賞析貝多芬第五交響曲命運(yùn)

貝多芬的第五交響曲，又稱《命運(yùn)交響曲》。整部作品表達(dá)了人類積極進(jìn)取不被現(xiàn)實(shí)所壓迫的奮斗精神，將英雄主義表現(xiàn)得淋漓盡致。貝多芬揭示的“通過斗, 達(dá)到勝利”是指從黑暗到光明, 從苦難和斗爭上升為歡樂和勝利。表達(dá)了作者“通過斗爭, 獲得勝利”的光輝思想。樂曲的開頭個(gè)4個(gè)FF音符 更是形象印證了“命運(yùn)就是這樣敲門的”這一說法。

全曲共分四個(gè)樂章。結(jié)構(gòu)精煉、簡潔, 一氣呵成, 是十分完整的統(tǒng)一體�！懊�運(yùn)”第 一樂章為奏鳴曲式, 快板; 第二樂章為歌同謠式曲體, 慢板; 第三樂章為舞曲或詼諧曲, 快板; 第四樂章為回旋曲體, 快板。

第一樂章開頭的 “命運(yùn)在敲門”的四個(gè)音。FF之強(qiáng)度震撼人心！不難想象在創(chuàng)作這部作品時(shí)，已經(jīng)完全耳聾的貝多芬徘徊在命運(yùn)與希望、現(xiàn)實(shí)與理想的斗爭中，我想，這構(gòu)成了第一樂章感情展開的主線，就正如他心中吶喊的聲音——“扼住命運(yùn)的咽喉！”。

第二樂章同第一樂章的悲劇感覺全然不同，這好像是一首抒情詩。在這一樂章中，平和的觀察和深沉的思索，同溫暖的感情和光明的幻想輪番交錯(cuò)，猶疑不定。轉(zhuǎn)化為他堅(jiān)定的決心。

第三樂章為快板的詼諧曲，強(qiáng)烈的斗爭情緒逐步上升。交錯(cuò)式的音符對比強(qiáng)烈。

第四樂章中爆發(fā)出了最絢爛的光輝。最后在急板的速度中展現(xiàn)了英雄的凱旋與勝利的歡騰。

第五交響曲的斗爭主題原是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期悲劇的典型。但貝多芬改革這個(gè)傳統(tǒng)的主題，加以新的處理，使人的意志付諸行動(dòng)。從他的交響曲中，我們不難讀到，人的勝利是靠與命運(yùn)的暴-力進(jìn)行殊死的斗爭得來的。而恰恰，他的第五交響曲揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、痛苦和歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的。但是貝多芬又對社會(huì)負(fù)有的崇高責(zé)任感，他迫不及待的想去建立功勛。這仿佛就像一位英雄試圖扯斷束縛著他的鎖鏈，點(diǎn)燃自由的火炬，朝著歡樂和幸福的目標(biāo)勝利前進(jìn)。從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利！我想這就是第五交響曲的整個(gè)發(fā)展歷程。因此，貝多芬的這部作品實(shí)際上是一部名符其實(shí)的“斗爭和勝利的交響曲”。

眾所周知，貝多芬在寫作這首作品期間，不僅面臨著生活的壓迫，還遭遇了失戀的打擊。多次失戀的他愛上了一位女士，雖然那位女士有了婚約，但貝多芬仍舊眾生未娶。耳聾、社會(huì)等級(jí)等眾多打擊壓得他喘不過氣來，在對命運(yùn)宣泄著不滿的情緒同時(shí)，心中仍保存著一份理性，我想，就是那一點(diǎn)點(diǎn)的溫存支撐著貝多芬繼續(xù)與命運(yùn)抗?fàn)幭氯ィ?/p>

