美術(shù)知識(shí)點(diǎn)總結(jié)范文
篇一：美術(shù)三年級(jí)知識(shí)點(diǎn)總結(jié)
1.色彩的三原色是紅、黃、藍(lán)，三原色兩兩相配，產(chǎn)生了橙、綠、紫，叫三間色。
2. 粉印紙版畫(huà)的步驟是：先用較粗的鉛筆在吹塑紙上畫(huà)出有凹痕的底稿，注意：底稿上的人物與文字和印出來(lái)的作品是左右相反的。覆上有顏色的紙，將一邊固定，用水粉顏料涂在底稿上，再轉(zhuǎn)印到色紙上，涂一塊印一塊，直到完成。
3. 點(diǎn)彩畫(huà)的創(chuàng)始人是法國(guó)的畫(huà)家修拉。他的代表作是《大碗島星期天下午》。
4. 為了裝飾美化生活而對(duì)自然的事物進(jìn)行主觀的夸張、變形并設(shè)計(jì)出的圖形叫做圖案。點(diǎn)、線、面是圖案的三要素。
5. 筆頭含水很少叫做渴筆�？使P在宣紙上擦出又干又毛的效果，可以用來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物的皮毛等等。
6. 用含水較多的大筆，筆尖掭濃墨，在調(diào)色盤里稍稍揉按，讓少量墨汁滲向筆肚筆根，然后作畫(huà)，就會(huì)產(chǎn)生墨色濃淡自然變化，微妙滋潤(rùn)的效果。
7. 西班牙畫(huà)家米羅是一位超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。主要的作品有《向鳥(niǎo)投石子的人》等。
8. 一千年前的蘇州、無(wú)錫就出現(xiàn)了彩塑泥玩具，后來(lái)又出現(xiàn)了更精彩的戲曲泥人。無(wú)錫泥人尤為出名。民間藝人做小泥人時(shí)，一般是先將泥胎做好后，涂上白底色，然后勾墨，再上其他顏色。
9. 左右或上下重復(fù)而對(duì)應(yīng)，叫做對(duì)稱。事物依一種規(guī)律井然有序的存在，叫做秩序。在藝術(shù)品中常常有對(duì)稱美和秩序美的存在。
10. 剪紙是我國(guó)民間藝術(shù)的一種。在我國(guó)晉代已經(jīng)形成，唐代時(shí)廣泛用于美化日常生活，宋代出現(xiàn)在專門從事剪紙的人，明清以來(lái)，我國(guó)各地發(fā)展出了不同風(fēng)格的剪紙藝術(shù)。
11. 剪紙的幾種基本剪法：一種是陰剪，剪去輪廓線或者剪去形象以內(nèi)的紙，留下大塊空白。二是陽(yáng)剪，剪去輪廓線以外的紙，只留下造型的線，或者只剪去形象以外的部分，留下影子般的形象。三是綜合剪法，陰剪和陽(yáng)剪合用，是一種最受歡迎的剪法。
12. 皮影戲在我國(guó)宋代就已經(jīng)有了。十三世紀(jì)后傳到國(guó)外。皮影戲受到了民間剪紙的啟發(fā)，最初用厚紙雕刻，后來(lái)用驢皮、牛羊皮制作，與音樂(lè)、唱腔、燈光和操縱技巧等組合成綜合藝術(shù)效果。
篇二：四年級(jí)美術(shù)知識(shí)點(diǎn)總結(jié)
1. 紅、橙、黃是暖色，它們使人感到溫暖、熱烈和興奮。以紅黃色為主畫(huà)的風(fēng)景是暖色調(diào)的風(fēng)景。晚霞、秋景、豐收的田野，大多是暖色調(diào)的，傳達(dá)出 和熱情和溫馨。
2. 色彩的冷暖是相對(duì)的。
3.藍(lán)、綠是冷色，使人感覺(jué)涼爽、寒冷、遙遠(yuǎn)和寧?kù)o。以藍(lán)、綠、紫色為主畫(huà)的風(fēng)景是冷色調(diào)的風(fēng)景，顯得靜謐而幽深。
4. 吹塑紙上用鉛筆使勁畫(huà)上底稿，滾上油墨，再用瓶蓋細(xì)細(xì)磨印，一幅紙版畫(huà)就印成了。這種方法叫做刻線紙版畫(huà)。
5. 藏書(shū)票起源于15世紀(jì)的歐洲，原是一種袖珍版畫(huà)，后來(lái)發(fā)展成為根據(jù)書(shū)主人的性格、愛(ài)好而設(shè)計(jì)的小圖畫(huà)。票面以圖案為主，配有藏書(shū)者姓名、別名、書(shū)齋號(hào)等，有的還有一兩句箴言警語(yǔ)或藏書(shū)年份。藏書(shū)票被譽(yù)為“紙上寶石。
6.物體透過(guò)瞳孔投射在眼睛的視網(wǎng)膜上，就會(huì)出現(xiàn)“近大遠(yuǎn)小”的現(xiàn)象。
