楊柳原文賞析(匯編15篇)

楊柳原文賞析1

　　《浣溪沙楊柳陰中駐彩旌》

　　[宋]晏殊

　　原文：

　　楊柳陰中駐彩旌，芰荷香里勸金觥。小詞流入管弦聲。

　　只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程。雨條煙葉3系人情。

　　注釋：

　　1彩旌：彩色的車旗。這里代指車。

　　2芰荷：荷花。�。河毛F角做的一種飲酒器皿，這里指酒杯。

　　3雨條：形如雨線的柳條。煙葉：濃密如煙云的樹葉。

　　賞析：

　　本篇是贈(zèng)別之作，而詞中行者、居者的身份與去向都無法確定，創(chuàng)作的`時(shí)、地也無從推知，僅從“楊柳陰中駐彩旌”一句可以推知，交際的雙方大約都是官場(chǎng)中人，一方要走，另一方在郊外設(shè)宴相送、作詞相贈(zèng)而已。在寫法上，與前兩首不同的是，本篇并不遵循“上景下情”的常格，也不分先景物、次人事、后情感的層次，而是將景、事、情融合在一起來抒寫，最后繳足“惜別”的題旨。楊柳為古詩詞中贈(zèng)別、惜別的象征物，本篇即用之作為貫穿首尾的抒情線索。開篇即寫在楊柳陰中暫駐車馬，中間鋪敘楊柳陰中開設(shè)的餞別酒筵，以及筵上的感情交流；末尾移情于楊柳的“雨條煙葉”，使之成了離愁別恨的負(fù)載物。這樣寫，不但形象生動(dòng)，而且含蘊(yùn)無窮，耐人尋味。

楊柳原文賞析2

　　楊柳枝原文：

　　御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。

　　景陽樓畔千條路，一面新妝待曉風(fēng)。

　　翻譯：

　�、庞�柳——皇宮中的柳樹。九重——指皇宮，極言其深遠(yuǎn)�！冻�辭·九辯》：“豈不郁陶而思君兮，君之門以九重。”⑵鳳凰句——雕有鳳凰的花窗與繡有荷花的窗簾相映生輝。芙蓉：荷花�！豆旁娛�九首》：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草�！雹蔷瓣柖�句——寫宮內(nèi)樓邊的條條道路上，柳枝干絲萬縷，一抹青色，好像美麗的`宮女們新妝一樣清麗，迎接著晨風(fēng)的吹拂。景陽樓：宮內(nèi)鐘樓。據(jù)《南齊書》載，齊武帝以宮內(nèi)深隱，不聞端門鼓漏聲，置鐘于景陽樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。

　　賞析：

　　這首詞寫皇宮柳色如著新妝。

　　“御柳如絲”句，寫了一幅廣闊的春柳畫面：“鳳凰窗映”句，繪出了富麗堂皇的宮室。“景陽樓畔”句，又將場(chǎng)面拉開：“一面新妝”句，將柳枝比擬成如美麗的宮女們著上新妝一樣，一派春色，迎風(fēng)飄舞。短短四句，開闔有致。

楊柳原文賞析3

　　原文

　　蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。

　　黃鶯不語東風(fēng)起，深閉朱門伴舞腰。

　　賞析

　　這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比，柳所在地不同，內(nèi)容亦有異，但藝術(shù)風(fēng)格則相同：婉約、含蓄、絢麗。

　　此詞詠西湖之柳。暗寄對(duì)古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫蘇小小門前的柳樹麗姿�！疤K小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋�！碧K小小家門前柳樹很多，柳枝千條萬條垂掛在西湖邊，細(xì)長金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毿毿，形容柳條細(xì)長。金線，指初吐芽的柳絲。將春柳與錢塘名妓聯(lián)系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。后二句寫日暮時(shí)蘇小小門內(nèi)的柳樹。“黃鶯不語東風(fēng)起，深閉朱門伴舞腰�！秉S鶯不語，指日暮之時(shí)。陸游《晚行湖上》：“高林日暮無鶯語，深巷人歸有犬隨。”即其例。傍晚時(shí)候，春風(fēng)吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關(guān)上，只有春風(fēng)伴隨著柳枝。末句“舞腰”實(shí)為雙關(guān)，既指如腰之柳，同時(shí)亦暗指細(xì)腰美人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門緊閉，只有春風(fēng)無聲地吹動(dòng)柳枝，環(huán)境十分安靜。作者對(duì)古代名妓艷情的欣賞，自在其中。這種情調(diào)是屬于作者所屬階級(jí)的趣味的。