在西方音樂史上，貝多芬最重要的貢獻(xiàn)是在對奏鳴——交響套曲結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展和創(chuàng)新上。貝多芬作為1 8 ~ 1 9 世紀(jì)之交的作曲家，為人類留下了眾多的藝術(shù)瑰寶�！睹�運(yùn)交響曲》是《英雄交響曲》的續(xù)篇。貝多芬在這里突出地表現(xiàn)了與敵對力量的斗爭及獲得勝利的全過程。他力圖用音樂喚起民眾的行動(dòng)來變革社會(huì), 來改變現(xiàn)狀，讓人民覺醒！聽完這首交響曲，我想說，貝多芬的目的達(dá)到了。 “我要扼住命運(yùn)的咽喉, 它不能使我完全屈服�！眮碜载惗喾业慕�(jīng)典名句。我想，《命運(yùn)交響曲》就是以這一中心思想為出發(fā)點(diǎn)。不僅在過去, 就是在現(xiàn)在, 就是這首曲子它所表現(xiàn)出來的堅(jiān)韌不拔的斗爭精神仍是鼓舞我們前進(jìn)的力量。在黑暗中尋找光明，面包總會(huì)有的，不管天色多么黑沉，而黎明也總會(huì)來到的。

貝多芬第五交響曲 命運(yùn) 賞析 北京工業(yè)大學(xué)2017-05-11 08:03 | #2樓

寫這篇論文的時(shí)候，電腦里一直不斷單曲重復(fù)的，就是《第五交響曲》。在這片論文里，我將通過自己的感受和理解，進(jìn)行賞析。

1.《命運(yùn)》與電影

我第一次聽這個(gè)曲子是在電視里面。我至今都記得那個(gè)節(jié)目和這首曲子放出來的時(shí)候?qū)ξ倚撵`的震撼。在《第十放映室》這個(gè)節(jié)目里，伴隨這推薦人的旁白結(jié)束�！爱�(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”的敲門聲澎湃而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動(dòng)，就像生命被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級(jí)的風(fēng)暴襲來！就算我是聽過幾次的，但是每一聽到，還是禁不住為之震動(dòng)！就這樣，《命運(yùn)》就這么偶然的在我的童年留下了重重的一筆。

2.《命運(yùn)》和貝多芬

既然談及了《命運(yùn)》交響曲，就不能不體積貝多芬和創(chuàng)作的背景。路德維�！ㄘ惗喾沂鞘澜缟献钪�名的德國音樂家，也是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一。他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了他那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想。交響音樂是貝多芬創(chuàng)作中最重要的一個(gè)領(lǐng)域，其中占首要地位的是交響曲。貝多芬的革命精神正是在交響曲中得到了最完美的體現(xiàn)。他把英雄的主題放在交響曲中的首位，賦予他所表現(xiàn)的英雄以哲學(xué)家與戰(zhàn)士的品格和思想家的頭腦。他所塑造的英雄生活在人民中間，把為人民爭取自由作為生活的目的，他為實(shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗直至斗爭的勝利。

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早在1805年創(chuàng)作《第四交響曲》之前，貝多芬已經(jīng)開始《第五交響曲》的構(gòu)思。而作品一直到1805年才最后完稿。由于貝多芬說它的第一樂章主題是“命運(yùn)在敲門”。因此人們將之稱為《命運(yùn)》交響曲。這部交響曲產(chǎn)生在貝多芬創(chuàng)作最具有獨(dú)創(chuàng)性的盛期，鮮明地體現(xiàn)了貝多芬一貫堅(jiān)持的通過斗爭獲得勝利的思想。

3.《命運(yùn)》的結(jié)構(gòu)

全曲共分四個(gè)樂章。結(jié)構(gòu)精煉、簡潔, 一氣呵成, 是十分完整的統(tǒng)一體。第一樂章C小調(diào)，有活力的快板，開始是著名的“命運(yùn)敲門”的5小節(jié)簡單的動(dòng)機(jī)，由弦樂器組奏出，具有嚴(yán)重的威脅感，以后這一動(dòng)機(jī)以各種各樣的形式持續(xù)出現(xiàn)在第一樂章中，并貫穿于整部交響曲，更增強(qiáng)了它的威脅感，隨著暴怒的樂隊(duì)全奏破浪前進(jìn)，引入了抒情的第二主題，開頭由圓號(hào)奏出，呈現(xiàn)隨后樂思的輪廓，