7. 版面設(shè)計(jì)要考慮：內(nèi)容的主次和圖片的聚散；版面整齊的要避免呆板；版面活潑的要防止凌亂；色彩鮮艷的別讓人眼花繚亂；色調(diào)樸素的別顯得暗淡。
8. 要讓版面既活潑又有秩序感，應(yīng)該注意點(diǎn)、線、面元素的合理運(yùn)用。
9.優(yōu)秀的標(biāo)志有三個(gè)要求：簡(jiǎn)明清晰、富有現(xiàn)代審美情趣、給人留下深刻記憶。
10.藏書(shū)票是微型的版畫(huà)作品。
11.我國(guó)最早的文字是象形文字。
12.昆蟲(chóng)的腳兼有視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)的功能。
篇三：五年級(jí)美術(shù)知識(shí)點(diǎn)總結(jié)
1.重復(fù)的形在畫(huà)面上形成秩序感和節(jié)奏感。
2.5000年前我們的祖先就用重復(fù)的形美化生活中的陶罐了。
3.有規(guī)律的變化形成漸變的形。
4.紅色讓人興奮，藍(lán)色讓人沉靜，不同的色彩會(huì)引起不同的情緒。
5.平靜煩躁、高興沮喪、沉著驚惶都可以用點(diǎn)和線來(lái)表示。
6.用簡(jiǎn)單的線條來(lái)描繪對(duì)象稱為速寫(xiě)，繪畫(huà)時(shí)要注意線條的輕重、粗細(xì)、虛實(shí)的變化，才能豐富而有美感。
7.構(gòu)圖是為了將畫(huà)面紛繁的局部組成統(tǒng)一、完整的作品。
8.三角形構(gòu)圖——穩(wěn)定。井字形構(gòu)圖——嚴(yán)謹(jǐn)。S形構(gòu)圖——回旋流動(dòng)。滿構(gòu)圖——熱鬧豐盛。
9.橫向構(gòu)圖——左右兩邊不對(duì)稱，在顏色、人數(shù)、動(dòng)態(tài)、面積等方面有變化，又要注意互相呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。
10.斜線構(gòu)圖——畫(huà)面要有主次、疏密的變化，主體之間要相互呼應(yīng)，才能顯得生動(dòng)有趣。
11.正面人像一般畫(huà)在紙的中間偏上，主體占據(jù)畫(huà)面的大部分。上下左右的景物一般不對(duì)稱，后面的背景和顏色要能襯托主體。
12.裝飾風(fēng)景畫(huà)多了平面的秩序，少了自然的遠(yuǎn)近，色彩也出于大膽的想象，不再是真實(shí)的風(fēng)景。
13.在山水畫(huà)中，用“點(diǎn)”法來(lái)表現(xiàn)樹(shù)葉，用“皴”法來(lái)表現(xiàn)山石。
14.在前一遍墨色未干時(shí)就接著上色可以表現(xiàn)墨色滋潤(rùn)的效果。而等前一遍干透后再上色可以讓墨線保持清晰有力的效果。
15.非洲木雕選取紅木、烏木等優(yōu)質(zhì)木材，先用斧子等工具砍削出大輪廓，然后再精雕細(xì)刻而成。無(wú)論粗獷、夸張還是簡(jiǎn)潔、概括，非洲木雕都充滿了土著生活特有的強(qiáng)烈節(jié)奏和奇異氣氛。
16.非洲曾經(jīng)有一個(gè)貝寧王國(guó)，珍藏著許多精美的銅、木、象牙雕刻。19世紀(jì)遭到英帝國(guó)主義的掠奪。
17.非洲銅雕的制作，先用黏土做一個(gè)雕塑，干后在外面涂抹一層蠟。蠟干后，再在外面涂抹上一層黏土的外模。等外模干后，在上面開(kāi)一個(gè)小孔，將它們?cè)诨鹬信酂?dāng)蠟融化時(shí)，迅速將銅液灌進(jìn)去。銅液冷卻后，將外模敲掉，銅雕就做成了。中國(guó)的春秋中期就已經(jīng)用這種“失蠟法”做青銅制品了。
18.我國(guó)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)能造出木船，到了漢代，造船業(yè)逐漸成熟。在宋代處于世界的前列。到明朝發(fā)展到了頂峰。鄭和下西洋用的是當(dāng)時(shí)世界上最大的萬(wàn)噸船，最遠(yuǎn)達(dá)到了非洲的東岸。
19.用一根木頭雕成的叫獨(dú)木舟，原始社會(huì)已經(jīng)開(kāi)始使用了。