　　這首《楊柳枝》在藝術(shù)上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結(jié)合，組成景與人統(tǒng)一的意境�！吧铋]朱門伴舞腰”，在寫柳之可愛以后，結(jié)合寫了古代的女性，既豐富了詠物的內(nèi)容，又創(chuàng)造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領(lǐng)略所詠之物的形象，感受作者所寄托的`情感。這兩首詞的詠物和表達(dá)情意，作者用了暗示、聯(lián)想等手法來實(shí)現(xiàn)的。二、四句均在詠柳，描寫柳，但并未點(diǎn)出柳字，而分別用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，東風(fēng)伴柳，使人產(chǎn)生聯(lián)想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風(fēng)格的重要因素，同時(shí)也增加了讀者想象的余地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如朱門、金線、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。

　　溫庭筠

　　溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

楊柳原文賞析4

　　原文：

　　一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲。

　　永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰。

　　一樹衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。

　　定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。

　　翻譯

　　春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞。柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃；細(xì)長的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這樣一株生機(jī)勃勃的柳樹，卻長在永豐坊西南角的荒園中，只能顧影自憐，有誰來賞識(shí)關(guān)注它呢？

　　垂柳一株，委身于永豐坊西南角的'荒園中，因柔條極茂，被東使取兩枝植于宮中，從此榮耀百倍，無異升天。料想今春的天象，將會(huì)有兩顆新星得蒙柳宿星的光芒惠澤了。

　　賞析：

　　《楊柳枝》，白居易洛中所作也。《本事詩》曰：“白尚書有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。’年既高邁，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》辭以托意曰：‘永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？’及宣宗朝，國樂唱是辭。帝問誰辭，永豐在何處，左右具以對(duì)。時(shí)永豐坊西南角園中有垂柳一株，柔條極茂，因東使命取兩枝植于禁中。”

楊柳原文賞析5

　　【詩句】

　　永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

　　【出處】

　　唐·白居易

　　【譯注】

　　永豐坊西角的荒園里，整日都沒有人，這柳枝屬于誰？

　　【全詩】

　　《楊柳枝詞/永豐坊園中垂柳》。[唐]。白居易。一樹春風(fēng)千萬枝，嫩如金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

　　【鑒賞】

　　這是一首詠柳詩，作于白居易晚年居于洛陽時(shí)。當(dāng)時(shí)河南尹盧貞對(duì)這首《楊柳枝詞》詩曾有一首和詩，詩題為《和白尚書賦永豐柳》，詩前序云：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。”在這個(gè)詔旨下達(dá)后，白居易還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。由以上情況來分析推斷，這首《楊柳枝詞》當(dāng)屬詠物。“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲”，首聯(lián)正面描寫柳樹的婀娜風(fēng)姿。前句側(cè)重描繪其整體的繁茂，詩人不說“春風(fēng)一樹”，而說“一樹春風(fēng)”，仿佛是因?yàn)橛辛诉@柳樹，才把春天裝點(diǎn)得格外迷人�！扒�萬枝”，是極寫其在春風(fēng)吹拂下的繁茂景象，使人聯(lián)想起唐初賀知章《詠柳》中“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”的名句。次句寫其枝條的秀色與柔嫩，如果說用“軟”來形容柳絲的柔軟多姿是用詞貼切的話，那么用“嫩”來形容“金色”則是屬于“妙悟天開”的運(yùn)用了。“金色”是訴諸視覺的結(jié)果，而“嫩”則是觸覺的判斷，作者將這二者扯在一起，更使得柳樹充滿生機(jī)的本質(zhì)得以揭示�！坝镭S西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”三四兩句，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，敘寫了這株柳樹所處的荒涼冷落的境地。它生長在永豐園的角落里，無人理睬，無人欣賞，只好自個(gè)形影相吊，寂寞終日了。這兩句極寫其遭遇的冷落，與前二句極寫其“風(fēng)致翩翩”（《唐宋詩醇》）形成鮮明的對(duì)比。正是在這種對(duì)比中，我們可以看出作者的惋惜與感嘆。作者寫這首詩的時(shí)候已是古稀之年的.老人了，幾十年的仕途生涯、宦海沉浮，所遭受的排擠傾軋，在他心中都留下極深的傷痕，因此，這末二句我們亦可視為是作者的有感而發(fā)的。

楊柳原文賞析6

　　楊柳枝

　　溫庭筠〔唐代〕

　　御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。

　　景陽樓畔千條路，一面新妝待曉風(fēng)。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　皇宮翠柳綠千般，映照著九重宮殿。雕有鳳凰的花窗與繡有荷花的窗簾相映生輝。宮內(nèi)樓邊的條條道路上，柳枝干絲萬縷，一抹青色，好像美麗的宮女們新妝一樣清麗，迎接著晨風(fēng)的吹拂。

