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楊柳原文、賞析(15篇)
楊柳原文、賞析1
原文：
東風(fēng)楊柳欲青青。
煙淡雨初晴。
惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕。
宿妝成。
一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。
譯文
春風(fēng)吹來，柳樹發(fā)青芽，滿眼春色。淡淡柳煙似有若無，一番春雨初霽之后柳色顯得倍加清新，翠意撩人。那閨中女子對這春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨。
眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝，臉上仍是隔夜未整的殘妝。柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風(fēng)、柳枝上的鶯啼、柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思。
注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。
宿妝：指舊妝，殘妝。
賞析：
這首詞，上片以景襯情，下片則在描繪人物時蘊情會意。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致* 。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風(fēng)吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態(tài)；在一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風(fēng)、春柳，春雨、春晴，編織在一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態(tài)異常。著一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。
詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。
下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，在詞人生花妙筆的`暈染下，相互疊印復(fù)合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風(fēng)神，也顯出人的韻致。
“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍“一春芳意、三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點示題旨�！耙淮悍家狻迸c“三月和風(fēng)”為對偶句，同是“牽系人情”的景物。
這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思�！盃肯怠倍�，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，關(guān)涉到柳，聯(lián)想古詩詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情”為何。
全詞在著意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風(fēng)情。
楊柳原文、賞析2
原文：
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。
詩詞賞析：
此詞內(nèi)容當(dāng)是觸眼前之景，懷舊日之情，表現(xiàn)了傷離的痛苦和不盡的深思。
上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節(jié)是在仲春�！芭笔菍懘沽蹢l在春風(fēng)吹拂下的動態(tài)。這已是一種易于撩撥人們情緒的景色了。但光是這一句，還看不出情緒究竟是喜樂還是悲愁來。
接下一句“煙縷織成愁”，情緒的趨向就明白了。但寫仲春之愁，如何寫法？作者運用了他的特技：海棠未遭雨打，還在枝頭盛放；梨花又似爭先，如雪般的開了，這不是很典型的良辰美景嗎？可要知道，只有九十日的春天，卻當(dāng)此時已有一半過去了！好就好在“一半春休”這一句；如果沒有這一句，上面所說的.“煙縷織成愁”，就會變得無病呻吟。
若只有眼前景色的憑空觸發(fā)，而沒有內(nèi)在的愁的根源，則即使是再大再多的外因，也起不了作用。于是在下片中，就把這個郁結(jié)交代出來了：“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸的魂夢，圍繞于女子所居的值得懷念的地方了。這兩句寫出了愛情和別離所帶來的痛苦，但又念念不能忘懷，因此接下去寫道：“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛的人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個下片的意思是說，盡管一切的夢幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷的情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。
楊柳原文、賞析3
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情、曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
——宋代·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
譯文
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。
美好的青春不為少年時停留，離別的苦恨，什么時候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時候，我登上樓臺。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的憂傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深逝。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡腵“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無逝中�！皸盍喝帷钡慕Y(jié)果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時候，一對有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八樟鳌比直磉_的惆悵是深長的。
