貝多芬c小調(diào)第五交響曲命運(yùn)的賞析

1770年12月16日出生于德國伯恩，同時(shí)，也出生在一個(gè)音樂世家。他祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，父親也是選侯的宮廷歌手，因此，他父親也很希望他走上音樂的道路，甚至想把他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。貝多芬在他四歲的時(shí)候，就被父親強(qiáng)迫學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，八歲的時(shí)候就開始公開表演。父親為了實(shí)現(xiàn)他對(duì)兒子的期望，聘請(qǐng)管風(fēng)琴師C.G.內(nèi)費(fèi)做指導(dǎo)，貝多芬也因此開始學(xué)習(xí)巴-赫等德國大師的作品，在這個(gè)過程中，他真正認(rèn)識(shí)到 了德國的民族音樂，并在這個(gè)過程中慢慢形成了自己的風(fēng)格。

貝多芬的一生，可謂是飽受痛苦，甚至可以說，怎一個(gè)“悲”字了得。四歲時(shí)開始，就受到父親魔鬼式的訓(xùn)練，失去了童年的天真爛漫。1787年在維也納，遇到了自己從小就崇拜的偶像，莫扎特。他在大鍵琴上演奏了一會(huì)后，向偶像莫扎特要了個(gè)主旋律進(jìn)行即興演奏，這次的演奏很成功，莫扎特也聽得興致勃勃，并當(dāng)場對(duì)其他地音樂對(duì)這個(gè)新人大加贊賞：“這個(gè)年輕人有一天會(huì)在世界哈桑留下英名�！焙髞�，也應(yīng)了莫扎他所言，貝多芬很快就成名了。本以為是先苦后甜，在童年遭受了那么多的“苦難”，貝多芬應(yīng)該享受下一絲甜意，可是悲劇就在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生了。在貝多芬的名聲越來越大的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己的耳朵卻在慢慢的變聾。這對(duì)一個(gè)音樂家來說，是一個(gè)致命的打擊，沒有耳朵的音樂家，就像離開水的魚。誰會(huì)去聽他的作品，但是貝多芬沒有像命運(yùn)屈服，在自己完全失聰?shù)那闆r下，創(chuàng)作了《命運(yùn)》，正如他這首曲子表達(dá)的意思一樣：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”。本文將著重分析他的《C小調(diào)第五交響曲》命運(yùn)的創(chuàng)作及演奏。

一、 創(chuàng)作背景

1804年，貝多芬的《第三交響曲》（英雄）完成，標(biāo)志著他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。由于長期受海頓和莫扎特的影響，貝多芬的作品或多或少的都帶著他們的影子，《第三交響曲》的創(chuàng)作，無論在思想上還是藝術(shù)上，都擺脫了海頓和莫扎特的影響，實(shí)現(xiàn)了一大飛躍。這部作品吸取了法國革命音樂的音調(diào)，與革命時(shí)代的感情相融合，奠定了貝多芬音樂創(chuàng)作的英雄性、群眾性風(fēng)格和“通過斗爭，取得勝利”的基本思路。這部作品脫稿時(shí)，貝多芬就已經(jīng)開始構(gòu)思創(chuàng)作第五交響樂，只是他改變計(jì)劃先完成了《第四交響曲》。

1804年，貝多芬的《第三交響曲》取得了巨大的成果，但同時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，這對(duì)他來說根本就是一個(gè)致命的打擊，那時(shí)，他已經(jīng)寫好了“海利根遺書”1，命運(yùn)似乎非要和貝多芬開玩笑，在他身上，似乎

1 1802年10月6日寫給他親愛的兄弟卡爾和約翰·貝多芬

體現(xiàn)著一種沒有最大的打擊，只有更大的打擊的悲劇，就在那年，他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。這一連串的精神打擊將貝多芬推向了死亡的邊緣。但是，貝多芬沒有選擇死亡，他在一封信里寫到：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的�！�1804年，是貝多芬一生中最痛苦的時(shí)期，也是他創(chuàng)作的高峰期，這段時(shí)期里，他完成了降E大調(diào)第三交響曲《英雄》，開始了c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》的創(chuàng)作。在1807年《命運(yùn)》完成后出版前，他完成了活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲，并在1806年上演，同場演出的還有還有F大調(diào)第六交響曲《田園》，G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊(duì)寫的幻想曲。

二、 作品結(jié)構(gòu)

