- 相關(guān)推薦
世界電影流派名詞解釋
●印象主義Impressionism
1920年代法國(guó)的電影創(chuàng)作者路易．狄呂克團(tuán)結(jié)一批有才氣的導(dǎo)演，如亞伯．岡斯、哲敏．杜拉克等與一些在商業(yè)電影上已取得成究的電影導(dǎo)演，想在影片公司老板出于商業(yè)考量而拍攝的影片中進(jìn)行改革，以提升在一次世界大戰(zhàn)后日漸衰微的法國(guó)電影。但其努力沒有得到制片們支持，1924年狄呂克死后運(yùn)功即告失敗。一些人走向商業(yè)片，另一部份則走向前衛(wèi)派道路。由于狄呂克的一些理論與創(chuàng)作概念與后來法國(guó)前衛(wèi)電影運(yùn)動(dòng)有緊密聯(lián)系，所以印像派電影大都被認(rèn)為是前衛(wèi)電影的前奏或直接歸入前衛(wèi)電影。重要作品有岡斯的《車輪》(1922)、狄呂克的《狂熱》(1921)杜拉克的《西班牙節(jié)日》(1919)等。
●真實(shí)電影
1950年代末開始的，一種以直接記錄手法為特征的電影創(chuàng)作潮流。代表人物有法國(guó)的尚．胡許與美國(guó)的大衛(wèi)．梅索。這些倡導(dǎo)者自言他們的靈感來自蘇聯(lián)的吉加．維多夫的「電影真理報(bào)」，較大的差別在于真實(shí)電影的事件更完整與單一，因此更具有劇情片的情節(jié)。制作方式上，以直接拍攝真實(shí)生活，不事先寫劇本與用非職業(yè)演員，影片由固定的導(dǎo)演、攝影師與錄音師三人完成為其特點(diǎn)。法國(guó)與美國(guó)的
真實(shí)電影最大不同在于法國(guó)可讓導(dǎo)演介入，如尚．胡許的《夏日記事》(1961)，而美國(guó)的真實(shí)電影則強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演置身事外，不干涉事件進(jìn)行。這樣電影拍攝手法要求導(dǎo)演能準(zhǔn)確的發(fā)現(xiàn)事件與預(yù)見戲劇性過程，攝制動(dòng)作要敏捷與當(dāng)機(jī)立斷，而這種方法必然限制了題材的選擇方向，因此純粹意義上的真實(shí)電影的作品很少。而真實(shí)電影的最大意義在于它給一般劇情片的創(chuàng)作提供一個(gè)保證最大限度上的寫實(shí)性。高達(dá)在他很多電影里面進(jìn)行主觀介入是直接搬用真實(shí)電影的方法。
●直接電影DirectCinema
指以寫實(shí)主義電影風(fēng)格拍成的紀(jì)錄片，和「真實(shí)電影」的攝制有許多共通處，如以真實(shí)人物及事件為素材，客觀紀(jì)實(shí)的技巧，及避免使用旁白敘述等。直接電影和真實(shí)電影的唯一差別，在于直接電影視攝影機(jī)為安靜的現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄者，以不干擾、刺激被攝體為原則；真實(shí)電影則使攝影機(jī)主動(dòng)介入被攝環(huán)境，時(shí)而鼓勵(lì)并觸發(fā)被攝者揭露他們的想法。
●第三電影ThirdCinema
泛指第三世界電影工作者所制作的反帝、反殖民與反種族歧視、反剝削壓迫等主題的電影。其具體主張由古巴導(dǎo)演費(fèi)南多．索拉納斯與奧大維．杰提諾在1970年代初期合寫的《邁向第三世界電影》
(TowardaThirdCinama)一文，他們稱資產(chǎn)社會(huì)依其封閉與被動(dòng)的藝術(shù)觀所拍攝的電影商品為「第一電影」，作者電影、巴西新電影、表現(xiàn)主義電影等強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的作品為「第二電影」，「第二電影」是第一電影的一條出路，但是已是體制的極限，而在革命中產(chǎn)生，與體制對(duì)抗的電影則是「第三電影」，亦可稱為解放電影與游擊電影。這兩位導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)「第三電影」必須是制作體系無法吸收，且異于體制的須要。在《邁上第三世界電影》一文中，作者提到：「攝影機(jī)是影像/武器的無窮征收者，放映機(jī)則是一秒發(fā)射24格的步-槍。
【世界電影流派名詞解釋】相關(guān)文章：
世界經(jīng)濟(jì)名詞解釋03-21
世界史人名名詞解釋03-21
世界史名詞解釋匯編03-21
世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史名詞解釋03-21
世界近代史名詞解釋問答03-21
當(dāng)代世界經(jīng)濟(jì)與政治名詞解釋03-21
世界近現(xiàn)代史名詞解釋03-21
世界近代史名詞解釋最新版03-21