似片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時節(jié)一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法于無逝中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發(fā)，語氣微婉，最后由景觸發(fā)一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
楊柳原文、賞析4
原文：
楊柳枝·秋夜香閨思寂寥
五代：顧夐
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。
正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
譯文：
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。
秋夜，深閨彌漫著無聊和空寂，她的思緒猶如遠處的更漏聲聲，嘀嗒地響著，時斷時續(xù)。夜風(fēng)吹動篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語，燭光輕搖著它孤獨的影子，熏爐的香煙正悄悄地散去。
正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
心中在把心上的人回憶，他正漫游天涯浪蕩無跡，無處得知他的音信，無處去把他尋覓。只聽得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。
注釋：
秋夜香閨思寂寥，漏迢(tiáo)迢。鴛帷(wéi)羅幌(huǎng)麝(shè)煙銷，燭光搖。
寂寥：寂寞空虛。漏迢迢：更漏之聲悠長。古時以漏壺滴水計時。鴛�。豪C著鴛鴦的帷帳。羅幌：絲羅床帳。麝煙：焚麝香發(fā)出的煙。煙，一作“香”。
正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟(xiāo)瀟，滴芭蕉。
玉郎：古代女子對丈夫的愛稱。瀟瀟：風(fēng)雨聲，一作“蕭蕭”。
賞析：
這是又一闋抒寫?yīng)毺幑戮�、思念情人的怨苦情緒的小令。
上片從時間的延續(xù)上來寫孤獨感、思念苦�！奥┨鎏觥笔敲鲗懺诩帕鹊那镆棺叵汩|，只覺夜長迢迢，愁苦綿綿。后兩句是暗喻的寫法�！傍x帷”應(yīng)是成雙作對共枕同寐之處，可是現(xiàn)今單身只影坐守空房，徒讓“麝煙銷”。這麝香之煙練繞，本應(yīng)熏歡情合抱的枕衾的，眼下徒然銷盡散去在時間的流逝里；紅燭之光原當(dāng)在情侶攜手共入鴛帳時熄滅了的，可是目前挑燈夜候，燭淚低垂，孤影搖晃。處處都暗寫孤獨，暗寫長夜難度。下片從空間上寫“無尋處”，那個“玉郎”不知到哪兒去尋花問柳了�？臻g的阻隔愈大，孤獨的寂寥感也就愈深，時間的延續(xù)度也愈長，何況現(xiàn)今是“無尋處”，茫茫不知所去。詞的結(jié)句非常含蓄有致�！案労熗庥隇t瀟，滴芭蕉”，從聽覺角度來體現(xiàn)孤獨的思念苦，來表現(xiàn)心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心頭，聲聲見苦情。同時，滿耳雨打芭蕉聲，正見出一種寂寥感。此時別無他聲是令人更覺寂寥，而雨打芭蕉之聲更比無聲使人哀苦了。愈靜愈孤寂，愈覺思念苦，雨點聲聲愈增靜寂感，心境愈顯豁地寫出。此詞意在言外，以物以景傳情，顯得委婉纏綿。比起《訴衷情》質(zhì)樸中略見辛辣味的表現(xiàn)，這個女性似較前一個柔軟溫順，盡管她們的`癡情是一般的深。
此詞的成功之處在于藝術(shù)表現(xiàn)的頗具匠心。這首詞突破了花間詞醉心描摹外形身態(tài)的陋習(xí)，著意渲染主人公耳聞目見的景物，來突出“她”的心理感受。在這里，作者不在是一個輕薄無聊的旁觀者，而是設(shè)身處地的在為主人公抒發(fā)哀怨，讀來也便使人覺得有身臨其境之感，無疑，這就很自然增強了藝術(shù)感染力。
除此而外，這首詞在結(jié)構(gòu)安排上也頗有引人注目之處。全詞按上下片分別從時間和空間兩方面來著力刻畫，成功地為閨怨主題提供了一個典型環(huán)境。上片的秋夜、更漏、麝香燭光，都刻畫了時間的漫長難捱；而下片所寫的“玉郎”出外游蕩不知去向，又把女主人公的愁思置于一個廣闊的空間里。這種“上窮碧落下黃泉”與“此恨綿綿無絕期”的組合，往往會有很淺的感染力。
楊柳原文、賞析5
原文：
離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。
翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。
譯文
離恨啊常�？M繞在分手的楊柳前，夢魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時身穿青衫中曾得到她的賞識，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。
美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當(dāng)年醉后舞墨題詩紅墻之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說不盡平生心事，無限情思全都凝聚在傳情的琵琶。
注釋
烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
章臺：本為戰(zhàn)國時秦國宮名。漢代在此臺下有章臺街，張敞曾走馬過此街。唐人許堯佐有《章臺柳傳》，后人便以章臺為歌妓聚居之處。
玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家。
啼：啼哭。
醉墨籠紗（lóng sh�。捍擞谩氨碳喕\”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。后播貴，重游舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上。
春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意。
賞析：
劉迎，金代詞人，詞風(fēng)婉約。此詞從內(nèi)容來看并不稀奇，寫作者對一位歌姬的懷念和追憶，并寫兩人分別后，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的'過程。但讀后使人對金詞又產(chǎn)生新的認(rèn)識，詞中不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。