這種靜謐安詳?shù)臍夥詹�沒有持續(xù)多久，命運(yùn)的動(dòng)機(jī)并沒有消失，它還在低音部蠢蠢欲動(dòng)。當(dāng)音樂的緊張度達(dá)到極限的時(shí)刻，突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)了一個(gè)英雄性形象，斗志昂揚(yáng)地在大調(diào)的明朗、堅(jiān)定地結(jié)束了呈示部。

經(jīng)過短暫的休止，音樂重新回到了命運(yùn)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，重復(fù)了前五個(gè)小節(jié)，形勢更加兇險(xiǎn)，經(jīng)過一次漸強(qiáng)，又走出了原來的抒情主題，可是被圓號(hào)奏出威脅性主題無情打斷，然后它無休止地反復(fù)，調(diào)性不安定地轉(zhuǎn)換，力度明顯地增漲，第二主題還時(shí)有出現(xiàn)，戰(zhàn)斗性的段落也時(shí)而占據(jù)上風(fēng)，原來十分活躍的那些八分音符的節(jié)奏進(jìn)行，逐漸地給一系列二分音符的和弦剎�。灰繇憦淖顝�(qiáng)（ff）變成最輕（pp），這時(shí)候調(diào)性和音區(qū)的頻繁變換，音調(diào)的低抑和不穩(wěn)定，反映出動(dòng)搖、懷疑和焦急等待的心情，好像命運(yùn)的黑暗勢力衰退了，陷于一種麻木的狀態(tài)之中。突然“敲門的動(dòng)機(jī)”又兇猛地闖進(jìn)來了，它以樂隊(duì)全奏的方式，減七和弦的和聲，一直保持最強(qiáng)的音響（ff）和動(dòng)機(jī)本身的不斷反復(fù)，掀起了一次大爆發(fā)，形成了發(fā)展部的戲劇性高-潮，并直接進(jìn)入奏鳴曲形式的再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部中，先前的戰(zhàn)斗場面重又出現(xiàn)，但突然被雙簧管的一段緩慢而悲戚的柔板（Adagio）所打斷，隨后它立即恢復(fù)激動(dòng)不安的情緒，它想主宰一切的意志也增強(qiáng)了。只是當(dāng)大調(diào)的第二主題再度昂首出現(xiàn)時(shí)，烏云又逐漸消散，堅(jiān)定、明朗的英雄性段落又出現(xiàn)了。不過，光明與黑暗的斗爭并沒有結(jié)束，這種斗爭在相當(dāng)擴(kuò)展的尾聲中反而愈演愈烈，形成了全樂章的高-潮——有時(shí)候兇惡的命運(yùn)動(dòng)機(jī)占了上風(fēng)，有時(shí)候英雄性的進(jìn)行曲式主題發(fā)出高傲而威嚴(yán)的音響，好像要把命運(yùn)動(dòng)機(jī)趕走。但是，命運(yùn)的黑暗勢力還是相當(dāng)強(qiáng)大，這兇兆的主題暫時(shí)取勝了，它用敲門動(dòng)機(jī)的強(qiáng)烈音響結(jié)束這一樂章。當(dāng)然，斗爭還沒有真正結(jié)束，但通向勝利的道路還很長遠(yuǎn)，還要經(jīng)歷艱苦卓絕的戰(zhàn)斗。

第二樂章，稍快的行板，變奏曲式，與第一樂章的悲劇形象形成鮮明對比的是這一樂章一首的抒情性，體現(xiàn)了人們感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。在這里，平和的觀察和深沉的思索，同溫暖的感情和光明的幻想輪番交錯(cuò)，猶疑不定轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。樂曲交替變化著兩個(gè)主題，與第一樂章相呼應(yīng)。第一主題是由大提琴與中提琴表達(dá)平靜的溫暖，像一首宣敘調(diào)，旋律氣息寬廣，節(jié)奏步調(diào)安詳。第二主題與第一主題相對比，則是具有英勇氣概的進(jìn)行曲節(jié)奏。這個(gè)主題由木管樂器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音調(diào)產(chǎn)生了一種不穩(wěn)定的疑問，就在這一剎那間，情緒又連續(xù)轉(zhuǎn)換，好像出現(xiàn)了一股不可置信的力量，把猶疑和動(dòng)搖一古腦兒拋開，音樂轉(zhuǎn)入 C大調(diào)，由于加進(jìn)銅管樂器發(fā)展為全樂隊(duì)的強(qiáng)奏，盡管節(jié)拍是三拍子，但其飽滿的節(jié)奏，以及號(hào)角齊鳴的形態(tài)，都使這一主題具備進(jìn)行曲的特點(diǎn)和英雄性的面貌，成為一支雄偉的凱歌。

