(fēng)碎”三句，此言實(shí)際上秋風(fēng)中的秋雨就像斷線珍珠似的四處迸跳著，連日陰雨，空氣濕潤(rùn)，使歌板因受潮而發(fā)出喑啞聲，伊人也因無聊而愁悶，不由得緊鎖起雙眉。主、客觀適成強(qiáng)烈反襯。“動(dòng)羅箑”四句，夢(mèng)境也�！傲_箑”，即是羅扇，歌扇也�！墩f文·方言》：“扇，關(guān)以東謂之箑”。此言“名姝”因臥久而入夢(mèng)。在夢(mèng)中她輕搖歌扇，低吟淺唱，仿佛在低聲傾訴自己心中的怨抑；碧紗窗上晃映著她歌舞時(shí)的零亂倩影。
“映夢(mèng)窗、零亂碧”，即王國(guó)維《人間詞話》評(píng)：“夢(mèng)窗之詞，吾得取其詞中之一語以評(píng)之，曰‘映夢(mèng)窗、凌（應(yīng)作零）亂碧’�！薄按凉q綠”四句，言等到了春深綠濃的落花時(shí)節(jié)，恐怕括蒼名姝這位有情人也會(huì)效法唐代宮女韓氏，用“紅葉題詩(shī)”�！凹t葉題詩(shī)”典故，據(jù)《太平廣記》載：“唐禧宗時(shí)，宮女韓氏以紅葉題詩(shī)，自御溝中流出，為于佑所得；佑亦題一葉，投溝上流，韓氏亦得而藏之。后帝放宮女三千，佑適娶韓，既成禮，各于笱中取紅葉相示，乃開宴曰：‘予二人可謝媒人’。韓氏又題一絕曰：‘一聯(lián)佳句隨流水，十載幽思滿素懷；今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒�！�
“歡酌”三句，“歡酌”者，荷塘與名姝兩人也。此言毛荷塘即將離姝而去，時(shí)間也在細(xì)雨綿綿的秋天。從屋檐上滴下的細(xì)碎雨珠，好像離別人的清淚。為送別荷塘（故人），“括蒼名姝”強(qiáng)打精神，反復(fù)梳洗打扮儀容，此所謂“女為悅己者容”也�！奥┣帧彼木洌悦瓰閯e荷塘而歌舞夜宴；荷塘為離開名姝而賦詩(shī)填詞。但怕只怕，名姝的歌舞尚未終了，卻已有“驂騎”來催促荷塘及早遠(yuǎn)行了�！岸|敲斷”，按拍也�！芭缭掳住保础耙黠L(fēng)弄月”也。
按詩(shī)人常有吟詠風(fēng)月之作，故世稱作詩(shī)填詞為“吟風(fēng)弄月”，這里為求平仄、押韻，故變化之�！澳奚选�，即《霓裳羽衣舞》也�！皣@謝客”四句�！爸x客”，謝靈運(yùn)，好游山玩水，這里借指詞人自己；“東陽(yáng)”，沈約，東陽(yáng)人，多病以瘦稱，在此亦指代詞人。詞人說：只可惜我還沒有能夠與你這位“括蒼名姝”見上一面，因此盡管我想得像沈約那樣消瘦，還是無法想象出你與“聽雨小閣”的廬山真面目，甚至在夢(mèng)中我也不能到達(dá)你那兒。所以說我與你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一樣遠(yuǎn)隔在天南地北啊。
譯文
“括蒼名姝”夜晚?yè)碚韨?cè)臥小閣中，突然間聽到夜雨急促的泠泠聲，她卻偏說：“這與畫屏上秋雨打葉一樣，多么富有詩(shī)意啊�！睂�(shí)際上秋風(fēng)中的秋雨就像斷線珍珠似的四處迸跳著，連日陰雨，空氣濕潤(rùn)，使歌板因受潮而發(fā)出喑啞聲，伊人也因無聊而愁悶，不由得緊鎖起雙眉。“名姝”因臥久而入夢(mèng)。在夢(mèng)中她輕搖歌扇，低吟淺唱，仿佛在低聲傾訴自己心中的怨抑；碧紗窗上晃映著她歌舞時(shí)的零亂倩影。等到了春深綠濃的落花時(shí)節(jié)，恐怕“括蒼名姝”這位有情人也會(huì)效法唐代宮女韓氏，用“紅葉題詩(shī)”。
毛荷塘即將離姝而去，時(shí)間也在細(xì)雨綿綿的秋天。從屋檐上滴下的細(xì)碎雨珠，好像離別人的清淚。為送別荷塘（故人），“括蒼名姝”強(qiáng)打精神，反復(fù)梳洗打扮儀容，此所謂“女為悅己者容”也。名姝為別荷塘而歌舞夜宴；荷塘為離開名姝而賦詩(shī)填詞。但怕只怕，名姝的歌舞尚未終了，卻已有“驂騎”來催促荷塘及早遠(yuǎn)行了。只可惜我還沒有能夠與你這位“括蒼名姝”見上一面，因此盡管我想得像沈約那樣消瘦，還是無法想象出你與“聽雨小閣”的廬山真面目，甚至在夢(mèng)中我也不能到達(dá)你那兒。所以說我與你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一樣遠(yuǎn)隔在天南地北啊。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。吳文英不僅是詞人，也是江湖游士，其交游面十分廣泛，有詞作酬贈(zèng)的不下六十余人。其中大致可分兩類：一是與夢(mèng)窗身份懸殊的朝廷顯貴，如吳潛、賈似道、嗣榮王趙與芮、史宅之等；另一類是與其身份相近的“文期酒會(huì)”之交，如尹煥、周密、沈義父、姜石帚等。夢(mèng)窗詞集中有壽詞共十七首，其中有酬毛荷塘者七首，這首便是其中之一。其時(shí)毛荷塘為括蒼聽雨閣的名姝求索夢(mèng)窗小詞，夢(mèng)窗未見其閣其人，以想像筆墨而作之。
【賞析2】