　　注釋

　　御柳：宮禁中柳。九重：九層；九道。亦泛指多層。古制，天子之居有門九重，故稱九重宮，特指皇宮�！冻�辭·九辯》：“豈不郁陶而思君兮，君之門以九重。”芙蓉：荷花�！豆旁娛�九首》：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草�！本瓣枠牵簩m內(nèi)鐘樓。據(jù)《南齊書》載，齊武帝以宮內(nèi)深隱，不聞端門鼓漏聲，置鐘于景陽樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。一面新妝：清一色的新妝。謂柳樹清新若美人之新妝也。賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高�！笨苫�參。

　　賞析

　　此篇詠皇宮中柳，以宮女媲美。作品筆法非常獨(dú)特，首句交代御柳的整體形象。次句則轉(zhuǎn)入對(duì)后宮窗戶、簾帳的描寫，重點(diǎn)偏向?qū)m女風(fēng)情的展示。三、四句既可指晨柳清麗之美，也可喻指宮女早起妝飾。這樣的寫法一石二鳥，產(chǎn)生了雙層意蘊(yùn)表達(dá)的效果，饒有含蓄蘊(yùn)藉之美。短短四句，開闔有致。

　　首起句，直人本題。以“御柳”二字，點(diǎn)明所詠對(duì)象。這是詠皇宮柳。再以“如絲”二字，表現(xiàn)柳條柔細(xì)輕盈，紛披下垂，如同絲線一樣。雖然只兩個(gè)字，就寫出了柳的具體、真實(shí)、可感的形象。據(jù)史傳記，南朝齊吳郡人張緒，美風(fēng)姿，吐納風(fēng)流。而齊武帝就曾以“條甚長，狀如絲縷”之宮柳，與張緒風(fēng)流媲美，日：“此楊柳風(fēng)流可愛，似張緒當(dāng)年時(shí)�！保ā赌鲜贰�張緒傳》）所以，“如絲”的楊柳：最能顯出其事物本身的魅力和感染力。 “如絲”與“御柳”緊緊相接，蓋蘊(yùn)含宮柳如文采之人那般可愛，溫詞化用典故，往往不著痕跡�！坝尘胖亍比�字，勾勒御柳拂映皇宮的典型景象，格外顯豁。這宮柳，與普通柳所不同之處，即在于以柔細(xì)清麗之姿影，與富麗堂皇的“九重”宮殿相映。這“九重”的意象，又給人以巍峨的聯(lián)想。那么，楊柳越長得高，就要越垂得低，千萬條細(xì)柳絲絲飄垂，如綠色簾幕、綠色瀑布，更能傳“御柳如絲”之神采。

　　次句是承，以“鳳凰窗映繡芙蓉”，宮中富麗艷美之物，襯托御柳的風(fēng)姿，補(bǔ)充說明首句。此一句，極美的意象！雕飾鳳凰的花窗與鑲繡芙蓉花的繡簾，染著“九重”宮室的奢華，并透出鮮艷的色彩；它們與綠柳相映，愈顯出柳絲的俏麗美好。所以，前輩謂：“鳳凰窗”與“繡芙蓉”，“皆因柳而生色�！保ㄈA鐘彥《花間集注》卷一）

　　第三句又起新意。轉(zhuǎn)向?qū)�景陽樓畔柳的描寫。景陽樓，是宮內(nèi)鐘樓。據(jù)《南齊書·武穆裴皇后傳》載，齊武帝置鐘于景陽樓上，宮女聞鐘，早起梳妝。所以，“景陽樓”三字，引出美麗的'宮女來。千條路，即路千條。是說景陽樓畔路邊柳色蔥蘢，柳絲千條萬條，迎風(fēng)婀娜，情意依依。這里，千條楊柳，與景陽宮美女，已暗自相映。

　　末句以“一面新妝”，呼應(yīng)“千條路”作結(jié)。這“新妝”二字，即將楊柳化身為美人，如：“碧玉妝成一樹高”（賀知章（詠柳》），那清風(fēng)細(xì)柳絲絲蕩碧的形象，好像美麗的宮女新妝一樣，婷婷裊裊，清麗可人�！耙幻妗�，表數(shù)量，用于成片的景物，好比“有故城一面”、“有一面大草原”等用法。此以“一面”二字，形容柳樹排列成行，路邊有一面新柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，恍如清一色的新妝美人！寫景頗！。這“待曉風(fēng)”三字，即描摹細(xì)柳沐浴在晨風(fēng)中。用一“待”字，寫柳含情佇立，若有所待。這一下，更把柳與輕盈多情的美女形象，緊密聯(lián)在一起。五代詞人孫光憲有《楊柳枝》：“著行排立向春風(fēng)”之句，也寫綠柳成行，迎風(fēng)而立。但是比起溫詞“一面新妝待曉風(fēng)”來，便遜色多了。其關(guān)鍵在于孫詞還是由物及物，給人的還是物的感覺；而溫詞更以物擬人，寫活了柳的風(fēng)姿，引人聯(lián)想。

