彩瓷的特點(diǎn)及其鑒別方法
彩瓷亦稱“彩繪瓷”漢族傳統(tǒng)名瓷之一。器物表面中加以彩繪的瓷器。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的彩瓷的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
彩瓷的特點(diǎn)
中國(guó)瓷器的審美情趣，首先體現(xiàn)在它的本體性、一次性的表現(xiàn)，如器物的造型美，或方或圓，或方體或平面;胎質(zhì)美，指器物的質(zhì)地與顏色;釉色美，包括質(zhì)感、透明度、色澤、窯變等情形。其次表現(xiàn)為制作過(guò)程中外加的技法手段，可分硬、軟兩法。所謂硬法，包括刻花、劃花、剔花、印花、鏤孔、雕塑、堆貼、接塑等手段。所謂軟法，指在器物的釉上或釉下施彩，一般以軟筆蘸取與胎、釉色澤反差大的色料繪制。此法的淵源可能是新石器時(shí)代的彩陶、彩繪陶工藝。軟法的工藝手段的出現(xiàn)與使用，使得工匠更加自由地創(chuàng)造出新的審美效果，從而一方面擺脫了純粹的中國(guó)古瓷的美，另一方面溶入了當(dāng)時(shí)的各種文化蘊(yùn)味，尤其是中國(guó)畫、漆藝、刺繡、剪紙、雕塑等工藝之美，大為豐富了古瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式。
中國(guó)的彩瓷主要可分為四大類：即釉下彩、釉上彩、釉中彩以及釉上、釉下相結(jié)合的斗彩。一般來(lái)說(shuō)，首先出現(xiàn)的是較單純的釉上彩、釉下彩手段，后來(lái)出現(xiàn)釉上彩與釉下彩的結(jié)合。彩瓷原料的質(zhì)地也日益復(fù)雜，節(jié)節(jié)攀高，展示了中國(guó)古典瓷藝術(shù)的總結(jié)是極為輝煌、圓滿。
中國(guó)彩瓷盛行于元代以后，明、清兩代彩瓷工藝發(fā)展很快，新品種不斷涌現(xiàn)。元代之前則主要是單純的釉上彩、釉下彩流行的時(shí)期，這一階段的瓷藝可以追溯到比較遙遠(yuǎn)的三國(guó)、兩晉時(shí)期。
彩瓷時(shí)期(下)是中國(guó)古典瓷器發(fā)展的最后階段。從明代開(kāi)始，出現(xiàn)了唐、宋以后中國(guó)制瓷業(yè)的又一個(gè)歷史高潮，此時(shí)景德鎮(zhèn)已發(fā)展成為天下窯器所聚的全國(guó)性瓷業(yè)中心。故有“有明一代至精至美之瓷，摸不出于景德鎮(zhèn)”之說(shuō)。特別是景德鎮(zhèn)彩瓷生產(chǎn)的突飛猛進(jìn)，揭開(kāi)了樹(shù)千年陶瓷史上嶄新的輝煌燦爛的'一頁(yè)。景德鎮(zhèn)彩瓷分釉上、釉下、斗彩三部分，釉下彩有青花、釉里紅，以及青花與釉里紅兩種釉下彩構(gòu)成裝飾畫面的青花釉里紅;釉上彩有五彩，琺瑯彩和粉彩;釉下青花與釉上彩構(gòu)成的斗彩，把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫手法運(yùn)用到中國(guó)瓷器裝飾上，使富有藝術(shù)魅力的工藝美術(shù)發(fā)揮到盡善盡美。明清彩瓷的大量生產(chǎn)使得以往占據(jù)統(tǒng)治地位的顏色釉逐漸退居次要地位，使得某些以單純釉色取勝的如龍泉窯、磁州窯、耀州窯生產(chǎn)一蹶不振。
從明代洪武二年(公元1369年)起，因“祭器皆用瓷”，官府在景德鎮(zhèn)珠山設(shè)御器廠，置官督燒瓷器并將成品運(yùn)京。明清各朝御器廠占用最好的胎料、釉料，并用最好的技工、設(shè)備，不計(jì)成本以生產(chǎn)，同時(shí)還采用“官搭民燒”，“部限”、“欽限”等方法對(duì)民窯進(jìn)行盤剝，產(chǎn)品總數(shù)相當(dāng)驚人。明清各朝御器廠彩瓷生產(chǎn)爭(zhēng)奇斗艷，都有其不同特點(diǎn)，如洪武紅彩、宣德五彩、成化斗彩、康熙古彩(釉上藍(lán)和黑彩、琺瑯彩、雍乾朝粉彩)，其中，清代康熙、雍正、乾隆三朝御器廠的產(chǎn)品，其精美程度達(dá)到了登峰造極的地步。
彩瓷的種類
釉上彩
彩色紋飾呈現(xiàn)在瓷器表面釉的上面為釉上彩。釉上彩的特點(diǎn)在裝飾上由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、彩色由一種到多種，不但色彩鮮艷光亮，同時(shí)裝飾藝術(shù)性更強(qiáng)。
