掛燈籠 活動反思

電影《大紅燈籠高高掛》是導(dǎo)演張藝謀1991年的作品，影片是根據(jù)蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個大宅院。但是拍攝環(huán)境的單一并沒有埋沒這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達的思想。 

（一） 色彩與構(gòu)圖 

在本片中紅、黑、白、藍(lán)四種顏色交替使用。大紅，本來是大吉大利在中國被認(rèn)為最喜慶的顏色，在這里卻成了一種束縛，一種壓迫。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢力。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺，如此的凄涼。藍(lán)色象征著封建社會的兇殘和黑暗，大紅燈籠總是被深藍(lán)色的磚瓦墻所包圍封閉，也揭示出作品的主題，所謂紅色喜慶的背后，實質(zhì)是被落后的封建思想所束縛，廣大被壓迫的女性最終不能逃脫悲慘的命運。構(gòu)圖方面，大俯拍機位形成的屋檐相連的封閉式構(gòu)圖，長鏡頭和固定場景的應(yīng)用，主觀鏡頭，近景、遠(yuǎn)景的交替使用和夸張的對比手法，都使得這部影片蒙上了一層快要窒息的感覺。 

（二） 音效與音樂 

影片中采用的是交響組曲，音樂的基本素材取自京劇西皮流水的引子加工而成的“循環(huán)圈”，以五個樂章的女聲合唱的無詞歌、樂隊、京劇打擊樂的另類非常規(guī)組合，音樂在思想性和藝術(shù)性方面超出了影片，達到一種新的境界。開篇便以戲曲開場，營造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當(dāng)作了電影的配樂，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒有被老爺點燈的太太們聽，表達一種在這個院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽，在聽錘腳聲音的同時，去觀察每個太太的內(nèi)心活動以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營造的意境當(dāng)中去。一開始的迎親的樂曲，縈繞在整個大院的錘腳的聲音，梅珊的幾個空靈的唱段，處處都透著悲哀與凄涼，預(yù)示著不可避免的悲劇。影片最后迎來了下一個夏天，三太太已經(jīng)被-逼死，四太太頌蓮也已經(jīng)瘋了，五太太又將迎來這樣的命運，燈籠又要被掛起，此情此景又將會上演，影片在女生哼唱，加上深沉的大提琴伴奏和鑼鼓聲的歡快聲中結(jié)束，更加深刻的表現(xiàn)了人物的悲劇命運。紅燈高掛，宿命已定，她們不過都是他人眼中的一場戲，曲終人散。 

（三） 拍攝手法上 

整部影片運用最多的就是象征手法，整部影片中一直沒有出現(xiàn)春天這個季節(jié)。導(dǎo)演或許想要告訴我們，這些女人沒有春天，她們永遠(yuǎn)活在蕭煞的季節(jié)里。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日，從開頭就預(yù)示著，這是一個會以悲劇作為結(jié)束的故事。所有的場景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個大大的牢籠，每個太太還有雁兒的喜怒哀樂，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠(yuǎn)都無法逃脫這個牢籠，永遠(yuǎn)都不能擺脫這封建社會殘酷的制度。三姨太出去了，但并沒有拍攝她在院外的場景，而她的結(jié)局就是被人綁著回來，逃出這個牢籠的女人，有的只是悲慘的下場。這便是導(dǎo)演的用意所在。那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空，這也是自由的象征，然而她卻在房頂瘋掉了，因為那座死人屋也在房頂，最接近天空的地方，也是最接近天國的地方，更是最接近悲慘下場的地方。自由，對這個大宅院的每個人來說，都只是奢求，他們不能擁有，因為自由是他們?nèi)松�的“絆腳石”。對這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖�！霸谶@個院里人算個什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人�！毙绿�太依舊還是來了，日復(fù)一日，年復(fù)一年，她們有的不是幸福開端，而是悲慘的結(jié)局。

影片的結(jié)尾很有震撼力并且讓人深思，夜幕里古老的四合院在紅燈籠的映照下不正像是一個牢籠么？瘋了的頌蓮則在這牢籠里不斷的游走，鏡頭不斷后移，頌蓮愈發(fā)的渺小乃至不見，普天之下不止這一個牢籠，也不止這一個受困之人。值得注意的一點，老爺在整部影片中都未以正面示人，導(dǎo)演這樣安排也許是表現(xiàn)王權(quán)的威嚴(yán)，等級的森嚴(yán)，剝削和壓迫來自于無形而并不是某個人，在它的面前你抬不起頭來，甚至不敢正式它的臉，這正是自由的喪失，人不成為人的一種悲劇。 

看完影片我們還在為劇中人物的命運而感嘆和掙扎，被“掛燈籠”、“捶腳”、“吃飯”以及陰沉的陳家高宅壓得透不過氣來，我們也在電影傳遞給我們的批判中進行著深深的反思…… 

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