上片寫作者對一位歌姬的懷念和對于往昔冶游生活的回憶�！半x恨”兩句，寫懷念人物卻不直接點明對象，“楊柳”、“梨花”以兩個形象優(yōu)美的事物來比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯(lián)想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環(huán)流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前�！扒嗌馈倍�，追憶往日情懷�！扒嗌馈�，唐時九品小官的服飾，這里借指作者本人�！罢屡_”本為戰(zhàn)國秦之宮殿，唐時許堯佐有《章臺柳傳》流傳，后人便以章臺為歌妓聚居之處。玉馬佳人，風(fēng)流倜儻的形象使人艷羨。
下片走舊地重游，兩人重聚�！按溏R啼痕”兩句，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛面，啼袖籠紗描寫歌姬的病情。這幾句詞既香艷又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“艷而不靡”。最后兩句“相逢”，寫兩人重聚，百感交集，為表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來表達“說不盡的無限事”。
全詞選詞之上下了功夫，詞語塑造的意象和美艷麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外，詞句對仗工整，語勢流露，使人產(chǎn)生舒徐柳揚、頓挫流轉(zhuǎn)的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分于南北也（金在宋之北）�！�
楊柳原文、賞析6
原文
蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。
黃鶯不語東風(fēng)起，深閉朱門伴舞腰。
賞析
這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比，柳所在地不同，內(nèi)容亦有異，但藝術(shù)風(fēng)格則相同：婉約、含蓄、絢麗。
此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫蘇小小門前的柳樹麗姿�！疤K小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋�！碧K小小家門前柳樹很多，柳枝千條萬條垂掛在西湖邊，細長金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毿毿，形容柳條細長。金線，指初吐芽的柳絲。將春柳與錢塘名妓聯(lián)系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。后二句寫日暮時蘇小小門內(nèi)的柳樹。“黃鶯不語東風(fēng)起，深閉朱門伴舞腰�！秉S鶯不語，指日暮之時。陸游《晚行湖上》：“高林日暮無鶯語，深巷人歸有犬隨�！奔雌淅�。傍晚時候，春風(fēng)吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關(guān)上，只有春風(fēng)伴隨著柳枝。末句“舞腰”實為雙關(guān)，既指如腰之柳，同時亦暗指細腰美人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門緊閉，只有春風(fēng)無聲地吹動柳枝，環(huán)境十分安靜。作者對古代名妓艷情的欣賞，自在其中。這種情調(diào)是屬于作者所屬階級的趣味的。
這首《楊柳枝》在藝術(shù)上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結(jié)合，組成景與人統(tǒng)一的意境。“深閉朱門伴舞腰”，在寫柳之可愛以后，結(jié)合寫了古代的女性，既豐富了詠物的內(nèi)容，又創(chuàng)造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領(lǐng)略所詠之物的.形象，感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯(lián)想等手法來實現(xiàn)的。二、四句均在詠柳，描寫柳，但并未點出柳字，而分別用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，東風(fēng)伴柳，使人產(chǎn)生聯(lián)想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風(fēng)格的重要因素，同時也增加了讀者想象的余地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如朱門、金線、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
楊柳原文、賞析7
眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔 宋朝 王雱
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》譯文
楊柳在風(fēng)中擺動著柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進萬千春愁。海棠的花瓣還未像雨點般墜，梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。
而今往事實在難以重憶，夢魂歸繞你住過的閨樓�？坦堑南嗨既缃裰辉谀欠曳嫉亩∠阒ι�，那美麗的豆蔻梢頭。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》注釋
眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
弄輕柔：擺弄著柔軟的.柳絲。
海棠三句：指春分時節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時似雪，故云。
難重�。弘y以回憶。
�。▁ǐng）：明白、記憶。
秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨居之所。
丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。
豆蔻：草本植物，春日開花。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》賞析
這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離楊痛苦和不盡楊深思。