　　這樣的詞，雖著墨不多，卻“工致天然，風(fēng)味可掬。”（胡應(yīng)麟《詩藪》）短短四句，起承轉(zhuǎn)合，節(jié)奏舒暢，甚有唐人絕句韻度。

　　溫庭筠

　　溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

楊柳原文賞析7

　　原文：

　　楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛，客中誰與換春衣。

　　終古閑情歸落照，一春幽夢(mèng)逐游絲，信回剛道別多時(shí)。

　　譯文

　　在楊柳依依的季節(jié)，我騎著駿馬遠(yuǎn)行，春天北來的大雁都是去年去的方過冬的，只身在外，已經(jīng)換了季節(jié)，有誰為我打點(diǎn)行裝，替我換上春天的衣裳呢？

　　自古以來，閑情逸致只能寄托在落日的余暉上，而我這一春幽夢(mèng)，追逐著飄蕩在空中的蜘蛛必。剛剛寄走家書，只說自己離家太久。

　　注釋

　　浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的'故事而得名。雙調(diào)，四十二字，前段三句，三平韻，后三句，兩平韻。

　　古北口：長城的重要關(guān)口，地勢(shì)險(xiǎn)峻，在今北京密云縣境，為北京與東北往來的必經(jīng)之路。

　　北來征雁：大雁每年春分節(jié)令前后從的方北歸，以其前一年秋分時(shí)節(jié)由北的飛．故云北歸雁為“舊的飛”

　　春衣：春季穿的衣服，相對(duì)冬衣而言。

　　終古：往昔，自古以來。閑情：悠閑、清閑之情。落照：落日之光。杜牧《洛陽長句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還�！�

　　幽夢(mèng)：隱約的夢(mèng)境游必：飄動(dòng)著的蛛必。晏殊《蝶戀花》：“滿眼游必兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨�！�

　　剛道：只說。

　　賞析：

　　納蘭曾多次過古北口，如康熙十六年(1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年(1682)二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年(1683)六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年(1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何時(shí)，很難確知。不過從詞中“誰與換春衣”來看，可能作于康熙二十一年春末。這首詞仍是表達(dá)了厭于扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時(shí)，還有詩《密云》、及詞《采桑子·居庸關(guān)》等作。

楊柳原文賞析8

　　原文：

　　東風(fēng)楊柳欲青青。

　　煙淡雨初晴。

　　惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。

　　眉葉細(xì)，舞腰輕。

　　宿妝成。

　　一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。

　　譯文

　　春風(fēng)吹來，柳樹發(fā)青芽，滿眼春色。淡淡柳煙似有若無，一番春雨初霽之后柳色顯得倍加清新，翠意撩人。那閨中女子對(duì)這春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨。

　　眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝，臉上仍是隔夜未整的殘妝。柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風(fēng)、柳枝上的鶯啼、柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思。

　　注釋

　　東風(fēng)：春風(fēng)。

　　宿妝：指舊妝，殘妝。

　　賞析：

　　這首詞，上片以景襯情，下片則在描繪人物時(shí)蘊(yùn)情會(huì)意。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致* 。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢(mèng)生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

　　上片起筆“東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風(fēng)吹溫送暖，催引生機(jī)；楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細(xì)，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態(tài)；在一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風(fēng)、春柳，春雨、春晴，編織在一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對(duì)爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態(tài)異常。著一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的.怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對(duì)比，把離情怨思烘托得更加強(qiáng)烈。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。

　　詞中香閣女子所以對(duì)春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實(shí)際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢(mèng)。

　　下片“眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細(xì)裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，在詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復(fù)合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風(fēng)神，也顯出人的韻致。

　　“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍“一春芳意、三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點(diǎn)示題旨�！耙淮悍家狻迸c“三月和風(fēng)”為對(duì)偶句，同是“牽系人情”的景物。

　　這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思�！盃肯怠倍�字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，關(guān)涉到柳，聯(lián)想古詩詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情”為何。

　　全詞在著意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風(fēng)情。

楊柳原文賞析9

　　原文：

　　離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長繞梨花。青衫記得章臺(tái)月，歸路玉鞭斜。

　　翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

　　譯文

　　離恨啊常�？M繞在分手的楊柳前，夢(mèng)魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時(shí)身穿青衫中曾得到她的賞識(shí)，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。

　　美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當(dāng)年醉后舞墨題詩紅墻之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說不盡平生心事，無限情思全都凝聚在傳情的'琵琶。