C小調(diào)第五交響曲又名《命運(yùn)交響曲》，作品第67號(hào)。和貝多芬本人一樣，這是一曲集中表現(xiàn)活力、斗爭和勝利的音樂，是一部熱望未來的作品。它主要表達(dá)的意思為扼住命運(yùn)的咽喉。

第一樂章： 熱情的快板，c小調(diào)、 2/4 拍子、奏鳴曲式。樂章的開始由單簧管與弦樂齊奏出著名的四個(gè)音動(dòng)機(jī)，并發(fā)展為第一主題，即命運(yùn)主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。通過圓號(hào)對(duì)第一主題的號(hào)角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。

第二樂章：稍快的行板，降A(chǔ)大調(diào)、3/8 拍子，雙主題自由變奏曲式。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對(duì)應(yīng)的第二主題先由木管奏出， 后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣（片段4）。

第三樂章：快板、 C 小調(diào)， 3/4 拍子，詼諧曲形式。這個(gè)樂章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，在這一樂章中，命運(yùn)主題的變奏依然兇險(xiǎn)逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂隊(duì)奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著人民參加到與命運(yùn)斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強(qiáng)聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂章。

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第四樂章：快板、C大調(diào)、4/4 拍子，奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊(duì)以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7）。規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。

三、 作品鑒賞

貝多芬在交響曲的第一樂章的開頭，就寫下了一句令人深思的話：“命運(yùn)在敲門“，因?yàn)檫@句很具有警示性，因此也被作為本交響曲的標(biāo)題和主題。并且這一主題貫穿全曲，讓人在聽得時(shí)候有一種無可言喻的感動(dòng)和震撼。這部作品，貝多芬一共花了5年地時(shí)間推敲、醞釀。”我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”這種與命運(yùn)搏斗的思想在樂曲中時(shí)刻體現(xiàn)著。恩格斯曾極力贊揚(yáng)這部作品，認(rèn)為它是世界上最杰出的作品。恩格斯甚至說：”要是沒有聽過這

部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過�！闭麄�(gè)作品結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，精煉，簡潔。

一開場的那四聲強(qiáng)有力的音符，讓人聽著有種恐懼的感覺，幾乎每個(gè)人聽過都不會(huì)在忘卻。那四聲充滿了震懾力，雖簡短，卻無法忘懷。貝多芬將它解釋為——命運(yùn)在敲門。隨著這簡短的四聲過后，我們似乎看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的畫面，每段旋律都好像戰(zhàn)場上的士兵在奮勇拼殺！每個(gè)在聽眾都是主角，都是在戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士，在和命運(yùn)戰(zhàn)斗。整個(gè)這一章的音樂旋律象征著著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。主題在不停的重復(fù)著，那強(qiáng)有力的四聲在耳邊回蕩，似乎在時(shí)刻提醒著戰(zhàn)士們要注意堤防強(qiáng)大的敵人——命運(yùn)。在樂章快結(jié)束時(shí)，第一主題動(dòng)機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格。

在第二章中，音樂轉(zhuǎn)入了和緩，像是母親伸出雙手撫慰剛經(jīng)歷勁烈戰(zhàn)斗的兒子，也像是幾名勇士在戰(zhàn)斗后的思索、交流。整個(gè)部分包含著一種默默催人奮進(jìn)的力量，不斷的鼓舞著戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)環(huán)節(jié)就像是一個(gè)檢疫站，讓士兵稍作片刻的休息，調(diào)整狀態(tài)。樂章的尾聲，對(duì)第一主題作了簡單的承上啟下，表現(xiàn)出一種從深思中獲得力量，對(duì)未來取得勝利充滿信心的狀態(tài)。

第三章又重新回到了激烈的場面，音樂的氛圍也由平和急轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士重新拿起武器，踏著前面戰(zhàn)士倒下的血跡一步一步的朝敵人——命運(yùn)逼近，回到那陰云籠罩的戰(zhàn)場，士氣在第二章節(jié)里被鼓舞了，力量和勇氣被提升了。一種不可遏制的力量在這章里被激發(fā)了，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂章。