“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁�！鄙掀谝痪洹皸盍z絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節(jié)是在仲春�！芭p柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖楊柔美，分外有出垂柳初萌時楊細軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔楊楊柳，大概是由于四月楊時候，垂柳楊頂端遠遠望去，宛如一抹淺綠楊煙云。楊柳如煙這個比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙楊垂柳和心中楊愁思并沒有直接楊關(guān)系，卻用一個“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性�！俺睢弊謼畛霈F(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁楊羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日楊另兩種花朵：海棠與梨花。
“海棠未雨，梨花夢雪，一半春休�！薄坝辍薄把倍际敲~活用作動詞，這句楊意思是說，海棠楊花瓣還未像雨有般墜，。梨花楊白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。在韶華易逝楊感喟中，詞人不禁觸目生愁。
“而今往事難重省，歸夢繞秦樓�！痹瓉碛幸欢沃档昧魬�、值得追懷楊往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸楊魂夢，圍繞于女子所居楊值得懷念楊地方了。
“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭�！痹~人楊相思之情，只有借丁香和豆蔻才能是分表達。這分明就是在感嘆自己心底楊深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛楊人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個下片楊意思是說，盡管一切楊夢幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷楊情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”楊境界。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳。王雱為王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，于是與妻子分居，讓妻子單獨住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。
楊柳原文、賞析8
原文：
宜春苑外最長條，閑裊春風(fēng)伴舞腰。
正是玉人腸斷處，一渠春水赤闌橋。
南內(nèi)墻東御路旁，預(yù)知春色柳絲黃。
杏花未肯無情思，何是情人最斷腸。
蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。
黃鶯不語東風(fēng)起，深閉朱門伴細腰。
金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹春愁。
晚來更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。
館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤。
系得王孫歸意切，不關(guān)春草綠萋萋。
兩兩黃鸝色似金，裊枝啼露動芳音。
春來幸自長如線，可惜牽纏蕩子心。
御柳如絲映九重，鳳凰窗柱繡芙蓉。
景陽樓畔千條露，一面新妝待曉鐘。
織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
譯文
宜春院外楊柳輕拂低垂，伴著那春風(fēng)扭擺著腰肢。
那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。
注釋
�、艞盍Γ涸~牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。
�、埔舜涸罚汗糯粪竺�。秦時在宜春之東，漢稱宜春下苑。即后所稱曲江池者，唐代為教坊樂妓所居之地，故址在今陜西省西安市。長條：指細長柔軟的柳枝。
�、俏柩罕葲r之詞，狀楊柳細軟若舞腰。
�、扔袢耍好廊�。腸絕：一作“腸斷”。
�、沙鄼跇颍洪L安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會之處。
賞析：
溫庭筠的`幾首《楊柳枝》詞描寫的是京城長安的楊柳，聯(lián)系作者的生平，這首詞很可能是作者中年進京應(yīng)考時游覽宜春苑時所作。每當(dāng)春天之時，微風(fēng)吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動人。溫庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。
楊柳原文、賞析9
眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔
楊柳絲絲弄輕柔。煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
古詩簡介
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》為宋代詞人王雱所著。觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離的痛苦和不盡的深思。
翻譯/譯文
楊柳絲絲風(fēng)中擺弄輕柔，煙縷迷漾織進萬千春愁。海棠尚未經(jīng)細雨濕潤，梨花卻已盛開似雪，真可惜春天已過去一半。
而今往事實在難以重憶，夢魂歸繞你住過的閨樓�？坦堑南嗨既缃裰辉�，那芬芳的丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。
注釋
�、傺蹆好模涸~牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
�、谂p柔：擺弄著柔軟的柳絲。秦觀《江城子》：“西城楊柳弄春柔�！�
�、酆Ｌ娜洌褐复悍謺r節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時似雪，故云。
�、茈y重�。弘y以回憶。�。▁ǐng）：明白、記憶。
�、萸貥牵呵啬鹿衽c其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨居之所。
⑥丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。