　　注釋

　　烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

　　章臺(tái)：本為戰(zhàn)國時(shí)秦國宮名。漢代在此臺(tái)下有章臺(tái)街，張敞曾走馬過此街。唐人許堯佐有《章臺(tái)柳傳》，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。

　　玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家。

　　啼：啼哭。

　　醉墨籠紗（lóng sh�。�：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。后播貴，重游舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上。

　　春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意。

　　賞析：

　　劉迎，金代詞人，詞風(fēng)婉約。此詞從內(nèi)容來看并不稀奇，寫作者對(duì)一位歌姬的懷念和追憶，并寫兩人分別后，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的過程。但讀后使人對(duì)金詞又產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，詞中不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。

　　上片寫作者對(duì)一位歌姬的懷念和對(duì)于往昔冶游生活的回憶�！半x恨”兩句，寫懷念人物卻不直接點(diǎn)明對(duì)象，“楊柳”、“梨花”以兩個(gè)形象優(yōu)美的事物來比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯(lián)想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環(huán)流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前�！扒嗌馈倍�句，追憶往日情懷�！扒嗌馈�，唐時(shí)九品小官的服飾，這里借指作者本人�！罢屡_(tái)”本為戰(zhàn)國秦之宮殿，唐時(shí)許堯佐有《章臺(tái)柳傳》流傳，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。玉馬佳人，風(fēng)流倜儻的形象使人艷羨。

　　下片走舊地重游，兩人重聚�！按溏R啼痕”兩句，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛面，啼袖籠紗描寫歌姬的病情。這幾句詞既香艷又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“艷而不靡”。最后兩句“相逢”，寫兩人重聚，百感交集，為表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來表達(dá)“說不盡的無限事”。

　　全詞選詞之上下了功夫，詞語塑造的意象和美艷麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外，詞句對(duì)仗工整，語勢(shì)流露，使人產(chǎn)生舒徐柳揚(yáng)、頓挫流轉(zhuǎn)的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分于南北也（金在宋之北）。”

楊柳原文賞析10

　　浣溪沙·楊柳千條送馬蹄

　　朝代：清代

　　作者：納蘭性德

　　原文：

　　楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛�？椭姓l與換春衣。

　　終古閑情歸落照，一春幽夢(mèng)逐游絲。信回剛道別多時(shí)。

　　注釋

　　①古北口：長城的'重要關(guān)口，地勢(shì)險(xiǎn)峻，在今北京密云縣境，為北京與東北往來的必經(jīng)之路。

　�、诼湔眨郝淙罩�光。杜牧《洛陽長句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還�！�

　　③游絲：飄動(dòng)著的蛛絲。晏殊《蝶戀花》：“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨�！�

　　賞析

　　納蘭曾多次過古北口，如康熙十六年（1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年（1682）二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年（1683）六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年（1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何時(shí)，很難確知。不過從詞中“誰與換春衣”來看，可能作于康熙二十一年春末。這首詞仍是表達(dá)了厭于扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時(shí)，還有詩《密云》、及詞《采桑子·居庸關(guān)》等作。

楊柳原文賞析11

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　《絕句·古木陰中系短篷》譯文

　　把小船停放拴在岸邊的古木樹蔭下；拄著拐杖走過橋的東邊恣意觀賞這春光。

　　陽春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人陶醉。

　　《絕句·古木陰中系短篷》注釋

　　系（xì）：聯(lián)接。短篷：小船。篷，船帆，船的代稱。

　　杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，莖桿直立，長老了可做拐杖。

　　杏花雨：清明前后杏花盛開時(shí)節(jié)的雨。

　　楊柳風(fēng)：古人把應(yīng)花期而來的風(fēng)，稱為花信風(fēng)。從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。其中清明節(jié)尾期的花信是柳花，或稱楊柳風(fēng)。

　　《絕句·古木陰中系短篷》賞析

　　這首詩記述了作者一次游覽的過程，運(yùn)用擬人手法表現(xiàn)了春風(fēng)的柔和溫暖，表達(dá)出作者對(duì)大自然的喜愛。

　　第一句“古木陰中系短篷”。古木，老樹。陰，樹蔭。系，拴。短篷，有篷的小船。意思說：我在一棵老樹蔭下拴住小船。它告訴我們，作者是乘船出來春游的。而且這個(gè)地方有樹有水，是個(gè)好去處。古木成蔭，又乘帶篷的船，暗示了春來天暖，并會(huì)有風(fēng)雨。