這兩個(gè)主題的交替變奏成為這一樂章的動(dòng)力，還有一些戲劇性因素不時(shí)闖入，在第二主題第一次變奏的開頭，第一樂章的命運(yùn)動(dòng)機(jī)的兇兆節(jié)奏已經(jīng)潛入進(jìn)來，而在這一段變奏的結(jié)尾顯得特別突出。而樂章的第一主題的一次小調(diào)的變奏音響嚴(yán)峻，感人至深。這一主題通過進(jìn)一步的發(fā)展，變成剛毅而堅(jiān)定，它的最后一次變奏音響寬廣，像英雄性的戰(zhàn)歌一般，表明英雄性的形象終于把一些沉思和猶疑徹底拋掉，它已經(jīng)為斗爭做好準(zhǔn)備，對未來的勝利滿懷信心。

第三樂章，快板，深沉的諧謔曲，復(fù)三段體結(jié)構(gòu)，開頭極弱，陳述一段上行

音階，似乎是一個(gè)疑問，然后圓號(hào)以非常有力的斗志昂揚(yáng)的強(qiáng)烈節(jié)奏突然進(jìn)入，好像是對疑問的堅(jiān)定的回答。由一連串沉著、抑制的和弦組成。在這一主題中既有急切的沖動(dòng)，又有猶豫和順從。它仿佛表現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心不平靜的感情。這一基本主題兩次陳述后，猛然闖入一個(gè)非常活躍的新主題，它那敲門的節(jié)奏我們一下子就能認(rèn)出，這是命運(yùn)動(dòng)機(jī)的一個(gè)變形。 它的音響威嚴(yán)，有挑釁性，在樂章的第一大段落中，可以看到那畏懼而悲戚的基本主題同命運(yùn)動(dòng)機(jī)三次輪番呈現(xiàn)，而且每一次都伴隨著越來越尖銳和復(fù)雜的發(fā)展，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的每一次出現(xiàn)都增強(qiáng)了一層戲劇性的緊張氣氛，最后這陰暗的勢力還完全占了上風(fēng)。

樂章的中段出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)折。悲劇性的小調(diào)轉(zhuǎn)化為勝利的C大調(diào)，主調(diào)和聲的手法讓位給復(fù)調(diào)聲部模仿的生動(dòng)呼應(yīng)；現(xiàn)在，擾人的猶豫，不愉快的思索，尖銳的斗爭，全部掃除得一干二凈，到處是漫無節(jié)制的歡樂，充滿了不可遏制的力量；一個(gè)情緒飽滿強(qiáng)烈的民間舞曲的旋律，由低音提琴以略嫌笨重的舞步傳了出來，這是真正晴朗的樂思，真正喜悅的情調(diào)，它的復(fù)調(diào)發(fā)展更有力地體現(xiàn)出民間歡樂的舞蹈場面。

