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詠草原文、翻譯注釋及賞析
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原文：
詠草
宋代：俞紫芝
滿目芊芊野渡頭，不知若個解忘憂？
細(xì)隨綠水侵離館，遠(yuǎn)帶斜陽過別洲。
金谷園中荒映月，石頭城下碧連秋。
行人悵望王孫去，買斷金釵十二愁。
賞析：
此詩首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)圍繞著草來寫，寫遠(yuǎn)近之草、虛實之草、今昔之草；尾聯(lián)直觸人事，說明富貴只是一時，就像曇花一現(xiàn)，爭逐名利之場，到頭來只落得煙消云散。借草來抒情對比而顯意，抒發(fā)了人世滄桑的感慨。此詩借草抒情，采用虛實、遠(yuǎn)近、今昔對比特色描寫，意蘊婉曲，意新語工，使詩歌顯得別具一格。
首聯(lián)從渡頭草寫到忘憂草�！皾M目芊芊野渡頭”起句鋪之以實景：滿眼都是茸茸碧草。開篇即觸題，既精警峭拔，又平順自然。野渡頭，是野草蔓生之處，也是詩人立足之地。這渡頭，為下文“綠水”、“別洲”的敘寫立了基、開了源。繼野草實景之后，詩人沒有縱筆鋪敘草的滋生和繁茂，或就此直接發(fā)一通議論，而是緣此提出一個問題：“不知若個解忘憂？”句意為不知道那個懂得忘憂。言下之意就是，只有這個草能使人懂得忘憂。古代有萓草可以忘憂的說法，《詩？衛(wèi)風(fēng)？伯兮》：“焉得諼（同萓）草，言樹之背？”《毛傳》：“諼草令人忘優(yōu)。”這里沿用其意。詩的開頭統(tǒng)領(lǐng)全篇，為下文敘寫開拓了境地。
頜聯(lián)從離館草寫到別洲草。近處看，芊芊綠草隨著碧水流進(jìn)繁華的別墅；遠(yuǎn)處看，茫茫青草帶動夕陽的光輝越過荒遠(yuǎn)之洲。視線慢慢移動，由近及遠(yuǎn)，將草不分貴賤的四處蔓延的景象表現(xiàn)出來。上句“侵”字用得極妙，使草成為主動者，其野與離館的豪華形成對照。下句的“帶”“過”也很生動。這兩句說草到處蔓延，可到富貴之宅，也能達(dá)荒遠(yuǎn)之洲。
頸聯(lián)從金谷園中草寫到石頭城下草。這兩句寫的是秋草。衰草凄迷，反村了榮華已逝。石崇“財產(chǎn)豐積，室宇宏麗。后房百數(shù)，皆曳紈繡，珥金翠。絲竹盡當(dāng)時之選，庖膳窮水陸之珍”《晉書？石崇傳》）。庾信《枯樹賦》：“若非金谷滿園樹，即是河陽一縣花�！苯鸸葓@中過去鋪錦列繡，花奇草異，如今成了“荒映月”的凄涼景象。月是當(dāng)年月，園非昔日園，離館的豪華已付流水，石崇的奢富已成陳跡，只有草還在那里一歲一枯榮。石頭城，這六朝建都之地，虎踞龍盤，過去也是金粉膏澤，豪華相繼，如今徒剩秋草迎風(fēng)，敗葉委地。這一聯(lián)由金谷園寫到石頭城，以今日之?dāng)∠蟀狄r往日的盛況，仍然以草為行文線索，可是概入了廣闊的空間和悠久的時間，而且對比的反差極為強烈。這兩句以草的枯凋襯托豪富的衰敗，同時隱含著草枯還可榮，人敗不再盛的意思，意蘊豐足，委婉曲折。
尾聯(lián)從送王孫愁寫到金釵愁。詩的前面部分都圍繞著草來寫，至此始直觸人事。此聯(lián)意為行人想著石崇離去。綠珠為石崇墮樓而死。詩的結(jié)尾點明石崇人亡財空，說明富貴一時，曇花一現(xiàn)，終不如草還能春風(fēng)吹又生。詩到收煞處才回應(yīng)發(fā)端時提出的“不知若個解忘憂”的問題，爭逐于名利之場，到頭來只落得煙消云散。
原文：
詠長信宮中草詩