　　第二句“杖藜扶我過橋東”。杖藜，藜杖，藜是一種草，莖很堅(jiān)硬，用它作的拐杖�！罢绒挤鑫摇�，實(shí)際是“我扶杖藜”。說藜杖扶著我，將杖擬人化，突出了藜杖的作用及我同藜杖間的感情。意思說：我扶著藜杖來到小橋東面。這句寫作者下了船，又扶杖步行，表明作者雖然年紀(jì)老了，但游興很濃。其實(shí)在乘船途中，他已經(jīng)在欣賞春天美景了，現(xiàn)在又徒步游賞，可見春天景色的迷人。

　　上兩句主要寫春游經(jīng)過，于春游興致中初步透露出春光的美好，那么春光到底怎樣美好呢？作者在后面進(jìn)行了具體描述。

　　次兩句通過自己的感覺來寫景物。眼前是杏花盛開，細(xì)雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面。詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合，展示神態(tài)，重點(diǎn)放在“欲濕”、“不寒”二詞上。“欲濕”，表現(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的情景，又暗表細(xì)雨滋潤了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加?jì)慑�紅暈�！安缓�”二字，點(diǎn)出季節(jié)，說春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風(fēng)吹動(dòng)細(xì)長柳條的輕盈多姿場(chǎng)面，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。這樣表達(dá)，使整個(gè)畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足。

　　歷來寫春的句子，或渾寫——“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》），或細(xì)寫——“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》），志南這首詩將兩者結(jié)合起來，既有細(xì)微的描寫，又有對(duì)春天整個(gè)的感受，充滿喜悅之情。詩寫景凝練，意蘊(yùn)豐富，讀來使人如聞似見。盡管在此之前，“杏花雨”、“楊柳風(fēng)”這樣的詩境已廣泛為人們所用，但真正成為熟詞，不得不歸功于志南這兩句詩。元代虞集膾炙人口的《風(fēng)入松》的.名句“杏花春雨江南”所描繪的意境，除了受陸游詩“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”影響外，或許也曾受此啟發(fā)。

　　這首詩寫春天美景，沒有一般地描繪花開鳥鳴，主要寫了春天的風(fēng)雨。春風(fēng)春雨也本是人們常見的現(xiàn)象，作者卻寫得有色有味，真切切感人。表現(xiàn)了作者體察的細(xì)膩和筆下的功夫�？吹贸�，看似淺顯的詞句是經(jīng)過精心錘煉的，因而韻味十足。他重點(diǎn)從感覺入手，寫自己春游的喜悅心情，表達(dá)對(duì)生活的熱愛，也為讀者展現(xiàn)出春天無限美好的世界。

　　《絕句·古木陰中系短篷》賞析二

　　這是一首膾炙人口的七絕名詩。詩僧志南亦因這首描寫二月春景的詩而名留千古。

　　首二句寫詩人的行蹤，尾二句寫詩人眼中的春光。首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虬曲的杖藜、古樸的小橋和無事的老僧，構(gòu)成一幅渾然天成的游春圖。一句“杖藜扶我過橋東”，詩意地表現(xiàn)了禪宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造語疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線，細(xì)雨如酥，和風(fēng)如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人愜意；那楊柳和風(fēng)，吹在臉上涼美而不覺寒冷，它們是何等善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禪意的昭示么？這迷人的春景，正是詩人眼中迷人的禪境。

　　在詩人眼中，禪就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風(fēng)里，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔里，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩！

　　“詩有四種高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。礙而實(shí)通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；寫出幽微，如清潭見底，曰想高妙；非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙�！保ㄋ巍そ�夔《白石道人詩說》）不說理，也不說禪，卻極有禪趣，本詩可謂是自然高妙！

楊柳原文賞析12

　　[唐]楊炯《折楊柳》原文、注釋、賞析

　　邊地遙2無極，征人去不還。秋容凋翠羽3，別淚損紅顏。望斷流星驛4，心馳明月關(guān)5。藁砧6何處在？楊柳自堪攀。

　　注釋：

　　1 《折楊柳》：漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》之一，內(nèi)容多敘出征兵陣之事，詞多哀苦。后更突出親朋好友別離內(nèi)容，而懷念征人之作尤多，情辭凄傷。

　　2邊地：邊境。遙：一作“迷”。

　　3翠羽：本意為鳥類翠綠色的羽毛，這里指女子的眉毛。

　　4驛：舊時(shí)供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方，這里指供傳遞公文用的馬。流星驛：指馬飛奔的樣子。

　　5明月關(guān)：指邊關(guān)。

　　6藁（ɡǎo）：指稻草。砧（zhēn）：指鍘草時(shí)墊在下面的砧板。藁砧：是農(nóng)家常用的鍘草工具，藁置砧上，用鈇來剁，“鈇”諧音“夫”，因此這里的藁砧代指“夫君”。（責(zé)編按：據(jù)《通用規(guī)范漢字字典》，鈇現(xiàn)已有相對(duì)應(yīng)簡化字，可參看。）