第四章宜極大的音量演奏著，預(yù)示著黑暗終于被打破，命運(yùn)終于被征服了，陽光重新照耀大地，戰(zhàn)士們?cè)跉g呼，在慶祝 自己的勝利，唱著勝利的頌歌！在這里，聽眾也終于輕松的突出一口氣，為戰(zhàn)士的勝利感到快慰和激動(dòng) ，似乎是貝多芬勝利了，似乎是戰(zhàn)士勝利了，也似乎是自己勝利了。很多人在聽過《命運(yùn)交響曲》后，會(huì)重新鼓起勇氣面對(duì)生活壓力，接受人生命運(yùn)的挑戰(zhàn)，也許這也是這部作品流傳到現(xiàn)在依然是經(jīng)久不衰的杰作的原因之一吧。

這部作品從誕生到現(xiàn)在，已歷經(jīng)了近200年的歷史，這部作品的魅力在于它始終向人們提供沖破黑暗走向光明，在陰霾中獲得力量的源泉。命運(yùn)雖已經(jīng)來臨，但勇者無所畏懼，貝多芬用音符記錄下來的不僅是旋律，而且還有點(diǎn)燃人類精神的金色火花。

結(jié)束語

《第五交響曲》是繼《第三交響曲》的之后又一部英雄性、史詩性的作品。貝多芬將第一樂章主題定為 “命運(yùn)在敲門”，后人干脆將它作為作品的主題，稱之為《命運(yùn)交響曲》�！懊�運(yùn)”這個(gè)主題起初是指當(dāng)時(shí)令人窒息的德國封建社會(huì)，貝多芬要表達(dá)的是“通過斗爭，達(dá)到勝利”，從黑暗到光明，從與苦難“命運(yùn)”抗?fàn)幒团c封建勢力博斗，上升為歡樂和勝利。這部作品是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整，手法明快；主題形象生動(dòng)、鮮明；簡練、發(fā)展緊湊、均衡。它的矛盾沖突、情緒對(duì)置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更尖銳、更統(tǒng)一。各樂章之間內(nèi)在聯(lián)

系緊密，全曲情緒激昂，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。整個(gè)作品顯示出一種渾然一體的雄偉氣魄，是體現(xiàn)貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的最有力作品。有人曾經(jīng)說過：“貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的�！�

貝多芬的交響曲主要是以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，并把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位�！兜谌�交響曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》，我們都可以看出這些作品都有從不同的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)思想、英雄與革命斗爭、大自然、人民、勝利、他的內(nèi)心世界等等，那些富于英雄性的音調(diào)，時(shí)刻不脫離人民群眾，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)出他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，就算犧牲自己，也要堅(jiān)持到贏得斗爭的勝利。

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貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對(duì)比鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都達(dá)到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對(duì)人世間矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運(yùn)用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴(kuò)大了交響曲的表現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊(duì)中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長號(hào)等等，形成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂之先河。

貝多芬的《命運(yùn)交響曲》賞析2017-05-11 08:04 | #2樓

貝多芬路德維希·范·貝多芬（德語：Ludwig van Beethoven，1770年12月16日－1827年3月26日），是一位集古典主義大成的德意志古典音樂作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對(duì)音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在華文世界，貝多芬被尊稱為樂圣。

路德維�！し病へ惗喾页錾�在德國波恩，祖籍佛蘭德。自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺(tái)演出。十七歲那年，波恩宮廷資助他去維也納，也就是在這時(shí)與莫扎特有了短暫接觸。公認(rèn)的最像貝多芬Beethoven的畫像

1792年，經(jīng)海頓指引，再次到音樂之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》,《田園》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》、《黎明》等等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng)造性的作曲家。德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。他和米開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據(jù)他們的人生寫成了《名人傳》。

樂曲概述:

c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》，德國作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。

貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運(yùn)在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。

創(chuàng)作背景:

貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬與命運(yùn)展開了頑強(qiáng)的抗?fàn)�。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的�！必惗喾以谝簧�中最痛苦的時(shí)期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高-潮：降E大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）已開始動(dòng)筆。1807年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有F大調(diào)第六交響曲（田園），G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊(duì)寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是煌煌巨著，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財(cái)富。

樂曲賞析

全曲共有四個(gè)樂章。

第一樂章，明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。 這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。

它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。

命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。

再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念。

第二樂章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。

在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。

第三樂章，快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。

大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。

最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂章，快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高-潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。

這就是命運(yùn)交響曲，高亢、激昂，催人奮進(jìn)。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運(yùn)發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨(dú)的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的渲泄，是對(duì)人生多舛的拷問！

于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

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