此為酬贈(zèng)詞。發(fā)端“堆枕香鬟側(cè)”想像名姝的聽雨閣。既然是名姝的小閣，就從名姝的形象著墨，寫其臥于枕畔，香鬟側(cè)堆的神態(tài)�！绑E夜聲”一韻，扣住“聽雨”而寫�！爱嬈痢睂懶￠w內(nèi)景，“秋色”寫小閣外景�！绑E夜聲”寫夜雨突然降臨，“偏稱” 二字，言小閣內(nèi)最適宜聽雨，此韻初步完成“聽雨小閣”的敘寫�！帮L(fēng)碎串珠” 二韻，楊鐵夫云：“從雨綰合彼姝�！保ā秹�(mèng)窗詞選箋釋》）既想像小閣內(nèi)聽風(fēng)聲雨聲，雨如串串珍珠叮冬作響，又想像在聽雨閣中，那名姝歌聲悠揚(yáng)，如大珠小珠落玉盤；那秋風(fēng)吹拂著羅扇，那雨聲潤(rùn)濕著歌聲；歌中蘊(yùn)含著凄清的旋律，如泣如訴，柔腸寸斷，令人怨抑難平，使人雙眉緊鎖。此是以想像的筆法，正面描寫聽雨閣中姝女的歌聲�！坝硥�(mèng)窗，零亂碧”又以想像的手法，從側(cè)面烘染名姝的聽雨閣，言那淅瀝的雨聲，名姝凄婉的韻律，令夢(mèng)窗傾倒�！氨獭币陨手娜恍稳輧�(nèi)心的感受�！按凉q綠春深”一韻，化用紅葉題詩(shī)的故事，想今后借此詞能通款曲。一個(gè)“待”字，表示了時(shí)空的過渡。一個(gè)“料”字表推測(cè)之意，言將來春暮綠深，落花香溢之時(shí)，也許有機(jī)會(huì)能至聽雨閣，遇見名姝抒一衷曲。
下片，“歡酬”以下，想像毛荷塘與名姝的交往有歡聚有別離�！皻g酌”一韻，寫荷塘與名姝兩人歡聚飲酒。“檐花細(xì)滴”化用杜甫《醉時(shí)歌》“清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落”，寫其歡聚在沉沉清夜之時(shí)，在檐內(nèi)燈前之地，在細(xì)雨淅瀝之刻�！八凸嗜恕泵鼽c(diǎn)為毛荷塘送行�！胺埙熘仫棥睂�?zhàn)T行時(shí)名姝重施脂粉，精心打扮，而且依然在夜雨淅瀝之時(shí)，此時(shí)鐘漏滴答，瓊瑟之聲不絕于耳，那凄婉的樂聲與淅瀝的雨聲交融，響徹云霄，一直到“月白”之時(shí)�！岸《脭唷奔葘懹曷�，又寫樂聲。“敲斷” 二字，很有表現(xiàn)力，寫雨聲、樂聲的交融敲擊，使雨過天晴風(fēng)清月白。這想像之語均不漏“雨”字，而且以樂聲綰合著人事。緊接著一個(gè)轉(zhuǎn)筆，寫到“怕一曲、霓裳未終”一韻，這樣美妙的一首霓裳曲，怕尚未奏完，人就要遠(yuǎn)行了。這筆端帶出多少惆悵。“催云驂鳳翼” 以“云”修飾馬，極寫駿馬如飛，以“鳳翼”的形象再次形容出行之速，一個(gè)“催”字，置于“云驂鳳翼”前，似言人之出行是“驂鳳”所使，人是不得已而為之，如此加濃了人的留戀之情�！皣@謝客、猶未識(shí)”一韻，楊鐵夫云：“六字正通篇主腦。”（《夢(mèng)窗詞選箋釋》）言毛氏現(xiàn)正為當(dāng)年寄居在外的“謝客”一般，怕“霓裳未終”也必須出行了，其身為匆匆之過客這一點(diǎn)恐怕尚未認(rèn)識(shí)罷�！奥輩s東陽(yáng)”一韻，轉(zhuǎn)筆寫到詞人自己，說自己未到聽雨閣，未見名姝，因此不會(huì)為其相思，更不會(huì)為其消瘦，即使路隔重云，遠(yuǎn)如雁北，自然做夢(mèng)也不會(huì)夢(mèng)到。“燈前”與“路隔”二句是倒裝句。
此詞構(gòu)思巧妙，將未到之處，未見之景，未遇之人，以想像之法編織在一起，不僅設(shè)想見了閣內(nèi)閣外之景，設(shè)想了人物的形態(tài)、活動(dòng)，（聚會(huì)彈琴唱歌，分別時(shí)奏曲餞行）而且將“聽雨”二字一直貫穿始終，布局奇妙，脈絡(luò)井井。
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，后出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結(jié)交權(quán)貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉(cāng)臺(tái)幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定后客榮王邸。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴(yán)，煉字煉句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對(duì)南宋后期詞影響很大；缺點(diǎn)是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數(shù)詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評(píng)說：“吳夢(mèng)窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段�！保ā对~源》）。周濟(jì)在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢(mèng)窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百余首。
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