南北朝：庾肩吾
委翠似知節(jié)，含芳如有情。
全由履跡少，并欲上階生。
譯文：
委翠似知節(jié)，含芳如有情。
園中已經(jīng)色衰翠減的青草好似知曉節(jié)令一般，陣風(fēng)吹過，枯草叢中飄來陣陣余香，它們?nèi)韵Ｍ星橹藖碛H近自己。
全由履跡少，并欲上階生。
履跡日日如此稀少，以致于中庭的草兒蔓延滋長，簡直要向石階延伸過來了。
注釋：
委翠似知節(jié)，含芳如有情。
知節(jié)：知道時節(jié)。
全由履（lǚ）跡少，并欲上階生。
履跡：足跡。
賞析：
這是一首詠物詩，也是一首宮怨詩。漢成帝的妃子班婕妤德容兼?zhèn)洌鯐r頗得寵幸，便成帝后來移情于另一淫而妒的妃子趙飛燕，班婕妤被迫離開皇帝，自請遷往長信宮，與太后同住，在那里度過了寂寞而凄涼的歲月。班婕妤的遭遇在宮廷婦女當(dāng)中具有代表性，因而成為歷代詩人反復(fù)歌詠的一個題材。但本詩的構(gòu)思卻非同凡響。詩人不是泛泛地歌詠其事，而是抓住長信宮中草這一小小的景物，即小見大，即物見人，在這一習(xí)見的題材上翻出令人難忘的新意。
“委翠似知節(jié)，含芳如有情”深秋季節(jié)，當(dāng)班婕妤在長信宮庭院中漫步之時，她看見本來的滿園青草如今都已色衰翠減，一片枯黃。這些草兒仿佛知曉節(jié)令一般，當(dāng)秋風(fēng)漸緊、嚴(yán)霜頻降臨之時，便收斂了它的翠色。但陣風(fēng)吹過，枯草叢中飄來陣陣余香，似乎這些微小的生物，并不甘心自己的青春的消隕，還希望有情之人來親近自己的芳澤。這兩句運用了擬人手法，帶有強烈的主觀色彩，是一種移情之筆。小草“知節(jié)”而“委翠”，與班婕妤見成帝寵愛趙飛燕而自請遷長信宮以避禍，不是很相似嗎？小草雖然枯萎，卻依然“含芳如有情”，與班婕妤的氣質(zhì)高潔，和她雖備受冷落，卻不忘對成帝的一片舊情，不是頗為相似嗎？當(dāng)人們詠讀這些詩句，對小草致以深切同情的時候，便自然而然會對導(dǎo)致小草凋零的惡劣氣候產(chǎn)生憎惡之感。嚴(yán)霜、寒風(fēng)扼殺了小草的生機，而帝王的喜新厭舊，使班婕妤這類宮廷女子的青春與生命過早凋零，不也像風(fēng)霜一般的殘酷逼人嗎？不過，小草隨“委翠”卻仍“有情”，因為宮廷中的女子，除了期待皇帝的眷顧，別無出路；從詩人來說，則是遵循了“怨而不怒，哀而不傷”的詩教。
正因為“有情”，因此班婕妤對成帝雖心懷怨尤，卻依然沒有絕望。據(jù)《漢書。外戚傳》，班婕妤在長信宮曾作賦自悼，中有“潛玄宮兮幽以清，應(yīng)門閉兮禁闥扃。華殿塵兮玉階苔，中庭萋兮綠草生。神眇眇兮密靚處，君不御兮誰為榮？俯視兮丹墀，思君兮履綦。仰視兮云屋，雙涕兮橫流�！敝灰虿煌f情，因此每日俯瞰殿前石階，祈盼看到成帝履跡。本詩的后二句，應(yīng)當(dāng)是從這里化生出來的：履跡日日如此稀少，以致于中庭的草兒蔓延滋長，簡直要向石階延伸過來了。這無聲的生長著的小草，正是含有無限哀怨的班婕妤的象征。在這里，詩人不著一個怨字，而巧妙地給無感情的小草賦予感情，使女主人公的滿腔愁怨，表現(xiàn)得更為深婉，從而也更能令讀者為之低回感嘆、黯然神傷。
錢鍾書先生在《管錐編》中曾經(jīng)談到過比喻之多邊。以這首小詩而論：前二句以草比喻女子氣質(zhì)之高潔以及命運之不幸；后二句則隱以草比女子無盡之愁思。雖同為長信宮中之草，但前后寓意所指不同，這就使得這首短短的小詩，亦包含了相當(dāng)豐富且耐人尋味的寓意。
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