�、叨罐ⅲ翰荼局参�，春日開花。
創(chuàng)作背景
王雱為王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，于是與妻子分居，讓妻子單獨住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。
賞析/鑒賞
“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁�！鄙掀谝痪洹皸盍z絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節(jié)是在仲春�！芭p柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖的柔美，分外點出垂柳初萌時的細軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔的楊柳，大概是由于四月的時候，垂柳的頂端遠遠望去，宛如一抹淺綠的煙云。楊柳如煙這個比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙的垂柳和心中的愁思并沒有直接的關(guān)系，卻用一個“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性�！俺睢弊值某霈F(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁的羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日的另兩種花朵：海棠與梨花。
“海棠未雨，梨花先雪，一半春休�！薄坝辍薄把倍际敲~活用作動詞，這句的意思是說，海棠的花瓣還未像雨點般墜，。梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。在韶華易逝的感喟中，詞人不禁觸目生愁。
“而今往事難重省，歸夢繞秦樓�！痹瓉碛幸欢沃档昧魬佟⒅档米窇训耐�。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸的魂夢，圍繞于女子所居的值得懷念的`地方了。
“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭�！痹~人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛的人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個下片的意思是說，盡管一切的夢幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷的情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。
名家點評
清人黃了翁：“此詞亦為日月易逝而事多不偶，托閨情以寫意耳。語語清新婉倩，后人爭鮮斗艷，終不能及，數(shù)百年來，脫口如新�！保ㄒ姟掇@詞選》）
楊柳原文、賞析10
[元]揭傒斯《楊柳青謠》
楊柳青青河水黃，河流兩岸葦籬長。河?xùn)|女嫁河西郎，河西燒燭河?xùn)|光。日日相迎葦檐下，朝朝相送葦籬傍。河邊病叟長回首，送兒北去還南走。昨日臨清賣葦回，今日販魚桃花口。連年水旱更無蠶，丁力夫徭百不堪。惟有河邊守墳?zāi)�，�?shù)株高樹曉相參。
注釋：
1、河邊二句：意謂病叟盼子歸來，他的`兒子整年南北奔走。
2、臨清：今屬山東。
3、惟有二句：這兩句很沉痛，意謂艱難蕭條之中，只有墳?zāi)骨暗臉淠具�相對而立。
賞析：
古時文人寫樂府、歌謠體詩歌，往往要寫民生疾苦，區(qū)別在于是浮泛還是敦實。據(jù)記載，揭傒斯是敢于尖銳地指責(zé)時政的朝官，因此這類詩還是他真情實感的表露。
楊柳原文、賞析11
亞夫營畔柳濛濛，隋主堤邊四路通。
攀折贈君還有意，翠眉輕嫩怕春風(fēng)。
注釋：
亞夫：指西漢名將周亞夫。
營畔柳：《史記》中有“周亞夫軍細柳”的經(jīng)典描寫。
隋主：指隋煬帝楊廣。
堤：隋煬帝下?lián)P州的時候在京杭運河兩邊種植楊柳壯麗景致。
攀折贈君：古人在送別親友時有折柳寄情的習(xí)俗。
賞析
這是一首詠史的七言絕句。作者以詠柳為題目，引用了“周亞夫軍細柳”、“隋煬帝下?lián)P州”的歷史典故。充分表現(xiàn)了作者淵博的歷史文化知識。
汪遵
（全唐詩云：一作王遵）（約公元八七七年前后在世），字不詳，宣州涇縣人（唐詩紀(jì)事作宣城人。此從唐才子傳）。生卒年均不詳，約唐僖宗乾符中前后在世。初為小吏。家貧，借人書，晝夜苦讀。工為絕詩。與許棠同鄉(xiāng)。咸通七年，（公元八六六年）擢進士第。后五年，棠始亦及第。遵詩有集《唐才子傳》傳世。他的詩絕大部分是懷古詩，有的是對歷史上卓越人物的'歌頌；有的是借歷史人物的遭遇來抒發(fā)自己懷才不遇的情緒；有的是歌頌歷史上的興亡故事來警告當(dāng)時的統(tǒng)治者；有的直接反映當(dāng)時的現(xiàn)實生活，這些詩都有一定的思想意義。寄托了對現(xiàn)實生活的深沉感慨。
楊柳原文、賞析12
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛。客中誰與換春衣。
終古閑情歸落照，一春幽夢逐游絲。信回剛道別多時。
注釋
�、俟疟笨冢洪L城的重要關(guān)口，地勢險峻，在今北京密云縣境，為北京與東北往來的必經(jīng)之路。
②落照：落日之光。杜牧《洛陽長句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還�！�
③游絲：飄動著的蛛絲。晏殊《蝶戀花》：“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨�！�
賞析
納蘭曾多次過古北口，如康熙十六年（1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年（1682）二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年（1683）六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年（1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何時，很難確知。不過從詞中“誰與換春衣”來看，可能作于康熙二十一年春末。這首詞仍是表達了厭于扈從生涯，思念家園、思念閨中人的.情懷。大約與本篇寫作同時，還有詩《密云》、及詞《采桑子·居庸關(guān)》等作。
楊柳原文、賞析13
楊柳枝·織錦機邊鶯語
溫庭筠〔唐代〕
織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
賞析