中國(guó)傳統(tǒng)的釉上彩瓷器，最早是六朝時(shí)期的點(diǎn)彩裝飾。這種點(diǎn)彩于西晉晚期出現(xiàn)，到東晉時(shí)普遍應(yīng)用。南朝時(shí)褐色點(diǎn)彩仍然流行。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，北朝出現(xiàn)黃釉綠彩、白釉綠彩。這些簡(jiǎn)單裝飾打破了早期青釉瓷器清一色的格調(diào)。真正在瓷器的釉面上彩繪圖案紋飾，是在宋、金時(shí)代北方瓷窯中出現(xiàn)的，如定窯的金彩描花，磁州窯的釉上白地黑花、褐花，山西、河南等地的黑釉鐵銹花，金代釉上紅綠彩、五彩等。還有南方吉州窯的金彩描花。這些宋、金時(shí)期南北方釉上彩繪對(duì)后來(lái)景德鎮(zhèn)彩瓷的大量發(fā)展也產(chǎn)生了極大影響。
元代以后，受金代彩瓷的影響，色彩方面逐漸豐富起來(lái)，從一種至多種。元代磁州窯彩瓷、景德鎮(zhèn)窯的彩瓷，除紅、黃、綠彩外又出現(xiàn)了金彩、孔雀藍(lán)彩。到了明代景德鎮(zhèn)釉上彩開(kāi)始大發(fā)展，從釉上單彩到釉上五彩，極為豐富。釉上單彩中，紅彩、綠彩和金彩較為突出。清代釉上彩進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造了琺瑯彩、粉彩、胭脂彩、墨彩、淺絳彩以及各種顏色釉上加彩等。
色地彩
色地彩是景德鎮(zhèn)陶工在制瓷過(guò)程中采用靈活多變的裝飾手法制作的一種彩瓷，分別以各種不同的色彩為地，再施一種彩為飾，各種色彩互相交錯(cuò)使用形成“一地一彩”的瓷器，如黃地綠彩、綠地紫彩、綠地黃彩、紅地黃彩、紫地綠彩等多種色地彩瓷。色地彩瓷亦屬低溫彩釉瓷器，有的學(xué)者將色地彩列入“素三彩”或稱“雜彩”。從傳世品看，最早色地彩瓷是明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的黃地綠彩、綠地紫彩。明正德、嘉靖、萬(wàn)歷品種繁多，呈現(xiàn)出多彩多姿的色地彩瓷品種。清代各朝繼續(xù)燒制。
釉下彩
彩色紋飾呈現(xiàn)在瓷器表面釉的下面為釉下彩。釉下彩的特點(diǎn)是彩色畫面不暴露于外界，而處于透明釉的覆蓋下，既不會(huì)在使用過(guò)程中被磨損和腐蝕，又不致有沾污或污染的危害。
中國(guó)傳統(tǒng)的釉下彩最早的是三國(guó)時(shí)期和南北朝時(shí)期的高溫青瓷釉下彩，用黑褐彩繪畫神奇人物或排列整齊的彩斑作裝飾。此時(shí)雖然青釉及彩色的呈色不太精美，但在工藝上是一個(gè)創(chuàng)舉。其次是唐代長(zhǎng)沙窯釉下彩，晚唐、五代越窯的釉下褐彩。長(zhǎng)沙窯釉下彩是青黃釉瓷器的表面呈現(xiàn)褐綠色或藍(lán)綠色繪畫的山水人物、花卉花鳥紋飾或題寫詩(shī)句。這一裝飾方法對(duì)中國(guó)古代彩瓷的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
宋代磁州窯是中國(guó)北方民間瓷窯中首先燒制釉下彩的重要瓷窯之一。據(jù)考古調(diào)查，河北以觀臺(tái)和彭城為中心窯區(qū)，以及河南鶴壁窯、禹縣扒村窯和登封窯、修武的當(dāng)陽(yáng)峪窯，山西介休窯等，都生產(chǎn)釉下黑彩瓷器。器表為白地黑花裝飾或釉下黑彩劃花、綠釉釉下黑花、白釉釉下醬花等。北方磁州窯系釉下彩的發(fā)展為元、明、清景德鎮(zhèn)彩繪瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
元、明、清時(shí)的青花、釉里紅是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上最突出的釉下彩瓷，也是景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷。青花瓷在元代達(dá)到成熟階段，明清兩代大量燒制。釉里紅在元代為初創(chuàng)階段;明代釉里紅傳世品極少;清代釉里紅燒制技術(shù)已很成熟，產(chǎn)量也有所增加。清代釉下彩中還有康熙時(shí)期創(chuàng)制的釉里三色、晚清宣統(tǒng)時(shí)期的釉下五彩等。