20.我國(guó)已經(jīng)能造出一種大型油輪，長(zhǎng)約330米，寬約60米，面積相當(dāng)于3個(gè)足球場(chǎng)。高70米，相當(dāng)于11層樓。全船只有30多人工作，初步實(shí)現(xiàn)了智能化航行。
篇四：六年級(jí)美術(shù)知識(shí)點(diǎn)總結(jié)
1. 粗粗細(xì)細(xì)的繩線，厚薄不同的`紙，都可以印出豐富有趣的肌理，綜合版畫(huà)就是利用了這個(gè)原理，找來(lái)各種有別致肌理的材料，根據(jù)制作需要，剪貼成底板，并印成效果出奇的作品。
2. 木版畫(huà)源于我國(guó)古代雕版印刷書(shū)籍中的插圖，是版畫(huà)家族中最年長(zhǎng)最具有代表性的。制作時(shí)先用刻刀把平整的木板刻成凹凸不平的底板，然后涂色、拓印，就制作完成了。
3. 黑白木版畫(huà)單色油印、黑白對(duì)比強(qiáng)烈，圖像鮮明
套色木版畫(huà)多版套色、色彩渾厚
水印套色木版畫(huà)水色滋潤(rùn)、清新抒情
4. 印刷術(shù)是中國(guó)古代的四大發(fā)明之一，它是從先在木板上刻字然后印刷的雕版印刷開(kāi)始的。它的發(fā)明與古代的印章有著密切的關(guān)系，印章就是小型的雕版。我國(guó)最古老的印章可以追溯到西周。到了漢代，任命又在磚石上雕刻圖畫(huà)和文字，后人用宣紙將他們拓印下來(lái)，這和雕版印刷的原理也相同。木版畫(huà)藝術(shù)是從雕版印刷術(shù)中發(fā)展出來(lái)的，明清時(shí)期取得了輝煌的成就，還出現(xiàn)了多種顏色的套色技術(shù)，木版畫(huà)逐漸發(fā)展成一種獨(dú)立的藝術(shù)。
5. 一個(gè)身材均稱的成人，全身的高度相當(dāng)于七個(gè)頭。10歲左右的孩子，全身的高度大約相當(dāng)于五個(gè)頭。
6. 有心的加工，巧妙的變形組成了人物裝飾畫(huà)。
7. 水墨人物畫(huà)可以僅用細(xì)細(xì)的墨線勾出精致生動(dòng)的形態(tài)；也可以用粗筆大墨塊揮寫(xiě)出水墨淋漓的痛快；更可以細(xì)線粗筆、干擦濕染結(jié)合起來(lái)，使畫(huà)面更加豐富，形象更實(shí)在。
8. 姿勢(shì)、衣紋、構(gòu)圖，都有助于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)。
9. 考古學(xué)家將人類歷史進(jìn)程概括為3個(gè)階段：石器時(shí)代、銅器時(shí)代和鐵器時(shí)代。中國(guó)古代青銅器的鑄造萌芽于原始社會(huì)后期，在商周時(shí)代達(dá)到頂峰，戰(zhàn)國(guó)以后，青銅器漸漸被鐵器取代。商周時(shí)期的青銅鼎是權(quán)力的標(biāo)志，造型威嚴(yán)而厚重，繁密的紋飾神秘而詭異，象征了人類社會(huì)在野蠻和殘酷中進(jìn)行的命運(yùn)，同時(shí)也顯示出雄偉和力量的美。巴蜀地區(qū)的青銅人像以夸張突出的眼睛引人注目，呈現(xiàn)出奇特的地域風(fēng)格。云南少數(shù)民族的青銅器皿上有許多生動(dòng)逼真的人物、動(dòng)物形象，內(nèi)容涉及動(dòng)物的搏斗和人類勞動(dòng)、祭祀、戰(zhàn)爭(zhēng)等社會(huì)生活的各個(gè)方面。這些青銅藝術(shù)保留了人類童年時(shí)期原始質(zhì)樸、天真爛漫的氣息，格外美麗動(dòng)人。
10. 云南被稱為“有色金屬王國(guó)�！�
11. 中國(guó)傳統(tǒng)木板年畫(huà)富有裝飾性，木板年畫(huà)和剪紙很相像，它的制作步驟是：1.先將畫(huà)稿貼在質(zhì)地良好的木板上進(jìn)行雕刻。2.雕好底版后，涂上油墨進(jìn)行印刷。彩色木板年畫(huà)需要制作多塊版子，進(jìn)行分色套印。木板年畫(huà)的內(nèi)容多為描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活、神話傳說(shuō)和歷史故事。新年張貼布置在房間各處。
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