此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機上織錦，機邊傳來黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光秾麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象�？楀\雖是敘事，同時暗用了前秦蘇蕙的典故，點出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠，由于鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠。
后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉(zhuǎn)到征人，由柳密鶯啼的內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無從察覺到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進了一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團聚，還在于征人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個側(cè)面，使意境深化了。
此詞主要運用比襯手法，在同一時間內(nèi)展開空間的對比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨著詞的.末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對著蕭索的原野，對春天的來臨茫然無知。兩個鏡頭前后銜接所造成的對比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢里人”的詩句，也是采用兩個方面進行對照，但刺激性很強，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會、思考，比較含蓄，這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)。
這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn)，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態(tài)的一種特征。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
楊柳原文、賞析14
原文：
一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰。
一樹衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。
定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。
翻譯
春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞。柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這樣一株生機勃勃的柳樹，卻長在永豐坊西南角的.荒園中，只能顧影自憐，有誰來賞識關(guān)注它呢？
垂柳一株，委身于永豐坊西南角的荒園中，因柔條極茂，被東使取兩枝植于宮中，從此榮耀百倍，無異升天。料想今春的天象，將會有兩顆新星得蒙柳宿星的光芒惠澤了。
賞析：
《楊柳枝》，白居易洛中所作也�！侗臼略姟吩唬骸鞍咨袝屑朔厣聘�，小蠻善舞。嘗為詩曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰�！昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》辭以托意曰：‘永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？’及宣宗朝，國樂唱是辭。帝問誰辭，永豐在何處，左右具以對。時永豐坊西南角園中有垂柳一株，柔條極茂，因東使命取兩枝植于禁中。”
楊柳原文、賞析15
【詩句】
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？
【出處】
唐·白居易
【譯注】
永豐坊西角的荒園里，整日都沒有人，這柳枝屬于誰？
【全詩】
《楊柳枝詞/永豐坊園中垂柳》。[唐]。白居易。一樹春風(fēng)千萬枝，嫩如金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？
【鑒賞】
這是一首詠柳詩，作于白居易晚年居于洛陽時。當(dāng)時河南尹盧貞對這首《楊柳枝詞》詩曾有一首和詩，詩題為《和白尚書賦永豐柳》，詩前序云：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價，非虛言也。”在這個詔旨下達后，白居易還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。由以上情況來分析推斷，這首《楊柳枝詞》當(dāng)屬詠物�！耙粯浯猴L(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲”，首聯(lián)正面描寫柳樹的婀娜風(fēng)姿。前句側(cè)重描繪其整體的繁茂，詩人不說“春風(fēng)一樹”，而說“一樹春風(fēng)”，仿佛是因為有了這柳樹，才把春天裝點得格外迷人�！扒f枝”，是極寫其在春風(fēng)吹拂下的繁茂景象，使人聯(lián)想起唐初賀知章《詠柳》中“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”的名句。次句寫其枝條的秀色與柔嫩，如果說用“軟”來形容柳絲的柔軟多姿是用詞貼切的話，那么用“嫩”來形容“金色”則是屬于“妙悟天開”的運用了�！敖鹕笔窃V諸視覺的結(jié)果，而“嫩”則是觸覺的判斷，作者將這二者扯在一起，更使得柳樹充滿生機的本質(zhì)得以揭示�！坝镭S西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”三四兩句，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，敘寫了這株柳樹所處的荒涼冷落的境地。它生長在永豐園的角落里，無人理睬，無人欣賞，只好自個形影相吊，寂寞終日了。這兩句極寫其遭遇的冷落，與前二句極寫其“風(fēng)致翩翩”（《唐宋詩醇》）形成鮮明的對比。正是在這種對比中，我們可以看出作者的惋惜與感嘆。作者寫這首詩的時候已是古稀之年的.老人了，幾十年的仕途生涯、宦海沉浮，所遭受的排擠傾軋，在他心中都留下極深的傷痕，因此，這末二句我們亦可視為是作者的有感而發(fā)的。
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