青花加彩
青花是中國(guó)傳統(tǒng)名瓷，為彩瓷中的一個(gè)大類，屬釉下彩。用青花與其他釉上彩結(jié)合的彩瓷極為豐富，如青花金彩、青花紅彩、青花綠彩、青花紅綠彩、青花五彩、斗彩，青花可與釉上一種到多種色彩相結(jié)合裝飾瓷器的畫面。將這些青花與釉上彩相結(jié)合的彩瓷，綜合到一起，劃為一大類，即青花加彩。概括說(shuō)，釉下青花與釉上彩繪構(gòu)成完整的圖案或圖畫，這類彩瓷稱為青花加彩。
從明清兩代大量傳世品看，這類彩瓷非常之多，出現(xiàn)這種彩瓷最早的是明永樂(lè)時(shí)期的青花金彩，以后又有宣德時(shí)期的青花紅彩、青花五彩，成化時(shí)期的斗彩，弘治、正德時(shí)期還有青花綠彩、青花紅綠彩，隆慶、嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期青花五彩、青花紫彩、青花紅黃彩等。清代各朝除繼續(xù)制作以上一些品種外，還出現(xiàn)了釉里紅五彩。
素三彩
素三彩是指景德鎮(zhèn)燒制的一種低溫彩釉瓷器。主要特征是器表紋飾不施紅彩、顯得素凈幽雅。中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣將非紅色稱為素色，所以“素三彩”是根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣而定名的。一般素三彩瓷器以黃、綠、紫三色多見(jiàn)、有的加施白色、黑色、孔雀藍(lán)色、金色等等。素三彩不一定施三種色彩，在一種器物上凡沒(méi)有紅彩裝飾的多色彩瓷都可稱素三彩。從傳世品看，明代成化、正德、嘉靖、萬(wàn)歷幾朝皆有出品。清代康熙素三彩最著名，此外還有光緒仿康熙素三彩等。
彩瓷的鑒定
紋飾鑒定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。反之，清新亮麗又無(wú)蛤蜊光者則為偽品，并且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。
淺降彩的真?zhèn)舞b定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真;觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。胎釉、紋飾，底足鑒定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑒定。僅一點(diǎn)不同，乃彩瓷多有沒(méi)有上彩的釉面及底面(有釉)有大片的洗之不掉，擦之不落的蛤蜊光者為真品。
老胎新彩瓷的鑒定：第一要鑒定紋飾的周圍有無(wú)真正的油鹽光的蛤蜊光，后看其是否穩(wěn)定，是否擦洗得掉;如有若蛤蜊光不穩(wěn)定，輕浮、擦之即掉，或是帶有銀色的蛤蜊光，而斷其胎又是老物，那可說(shuō)明其是老胎新工。第二看色彩紋飾之上有無(wú)自然的磨損傷痕;如沒(méi)有，而彩下卻有磨損傷痕，那則證明其是老胎新彩，試問(wèn)，彩怎么會(huì)跑到傷痕上去?另外，紋飾彩上如若有磨損的傷痕那也要看自然不自然，如若彩上的傷痕與彩下釉中傷痕不符，那也是偽品。
題款的鑒定：憑筆者以往經(jīng)驗(yàn)，大凡題款題字的彩瓷，其款字周圍基本都有蛤蜊光，然而現(xiàn)如今在高科技一日千里飛速發(fā)展的今天，已經(jīng)發(fā)生了變化，今天仿做的題字款瓷都已有了“蛤蜊光”，這是因?yàn)榉伦稣咴陬}款題字的料中加放了鉛錫粉末等原料(彩料周圍則加金粉等原料)。所以，在仿做之后便就有了“蛤蜊光”。
而如今晚清大名家和珠山八友大作價(jià)格高漲，因此就越發(fā)得注意小心。凡在這題款題名的周圍出現(xiàn)帶銀色“蛤蜊光”者，且用高倍放大鏡觀之，見(jiàn)款字之中也有點(diǎn)點(diǎn)銀光者為偽品，或?yàn)槔咸ズ蠹涌?題款題字的周圍有如一滴柴油掉入水中并隨之向外擴(kuò)散所產(chǎn)生的蛤蜊光，并見(jiàn)擦不掉洗不凈者為真品。用高倍放大鏡觀察，款字如見(jiàn)其輕浮，鮮亮醒目，有上飄之感可定為偽品;款字沉穩(wěn)不輕不浮有深入釉胎之感，見(jiàn)蒼老者為真品，這樣的款字即使周圍沒(méi)有蛤蜊光也仍可斷為真品。
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