　　賞析：

　　楊炯與“初唐四杰”其他詩人一樣，在詩歌創(chuàng)作的題材上廣泛開拓，有抒情詩、寫景詩、詠物詩、邊塞詩、詠史懷古詩、艷情詩、吊唁詩等，這就為“盛唐之音”的到來，提供了藝術(shù)表現(xiàn)的廣闊天地，在詩歌發(fā)展史上起到承前啟后的作用。楊炯的閨怨詩《有所思》、《梅花落》、《折楊柳》等，均系樂府舊題。詩中沒有點(diǎn)明女主人公的身份，只寫其對(duì)遠(yuǎn)征邊塞丈夫的思念之苦。詩的開篇即慨嘆“邊地遙無極”，正因?yàn)闆]有言明女主人公的身份，反而成為眾多思婦的'代言。結(jié)尾的“藁砧何處在”是思婦通過提問引出遐想。藁砧是農(nóng)家常用的鍘草工具。藁指稻草，砧指墊在下面的砧板，有藁有砧，卻沒有提及鍘草刀——鰲！扳a”與“夫”兩個(gè)字諧音，隱寓自己深愛的丈夫遠(yuǎn)在千里之外。“何處在”之問，隱含有丈夫“昔曾在”的對(duì)照意義。過去兩情相悅，相親相愛，現(xiàn)在卻物在人去。這一問，與詩的開頭“征人去不還”相呼應(yīng)！心上人遠(yuǎn)赴邊地，怎樣輾轉(zhuǎn)相思都不為過，豈一句“別淚損紅顏”能說透？點(diǎn)點(diǎn)滴滴思婦淚中，厭惡戰(zhàn)亂情緒一目了然。

楊柳原文賞析13

　　眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔宋朝王雱

　　楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

　　而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》譯文

　　楊柳在風(fēng)中擺動(dòng)著柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進(jìn)萬千春愁。海棠的花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。

　　而今往事實(shí)在難以重憶，夢(mèng)魂歸繞你住過的'閨樓�？坦堑南嗨既缃裰辉谀欠曳嫉亩∠阒ι�，那美麗的豆蔻梢頭。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》注釋

　　眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。

　　弄輕柔：擺弄著柔軟的柳絲。

　　海棠三句：指春分時(shí)節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時(shí)似雪，故云。

　　難重�。弘y以回憶。

　　省（xǐng）：明白、記憶。

　　秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨(dú)居之所。

　　丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。

　　豆蔻：草本植物，春日開花。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》賞析

　　這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離楊痛苦和不盡楊深思。

　　“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁�！鄙掀�第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細(xì)而長，可見季節(jié)是在仲春�！芭�輕柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖楊柔美，分外有出垂柳初萌時(shí)楊細(xì)軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔楊楊柳，大概是由于四月楊時(shí)候，垂柳楊頂端遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一抹淺綠楊煙云。楊柳如煙這個(gè)比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙楊垂柳和心中楊愁思并沒有直接楊關(guān)系，卻用一個(gè)“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性�！俺睢弊謼畛霈F(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁楊羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日楊另兩種花朵：海棠與梨花。

　　“海棠未雨，梨花夢(mèng)雪，一半春休�！薄坝辍薄把�”都是名詞活用作動(dòng)詞，這句楊意思是說，海棠楊花瓣還未像雨有般墜，。梨花楊白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。在韶華易逝楊感喟中，詞人不禁觸目生愁。

　　“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓�！痹瓉碛幸欢沃档昧魬�、值得追懷楊往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸楊魂夢(mèng)，圍繞于女子所居楊值得懷念楊地方了。

　　“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭�！痹~人楊相思之情，只有借丁香和豆蔻才能是分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底楊深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛楊人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個(gè)下片楊意思是說，盡管一切楊夢(mèng)幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷楊情意依然專注在那個(gè)可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”楊境界。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。王雱為王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，于是與妻子分居，讓妻子單獨(dú)住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。

楊柳原文賞析14

　　眼兒媚·楊柳絲絲弄輕

　　王雱〔宋代〕

　　楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

　　而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

　　譯文及注釋

　　譯文：楊柳在風(fēng)中擺動(dòng)著柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進(jìn)萬千春愁。海棠的花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。而今往事實(shí)在難以重憶，夢(mèng)魂歸繞你住過的閨樓�？坦堑南嗨既缃裰辉谀欠曳嫉亩∠阒ι�，那美麗的豆蔻梢頭。

　　注釋：眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。弄輕柔：擺弄著柔軟的柳絲。海棠三句：指春分時(shí)節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時(shí)似雪，故云。難重省：難以回憶。�。▁ǐng）：明白、記憶。秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨(dú)居之所。丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。豆蔻：草本植物，春日開花。