但是這種力量逐漸地低落下去，舞蹈性主題越來越輕微、深沉，最后在個(gè)別短小的下行音型中消失。樂章的第三段是第一段經(jīng)過變化和壓縮的反復(fù)。在這里，一切都沉入虛幻的迷霧之中，兩個(gè)主題都用尖刻的頓音奏出，全部使用極輕的音量（pp），經(jīng)常出現(xiàn)休止符。它們之間先前那種對比完全消失了：開頭的悲劇性主題的流暢進(jìn)行也不見了，它的節(jié)奏近似命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，仿佛完全被后者吸引住似的；命運(yùn)的動(dòng)機(jī)本身也音響變輕，它原有的威力喪盡了，逐漸被前者融化了。現(xiàn)在，幾乎是一片寂靜，但這又不是真的寂靜。我們可以聽到弦樂器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳動(dòng)，開始在積蓄戲劇性的驚人力量，準(zhǔn)備向勝利的終曲過渡。在弦樂器輕微的持續(xù)背景上，傳來命運(yùn)動(dòng)機(jī)在定音鼓上的遙遠(yuǎn)而神秘的節(jié)奏，在這長時(shí)間的等待之后，像試探一樣從地深處升起了第一主題經(jīng)過變化了的旋律，它郁郁不歡，多次被打斷又重新開始，始終被限制在一定的范圍內(nèi)活動(dòng)，但它以最大的力量，熱情地堅(jiān)持著，力圖從陰暗和痛苦的深處沖向光明。終于，它跳入本位E音，打開了進(jìn)人肯定勝利和光明的C大調(diào)的通路，它的旋律擴(kuò)展了，最后在屬和弦、下屬和弦和主和弦相互交融的協(xié)和音響中，以不斷增強(qiáng)的力量直接轉(zhuǎn)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂章，快板，奏鳴曲式。纖細(xì)、朦朧的音色被一片輝煌勝利的音響所替代，三支長號(hào)在中部、一只短笛在頂部，一個(gè)低音大管在底部充分豐富了這段勝利之歌，充滿了歡騰、光明和勝利的情緒。表現(xiàn)了人民群眾的勝利和光輝節(jié)目的情緒，它那積極地一往無前的旋律進(jìn)行、明晰的節(jié)奏、大量使用的和弦，以及強(qiáng)壯飽滿的音響，都使主題添加了英雄性的光輝。它使整部交響曲所塑造的英雄形象煥發(fā)出耀眼的光輝，說明英雄在同命運(yùn)的激烈搏斗中終于戰(zhàn)勝邪-惡的黑暗勢力而獲得最后勝利。

第二主題轉(zhuǎn)人G大調(diào)，是一支生動(dòng)歡躍的舞曲性旋律，它那三連音的節(jié)奏在所有強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上都得到強(qiáng)調(diào)。結(jié)束呈示部的結(jié)尾段主題也在屬調(diào)上，它的音樂再一次肯定整個(gè)呈示部的光明、歡樂和英雄性的特點(diǎn)。

4.結(jié)尾語

貝多芬的《第五交響曲》在他的全部交響曲創(chuàng)作中是最有代表性的一部。恩格斯對這部交響曲有過很高的評價(jià)，他在給妹妹的信上甚至這樣說：“要是你還沒有聽過這部壯麗的作品的話，那你這一生可以說是什么音樂也沒有聽過�！� 這部交響曲原先并沒有標(biāo)題，后人根據(jù)貝多芬自己對這部交響曲的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)所做的說明，為它取名為《命運(yùn)》。在討論海頓與莫扎特交響曲時(shí)我們永遠(yuǎn)也不可能如此具體地談及其音樂激起的感情，這首交響曲卻是從開始的明顯威脅開始，以光明戰(zhàn)勝黑暗、正義戰(zhàn)勝邪-惡結(jié)束，這是貝多芬英雄主義時(shí)期的代表作，也是他對困擾他的惡劣形勢的征服。在他的交響曲中，人的勝利是同命運(yùn)的暴-力進(jìn)行殊死的斗爭得來的。他的《第五交響曲》揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、痛苦和歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的，但是對社會(huì)負(fù)有的崇高責(zé)任感，使人們格外奮不顧身去建立功勛。英雄扯斷束縛著他的鎖鏈，點(diǎn)燃自由的火炬，朝著歡樂和幸福的目標(biāo)勝利前進(jìn)。從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利，這就是《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個(gè)發(fā)展歷程。因此，這部作品實(shí)際上最深刻地闡釋了貝多芬 “通過斗爭從黑暗走向光明，獲得勝利”的思想。

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