　　賞析

　　這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離的痛苦和不盡的深思。

　　“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。”上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細(xì)而長，可見季節(jié)是在仲春�！芭�輕柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖的柔美，分外點(diǎn)出垂柳初萌時(shí)的細(xì)軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔的楊柳，大概是由于四月的時(shí)候，垂柳的頂端遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一抹淺綠的煙云。楊柳如煙這個(gè)比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙的垂柳和心中的愁思并沒有直接的關(guān)系，卻用一個(gè)“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性。“愁”字的出現(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁的羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日的另兩種花朵：海棠與梨花。

　　“海棠未雨，梨花先雪，一半春休。”“雨”“雪”都是名詞活用作動(dòng)詞，這句的意思是說，海棠的`花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，。梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。在韶華易逝的感喟中，詞人不禁觸目生愁。

　　“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸的魂夢(mèng)，圍繞于女子所居的值得懷念的地方了。

　　“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭�！痹~人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛的人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個(gè)下片的意思是說，盡管一切的夢(mèng)幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷的情意依然專注在那個(gè)可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。

　　王雱

　　王雱（1044-1076年），字元澤，北宋臨川人（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村人），文學(xué)家，道學(xué)、佛學(xué)學(xué)者。北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家王安石之子。世稱王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。

楊柳原文賞析15

　　楊柳枝詞

　　唐代：白居易

　　一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。

　　永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

　　譯文及注釋

　　一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。

　　春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞，枝頭嫩芽一片鵝黃，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟。

　　千萬枝：一作“萬萬枝”。

　　永豐西角荒園里，盡日無人屬阿(ā)誰？

　　永豐坊西角的荒園里，沒有一人光顧，這美好的柳枝又能屬于誰呢？

　　永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名。阿誰：疑問代詞。猶言誰，何人。

　　譯文

　　春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞，枝頭嫩芽一片鵝黃，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟。

　　永豐坊西角的荒園里，沒有一人光顧，這美好的柳枝又能屬于誰呢？

　　注釋

　　千萬枝：一作“萬萬枝”。

　　永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名。

　　阿（�。┱l：疑問代詞。猶言誰，何人。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于這首詩，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩。白居易于公元842年致仕后寓居洛陽，直至公元846年卒；盧貞公元844年七月為河南尹。白詩寫成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后有詔旨下達(dá)洛陽，盧貞始作和詩。據(jù)此推知，白氏此詩約作于公元843-845年（會(huì)昌三年至五年）之間。

　　賞析

　　這是一首寫景寓意詩，前兩句寫景，極寫柳樹的美態(tài)，詩人所抓的著眼點(diǎn)是柳條，寫出了動(dòng)態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美。后兩句寫的是詩人對(duì)柳樹遭遇及自己的評(píng)價(jià)，因?yàn)榱鴺渌�生之地不得其位，而不能得到人的欣賞，寓意懷才不遇而鳴不平，含蓄地抨擊了當(dāng)時(shí)的人才選拔機(jī)制和相關(guān)政府官員。

　　此詩前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕。

　　詩中寫的.是春日的垂柳。最能表現(xiàn)垂柳特色的，是它的枝條，此詩亦即于此著筆。首句寫枝條之盛，舞姿之美�！按猴L(fēng)千萬枝”，是說春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風(fēng)起舞。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風(fēng)和煦，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃；細(xì)長的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟�！敖鹕�”、“絲”，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài)。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個(gè)“于”字，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”，而且使節(jié)奏輕快流動(dòng)，與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào)。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢，秀色照人，輕盈裊娜，寫得極生動(dòng)。《唐宋詩醇》稱此詩“風(fēng)致翩翩”，確是中肯之論。

　　這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。

　　詩于第三句才交代垂柳生長之地，有意給人以突兀之感，在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫，強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地。“西角”為背陽陰寒之地，“荒園”為無人所到之處，生長在這樣的場(chǎng)所，垂柳再好，又有誰來一顧呢？只好終日寂寞了。反過來說，那些不如此柳的，因?yàn)樯�得其地，卻備受稱贊，為人愛惜。詩人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動(dòng)人風(fēng)姿，正好形成鮮明的對(duì)比；而對(duì)比越是鮮明，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈。

　　這首詠物詩，抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒的感慨。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長期遠(yuǎn)離京城。此詩所寫，亦當(dāng)含有詩人自己的身世感慨在內(nèi)。

　　此詩將詠物和寓意熔在一起，不著一絲痕跡。全詩明白曉暢，有如民歌，加以描寫生動(dòng)傳神，當(dāng)時(shí)就“遍流京都”。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了。

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